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Category: Rubriche

  • La trilogia della morte di Lucio Fulci

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    “E ora affronterai il mare delle tenebre, e ciò che in esso vi è di esplorabile.”

    E’ nel bienno 1980-1981 che il cinema italiano e mondiale viene sconvolto dalla potenza visiva dei film della trilogia della morte, trittico tematico di pellicole con protagonista l’attrice britannica Catriona MacColl e realizzate da uno dei più grandi registi della storia del cinema horror, Lucio Fulci. Il regista romano, che amava definirsi terrorista dei generi, vista la sua capacità di affrontare tutte le declinazioni del cinema di genere con uno stile personale, inserendo temi e stili a lui cari volti a sconvolgere lo spettatore, fu poco compreso ai suoi tempi e venne rivalutato nel corso degli anni, andando ad ispirare con le sue pellicole diversi registi contemporanei, da Quentin Tarantino a Sam Raimi, che inserirono nelle loro opere numerosi omaggi a scene iconiche ideate da Fulci. 

    Paura nella città dei morti viventi

    Con questo primo film Fulci codifica definitivamente la sua idea di horror, spingendo il pedale dell’acceleratore dello splatter e della violenza esasperata, tanto da essere censurato in Germania. Prodotto appena un anno dopo il grande successo di Zombi 2, altro grande cult del regista, la produzione impose per motivi di marketing la presenza all’interno del titolo del film delle parole “morti viventi”, qui nuovamente presenti ma presentati più sotto forma di spettri. In questa pellicola Fulci inizia a sperimentare anche la decostruzione narrativa che verrà portata avanti definitivamente con il film successivo, scrivendo una esile trama partendo da riferimenti letterari presi da H. P. Lovercraft e Edgar Allan Poe. 

    I personaggi, appena abbozzati, hanno la vera e propria funzione di essere un mezzo per creare una serie di scene in cui una violenza debordante possa sconvolgere lo spettatore, creando un vero e proprio horror esperienziale, in cui la paura assume il ruolo di protagonista, basato su sangue, budella e crani perforati. Diverse sono le sequenze iconiche da ricordare, dalla lacrimazione di sangue dagli occhi, dal completo rigetto degli organi interni attraverso la bocca, fino alla distruzione del cranio di un ragazzo attraverso un cacciavite elettrico; quest’ultimo episodio si fa anche  portatore dell’anima nichilista di Fulci che vede il male non solo nel sovrannaturale, ma anche e soprattutto nell’uomo stesso. Il personaggio del prete viene messo in scena con tagli di luce che lo rendono simile al Dracula di Christopher Lee, il tutto immerso in un’atmosfera nebbiosa e oscura che preannuncia la fine del mondo e che ben si sposa con le componenti oniriche. Una pellicola iconica, con cui Fulci dà una direzione definitiva al suo cinema horror. Il film risulta essere anche uno dei preferiti di Tarantino, che lo cita esplicitamente in una  scena di Kill Bill Vol. 1.

    …e tu vivrai nel terrore! – L’aldilà

    Appena l’anno successivo Fulci torna al cinema con quello che, a parere di chi scrive, è il suo capolavoro definitivo, nonché uno dei migliori horror della storia del cinema. Con questa opera enigmatica, Fulci disintegra completamente il concetto di sceneggiatura e della struttura classica di un film, che diventa una sequenza di suggestioni ed elementi surreali e orrorifici, senza produrre un’evoluzione dei personaggi o meglio, senza creare dei veri personaggi. Il senso di oppressione a causa della fine del mondo che corrisponde all’apertura verso L’aldilà, pervade tutto il film fino al meraviglioso finale, dove il concetto di trascendente, di ultraterreno, viene messo in scena in maniera estremamente semplice ma geniale: un luogo impossibile e per questo caratterizzato da un panorama neutro e desertico eppure suggestivo, poetico, il Nulla supremo che secondo Fulci ci attende dopo la vita. Il regista romano, con della banale sabbia e qualche comparsa, fu capace di creare la rappresentazione dell’aldilà più interessante mai prodotta nella storia del cinema. Anche in questo film Fulci fu costretto ad inserire gli zombi nella parte finale, dato che non erano inizialmente in sceneggiatura, ma furono imposti dalle distribuzioni estere vista la fama del regista romano, etichettato come regista degli zombi, utilizzati anche in questo caso in maniera funzionale, per mostrare come l’inferno abbia ormai conquistato la Terra. Lo splatter si evolve rispetto a quello debordante del film precedente e diventa ancora più violento e più shockante, partendo dall’efferata uccisione nel prologo, che si fa portatore nuovamente del nichilismo di Fulci, con le porte dell’inferno che vengono spalancate dalla violenza intrinseca nell’uomo. Con questa pellicola Fulci porta a compimento il suo disegno apocalittico, ispirato a Lovercraft e rielaborato dalla mente del terrorista dei generi, aprendo ufficialmente il filone dell’horror anarchico. Da segnalare la presenza di un improbabile da pensare ma incredibilmente funzionale da vedere Michele Mirabella, il celebre conduttore italiano, protagonista della famosa scena delle tarantole. 

    Quella villa accanto al cimitero

    Nello stesso anno di …e tu vivrai nel terrore! – L’aldilà Fulci dirige quello che da molti è considerato il capitolo più spaventoso della trilogia in termini puramente orrorifici, creando con Quella villa accanto al cimitero un film indubbiamente più convenzionale e per questo motivo forse più debole dei precedenti. Si torna ad una narrazione lineare, costruita su pochi ma funzionali elementi come la disgregazione del nucleo famigliare, o altri  riconducibili alla cultura horror classica il mostro nascosto nel buio della cantina e gli spettri che infestano la casa. Pur non essendo presente l’anarchia assoluta del precedente capitolo, Fulci riesce a produrre una pellicola in cui i momenti di alta tensioni sono ben orchestrati, in particolare durante la meravigliosa mezz’ora finale, in cui tutta la violenza tipica dei suoi lavori precedenti raggiunge il culmine, seppur mitigata rispetto allo splatter a cui ci aveva abituato il regista. D’altra parte Fulci si diverte ancora di più a livello registico, raggiungendo il totale controllo del mezzo cinematografico, riflettendo anche nello stile composto di ripresa questa mancanza di anarchia. Poco spazio viene lasciato all’ironia, ad eccezione del nome del Dr. Freudstein, una chiara commistione tra Freud e Frankenstein, nato probabilmente per ridicolizzare Freud (che Fulci non amava) accostandolo al nome di Frankenstein (che invece adorava). Con Quella villa accanto al cimitero, un horror da recuperare per tutti gli amanti del genere, si chiude una delle trilogie più influenti e rivoluzionarie prodotte dal cinema italiano, non solo per il futuro del cinema di genere, ma per il cinema tutto.

