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Category: Recensioni

Recensione Dream Scenario – Essere Nicolas Cage

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Unire la pervasiva presenza di una casa di produzione – la A24 – diventata ormai sinonimo di progetti indie un po’ stravaganti con la persona di Nicolas Cage sembrerebbe il colpo di genio definitivo. Eletto in maniera più o meno universale a meme vivente ed eterno generatore di gif e dibattiti – non per ultimo, sulle sue effettive capacità attoriali –, Cage è protagonista e co-produttore assieme ad Ari Aster e alla sua casa di produzione Square Peg della prima opera in lingua inglese di Kristoffer Borgli, già autore della satira al vetriolo di Sick of Myself. Una combinazione di follia dal potenziale esplosivo, per realizzare il cocktail di commedia, fantascienza e horror che è Dream scenario.

L’uomo dei vostri sogni

La celebrità colpisce l’anonimo e un po’ noioso professore Paul Matthews, spesso frustrato nelle sue aspirazioni e segretamente in cerca della validazione esterna che gli manca. Comincia ad apparire inspiegabilmente nei sogni delle persone, rivelandosi nelle situazioni più assurde e alle persone più disparate, in ruoli – con suo disappunto – perlopiù di osservatore passivo. Questo lo rende una star: le sue lezioni si popolano, gli vengono proposte sponsorizzazioni e diventa “la persona più interessante del momento” dandogli l’occasione di assaporare la visibilità tanto agognata ma mai raggiunta. Con i vantaggi della fama arrivano però anche i suoi rovesci e Paul Matthews imparerà quanto fragile è l’ammirazione nella società dell’apparenza.

L’average Joe un po’ imbarazzante investito dalla fama improvvisa trova la dimensione ideale in Nicolas Cage: mai così a suo agio in un ruolo, sempre credibile nel bilanciare l’assurdità delle parentesi oniriche in cui si muove con la disperazione di persona normale vittima delle circostanze. Allo stesso tempo affabile, patetico ed estremamente divertente quando gli viene lasciata la possibilità di fare ciò che sa fare meglio: abbandonare ogni ritegno dare sfogo alla sua furia recitativa berserk. Un ruolo che è tra i più sfaccettati e interessanti della sua intera carriera – assieme forse al Charlie Kaufman de Il ladro di orchidee –, che da solo riesce a portare sulle spalle il peso della surreale black comedy di Borgli.

“How’d it get burned? How’d it get burned??”

In parte Charlie Kaufman, in parte Kafka immerso fino al midollo nella grammatica furbescamente eccentrica consueta da produzione A24, Dream Scenario è un apologo sull’estrema volatilità della fama nell’epoca dei memes e dei social, che vorrebbe indagare l’inconfessabile sogno segreto di tutti noi (farci notare) per rovesciarlo in un incubo sempre più claustrofobico. Il gigantesco riflettore perennemente puntato su Matthews ne rivela i piccoli difetti e li amplifica a dimensioni esagerate, rendendolo da perfetto sconosciuto a celebrità a reietto senza che lui abbia particolari meriti o colpe.

La cringe (fantasy-) comedy di Kristoffer Borgli sopravvive alla sua sfolgorante premessa solo si è disposti ad accettare la progressiva esasperazione di caratteri e situazioni.

La deformazione caricaturale dei personaggi sarebbe anche fisiologica e naturale, specialmente in un contesto satirico; se non fosse che nel film di Borgli va sempre più a svantaggio della sospensione dell’incredulità e della capacità di riconoscere caratteristiche umane credibili in queste figure di cartone. Dream scenario vorrebbe rifiutare il luogo comune rifugiandosi in luoghi comuni altri e diversi, e si regge – a stento – su una satira profondamente vacua nella trattazione delle conseguenze della celebrità in epoca contemporanea. Specialmente quando si parla in maniera peraltro esplicita di cancel culture.

L’incursione un po’ supponente nella contemporaneità gonfia a dismisura un film che, diviso tra vetrina per il talento folle di Cage, originale dark comedy e satira floscia, lascia comunque presupporre in Kristoffer Borgli un autore dalla visione fuori dal comune; magari meglio impiegabile in altri contesti.

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Valentino Feltrin,
Redattore.

November 23, 2023
Recensione The Crown 6 (Prima parte) – L’ultimo valzer di Lady D

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Mentre il neo-incoronato Re Carlo III procede saldamente ancorato all’agognato trono d’Inghilterra, in The Crown la parallela rilettura della Storia della monarchia britannica giunge alla sua sesta e ultima stagione (a meno di ulteriori spin-off o eventuali film stand-alone destinati alla sala di cui si vocifera, sul modello british di Downton Abbey). Lo sguardo ai primi quattro nuovi episodi della creatura di Peter Morgan (disponibili dal 16 novembre su Netflix; i rimanenti sei in uscita il 14 dicembre) ritrova una turbata e pensierosa Elisabetta II (Imelda Staunton), sovrana al solito assiduamente consacrata agli obblighi del suo inderogabile ruolo guida, provata però dagli scandali della guerra dei Galles, ormai simbolicamente rimpicciolita nelle vesti di Madre della Nazione, ritirata nel semplice ruolo della nonna protettiva, in una posizione ancor più defilata e marginale, a rischio obsolescenza e anacronismo più di quanto già non fosse nelle logoranti vicende attraversate nella quinta stagione, incentrata sulle imprevedibili conseguenze della deflagrazione tonante della favola d’amore impossibile di Prince Charles e Diana Spencer.

Con un lieve salto temporale all’estate del 1997, la nuova stagione si apre su un prologo che contiene in realtà sullo sfondo, fuori campo, osservato da uno smarrito uomo della strada, il tragico epilogo a cui andrà incontro Lady D nella maledetta notte parigina del 31 agosto. Amaro e luttuoso punto di non ritorno a cui tende il micro-arco narrativo di questa prima tranche di episodi, pressoché integralmente imperniati sul breve, titubante, tenero, autentico e parzialmente salvifico romance tra Diana e il facoltoso – ma ferito, fragile ed esitante – Dodi Al-Fayed, il potenziale erede del miliardario impero del dispotico padre Mohamed “Mou Mou” Al-Fayed, subdolo manovratore e nouveau riche che getta «la donna più bella del mondo» tra le braccia del figlio in cerca di un’impossibile legittimazione nelle decadenti aristocrazie occidentali.

L’imprimatur narrativo di Peter Morgan perlustra da vicino ma con tatto riguardoso, con la consueta pudica intimità rivelatrice (in felice contrasto con la sistematica violazione scopica degli spericolati paparazzi all’assedio), i passi irrisolti, le piccole fughe, gli attimi di tregua, le conversazioni complici e sussurrate, gli sguardi sospesi e trasparenti di un interludio sentimentale abbozzato che non è destinato a compiersi, ma che fa in tempo a intravedere e illuminare, nei ristretti e labili spazi di vicinanza fra Dodi e Diana, il timido gesto del riconoscersi nel dolore dell’altro, e il tentativo di reciproca guarigione dagli squassanti traumi patiti all’interno di famiglie ugualmente autoritarie e soffocanti.

La meravigliosa Elizabeth Debicki ammanta una volta di più la sua Diana di grazia strabiliante e muta intensità dolente, perfezionando ulteriori pieghe e sfumature di un’interpretazione auratica che da sola vale l’intera serie, e pur in una mimesi elegiaca e commovente riesce a staccare l’icona della Principessa triste dal piedistallo, a infonderle umanità coraggiosa e dignità resistente proprio all’apogeo storico della sua esasperante sovraesposizione mediatica. Scrittura e messa in scena sono in tal modo quasi esclusivamente cadenzate sugli struggenti sommovimenti interiori e sulle folgoranti apparizioni divistiche – e divine – della Principessa del Galles. Che si concede al mondo – suo malgrado – come gracile, paziente ed eterea Musa discesa tra i mortali, solcando le acque con classe olimpica e aerea leggerezza, infusa in una luce morbida e tiepida ma talmente dorata e abbacinante da oscurare ogni altro personaggio, movente, interesse o substory.

Morgan agisce sul plot nello stesso modo in cui Diana ritocca – involontariamente – la sua winning narrative dalle copertine dei giornali. Facendo ombra alle Altezze Reali che si dileguano dal proscenio come reperti di un’epoca superata, sottraendo spazi di incidenza e visibilità agli inquilini di Buckingham Palace, circoscrive il focus narrativo su una delicata, melanconica e intermittente radiografia emotiva degli ultimi mesi di vita e pensieri di Lady D. Aprendosi a inedite parentesi metafisiche confessionali che convocano atmosfere da incupita ghost story psicologica, tra fantasmatiche apparizioni di coscienza e visioni straziate dagli spettri di un rimpianto inestinguibile (senza tuttavia raggiungere l’onirismo allucinato di Spencer (2021) di Larraín).

Nell’affiancare il fatale destino di una figura femminile così venerata e insostituibile, la dialettica portante della serie – accostamento umanista e riflessivo alla royal privacy dietro il marmoreo scudo istituzionale delle pubbliche relazioni – si aggiorna qui al mutato spirito di tempi sempre più inquieti, frenetici ed effimeri, scanditi dal fanatismo mediatico regolarmente rovesciato addosso alla mancata Regina. È il pregio ma anche il limite – già in parte riscontrato nella scorsa annata – di una ricognizione critica del passato recente che mentre riduce la distanza storica dagli eventi rappresentati, avvicinandosi gradualmente a un immaginario pluri-inflazionato, pienamente presente e contemporaneo, rischia per questo di non trovare un vero scarto di prospettiva, una chiave interpretativa originale, un nuovo angolo di visione che vada oltre l’inappuntabile confezione da prestige melodrama tradizionale (il quarto episodio, Aftermath, prova, non così efficacemente, a offrire una versione più introspettiva e spirituale dei giorni di lutto per Diana, già ampiamente sviscerati dallo stesso Morgan in The Queen (2006) di Stephen Frears). Come sempre l’eleganza di valori produttivi eccellenti in ogni comparto evita il rischio del blando soap-operismo scandalistico, ma non il sentore di un canovaccio fattosi innegabilmente più meccanico e standard, rispetto al respiro più avvincente e robusto dell’epica familiare delle prime stagioni.

Ma sono forse proprio i mutati tempi del clamore postmoderno ad imporre la virata stilistica. The Crown 6 prosegue quindi lasciandosi alle spalle quasi del tutto la struttura classica e maestosa che ne ha forgiato marchio e connotati (i ripetuti e serrati confronti tra poteri e contropoteri duellanti rinchiusi nelle formalità delle stanze dei bottoni), per descrivere l’irreversibile scivolamento della rappresentazione della casata ufficiale, austera e rigorosa, nella morbosa esondazione sensazionalistica dei quadretti di real-mondanità rubati alla privacy, in un circo(lo) mediatico di fine Millennio sempre più ribollente e infervorato. Nell’incessante storytelling di una royal war condotta a mezzo stampa tra sorprese e colpi bassi, gli affari di Stato e il protocollo reale prendono innanzitutto la forma isterica ed esibizionista di una spietata e controllatissima politica delle immagini del sé, verso una schiacciante total victory (come la chiama Carlo) da conquistare nell’audience dei sudditi.

L’episodio Two photographs, in particolare, ne dà conto con metodico puntiglio teorico, costruito su una sfida a distanza tra camere oscure, nel contrasto tra la posa solenne e ingessata, quasi ottocentesca, della vetusta ritrattistica ufficiale, a cui ancora si affida Carlo (rappresentata dal lavoro del devoto e impacciato fotografo di corte Duncan Muir), e l’audace ed egocentrico dinamismo cool dei paparazzi d’assalto (incarnato dalla superstar Mario Brenna), che catturano avventurosamente istantanee impossibili con una preparazione tecnica e atletica degna di un heist-movie. Il bacio tra Dodi e Lady D è lo scatto storico che in qualche modo plasma e piega definitivamente il nuovo linguaggio visivo su cui deve obtorto collo (di)battersi la Royal Family. La severità delle ingessate liturgie compositive dissolve definitivamente nel restyling monarchico ritagliato nel glamour giornalistico della pressante attualità, demonizzando o glorificando alternativamente Diana come irraggiungibile Dea di un’agiatissima – e agitatissima – celebrity culture anni ’90 già in qualche modo ossessivamente virale.

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Daniele Badella,
Redattore.

November 23, 2023
Recensione Bottoms – Sovversione grottesca della teen comedy

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Presentato alla scorsa edizione del South by Southwest e dopo aver attraversato un percorso festivaliero con ricezione critica straordinariamente positiva, Bottoms arriva in Italia direttamente su piattaforma caricato di legittime aspettative, montate non solo dalle critiche entusiastiche ma soprattutto dalle menti creative dietro alle folli premesse di questo film, annunciato come la commedia dell’anno.

Si tratta del secondo lungometraggio di Emma Seligman che ritorna dopo il suo fulminante esordio, Shiva Baby, a collaborare con l’attrice feticcio Rachel Sennott – questa volta anche in veste di sceneggiatrice e produttrice esecutiva – a sua volta riunita con Ayo Edebiri, metà del duo comico che aveva già esordito su Comedy Central. Due fuoriclasse dell’improvvisazione, circondate da un cast che si rivela solidissimo – Kaia Gerber libera tutta la sua energia da supermodella e diventa un catalizzatore di attenzione nei pochi minuti di presenza sullo schermo – accompagnate da una colonna sonora che spazia dall’hyperpop di Charlie XCX all’origine del pop punk con Avril Lavigne per un Fight Club gay che incontra la satira e il gusto per l’assurdo di Heathers.

Non c’è quindi bisogno di sottolineare ulteriormente i motivi per i quali fossi sicura che avrei amato Bottoms. Qualcosa però è andato perso durante la visione e mi sono trovata a chiedermi cosa mi fosse sfuggito quando probabilmente avrei solo dovuto divertirmi di più. Una sceneggiatura a tratti brillante, punchline caustiche già parte dell’iconografia dei migliori teen movie – una tra tutte “Holocaust, It did happen.” pronunciata da un memorabile insegnante di storia interpretato dall’ex star dell’NFL Marshawn Lynch- non bastano a dare una direzione a un film che vuole essere troppe cose alla volta, vittima di un’indecisione narrativa di fondo.