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  • Razzie Awards 2023 – Blonde peggior film dell’anno

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    Come da tradizione, pochi giorni prima degli Oscar sono stati annunciati i vincitori dei Razzie Awards 2023, che premiano il peggior film e peggiori attori dell’annata cinematografica passata. Anche quest’anno, i Razzie hanno continuato a preferire il formato virtuale post-COVID, annunciando i vincitori in un video della durata di poco meno di cinque minuti.

    VIDEO ANNUNCIO DEI VINCITORI DEI RAZZIE 2023

    Blonde, controverso biopic su Marilyn Monroe, si è aggiudicato il premio al peggior film e alla peggior sceneggiatura, scritta dal regista Andrew Dominik e tratta dal romanzo di Joyce Carol Oates. È buffo pensare che tra poche ore l’attrice protagonista del film, Ana De Armas, potrebbe vincere l’Oscar per la sua performance nella stessa opera.

    Due statuette anche per un altro favorito agli Oscar, il film Elvis, e più nello specifico per Tom Hanks, vincitore sia come peggior attore sia come peggior coppia sullo schermo insieme alla “sua faccia in latex (col suo ridicolo accento)”. Hanks si unisce così al club di personaggi che hanno vinto sia un Razzie che un Oscar, tra cui Eddie Redmayne, Halle Berry, Jared Leto e Nicole Kidman.

    Anche il disastroso cinecomic Morbius vince due premi, uno per la peggiore attrice ad Adria Arjona e l’altro per il peggior attore a Jared Leto, che bissa la vittoria ai Razzie dopo quello vinto lo scorso anno grazie al suo ritratto di Paolo Gucci in House of Gucci.

    Quest’anno Tom Hanks porta proprio sfortuna, visto che a vincere il premio come peggior remake è stato Pinocchio della Disney (in cui l’attore interpreta Geppetto), da non confondere con quello di Guillermo Del Toro candidato all’Oscar al miglior film di animazione. L’attore candidato all’Oscar Colin Farrell ha vinto il Razzie Redeemer Award per l’interpretazione in Gli spiriti dell’isola dopo essere stato nominato come peggior attore nel 2005 per Alessandro Magno.

    I Razzie 2023 hanno premiato anche se stessi nella categoria di miglior attrice. La scelta è stata fatta per riparare alla nomination alla dodicenne Ryan Kiera Armstrong per Firestarter: dopo le polemiche sollevate sul web in reazione a questa candidatura, i Razzie si sono scusati, rimuovendo la Armstrong dalla gara e introducendo un limite di età di 18 anni per le future nomination, e hanno deciso di auto assegnarsi il premio.

    Adesso tutti i riflettori sono puntati sulla Notte degli Oscar, che si terrà tra domenica 12 e lunedì 13 marzo al Dolby Theatre di Los Angeles. Sarà possibile seguire la cerimonia di premiazione in diretta su Sky, in streaming su NowTv e in chiaro su Tv8.

    Di seguito la lista completa dei vincitori dei Razzie Awards 2023:

    Peggior film

    “Blonde”

    “Disney’s Pinocchio”

    “Good Mourning”

    “The King’s Daughter”

    “Morbius”

    Peggior attore

    Colson Baker (aka Machine Gun Kelly), “Good Mourning”

    Pete Davidson (Voice Only), “Marmaduke”

    Tom Hanks (As Gepetto), “Disney’s Pinocchio”

    Jared Leto, “Morbius”

    Sylvester Stallone, “Samaritan”

    Peggiore attrice

    The Razzies for “Their 43rd Worst Actress Nominations Blunder”

    Bryce Dallas Howard, “Jurassic Park: Dominion”

    Diane Keaton, “Mack & Rita”

    Kaya Scodelario, “The King’s Daughter”

    Alicia Silverstone, “The Requin”

    Peggior Remake/Rip-off/Sequel

    “Blonde”

    Entrambi i sequel di “365 Giorni” – “365 Giorni: Adesso” & “Altri 365 giorni” [a Razzie BOGO]

    “Disney’s Pinocchio”

    “Firestarter”

    “Jurassic World: Dominion”

    Peggiore attrice non protagonista

    Adria Arjona, “Morbius”

    Lorraine Bracco (Voice Only), “Disney’s Pinocchio”

    Penelope Cruz, “The 355”

    Bingbing Fan, “The 355” & “The King’s Daughter”

    Mira Sorvino, “Lamborghini: The Man Behind the Legend”

    Peggior attore non protagonista

    Pete Davidson (Cameo Role), “Good Mourning”

    Tom Hanks, “Elvis”

    Xavier Samuel, “Blonde”

    Mod Sun, “Good Mourning”

    Evan Williams, “Blonde”

    Peggior coppia sullo schermo

    Colson Baker (aka Machine Gun Kelly) & Mod Sun, “Good Mourning”

    Entrambi i veri personaggi nella “fallace” scena nella camera da letto alla Casa Bianca, “Blonde”Tom Hanks & la sua faccia piena di lattice (e il suo ridicolo accento), “Elvis”

    Andrew Dominik & i suoi problemi con le donne, “Blonde”

    I due sequel di “365 giorni” (usciti entrambi nel 2022)

    Peggior regista

    Judd Apatow, “The Bubble”

    Colson Baker (aka Machine Gun Kelly) & Mod Sun, “Good Mourning”

    Andrew Dominik, “Blonde”

    Daniel Espinosa, “Morbius”

    Robert Zemeckis, “Disney’s Pinocchio”

    Peggior sceneggiatura

    “Blonde” / Written for the Screen by Andrew Dominik, Adapted from the “Bio-Novel” by Joyce Carol Oates

    “Disney’s Pinocchio” / Screenplay by Robert Zemeckis & Chris Weitz (Not Authorized by the Estate of Carlo Collodi)

    “Good Mourning” / “Written” by Machine Gun Kelly & Mod Sun

    “Jurassic World: Dominion” / Screenplay by Emily Carmichael & Colin Treverrow,Story by Treverrow & Derek Connolly

    “Morbius” / Screen Story and Screenplay by Matt Sazama & Burk Sharpless



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  • PGA Awards e SAG Awards 2023

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    Nel weekend del 25 e 26 febbraio sono state giocate le partite finali prima dell’attesa notte degli Oscar 2023: con l’assegnazione dei PGA Awards e dei SAG Awards le ultime tappe fondamentali prima della chiusura della Award Season hanno incoronato Everything Everywhere All at Once come frontrunner della stagione.

    PGA AWARDS 2023 

    La 34esima edizione dei Producers Guild of America Awards, ossia i premi del sindacato dei produttori cinematografici statunitensi, ha visto trionfare la pellicola di Daniel Scheinert e Daniel Kwan nella categoria di miglior film. 