Proseguendo una tendenza già inaugurata negli ultimi anni da teen comedy come Booksmart, anche in Bottoms si parte da un gender swap, il capovolgimento dei ruoli di genere come li avevamo conosciuti durante gli anni d’oro del genere. La coppia di amici al fondo della piramide sociale che agli sgoccioli dell’avventura liceale si imbarca nella missione di perdere la verginità con le ragazze più popolari non è più al maschile. Cambia il genere ma non gli stilemi, non c’è alcuna intenzione di adattare i toni che mantengono scorrettezza e scurrilità anche nelle parole pronunciate da bocche femminili. Qui le liceali sfigate sono PJ e Josie, meglio conosciute come le “ugly, untalented gays”, amiche da sempre che, per far colpo sulle due cheerleader bellissime e inarrivabili per cui hanno una cotta e che puntualmente gravitano intorno ai bicipiti dei giocatori di football, si ritrovano a fondare un club scolastico di autodifesa tutto al femminile. L’emancipazione e il non farsi trovare impreparate alle violenze che il match di football con la squadra rivale porta con sé, chiaramente sono tutte scuse.

Il contesto scolastico è popolato da personaggi maschili volontariamente macchiettistici, da Ken privati di autoconsapevolezza, in balia dei propri muscoli e immolati alla causa dello sport che incarna il male assoluto. In questo clima, l’inclusività e il femminismo sono valori ignorati anche da chi ne dovrebbe beneficiare maggiormente come a sottolineare l’ipocrisia con cui certi temi vengono sbandierati senza alcuna profondità unicamente per raggiungere i propri scopi. Le ragazze nel doposcuola si prendono a pugni, calci, la vena più pulp del film si accentua man mano che il contatto fisico si fa più spinto; la rabbia che passa attraverso il corpo diventa mezzo per l’empowerment, mentre in sottofondo si alternano battute sulle stragi nelle scuole e sulla violenza di genere che certamente sottolineano un acume e una sottigliezza inedite fino ad ora nel genere.

Con il trascorrere dei minuti Bottoms si abbandona all’anarchia, dona ai propri personaggi femminili la libertà di fare scelte assurde, totalmente sopra le righe ma per quanto funzioni tutto in teoria, la pratica non sempre segue. L’equilibrio tra drammaturgia e improvvisazione si sbilancia eccessivamente nei confronti di quest’ultima, manca una caratterizzazione più profonda dei personaggi che espanda anche il contesto extra scolastico in cui si muovono e la virata grottesca sacrifica un ragionamento più approfondito sull’esplosione di violenza finale. Bottoms rimane comunque un film legato a doppio filo con il presente, per il presente, capace di catturare in qualche modo uno zeitgeist, aggiungendo elementi per tracciare il percorso artistico che Emma Seligman sembra voler intraprendere.

Che abbia convinto o no, non si può che rimanere comunque estremamente curiosi.

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Silvia Alberti,
Redattrice.

November 22, 2023
Recensione Thanksgiving – L’eredità dello slasher

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2007: nei cinema arriva il folle progetto partorito dalle menti di Quentin Tarantino e Robert Rodriguez Grindhouse, in cui i due registi manifestarono il loro amore per i film a basso costo spesso presentati nelle sale attraverso i “doppi spettacoli” tipici soprattutto degli anni ’70. Il progetto consisteva in due pellicole – girate rispettivamente dai due registi – mostrate in successione e precedute ed intervallate da alcuni fake trailer creati appositamente per questa operazione. Accantonata l’idea iniziale di girarli tutti loro stessi, i due cineasti affidarono ad alcuni amici e colleghi il compito di creare i loro fake trailer. Il più famoso è senza dubbio Machete, girato dallo stesso Rodriguez e divenuto pochi anni dopo un film vero e proprio con protagonista Danny Trejo, mentre per gli altri si scelsero nomi tutt’altro che sconosciuti: parliamo infatti di Edgar Wright, Rob Zombie ed Eli Roth. Proprio quest’ultimo propone un fake trailer dal titolo Thanksgiving con il quale il cineasta statunitense mostra tutto il suo amore per l’horror in uno slasher parodico ambientato, per l’appunto, in occasione del Giorno del Ringraziamento. Dopo 16 anni di attesa, finalmente Roth ha avuto la possibilità di eseguire un’operazione simile a quella operata da Rodriguez 13 anni prima e di rendere il suo fake trailer realtà e possiamo dirlo fin da subito: Eli Roth ha fatto centro.

Questa volta non rimarranno avanzi

Soggettiva. A schermo compare la scritta “Plymouth, Massachusetts. Giorno del Ringraziamento”. Mentre in sottofondo sentiamo un respiro profondo l’inquadratura si avvicina passo dopo passo all’ingresso di un’abitazione. Non è però il giovane Michael Myers pronto a scatenare una carneficina, bensì lo sceriffo Eric (Patrick Dempsey) che si appresta a cenare a casa di amici. Ad arricchire un incipit deliziosamente citazionista, Roth ci presenta poi i giovani protagonisti del film che di lì a poco causeranno una violenta rivolta tra le persone in fila davanti ad un negozio in occasione delle offerte per il Black Friday e che porterà ad una serie di violente morti ed altrettanti feriti. Con un time skip di un anno, ci viene mostrata una misteriosa figura in cerca di vendetta per gli eventi dell’anno precedente.

Già la sequenza iniziale basterebbe a mostrare la genialità del regista, capace di raccontare la realtà americana dei nostri giorni – le pompose cene tra parenti con il tacchino e le candele sulla tavola seguite dall’irrefrenabile e violenta frenesia nell’accaparrarsi una delle cento piastre per waffle in omaggio per il venerdì nero – con un gusto per il gore davvero sopraffino. Da amante del genere – basta guardare una qualsiasi delle puntate della sua serie Eli Roth’s History Of Horror per verificarlo – Roth mette infatti in scena fin da subito una sequenza di morti davvero violente e piene di sangue senza mai tralasciare il puro intrattenimento, in cui un ruolo d’eccezione giocano senz’altro gli effetti pratici tipi degli horror di altri tempi. Le persone vengono tagliate a metà, decapitate, tagliate a pezzetti e cucinate nel forno, ma tutto questo non avviene mai soltanto per il puro gusto del macabro ma sempre con il desiderio di raccontare una storia ricca di spunti su cui riflettere.

L’apice di carriera di Eli Roth

La grande abilità del regista si manifesta poi nell’elemento fondamentale di uno slasher: il villain. Se da anni si faticava a creare un nuovo boogeyman – unica possibile eccezione la si può trovare nel Gabriel di Malignant (James Wan, 2021) – e si preferiva infatti ricorrere alla “rinascita” di vecchie glorie, da Jason a Freddy Krueger fino a Michael Myers e Chucky, con reboot, sequel e remake vari, Thanksgiving pesca direttamente dalle radici della storia americana e mette in scena un killer armato di ascia, con abiti seicenteschi e che indossa la maschera di John Carver, storico governatore della Colonia di Plymouth, imbarcato in una missione di vendetta e di giustizia malata.

A fare da contraltare sono i giovani protagonisti a metà tra lo stereotipo e la riscrittura moderna, unico elemento che può presentarsi come difettoso all’interno di una produzione invece sempre ad alti livelli ma affidata a giovani attori che tutto sommato riescono a portare il lavoro a casa, soprattutto nel caso della protagonista interpretata da Nell Verlaque. Tra gli adulti invece si annoverano nomi come Rick Hoffman – storico collaboratore di Roth in diverse sue pellicole –, Ty Olsson, Karen Cliche e Gina Gherson incanalati in personaggi sicuramente interessanti ma poco presenti a schermo, ad eccezione del già citato Dempsey che, visto anche il ruolo chiave nella narrazione, riesce ad accaparrarsi una fetta maggiore di spazio.