    L’anno scorso il medesimo premio fu vinto a sorpresa da I segni del cuore – CODA, che poi confermò la vittoria ai successivi Oscar 2022, mentre l’anno precedente ad essere premiato fu Nomadland, ancora una volta anticipando l’esito degli Academy Awards di quell’anno. La vittoria ai PGA Awards risulta sempre un utile termometro per gli esiti degli Oscar: basti pesare che dal 2009 ad oggi la vittoria è sempre appartenuta ai medesimi film, fatta eccezione per La grande scommessa (nel 2016 vinse poi Il caso Spotlight), La La Land (nel 2017 vinse Moonlight) e 1917 (nel 2020 vinse Parasite).

    Ai PGA Awards 2023 è stato premiato anche Pinocchio di Guillermo del Toro come miglior film d’animazione, confermando una strada che sembra già spianata per gli Oscar (un anno fa Encanto ricevette lo stesso premio e poi l’Academy Award al miglior film animato). Durante la serata Tom Cruise ha invece ricevuto il David O. Selznick Award, il premio alla carriera, dalle mani della produttrice della Paramount Sherry Lensing, che ha lodato il suo operato per portare Top Gun: Maverick al cinema nel 2022.

    SAG AWARDS 2023 

    La 29esima edizione degli Screen Actors Guild Awards, cioè i premi del sindacato degli attori, ha anch’essa confermato una netta preferenza del settore per Everything Everywhere All at Once, premiandolo in ben quattro categorie: miglior cast d’insieme, migliore attrice protagonista a Michelle Yeoh che ha battuto la favorita Cate Blanchett (Tár), miglior attore non protagonista a Ke Huy Quan, così confermato come l’assoluto frontrunner della categoria (nonché primo uomo di origini asiatiche a ottenere il riconoscimento), e migliore attrice non protagonista a Jamie Lee Curtis, che ha così battuto sia la co-star Stephanie Hsu sia Angela Bassett (Black Panther: Wakanda Forever).

    Soprattutto il SAG Award al miglior cast d’insieme ha spesso anticipato l’Oscar al miglior film: negli ultimi quindici anni non è successo solo per film come Bastardi senza gloria (nel 2010 vinse poi The Hurt Locker), The Help (nel 2012 vinse The Artist), American Hustle (nel 2014 vinse 12 anni schiavo). L’anno scorso la vittoria di I segni del cuore – CODA sancì la posizione di privilegio anche per i successivi Oscar.

    VERSO GLI OSCAR

    A meno di sorprese inaspettate, a questo punto può dirsi quasi certo il trionfo di Everything Everywhere All at Once all’imminente 95esima edizione degli Academy Awards. L’annata finora era risultata piuttosto incerta, con la premiazione di The Fabelmans e Gli spiriti dell’isola ai Golden Globe (rispettivamente come miglior film drammatico e miglior film commedia o musicale), Niente di nuovo sul fronte occidentale ai BAFTA e Everything Everywhere All at Once solo ai Critics’ Choice Awards.

    Anche sul fronte attori e attrici si attendono poche sorprese, dal momento che tutte le corse sembrano risolversi come visto agli Screen Actors Guild Awards: Brendan Fraser miglior attore protagonista per The Whale (battendo definitivamente Austin Butler, premiato ai Golden Globe e ai BAFTA per la sua performance in Elvis), Michelle Yeoh miglior attrice protagonista, e Ke Huy Quan e Jamie Lee Curtis nei ruoli di supporto di Everything Everywhere All at Once.

    Ulteriore conferma arrivata nelle ultime settimane è la gratitudine che l’industria di Hollywood manifesta nei confronti di Tom Cruise, considerato tra gli eroi della sala cinematografica per il successo riscosso da Top Gun: Maverick. Il sequel del cult del 1986 ha ricevuto il premio per gli stunt ai SAG Awards, mentre Cruise stesso è stato insignito con il premio alla carriera ai PGA Awards e ringraziato personalmente da Steven Spielberg al pranzo di gala che tradizionalmente anticipa la cerimonia degli Oscar di qualche settimana.

    La 95esima edizione degli Oscar si terrà nella notte tra domenica 12 e lunedì 13 marzo 2023 al Dolby Theatre di Los Angeles, presentata da Jimmy Kimmel alla sua terza esperienza come conduttore della serata, e in Italia sarà possibile seguirla su Sky e in chiaro su Tv8.

    Di seguito i vincitori dei PGA Awards e dei SAG Awards:

    PRODUCER GUILD OF AMERICA AWARDS 2023 (cinema e premi onorari)

    Darryl F. Zanuck Award for Outstanding Producer of Theatrical Motion Pictures

    Everything Everywhere All At Once

    Outstanding Producer of Animated Theatrical Motion Pictures

    Guillermo del Toro’s Pinocchio

    HONORARY AWARDS

    David O. Selznick Achievement Award

    Tom Cruise

    Stanley Kramer Award

    Till

    Milestone Award

    Michael De Luca and Pam Abby

    Norman Lear Achievement Award

    Mindy Kaling

    Vance Van Petton Entrepreneurial Spirit Award

    Lena Waithe

    SCREEN ACTORS GUILD AWARDS 2023 (cinema)

    Miglior cast d’insieme in un film

    Everything Everywhere All At Once

    Miglior attore protagonista in un film

    Brendan Fraser – The Whale

    Migliore attrice protagonista in un film

    Michelle Yeoh – Everything Everywhere All at Once

    Miglior attore non protagonista in un film

    Ke Hui Quan – Everything Everywhere All at Once

    Migliore attrice non protagonista in un film

    Jamie Lee Curtis – Everything Everywhere All at Once

    Miglior cast d’insieme di controfigure in un film

    Top Gun: Maverick

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  • Recensione Laggiù qualcuno mi ama – Viva Troisi, il regista

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    Laggiù qualcuno mi ama (2023), l’ultima fatica del regista napoletano Mario Martone, è un documentario dedicato alla memoria di Massimo Troisi nei panni di regista e autore, presentato alla 73° edizione del Festival del Cinema di Berlino nella sezione Berlinale Special e distribuito nelle sale cinematografiche italiane a partire dal 23 febbraio.

    A dispetto di tutte le opinioni generalizzate in ambienti non cinefili, i documentari sono film per definizione, rappresentano soltanto una delle svariate ramificazioni in generi a cui sono soggetti i prodotti di stampo cinematografico o televisivo. L’educazione audiovisiva italiana, assente dalle scuole se non con fini ausiliari e irrispettosi della natura del mezzo, porta spesso a considerare degni della definizione di film soltanto i prodotti di finzione a carattere narrativo. Per quanto questa riflessione possa risultare banale alla stragrande maggioranza dei nostri lettori, è doveroso ricordare come il cinema al momento della sua nascita nel 1895 (perdonerete la semplificazione dei fatti storici) fosse uno strumento di cattura del mondo nella sua verità e come le primissime vedute dei fratelli Lumière, prima delle sperimentazioni narrative, non fossero altro che dei documenti del mondo che li circondava.