Piccola parentesi sulla durata del film, che si assesta sull’ora e quaranta, classica durata di film di questo genere ma ormai anacronistica tra le produzioni di oggi e che di certo non può che far tirare un dolce sospiro di sollievo, oltre a rendere la visione mai noiosa o pesante.

Conclusioni

Dopo 16 anni di attesa, Eli Roth porta finalmente sullo schermo il suo Thanksgiving, un film pregno di amore per il genere e che dimostra tutta la crescita lavorativa del regista capace di mettere in scena una storia che cita fortemente le origini del genere ma senza dimenticarsi di mostrare qualcosa di nuovo. Tanto sangue e tanta violenza circondano dei protagonisti forse troppo stereotipati ma comunque interessanti ed un villain già iconico, aggiungendo una non troppo velata critica allo stile di vita americano dei giorni nostri capace di sollevare diverse riflessioni interessanti. In altre parole, Thanksgiving è tutto ciò che uno slasher dovrebbe essere e forse anche di più, dimostrandosi senza difficoltà come uno dei migliori horror dell’anno.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

November 20, 2023
Recensione The Old Oak – Sradicare le radici dell’odio

Quattro anni dopo Sorry We Missed You (2019), il regista britannico Ken Loach torna nelle sale con The Old Oak, lungometraggio del 2023 presentato in concorso durante la scorsa edizione del Festival di Cannes – e in anteprima al Festival di Locarno, dove ha ottenuto il Premio del Pubblico. Sembrerebbe superfluo presentare Ken Loach: classe 1936, nativo di Nuneaton, Inghilterra, aderente alla corrente artistica inglese Free Cinema e politicamente impegnato fin dagli esordi dietro la macchina da presa. Nella sua carriera, iniziata prima sul piccolo schermo con la serie televisiva Z Cars (1962) e proseguita in sala con Poor Cow (1967), ha ottenuto fra i massimi riconoscimenti attribuibili a un cineasta: fra questi, due Palme d’Oro (nel 2006 per Il vento che accarezza l’erba e nel 2016 per Io, Daniel Blake), il Leone d’Oro alla Carriera (1994), il Premio Robert Bresson (2012), e l’Orso d’Oro alla Carriera (2014).

Di umili origini – entrambi i genitori erano operai di fabbrica – Loach ha saputo utilizzare l’arte cinematografica per denunciare le condizioni di vita precarie di ceti meno abbienti, di esclusi, di individui dimenticati dalla società – e The Old Oak non fa eccezione.

Disclaimer: chi vi scrive terrebbe molto a dirvi che il nuovo film di Loach è stato visto in anteprima durante il Festival di Locarno 2023. Prima della proiezione, il direttore artistico Giona Nazzaro ha accolto sul palco di Piazza Grande il cineasta britannico, che ha ottenuto una calorosa, entusiastica ed emozionante standing ovation di svariati minuti. Successivamente, Loach ha introdotto il film senza parlarne in maniera approfondita, virando invece sulla denuncia verso le ingiustizie che attanagliano questo mondo, inclusa la crisi ecologica. Loach, alla veneranda età di ottatantasette anni, ribadisce con vigore la sua imperitura e tenace sensibilità verso le questioni che agitano la nostra grande casa comune, facendosi umile portavoce di battaglie di cui troppo spesso ci dimentichiamo. Chi vi scrive ritiene perciò necessario ricordare lo straordinario impegno politico di Ken Loach, nonostante non abbia parole benevole per il suo nuovo film.

E poi ci troveremo a bere una pinta alla Vecchia Quercia

Inghilterra, oggi: in una cittadina mineraria del Nord dove il tempo pare essersi fermato, TJ Ballantyne (Dave Turner) è il proprietario dell’Old Oak, l’ultimo pub rimasto aperto che, tuttavia, mostra chiari segni di deterioramento. Il quieto trantran degli abitanti viene interrotto quando giunge in città un bus che reca a bordo un gruppo di rifugiati siriani, ai quali vengono assegnate le abitazioni abbandonate da chi si è trasferito altrove. Fra questi, Yara (Elba Mari) subisce un atto di razzismo quando un giovane inglese le strappa di mano la sua macchina fotografica e la schernisce deliberatamente: l’intervento di TJ non basta, e l’oggetto finisce a terra, in frantumi. Da quel momento, fra TJ e Yara si stabilisce una stima reciproca, nonostante le malelingue degli habitués dell’Old Oak, le quali svelano al protagonista una realtà ben diversa da quella in cui aveva vissuto fino a quel momento.

Il vecchio pub, oramai decaduto, diventa dunque un luogo entro il quale Loach elabora la sua denuncia contro il razzismo radicato nelle piccole comunità chiuse all’integrazione. TJ, che pur pare essere a suo agio entro questa situazione, subisce una metamorfosi interiore, e con lui l’Old Oak, che da luogo “chiuso” diventerà “aperto” alla diversità culturale ed etnica. Questa apertura viene simboleggiata dall’apertura di un’area adibita al convivio che, in precedenza, era stata abbandonata proprio in virtù di quella immobilità che attanagliava la comunità.

Un dramma sociale “preconfezionato”

Nonostante queste premesse e la trattazione di un tema così rovente come il razzismo, il film di Ken Loach pare incompleto. Come molti critici hanno evidenziato, The Old Oak resta costantemente sulla superficie, sotto ogni punto di vista: i personaggi di TJ e Yara sono sì ben scritti, ma comunque manchevoli di quell’ulteriore approfondimento psicologico che indurrebbe a una maggior identificazione da parte del pubblico; lo scontro fra la comunità di rifugiati siriani e la comunità dei local si riduce alla semplificazione “buoni contro cattivi”; la linea narrativa, seppur caratterizzata da qualche exploit apprezzabile – ad esempio, la storia della cagnolina di TJ – è insopportabilmente tradizionale, “da manuale”. Nondimeno, appare evidente come alcune soluzioni narrative siano votate a solleticare la commozione dello spettatore, soprattutto in contesti di visione da sala cinematografica sold out e con un pubblico entusiastico (quale è stata la visione di chi vi scrive): tuttavia, a mente fredda, è evidente come questi momenti siano volutamente preconfezionati, diremmo superflui, ai fini del ritmo narrativo.

Ken Loach è un cineasta di prima categoria, così come lo sceneggiatore Paul Laverty, collaboratore del regista da diversi decenni (e autore dello script di The Old Oak), e lo abbiamo sottolineato fin dal principio. Tuttavia, appare evidente che, forse per questioni dovute alle possibilità distributive, siano state fatte scelte che, inevitabilmente, hanno inficiato la buona riuscita del lungometraggio. Forse sarebbe bastata una manciata di scene in più, o l’eliminazione di qualche personaggio superfluo al fine di approfondire la psicologia dei principali; o ancora spendere qualche parola in più sulle tradizioni e sulle radici storico-culturali di quel piccolo paese dell’Inghilterra del Nord.

Per la comunità che verrà

Occorre sottolineare, tuttavia, che il tema fondamentale del film – il razzismo – viene trattato con il massimo del riguardo da parte di Loach e Laverty: le scene in cui viene rappresentata l’intolleranza dei local nei confronti di Yara e della sua famiglia sono realistiche, vere, e (purtroppo) adattabili a qualsiasi contesto socioculturale. In questi termini, Ken Loach si pronuncia a favore di una piena integrazione, in un futuro non così lontano. Il suo “sol dell’avvenire” – e chi ha avuto modo di vedere The Old Oak capirà il mio riferimento all’ultimo film di Nanni Moretti – non è irraggiungibile: la soluzione è nelle mani delle persone e nella loro capacità di provare empatia, gli uni verso gli altri.