    La potenza del documentario, il cui confine con il film saggio diventa davvero sottile in Mario Martone, non è rappresentata solo dalla possibilità di mostrare uno stralcio di realtà (apparentemente senza filtri). Le grandi possibilità aperte dal documentario sono soprattutto quelle di fornire un’interpretazione critica del mondo e dei fatti presentati, di mostrare un dato oggetto sotto una luce differente, di spostare l’attenzione degli spettatori su elementi spesso in ombra o addirittura sottovalutati. Questo è esattamente quanto fatto da Mario Martone con Laggiù qualcuno mi ama, nel tentativo di rendere omaggio a Massimo Troisi non solo in quanto comico, ma in quanto Autore e Regista cinematografico.

    Sembra un problema tutto italiano quello di non riuscire a considerare i cosiddetti comici al di fuori della loro comicità, vedendoli dunque come attori a tutti gli effetti e, in alcuni specifici casi, riconoscendogli lo status di registi tout court. Nessuno oserebbe mai mettere in dubbio la natura di attori, autori e registi di primo ordine di Buster Keaton, Charlie Chaplin o Woody Allen. In Italia, invece, sembra che il riconoscimento di questi status, soprattutto a partire dagli anni Ottanta, sia possibile soltanto in riferimento alla figura di Nanni Moretti e all’unicità del suo cinema, riconosciuto a livello internazionale e ben accolto in ambienti festivalieri.

    Massimo Troisi condivide l’etichetta di malincomico con un altro attore, regista e autore emerso dalla sperimentazione teatrale e dalla televisione a cavallo tra gli anni Settanta e Ottanta: Carlo Verdone, anche lui scarsamente riconosciuto per il suo lavoro di ricostruzione della commedia italiana in un periodo di magra per il cinema nostrano. Se la rivalutazione di Carlo Verdone in quanto attore a tutti gli effetti tarda a venire, e sarà compiuta soltanto nel 2013 nel film La grande bellezza di Paolo Sorrentino, per Troisi il discorso è ben diverso. Le sue doti attoriali vengono accreditate già a partire dalla sua opera prima, Ricomincio da tre (1981), con la vittoria del David di Donatello per miglior film e miglior attore, del Nastro d’argento per miglior regista e attore esordiente e del Globo d’oro per la migliore opera prima e come attore rivelazione.

    Sarà poi il sodalizio con Ettore Scola, uno dei mostri sacri del cinema italiano del dopoguerra, nel felicissimo biennio 1989-1990, a mostrarci il talento cristallino di Massimo Troisi nella recitazione. Il regista di C’eravamo tanto amati (1974) e Una giornata particolare (1977) sembra accompagnare Troisi per mano nel percorso della sua maturazione artistica, attraverso tre film cronologicamente distanti dai grandi capolavori del maestro di Trevico, ma che rappresentano comunque la fase della maturità nella carriera di un autore che non ha mai smesso di avere qualcosa da dire. I tre film in questione sono Splendor (1989), Che ora è (1989) e Il viaggio di Capitan Fracassa (1990); fondamentale il sodalizio con Marcello Mastroianni nei primi due film, soprattutto nel secondo di essi, che varrà ai due una Coppa Volpi ex aequo per la migliore interpretazione maschile alla Mostra internazionale d’arte cinematografica di Venezia.

    È parlando dell’ultimo lavoro di Massimo Troisi che si può tracciare una linea di congiunzione tra Troisi-attore e Troisi-autore. Di Massimo Troisi, non con. Ci tiene a specificarlo Mario Martone parlando de Il postino (1994) diretto da Michael Radford. Poco importano, in questo caso, le candidature all’Oscar per Massimo Troisi sia in quanto attore che in quanto sceneggiatore. Il postino è, per Mario Martone, la prova definitiva dell’autorialità di Troisi, capace di portare avanti la propria poetica e i propri discorsi anche in film non diretti in prima persona.

    L’opera di Massimo Troisi viene messa sotto una luce alternativa, a tratti nuova, e viene tracciato un filo conduttore che accomuna tutte le sue opere: la ricerca dell’amore e del suo senso, in un’epoca in cui esso sembra sfuggire e tramutarsi in un oggetto incomprensibile e imprevedibile, in contesti sociali diametralmente diversi rispetto a poche decine di anni prima. Troisi porta sullo schermo sempre lo stesso personaggio, suo alter-ego, un ragazzo (poi un uomo) insicuro, disorientato, incapace di prendere una posizione forte nel mondo e di farsi strada in maniera decisa. È caratterizzato dalla continua esitazione presente nel suo modo di fare, le frasi non sono mai pronunciate con convinzione e la sua inadeguatezza è sottolineata da gesti e tic ripetuti fino allo sfinimento. La comicità di Massimo Troisi, proprio per questo, non è fulminante, ma basata su una costruzione lenta e inesorabile.

    La ricerca dell’amore trova la sua espressione nella caratterizzazione delle co-protagoniste femminili delle sue storie: se le parole chiave per descrivere i personaggi interpretati da Massimo Troisi sono inadeguatezza e insicurezza, per le donne è l’esatto contrario. Si tratta di personaggi forti, risoluti, coscienti della loro condizione e pronti a sovvertire i sistemi sociali e delle relazioni interpersonali. Mario Martone intrattiene un vero e proprio dialogo con la co-sceneggiatrice di Massimo Troisi, Anna Pavignano, l’anima femminile della sua opera, che lascia inoltre emergere dal racconto di aneddoti, da registrazioni e appunti del regista, la sua sensibilità, la sua vena poetica, la sua vocazione politica, le sue paure e, in fondo, i punti fissi del suo pensiero e della sua riflessione: amore e morte, Eros e Thanatos.

    Mario Martone non ha paura di prendere posizioni forti. Non ha paura di prestare la sua voce, di mostrarsi davanti alla macchina da presa. Insomma, non ha paura di metterci la faccia. La scelta di far parlare Massimo Troisi in prima persona, attraverso le immagini da lui prodotte in quanto regista, è di per sé una presa di posizione molto forte. Così come l’opera diretta da Martone è caratterizzata dalla scelta evocativa di affiancare il lavoro e la vita di Troisi alle note del suo caro amico Pino Daniele, in un’atmosfera capace di toccare le corde più profonde dell’animo umano.

    Ma il momento in cui Mario Martone dimostra la sua piena consapevolezza autoriale e il suo coraggio è nel paragone tra Massimo Troisi e la Nouvelle Vague francese, soprattutto con François Truffaut. Come per i giovani turchi della rivista Cahiers du Cinema, Troisi viene presentato come un artista libero, pienamente politico, capace di far ridere e riflettere, con il filtro onnipresente della malinconia. L’alter-ego di Massimo Troisi viene visto come un Antoine Doinel italiano, che cresce di film in film, nel carattere e nell’aspetto, alla ricerca di sé stesso e di un senso per ciò che lo circonda. Un personaggio in perenne corsa, come i protagonisti di Jules et Jim (François Truffaut, 1962), che potrà finalmente riposare con una convinzione salvifica: “Eppure un sorriso io l’ho regalato“.

    Tutto quello che Massimo tocca, diventa suo. Anche questo film di Mario Martone, in fondo, è un po’ un film di Massimo Troisi.


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  • Oscar 2023 – Dove vedere tutti i film candidati

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    Articolo in costante aggiornamento!

    Gli Oscar sono il premio cinematografico più importante del mondo (e vi rimandiamo a questo articolo per capire il motivo per cui sono anche i più seguiti e amati). In questo articolo non faremo pronostici, per quelli vi consigliamo di seguire il nostro Canale Twitch o il nostro canale su YouTube. Qui vi facciamo un riepilogo di dove poter trovare tutti i film che hanno ottenuto almeno una nomination. Buona visione!

    Lungometraggi

    Purtroppo quest’anno sono tantissimi i film candidati che non sono ancora disponibili in streaming, di seguito l’elenco:

    Cortometraggi

    • Raghu, il piccolo elefante (Netflix)
    • L’effetto Martha Mitchell (Netflix)
    • Le pupille (Disney+)
    • Il bambino, la. Talpa, la volpe, il cavallo (Apple TV+)
    • Stranger at the gate (Youtube)
    • Haulout – Trasporto (Youtube)
    • The Flying Sailor (Youtube)
    • How do you measure a year (non disponibile)
    • An Ostrich Told Me the World Is Fake and I Think I Believe It (non disponibile)
    • My Year of Dicks (non disponibile)
    • Ice Merchant (non disponibile)
    • Irish Goodbye (non disponibile)
    • Ivalu (non disponibile)
    • Night Ride (non disponibile)
    • The Red Suitcase (non disponibile)

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  • Bafta 2023 – Tutti i vincitori

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    Trionfa Niente di nuovo sul fronte occidentale, Cate Blanchett e Austin Butler migliori attori

    Nel corso di una cerimonia svoltasi domenica 19 febbraio alla Royal Festival Hall di Londra con la conduzione dell’attore Richard E. Grant, sono stati annunciati i vincitori dell’edizione 2023 dei BAFTA, i più importanti premi del cinema britannico, consegnati dalla British Academy of Film and Television Arts.

    Con 7 vittorie su 14 nomination, trionfa il war movie di Netflix Niente di nuovo sul fronte occidentale, che si porta a casa il BAFTA principale al miglior film e altre sei statuette: regia, sceneggiatura non originale (dal romanzo di Erich Maria Remarque), film in lingua straniera, fotografia, colonna sonora e sonoro. Il miglior film britannico è invece Gli spiriti dell’isola di Martin McDonagh, già miglior film commedia o musicale ai Golden Globe, che conquista anche il premio alla miglior sceneggiatura originale.

    La scozzese Charlotte Wells, già riconosciuta ai Directors’ Guild Awards, bissa il premio come miglior regista esordiente ai BAFTA per il suo acclamato Aftersun, mentre il miglior film d’animazione è Pinocchio di Guillermo del Toro. Fumata nera per il favorito della stagione Everything Everywhere All at Once, fresco di vittoria proprio ai DGA per la miglior regia del 2023 ai Daniels, che però ai premi del cinema inglese viene insignito di un solo premio, quello al miglior montaggio, a fronte di 10 candidature.

    Fra le categorie attoriali sbanca nuovamente Gli spiriti dell’isola, con i premi ai non protagonisti per Barry Keoghan e Kerry Condon (4 statuette su 10 candidature per la pellicola di Martin McDonagh). Tra i protagonisti invece s’impongono Cate Blanchett per Tár di Todd Field e Austin Butler per Elvis di Baz Luhrmann, che conquista anche altri 3 premi: casting, costumi, make-up e hair style. C’è spazio pure per Avatar – La via dell’acqua, BAFTA ai migliori effetti speciali, e per Babylon con le migliori scenografie, ma sono a tasche vuote Steven Spielberg e Tom Cruise, rispettivamente con The Fabelmans e con Top Gun: Maverick, privi di vittorie nella serata.

    Globalmente trionfa nella cerimonia Niente di nuovo sul fronte occidentale con 7 premi, seguito da Gli spiriti dell’isola ed Elvis con 4 statuette ciascuno. Alla costumista britannica Sandy Powell è andato il prestigioso BAFTA Fellowship, il più alto riconoscimento dell’Accademia; la star di Sex Eduction Emma Mackey, comparsa in Assassinio sul Nilo di Kenneth Branagh, ha ricevuto il Rising Star Award al talento emergente.

    CONSIDERAZIONI

    La spariglia di Niente di nuovo sul fronte occidentale potrebbe sconvolgere i pronostici per gli Oscar, ma già l’ampio numero di candidature ai BAFTA rifletteva il bisogno della critica (europea) di riconoscere un film sulla guerra in questo momento storico: anche agli Academy Award la produzione tedesca di Netflix ha 9 nomination, di cui la vittoria al miglior film internazionale è quasi prevedibile senza smentite. 

    Fra gli attori sembra cambiata la bussola, non tanto fra i protagonisti, dove Cate Blanchett e Austin Butler ricevono soltanto una conferma in più rispetto ai rispettivi concorrenti principali, Michelle Yeoh per Everything Everywhere All at Once e Brendan Fraser per The Whale, ma le due vittorie per i ruoli di supporto di Gli spiriti dell’isola spezzano la catena di premi ottenuti da Angela Bassett in Black Panther: Wakanda Forever e Ke Huy Quan in Everything Everywhere All at Once.

    In questo momento The Fabelmans e Gli spiriti dell’isola sono i migliori film ai Golden Globe, Everything Everywhere All at Once ai Critics’ Choice Award, Niente di nuovo sul fronte occidentale per i BAFTA. Chi porterà a casa la statuetta al miglior film ai Producers’ Guild Award sabato 25 febbraio potrebbe avere una marcia in più agli Academy Awards 2023. La notte degli Oscar sarà domenica 12 marzo.

    VINCITORI

    Segue la lista completa di tutti i vincitori e candidati a BAFTA 2023.