Shannon Magri,
Redattrice.

November 19, 2023
Hunger Games: La ballata dell’usignolo e del serpente – Un altro prodotto dell’operazione nostalgia?

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La saga di Hunger Games, tratta dalla trilogia di libri omonimi di Suzanne Collins ed adattata in una quadrilogia di film usciti tra il 2012 e il 2015, è stata un importante punto di riferimento per diversi adolescenti, dando vita ad un fandom estremamente devoto al pari di altre saghe come Harry Potter o Twilight. La “Hunger Games mania”, tuttavia, si era andata sgonfiando dopo l’ultimo film.

L’uscita, a distanza di otto anni, di un nuovo capitolo, riuscirà a riaccendere la passione dei vecchi fan e avvicinarne di nuovi? E il prodotto finale saprà reggersi sulle proprie gambe o, come tanti altri remake, prequel e sequel usciti negli ultimi anni, sarà l’ennesimo tentativo di capitalizzare sulla nostalgia vivendo di strizzatine d’occhio ai vecchi capitoli della saga?

Hunger Games – La ballata dell’usignolo e del serpente, come il libro di Collins da cui è tratto, è un prequel riguardante quello che, nella saga principale, era il capo della società dittatoriale di Panem: il presidente Coriolanus Snow (interpretato nella quadrilogia originale da Donald Sutherland).

Siamo alla vigilia dei decimi Hunger Games, i “giochi” coinvolgenti 24 adolescenti costretti ad uccidersi a vicenda finché non ne resta solo uno. Al giovane Snow (in questo film interpretato da Tom Blyth) è dato il compito di fare da mentore ad una dei partecipanti, Lucy Gray Baird (Rachel Zegler), tributo del distretto più povero, il 12. Nel tentativo di far vincere la sua protetta, Coriolanus è costretto a muoversi tanto negli ambienti del Distretto 12 quanto in quelli di Capitol City, elaborando la mentalità che lo porterà, sessant’anni dopo, ad essere l’antagonista che abbiamo già conosciuto.

Nel cuore di Panem

È proprio nella descrizione di Panem, la società distopica corrotta di cui anche Snow fa parte, che il nuovo film di Hunger Games trova i suoi spunti più interessanti, oltre che più innovativi rispetto ai capitoli precedenti. Nei film della saga principale, in contravvenzione a ciò che accadeva nel corso dei libri, era già stato permesso allo spettatore di “entrare” nelle meccaniche dei Giochi e scoprire alcuni dei retroscena relativi alla loro organizzazione, pur restando il focus sulla ribellione contro il governo dittatoriale.

In La ballata dell’usignolo e del serpente, sono proprio questi retroscena, televisivi e politici, a costituire l’ossatura della vicenda. Abbiamo la possibilità, così, di osservare con un’ altra prospettiva gli Hunger Games: quella dei “vincitori”, che hanno già assimilato acriticamente questa pratica come perfettamente normale, o addirittura come necessaria, e che sono nelle fasi iniziali di trarne uno spettacolo. Attraverso personaggi inquietanti come la dottoressa Volumnia Gaul (Viola Davis), grotteschi come il presentatore televisivo Lucky Flickerman (Jason Schwartzman) o disillusi come Casca Highbottom, il creatore dei Giochi (Peter Dinklage), possiamo approfondire le motivazioni e le origini (prima ideologiche che pratiche) degli Hunger Games come fenomeno televisivo e ‘popolare’, traendone tutti i necessari parallelismi possibili coi nostri media e il loro potenziale utilizzo come strumento di ammansimento delle masse (“panem et circenses”) o di costruzione del consenso. Tutto, ovviamente, affrontato nei limiti di un film d’avventura idealmente rivolto ad un pubblico di adolescenti.

A tutto ciò si accompagna il lavoro svolto nella costruzione di Capitol City, dei suoi ambienti e dei suoi costumi. Per questo film la sfida era doppia: ricreare un ecosistema lussureggiante perfettamente coerente con quello che avevamo visto nei film precedenti, ed al contempo arricchirlo rispetto alla saga principale, limitata nelle sue ambientazioni principalmente nelle letali arene dei Giochi, nell’impoverito Distretto 12 e nello spartano Distretto 13.

È allora quasi ironico che sia proprio nella seconda parte, ambientata nel (teoricamente) più familiare Distretto 12, che la narrazione va a perdersi, premendo sull’acceleratore più di quanto non fosse già stato fatto nella prima parte e lasciando potenzialmente lo spettatore con alcuni interrogativi attorno a certi comportamenti dei personaggi. A soffrirne è soprattutto la trasformazione finale di Snow nel cattivo della storia, il punto focale dell’intera vicenda che, anche se perfettamente coerente col percorso svolto dal personaggio, appare infine troppo frettoloso.

Sulle spalle dei propri personaggi

Il punto forte del film è certamente il lavoro svolto nello scegliere e dirigere tutti gli attori, e la complessità dei personaggi.

Sull’importanza degli adulti nella costruzione dell’ecosistema-Panem si è già detto, e la riuscita delle singole performance di questi interpreti più esperti è fondamentale nel risultato complessivo. Meritano una menzione gli attori più giovani, che come nel caso della prima saga, visto il soggetto della storia, costituiscono una fetta fondamentale del cast.

Tom Blyth, con la sua espressività, è capace di infondere umanità ad un personaggio deprecabile ed a farcene comprendere le motivazioni, oltre che la mentalità, senza però farci mai dimenticare della crudeltà ed egoismo nei suoi atti.

Rachel Zegler, che avevamo avuto modo di apprezzare in West Side Story, si conferma un astro nascente promettente. Nelle sue mani, Lucy Gray è un personaggio estremamente ricco, le cui intenzioni non sono mai del tutto chiare e la cui natura di performer, da lei sfruttata con estrema astuzia, lascia sempre spazio al dubbio attorno a quanto i suoi atti siano calcolati.

Completano il cast di giovani star Hunter Schafer (la Jules di Euphoria) e Josh Andrés Rivera (anche lui uno dei protagonisti del West Side Story di Spielberg), che interpretano in maniera accorata gli unici personaggi dotati di un qualche barlume di umanità positiva. Non per niente, saranno anche quelli destinati, nell’universo di Panem, a fallire.

Conclusioni

Hunger Games-La ballata dell’usignolo e del serpente non attrarrà probabilmente persone che non conoscano, almeno un po’, la saga originale, facendo leva sulla conoscenza precedente delle meccaniche dei Giochi e del mondo che ha dato vita a questa pratica. Ha tuttavia il pregio di costruire una storia indipendente da quella di Katniss Everdeen ed allo stesso tempo di arricchire il mondo originale, come qualsiasi lavoro derivativo dovrebbe fare. Lo fa con una storia di politica e strategia non perfettamente riuscita ma fruibile e piacevole.

Certo, è amaramente ironico constatare che, in una saga che pure condanna evidentemente la spettacolarizzazione televisiva del dolore (in questo caso portato al più alto estremo: la morte), i maggiori picchi registici e visivi si raggiungano, ancora una volta, proprio nel corso degli Hunger Games stessi.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

November 17, 2023
Recensione Lubo – Un melodramma privo di sentimento

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Una storia di ingiustizia…

Presentato in concorso durante l’ottantesima edizione della Mostra del Cinema di Venezia, Lubo è l’ultimo film del regista Giorgio Diritti (Volevo nascondermi), attualmente al cinema e tratto dal romanzo d’esordio di Mario Cavatore, Il seminatore (2004).