    MIGLIOR FILM

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    Gli spiriti dell’isola

    Elvis

    Everything Everywhere All at Once

    Tár

    MIGLIOR FILM BRITANNICO

    Gli spiriti dell’isola

    Aftersun

    Brian e Charles (Brian and Charles)

    Empire of Light

    Il piacere è tutto mio

    Living

    Matilda The Musical di Roald Dahl

    Omicidio nel West End

    Le nuotatrici

    Il prodigio

    MIGLIOR DEBUTTO DI UN REGISTA, SCENEGGIATORE O PRODUTTORE BRITANNICO

    Charlotte Wells – Aftersun

    Georgia Oakley ed Hélène Sifre – Blue Jean

    Marie Lidén – Electric Malady

    Katy Brand – Il piacere è tutto mio

    Elena Sánchez Bellot e Maia Kenworthy – Rebellion

    MIGLIOR FILM IN LINGUA STRANIERA

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    Argentina, 1985

    Il corsetto dell’imperatrice

    Decision to Leave

    The Quiet Girl

    MIGLIOR DOCUMENTARIO

    Navalny

    All That Breathes

    All the Beauty and the Bloodshed

    Fire of Love

    Moonage Daydream

    MIGLIOR FILM D’ANIMAZIONE

    Pinocchio di Guillermo del Toro

    Marcel the Shell

    Il gatto con gli stivali 2 – L’ultimo desiderio

    Red

    MIGLIOR REGISTA

    Edward Berger – Niente di nuovo sul fronte occidentale

    Park Chan-wook – Decision to Leave

    Todd Field – Tár

    Daniel Kwan e Daniel Scheinert – Everything Everywhere All at Once

    Martin McDonagh – Gli spiriti dell’isola

    Gina Prince-Bythewood – The Woman King

    MIGLIOR SCENEGGIATURA ORIGINALE

    Gli spiriti dell’isola

    Everything Everywhere All at Once

    The Fabelmans

    Tár

    Triangle of Sadness

    MIGLIOR SCENEGGIATURA NON ORIGINALE

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    Living

    The Quiet Girl

    Anche io

    The Whale

    MIGLIOR ATTRICE PROTAGONISTA

    Cate Blanchett – Tár

    Viola Davis – The Woman King

    Ana de Armas – Blonde

    Danielle Deadwyler – Till

    Emma Thompson – Il piacere è tutto mio

    Michelle Yeoh – Everything Everywhere All at Once

    MIGLIOR ATTORE PROTAGONISTA

    Austin Butler – Elvis

    Colin Farrell – Gli spiriti dell’isola

    Brendan Fraser – The Whale

    Daryl McCormack – Il piacere è tutto mio

    Paul Mescal – Aftersun

    Bill Nighy – Living

    MIGLIOR ATTRICE NON PROTAGONISTA

    Kerry Condon – Gli spiriti dell’isola

    Angela Bassett – Black Panther: Wakanda Forever

    Hong Chau – The Whale

    Jamie Lee Curtis – Everything Everywhere All at Once

    Dolly de Leon – Triangle of Sadness

    Carey Mulligan – Anche io

    MIGLIOR ATTORE NON PROTAGONISTA

    Barry Keoghan – Gli spiriti dell’isola 

    Brendan Gleeson – Gli spiriti dell’isola

    Ke Huy Quan – Everything Everywhere All at Once

    Eddie Redmayne – The Good Nurse

    Albrecht Schuch – Niente di nuovo sul fronte occidentale

    Micheal Ward – Empire of Light

    MIGLIOR COLONNA SONORA

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    Babylon

    Gli spiriti dell’isola

    Everything Everywhere All at Once

    Pinocchio di Guillermo del Toro

    MIGLIOR CASTING

    Elvis

    Aftersun

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    Everything Everywhere All at Once

    Triangle of Sadness

    MIGLIOR FOTOGRAFIA

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    The Batman

    Elvis

    Empire of Light

    Top Gun: Maverick

    MIGLIOR MONTAGGIO

    Everything Everywhere All at Once

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    Gli spiriti dell’isola 

    Elvis

    Top Gun: Maverick

    MIGLIOR SCENOGRAFIA

    Babylon

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    The Batman

    Elvis

    Pinocchio di Guillermo del Toro

    MIGLIORI COSTUMI

    Elvis

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    Amsterdam

    Babylon

    La signora Harris va a Parigi

    MIGLIOR TRUCCO E ACCONCIATURA

    Elvis

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    The Batman

    Matilda The Musical di Roald Dahl

    The Whale

    MIGLIOR SONORO

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    Avatar – La via dell’acqua

    Elvis

    Tár

    Top Gun: Maverick

    MIGLIOR EFFETTI SPECIALI

    Avatar – La via dell’acqua

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    The Batman

    Everything Everywhere All at Once

    Top Gun: Maverick

    MIGLIOR CORTOMETRAGGIO ANIMATO

    The Boy, the Mole, the Fox and the Horse

    Middle Watch

    Your Mountain Is Waiting

    MIGLIOR CORTOMETRAGGIO

    An Irish Goodbye

    The Ballad of Olive Morris

    Bazigaga

    Bus Girl

    A Drifting Up

    MIGLIOR STELLA EMERGENTE

    Emma Mackey

    Naomi Ackie

    Sheila Atim

    Daryl McCormack

    Aimee Lou Wood

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  • 3 motivi per vedere Thirst di Park Chan-wook

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    In occasione dell’uscita al cinema di Decision To Leave, il nuovo film del regista sudcoreano Park Chan-wook, scopriamo assieme i 3 motivi per recuperare (o rivedere) Thirst, film del 2009 e che tutt’ora rimane fra i suoi titoli più sconosciuti e sottovalutati, nonostante la vittoria del Premio della giuria alla 62ª edizione del Festival di Cannes.

    1 – Perché è la prima incursione del regista nell’horror

    Thirst è uno dei film più atipici e spiazzanti di Chan-wook, è il film che non ti aspetti e che appare come un UFO nella sua filmografia, un vero e proprio Frankenstein audiovisivo di generi e di influenze da cui lo spettatore potrebbe uscire affascinato o (comprensibilmente) disorientato.

    Chi si sarebbe mai aspettato che dopo il thriller politico J.S.A.: Joint Security Area (2000), l’ormai celebre “trilogia della vendetta” che lo ha tenuto impegnato dal 2002 al 2005 (Mr. Vendetta, Old Boy, Lady Vendetta) e la commedia romantica surreale Sono un cyborg, ma va bene (2006), il regista decidesse di immergersi a piene mani nella tradizione vampiresca?