La vicenda raccontata, in entrambi i casi, è ispirata ad un fatto poco precedente all’inizio della Seconda Guerra Mondiale: il programma Kinder der Landstrasse, messo in atto dalla Svizzera dagli anni ’20 ed interrottosi solo nel 1973, che agiva per strappare alle loro famiglie i bambini membri di comunità nomadi con la scusa di “inserirli nella società”.

Protagonista del racconto fittizio che prende le mosse da questa pagina nera di Storia è Lubo Moser (Franz Rogowski), un artista di strada Jenisch (popolazione nomade di origine germanica) che svolge la propria professione con la sua famiglia. L’uomo viene arruolato nell’esercito svizzero, ma mentre è assente la moglie viene uccisa e i 3 figli portatigli via da una associazione, la Pro Juventute, e affidati ad orfanotrofi o altre famiglie. Lubo assume una nuova identità e comincia una nuova vita, inizialmente con l’obbiettivo di ritrovare i suoi bambini, successivamente per mettere in atto una vendetta.

A questo punto, l’opera di Diritti e quella di Cavatore prendono direzioni almeno in parte diverse. Nel romanzo, infatti, Lubo decide, per vendicarsi, di cominciare ad avere relazioni ed ingravidare le cittadine tedesche e svizzere (da qui il titolo “Il seminatore”), “spargendo” così all’interno della società che lo disprezza e lo ha “cancellato” per la sua etnia bambini che abbiano le sue stesse radici. Nel film, questa trama viene introdotta nella prima parte, ma mai esplicitata con chiarezza al pubblico, e come se non bastasse è abbandonata totalmente nella seconda, che vira invece su un dramma sentimentale alquanto classico (per non dire proprio banale) coinvolgente una delle conquiste di Lubo, Margherita (Valentina Bellè).

… priva di qualsiasi mordente

Che l’intento di Diritti fosse quello di mettere in scena un melodramma dall’afflato epico-sentimentale sullo sfondo della Storia collettiva ce lo dice già la lunghezza a dir poco eccessiva di questa opera monstrum: Lubo, infatti, dura 3 ore.

In un momento nel quale il panorama cinematografico sfiora regolarmente o addirittura supera le tre ore di durata (si pensi solo ai recenti Oppenheimer e Killers of the flower moon), lamentare la durata di un film potrebbe risultare quantomai ipocrita, non fosse che, nei due casi sopra citati (in particolare per il film di Scorsese), la durata da alcuni bollata come “eccessiva” aveva motivo di essere. Al contrario, non c’è nulla in Lubo che possa giustificarne i 181 minuti, neppure il fatto che, come nel caso di altri film storici-epici divenuti capisaldi del cinema italiano (ad esempio Novecento o C’era una volta in America), la vicenda si svolga nel corso di un ampio periodo di tempo.

Ad eventi apparentemente secondari o, comunque, dotati di una importanza relativa, vengono riservati tempi troppo dilatati, sia nella narrazione generale sia nella durata delle inquadrature stesse. Ad eventi dotati, al contrario, di un impatto non indifferente nella vita del protagonista e delle persone che lo circondano, viene negato, spesso, di essere mostrati sullo schermo: è il caso dell’incidente scatenante dell’intera vicenda, ovvero la morte della moglie di Lubo e l’allontanamento dei figli, che al protagonista (ed al pubblico) viene solamente raccontato, o ancora, della nascita e sviluppo della storia di amore con Margherita. Ciò, oltre a lasciare dei vuoti non indifferenti nella narrazione, porta alla totale mancanza di impatto emotivo della storia, che pure dovrebbe essere, visto il genere d’appartenenza del film, l’obbiettivo principale.

Non aiutano le interpretazioni degli attori, sorprendentemente sotto tono vista la materia del racconto. Il protagonista Franz Rogowski, che in Italia abbiamo “scoperto” grazie all’interpretazione dell’antagonista in Freaks out e che negli ultimi anni si sta imponendo come un volto prominente ed eclettico del cinema internazionale e del circuito dei Festival, non riesce a convincere totalmente nel ruolo complesso di Lubo, limitato forse, nella seconda parte, dalla necessità di dover recitare in italiano. Gli altri attori si mantengono su un uguale livello sostanzialmente monotono, sia nella mimica sia nella tonalità. Ciò rende ancora più stridente la performance dell’interprete adulto del figlio di Margherita, unico a portare un certo sentimento alla parte che, nell’universo così asettico del film, risulta stranamente fuori posto.

Se sul fronte sentimentale ed emotivo Lubo fallisce, per i motivi sopra citati, anche l’ (apparente) intento sociale e di denuncia non riesce a causa della mancanza di focus della narrazione. L’argomento della pulizia etnica operata da parte della Svizzera passa totalmente sullo sfondo nella seconda parte del film, per poi venire ripresa solo nel finale, fatto che rappresenta l’ennesimo elemento di dissonanza che danneggia la riuscita del prodotto finale.

Conclusioni

Lubo è un progetto che evidentemente, come il suo protagonista, desidera essere tante cose: la storia di un padre alla ricerca disperata dei propri figli; la storia di un uomo impegnato in una particolare vendetta contro la società che ne vuole la morte, portando al contrario la vita; la storia di un amante che tenta di costruire una nuova vita con una nuova compagna ed una nuova prole; la storia, infine, di una crudeltà sistemica ai danni di una comunità che merita di essere raccontata. Tuttavia, perdendosi forse nell’ampiezza dei propri intenti e non riuscendo a sfruttare saggiamente i mezzi messigli a disposizione (specialmente le 3 ore concesse per dipanare la vicenda), finisce col fallire nello sviluppare pienamente e veramente anche uno solo di questi spunti.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

November 13, 2023
Recensione The Marvels – Un’occasione sprecata

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The Marvels, diretto da Nia DaCosta, è il 33esimo titolo del Marvel Cinematic Universe, nonché secondo capitolo delle vicende di Captain Marvel / Carol Denvers (Brie Larson), affiancata stavolta da Ms. Marvel / Kamala Khan (Iman Vellani) e da Monica Rambeau (Teyonah Parris) già apparsa in WandaVision (2021).

Il pretesto utilizzato per dare il via al racconto è tra i più semplici: i poteri delle tre protagoniste si sono intrecciati, perciò ogni volta che li attivano si teletrasportano l’una al posto dell’altra. Decidono quindi di lavorare insieme per risolvere il problema. Carol non è mai tornata sulla Terra dopo la distruzione dell’Intelligenza Suprema e vive da sola con il flerken Goose; sua nipote Monica nel frattempo è diventata astronauta e lavora con Nick Fury, mentre Kamala nella scena iniziale si trova nella sua stanza a Jersey City, a disegnare fan art di Captain Marvel. Sul pianeta Hala, Dar-Benn (Zawe Ashton) si è impossessata del bracciale gemello di quello di Kamala e intende usarlo per riaccendere il Sole e salvare quindi il suo popolo.

Purtroppo queste premesse e i relativi sviluppi della vicenda vengono liquidati in maniera sbrigativa, relegati spesso a una banale esposizione dei fatti che avviene tramite i dialoghi (una sorta di “O’ dimo” in salsa Marvel, per i fan della quarta stagione di Boris). Come in tante produzioni Marvel degli ultimi anni, anche in questo caso la sceneggiatura non brilla per originalità e raffinatezza, perdendo l’occasione per realizzare un vero approfondimento psicologico del personaggio di Carol. Fin dall’inizio gli elementi della sua vita da supereroe, come il tentativo di redimersi aiutando i rifugiati Skrull, incontrano la vita privata e il (classicissimo) senso di colpa di aver abbandonato la famiglia, in particolare Monica bambina, per restare nello spazio. Tuttavia nessuno di questi archi narrativi potenzialmente interessanti ha lo spazio che meriterebbe. Ciascuna storia emerge, a turno, nei sopracitati dialoghi sparpagliati tra una scena d’azione e l’altra. Il ruolo di antagonista di Dar-Benn è anch’esso quasi inesistente e le vicende familiari di Monica subiscono lo stesso trattamento.

La comicità è sicuramente l’aspetto positivo di questa pellicola: ci sono diversi scambi di battute leggere ben riusciti e siparietti semplici ma piacevoli. Iman Vellani è un’attrice promettente e qui è anche un esempio di ottimo casting, essendo capace di incarnare perfettamente l’adolescente ingenua, ma spigliata e volenterosa, che segue le orme dei grandi supereroi. La sua Kamala è di fatto una controparte femminile del Miles Morales che abbiamo visto in Across The Spider-Verse e funziona bene sia accanto ai supereroi adulti, sia nelle scene che coinvolgono la famiglia Khan.

Il problema principale deriva dalla struttura stessa del film, con lo spettatore che prova la perenne sensazione di guardare una serie di sketch anziché un unico film coeso: sequenze comiche piene di spunti ma prive di una direzione o un’identità precise. Inoltre né la colonna sonora né gli effetti visivi sono di una fattura sufficiente da compensare la scarsità di contenuti. Questa confusione di intenti, infine, contribuisce a creare un problema di target: in più di un’occasione il film assume caratteristiche disneyane che strizzano l’occhio ai musical e all’animazione per famiglie, creando un’atmosfera quasi infantile che stride con il cinecomic epico a cui l’MCU aveva abituato il suo pubblico.

Nell’insieme The Marvels risulta divertente a tratti ma assolutamente dimenticabile, e testimonia le grosse difficoltà della Marvel nel gestire le trame del suo stesso -sempre più esteso- franchise.

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Federica Rossi,
Redattrice.

November 11, 2023
Recensione Gen V – Quando l’allievo supera il maestro

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In un mondo di The Flash (Andy Muschietti, 2023) e di Ant-Man And The Wasp: Quantumania (Peyton Reed, 2023), la produzione originale Amazon The Boys è di certo stata come un fulmine a ciel sereno. Una serie tv capace di prendere il materiale d’origine a fumetti e di traslarlo sul piccolo schermo con una visione ben chiara in testa: ironizzare e criticare il grande mondo dei supereroi andando a mettere in scena una satira piena di sangue e volgarità. Non sorprende quindi che sia finita fin da subito tra le serie più apprezzate e chiacchierate da un pubblico cresciuto a pane e Game Of Thrones. Dopo uno spin-off animato con episodi antologici a fare da piccolo contentino tra la seconda e la terza stagione, l’annuncio di un’altra serie ambientata nell’universo di The Boys divise il pubblico a metà: chi la attendeva voracemente con un hype alle stelle e chi invece si chiedeva se questa operazione non avrebbe fatto cadere la produzione nella grande trappola che tanto avevano fino a quel momento criticato. Fortunatamente, ancora una volta, gli sceneggiatori ed i produttori sapevano dove mettere le mani ed hanno sfornato qualcosa di davvero straordinario.

Benvenuti a scuola

Nel mondo dei supereroi, le scuole non sono certo un ambiente sconosciuto. Su tutte capeggia senza dubbio lo Xavier Institute, la famosa scuola per mutanti del mondo degli X-Men. Proprio da quel mondo Garth Ennis crea nei suoi fumetti la parodica Godolkin Mansion in cui vivono i G-Men, palesemente ispirati ai mutanti di casa Marvel ma capaci di gesta davvero raccapriccianti. Per il loro spin-off gli sceneggiatori hanno deciso di pescare a piene mani dall’arco narrativo che li riguarda e riscrivere diversi elementi per adattarli allo stile televisivo ed alla storia che avevano intenzione di raccontare. I fan del fumetto trovano quindi in Gen V ben più di una citazione al materiale di origine ma con una storia completamente diversa, con l’obiettivo di mettere in scena un “teen drama alla The Boys”.

Questo intento è chiaro già dalla caratterizzazione dei protagonisti: un gruppo di giovani ragazzi che frequentano la Godolkin University – o God U come verrà con non poco sarcasmo chiamata in più di un’occasione – con classi da frequentare ed una vita all’interno di un vero e proprio college in stile americano, in cui però i corsi spaziano da “branding del proprio eroe” a corsi di recitazione per reality o serie tv fino all’ambito “combattimento del crimine”.

Ognuno di loro è ovviamente dotato di superpoteri, tutti più o meno ispirati a personaggi già esistenti nell’immaginario collettivo – Marie con i suoi poteri del sangue ricorda non poco Skarlet di Mortal Kombat, Emma fa il vero ad Ant-Man come Andre a Magneto e Cate a Jean Grey – tutti spesso legati ad importanti tematiche del mondo dei giovani – esempi ne sono l’autolesionismo per Marie, la bulimia con Emma costretta a vomitare per rimpicciolire o il cambiare sesso di Jordan con annessi poteri differenti legati al genere e che porta alla ribalta potenti riflessioni sulle identità di genere – ed alle quali la serie relega un ruolo tutt’altro che secondario. Forti sono anche i vari rimandi alla cultura pop e alla Gen Z, riempiendo la serie di battute legate al mondo dei social e costruendo una campagna marketing davvero solidissima e di grande impatto – non dimentichiamo il sito che permetteva di esplorare le aree della God U come se il campus esistesse davvero. Tutto questo mentre la serie porta avanti una narrazione piena di colpi di scena, di dialoghi ben scritti e di sequenze d’azione veramente spettacolari, tanto da far brillare questo spin-off più di quanto non faccia la serie originale.

Ai giovani protagonisti si associano anche personaggi storici della serie che tornano in ruoli tutt’altro che secondari, come Victoria Newman o Ashley Barrett, ed altri grandi nomi del fumetto che fanno qui la loro prima comparsa – su tutti il grande Tek Knight, qui riscritto e reso ancora più spettacolare ed irriverente che nel fumetto -, creando veramente l’idea di un universo interconnesso in cui le azioni della serie principale si riversano in questo spin-off e viceversa, con un finale di stagione che chiaramente lascia intendere un prosieguo delle vicende direttamente nella quarta stagione di The Boys – oltre che nella già annunciata seconda stagione di Gen V.

Conclusioni

Sbaragliando tutte le aspettative, Gen V dimostra come il team dietro al mondo di The Boys abbia le idee ben chiare su cosa vogliono mettere in scena e come. Nel passaggio dalla serie principale a questa infatti non si è perso un minimo di quello spirito che aveva fatto innamorare i fan, arrivando anzi in alcuni momenti a mostrare una costruzione più solida e chiara di quanto fatto con la terza stagione della serie principale. Tanto sangue ma anche tante tematiche importanti relegano quindi facilmente Gen V nell’Olimpo delle serie tv supereroistiche del momento, dimostrando ancora una volta ai vari competitor come si costruisce una vera serie tv sui supereroi.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

November 6, 2023
Recensione Nuovo Olimpo – Un film di Netflix firmato Özpetek

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È l’intensità di un incontro che fa una storia.