    Il film parla infatti di Sang-hyun, prete cattolico di un paesino coreano che si sottopone a una sperimentazione medica finalizzata a curare una malattia rara e mortale. Non tutto fila liscio e il pastore benvoluto da tutti i cittadini comincia a cambiare di aspetto e di mente, trasformandosi a poco a poco in un vampiro. Il suo cammino incrocerà quello della moglie di un amico d’infanzia, la giovane e bella Tae-ju, con la quale inizierà una relazione clandestina inesorabilmente destinata a degenerare sempre più in perversioni e fiumi di sangue.

    Non c’è alcun castello dai pinnacoli aguzzi ma solo palazzi e scenari che non rinnegano assolutamente i tratti sudcoreani dell’ambientazione. Non arriverà nessun professore universitario a risolvere la situazione ma la battaglia è tutta interna ai protagonisti, in un continuo scontro fra Eros e Thanatos. Non c’è alcun gusto del gotico ma, anzi, la fotografia arriva persino ad abbagliare lo spettatore per mettere in risalto il rosso acceso del sangue, all’interno di stanze e di edifici che riflettono addirittura il gusto estetico prettamente “viscontiano” che da sempre Chan-wook dichiara come sua ispirazione; tutte queste peculiarità contribuiscono a donare al film un aspetto ancor più spiazzante delle stramberie di Sono un cyborg, ma va bene, perché se in quest’ultimo erano già preannunciati i toni surreali da commedia fantastica, ciò che sconvolge di Thirst è proprio il suo essere una mosca bianca all’interno del panorama horror.

    Grazie alla rielaborazione dei diversi modelli di riferimento che emergono come pulsioni e sintomi, ma ciascuno col suo posto nel puzzle senza sovrastare l’altro, Park si appropria del genere e – pur cosciente di non poter accontentare tutti – lo plasma attraverso le chiavi del melò e della black comedy: la fede è sete, la spiritualità è carnalità.

    2 – Perché il protagonista è interpretato da Song Kang-ho

    Attore feticcio sia di Park Chan-wook – con cui aveva già collaborato in J.S.A. e Mr. Vendetta – sia di Bong Joon-ho, che con il successo mondiale di Parasite lo ha definitivamente consacrato al pubblico occidentale (pur avendo già dato prova di sé in Memories of Murder, The Host e Snowpiercer), l’attore sudcoreano Song Kang-ho sembra davvero essere sinonimo di qualità. L’accuratezza con cui sceglie i suoi lavori sconvolge ogni anno di più: è rintracciabile praticamente in ogni film sudcoreano di successo se aggiungiamo anche le collaborazioni con altri grandi maestri come Kim Ji-woon (The Quiet Family, Il buono, il matto, il cattivo, L’impero delle ombre) e Lee Chang-dong (Secret Sunshine), senza dimenticare il suo ruolo da protagonista nel bellissimo A Taxi Driver del meno conosciuto Jang Hoon.

    Se Song Kang-ho ha pensato che Thirst fosse un bel progetto… chi siamo noi per dissentire?

    3 – Perché aggiorna la figura del vampiro

    Questo terzo punto è intrinsecamente legato al primo: la nascita iconografica su grande schermo con Nosferatu il vampiro (1922), ma anche grazie a Dracula (1931), oppure con Vampyr (1932), la prima satira con Per favore, non mordermi sul collo! (1967) poi le riletture politiche e sociali de Il buio si avvicina (1987) o The Addiction – Vampiri a New York (1995), per arrivare persino al suo innesto in generi e sottogeneri come nella commedia horror in found footage Vita da vampiro – What We Do In The Shadows (2014), la figura del vampiro è apparsa in ogni genere e in ogni salsa, mutando ruolo, tratti e simbologia nel corso di un intero secolo.

    Ma in Thirst dimenticate le bare aperte, l’aglio, i crocifissi, l’acqua santa, qualsiasi elemento che vi riporti alla mente la figura vampiresca tradizionale: quelli di Thirst sono vampiri costretti a dover fare i conti con i loro dissidi interiori in continua tensione fra ricreazione e dissoluzione, fra eroticità e disfacimento, la cui fede religiosa si tramuta negli istinti carnali repressi e la cui ricerca di una cura è pura perversione.

    Nel 2009, dopo quasi 90 anni dal primo storico vampiro visto su grande schermo, Thirst conferma che i mostri possono ancora essere oggetto di aggiornamenti e di riletture iconografiche senza risultare pedanti e già visti. Certo: se ti chiami Park Chan-wook!

    Se vi abbiamo convinto e se avete perso Thirst al cinema durante la Park Chan-WEEK… non preoccupatevi! E’ disponibile sulla piattaforma MioCinema a questo link.

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    Alberto Faggiotto,
    Caporedattore.

  • EVERYTHING EVERYWHERE ALL AT ONCE – TRA MADRE E FIGLIA

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    Può il complesso concetto di multiverso e tutto ciò che ne deriva diventare una gigantesca metafora del burrascoso rapporto tra una madre e la propria figlia? I Daniels (Daniel Kwan e Daniel Scheinert) ci hanno risposto con uno dei film più sorprendenti, emozionanti e premiati dell’anno, il “cinecomic atipico” Everything Everywhere All At Once. Uscito in Italia ormai a ottobre dello scorso anno, il film è tornato in alcune sale negli scorsi giorni proprio per via dei numerosi riconoscimenti avuti ai Golden Globe 2023 e grazie alle numerosissime nominations agli Oscar. Ammirarne la bellezza in sala è sicuramente la scelta migliore viste le spettacolari scene d’azione di cui il film è pieno, arricchite da ambientazioni fantastiche e costumi affascinanti già premiati in diverse occasioni. Si è parlato di come il film possa essere una valida “alternativa” ai cinecomic made in Marvel, e va detto che molti fan della casa supereroistica hanno apprezzato l’opera dei Daniels, soprattutto perché hanno potuto ridere a delle battute effettivamente divertenti (scusami tanto, Thor!). In questa sede non è necessario dilungarsi a parlare di come Everything Everywhere All At Once riesca a divertire, intrattenere con delle storie incredibili e toccare profondamente il cuore del suo pubblico; per questo esiste già la nostra recensione.

    Ciò su cui è interessante concentrarsi è il difficile rapporto madre-figlia che i Daniels ci mettono davanti agli occhi, le sue implicazioni psicologiche e i rimandi a quel frammento di vita che molte figlie hanno vissuto in relazione alle proprie madri.