Nell’ultimo anno il regista Ferzan Özpetek ha aperto una prolifica collaborazione con le piattaforme di streaming. Dopo aver espanso il suo film del 2001 Le fate ignoranti nell’omonima serie Disney+ e ad un mese di distanza dall’uscita della sua Istanbul Trilogy, composta da tre cortometraggi, su Netflix, è uscito da poco per lo stesso sito il suo ultimo film, Nuovo Olimpo.

La storia, come è spesso nel cinema di Özpetek, è una storia d’amore: Pietro (Andrea di Luigi) ed Enea (Damiano Gavino) si conoscono a Roma, universitari, nel 1978, all’interno del cinema Nuovo Olimpo. Trattasi di una sala cinematografica utilizzata dalla comunità gay della città come luogo di incontro, gestita dall’estroversa e gentile Titti (Luisa Ranieri). I due vivono un incontro intenso per poi venire separati dalle circostanze. Nei successivi 40 anni, continueranno a ripensare l’uno all’altro e a fantasticare su cosa sarebbe potuto essere.

Nuovo Cinema Olimpo

Come in Nuovo Cinema Paradiso di Tornatore, a cui attraverso il titolo il film strizza evidentemente l’occhio, l’ambientazione del cinema e la passione per la settima arte forniscono il pretesto per raccontare altro. Anche in questo caso abbiamo una storia d’amore intensa e mai davvero terminata, fondata sul rimpianto, con tanto di inserimento di una lettera mai consegnata e ‘affidata’ al personale del cinema.

Nel caso di Nuovo Olimpo, la professione di regista di Enea ha funzione metacinematografica. I commenti che vengono fatti sui film del protagonista da lui stesso o da altri sono chiaramente ispirati a giudizi espressi nel corso degli anni attorno ai film di Özpetek: la costante della tematica dell’omosessualità, la preponderanza dell’elemento sentimentale e di quello personale, la mancanza di conclusioni vere e proprie. Con questi siparietti, il regista sembra strizzare l’occhio al suo pubblico e ai suoi detrattori e tentare di rispondere alle critiche rivoltegli nel corso della propria carriera.

Il più delle volte il risultato assume i connotati di una sorta di risposta piccata, piuttosto che di un’argomentazione vera e propria. Non aiuta il caso di Özpetek il fatto che alcuni di questi stessi elementi siano presenti in Nuovo Olimpo e che nulla, al suo interno, ne riscatti la banalità rispetto al resto del catalogo del regista.

Enea e Pietro nel cinema Nuovo Olimpo

Netflix firmato Özpetek

Di Özpetek, Nuovo Olimpo ha tutti i marchi di fabbrica: la storia d’amore tra personaggi di ceto sociale alto e la formazione di ‘famiglie’ allargate e non convenzionali, il tutto accompagnato da ambientazioni di gusto storico-lussuoso con sullo sfondo città riprese nella loro bellezza antica che fungono da catalizzatori per la passione dei protagonisti. Ci sono anche gli immancabili brani di Mina (compreso un inedito), qui citata direttamente e ripresa nello stile e negli atteggiamenti di Titti.

Tuttavia, in altri film di Özpetek il collidere di tutti o alcuni di questi elementi, per quanto già visto, poteva venir bilanciato e impreziosito da una regia precisa capace di dare il giusto peso e importanza alle ambientazioni (si veda Napoli velata). In altri casi, la formula-Özpetek riusciva cavalcando tematiche interessanti e, sopratutto, topiche nel momento della realizzazione del film stesso: si veda il caso de Le fate ignoranti, che nel 2001 portò sui grandi schermi italiani il tema dell’omosessualità, o del più recente La dea fortuna, che affronta la questione ancora oggi dibattuta dell’omogenitorialità.

Nel caso di Nuovo Olimpo, tuttavia, entrambi questi elementi vengono tristemente a mancare: il tema dell’amore perduto e rimpianto ci è stato ormai proposto in così tante salse che, per apprezzarlo, servirebbe un approccio nuovo o quantomeno interessante, nella scrittura o nell’iconografia, che qui non c’è. Gli unici spunti veramente interessanti del film vengono sviluppati nella parte finale, ma come si suol dire, in un lungometraggio di due ore risulta un po’ ‘troppo poco, troppo tardi’.

La regia, poi, non presenta grandi guizzi creativi, e anzi finisce per scadere, in alcuni casi, nel ridicolo se non addirittura nel similpornografico (questa affermazione non ha nulla a che fare con la presenza di nudi integrali maschili, ma piuttosto con la maniera in cui determinate inquadrature vengono realizzate).

Luisa Ranieri nei panni di Titti

Neppure le interpretazioni principali, affidate a tre volti giovani e, soprattutto, nuovi, aiutano a risollevare il prodotto finale: Andrea di Luigi, al suo debutto assoluto, incarna bene nella fisicità e l’espressività il personaggio represso, ma anche all’interno dei confini di questo ‘tipo’ non brilla (pensiamo all’interpretazione che aveva dato, in un ruolo simile, Heath Ledger ne I segreti di Brokeback Mountain); Damiano Gavino, giovanissimo protagonista della fiction Un professore, è qui al suo debutto sul grande schermo con un’interpretazione di buon livello ma certamente non memorabile. Spicca in negativo, invece, Alvise Rigo, che interpreta il compagno di Enea. Modello, bodybuilder ed ex rugbista anche lui al debutto sul grande schermo (è apparso nella fiction Che Dio ci aiuti), le doti recitative di Rigo lasciano alquanto a desiderare, tanto che verrebbe forse maliziosamente da chiedersi se non sia stato scelto solo per le sue caratteristiche fisiche.

Curioso che in un racconto così ‘al maschile’ siano in realtà le attrici a brillare. Luisa Ranieri ruba la scena nel ruolo fondamentale dell’eccentrica e malinconica Titti. Aurora Giovinazzo (che abbiamo avuto modo di apprezzare in Freaks out), pur limitata da una scrittura assai stereotipata, riesce a fornire un’interpretazione sentita di Alice, amica ‘complice’ di Enea, in particolar modo in un scena che supera in intensità diversi dei momenti vissuti dai protagonisti.

Il risultato finale è un prodotto perfettamente in linea col catalogo di Netflix, sia a livello stilistico che tematico. Se in passato la collaborazione tra la piattaforma e importanti narratori della settima arte ha dato vita a risultati più o meno riusciti ma sempre riconoscibili come ‘figli’ dei propri creatori (si pensi a The Irishman di Scorsese, Il potere del cane di Jane Campion, È stata la mano di Dio di Sorrentino o Pinocchio di Guillermo del Toro), in questo caso ciò che di caratteristico si potrebbe trovare nello stile di Özpetek viene interamente fagocitato in un prodotto da streaming perfettamente fruibile. Non basta la rappresentazione luminosa e schietta dell’eros sullo sfondo di una Roma sempre bella e perennemente antica, nell’unico e giustamente brillante incontro amoroso tra Paolo ed Enea, a risollevare le sorti di un prodotto che, come i suoi protagonisti, vive di non detti e non fatti.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

November 4, 2023