    EVELYN E JOY TRA MULTIVERSI E PSICOLOGIA

    Protagonista di Everything Everywhere All At Once è Evelyn (Michelle Yeoh), immigrata cinese che gestisce una lavanderia negli Stati Uniti insieme al marito Waymond (Ke Huy Quan). La vita di Evelyn e la sua situazione familiare non stanno procedendo bene: la lavanderia è sotto un severissimo controllo da parte del fisco, Waymond vorrebbe un divorzio, sua figlia Joy (Stephanie Hsu) le ha appena presentato la propria ragazza e vorrebbe che la madre accettasse il suo essere lesbica. Durante un colloquio presso l’ufficio tributi statunitense, Evelyn entra in contatto con una versione alternativa del marito che le spiega come l’intero multiverso sia sotto la minaccia di Jobu Tupaki, una versione alternativa di Joy divenuta malvagia e potente, in grado di manipolare la materia e distruggere qualsiasi cosa. Jobu Tupaki altro non è che la personificazione del rapporto conflittuale che c’è tra Evelyn e Joy, soprattutto durante un periodo così complesso come l’adolescenza. L’atteggiamento “ribelle” della figlia viene reso palese da come la madre reagisce in sua presenza, da come cerca costantemente di ricordarle che il nonno è un tradizionalista, che non accetterebbe mai una nipote così diversa dal “normale”. Ogni discorso è un modo per camuffare il fatto che la prima a non comprendere la figlia è proprio la madre stessa, colei che l’ha messa al mondo e le ha donato la tenacia, la curiosità, il coraggio, ma anche la testardaggine.

    In psicologia, il conflitto generazionale madre-figlia viene spiegato e analizzato grazie alla psicoanalisi freudiana, per la quale tutto si riconduce alla primordiale castrazione (o paura di essa) di cui soffre ogni essere umano. La bambina scopre la propria castrazione e indica come assoluta colpevole la madre, responsabile di averle portato via qualcosa, di averla “castrata”; dal lato opposto, la madre vede nella figlia uno sbocciare di femminilità fresca, innocente, talmente meravigliosa da generare un’invidia inconscia. Nella maggior parte dei casi, questo comportamento finisce per riflettere ciò che la madre ha subito durante la propria crescita dalla propria genitrice, creando un circolo vizioso, un costante ricambio che può andare avanti all’infinito (non a caso per indicare lo spezzare di un comportamento tossico generazionale si utilizza l’espressione “rompere il cerchio”).

    Ed ecco che la lotta tra Evelyn e Jobu Tupaki assume tutto un significato nascosto che va al di là della salvezza del multiverso: quello che deve essere salvato è il loro rapporto, l’amore che le due provano l’una per l’altro che tuttavia fatica mostrarsi. È compito di Joy rompere quel cerchio, ma non è in grado di farlo senza che Evelyn capisca e accolga un cambiamento importante come questo.

    DUE SASSI ROTOLANO GIÙ DA UNO STRAPIOMBO

    Dopo incredibili avventure attraverso i più svariati mondi in cui Evelyn è sia una campionessa di kung fu sia una cuoca provetta sia un sasso sul bordo di un precipizio, madre e figlia si incontrano e discutono animatamente di multiversi, dell’esistenza umana e di come tutto non abbia un vero senso di fronte all’infinità di mondi esistenti. Evelyn finisce quasi per seguire Jobu nel suo piano di distruzione (e autodistruzione), ma le basta poco per comprendere che quella giovane donna altri non è che una povera figlia privata della propria madre, alla disperata ricerca di qualcuno che possa comprenderla e starle accanto. Evelyn convince Jobu a non farla finita e nello stesso tempo riesce a riconciliarsi con Joy e Waymond, incollando a poco a poco i pezzetti della sua vita che si stavano lentamente staccando. Madre e figlia riescono a superare insieme la conflittualità, il cerchio oscuro (o forse il bagel?) che aveva condizionato le loro vite fino a poco fa si è spezzato e le due possono abbracciarsi senza quell’enorme muro che fino a poco prima le divideva. Evelyn ha accettato Joy, la sua testardaggine, il suo atteggiamento un po’ ribelle, e Joy ha accettato che Evelyn non è una madre perfetta, ma farebbe di tutto per non lasciarla mai sola.

    Il sasso più piccolo si è gettato dallo strapiombo e sta rotolando, forse non si fermerà mai; ma non è solo, perché è seguito da vicino da un sasso un poco più grande, con qualche ammaccatura qui e là, deciso a non perdere mai il fianco dell’altro. 

    E poi c’è il pubblico, seduto nella poltroncina del cinema, che finisce per commuoversi davanti ai due sassi che rotolano nelle polvere.

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  • OMBRE DA ORIENTE – RECENSIONE DECISION TO LEAVE

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    “A me piace il mare”, afferma in cinese la bella Seo-rae all’inizio di Decision to Leave (Heeojil gyeolsim, 헤어질 결심). Come già accaduto nei finali di Thirst (2009) e Mademoiselle (2016), sarà proprio il mare a essere protagonista nel culmine emozionale del film, l’undicesimo del veterano Park Chan-wook, tra i più tragici e disperati della sua carriera, nonostante sia senz’altro il più sommesso nella messa in scena tra quelli da lui girati. Premiato con il riconoscimento alla regia al settantacinquesimo Festival di Cannes, Decision to Leave è l’opera di un autore pienamente maturo, che sfida il proprio pubblico affezionato con un melodramma raffreddato apparentemente lontanissimo, almeno nei toni, dalle sue focose opere precedenti. Ma partiamo dalla trama, di cui ci limitiamo a rivelare l’incipit.

    Il detective Hae-jun (Park Hae-il) lavora nel distretto di polizia di Busan, soffre di insonnia e vede la propria moglie solo nel fine settimana, dal momento che ella risiede per lavoro nella cittadina di Ipo. Un giorno il poliziotto viene incaricato delle indagini sulla misteriosa morte del signor Ki, impiegato in pensione dell’ufficio immigrazione, il cui corpo sfracellato viene ritrovato ai piedi di una montagna che era solito scalare di tanto in tanto. Hae-jun si ritrova ben presto a interrogare Seo-rae (Tang Wei), la giovane moglie del defunto. Cinese immigrata in Corea, dove lavora come badante per anziani, la donna non appare affatto scossa rispetto al destino funesto del consorte e, visti anche i numerosi lividi e ferite che ricoprono il suo corpo, finisce immediatamente per essere sospettata di omicidio dal detective. Hae-jun, tuttavia, rimane presto affascinato dalla bella giovane e, a poco a poco, tra un appostamento e l’altro sotto casa di lei, tra i due si sviluppa un rapporto tenero e ambiguo, che cela sentimenti profondi… 

    Park, anche sceneggiatore con la fida Jeong Seo-kyeong, realizza una pellicola di straordinaria complessità narrativa che, oltre a intrecciare una moltitudine di trame e sottotrame, rivela il proprio senso soprattutto attraverso i piccoli dettagli. Il rapporto tra Hae-jun e Seo-rae, infatti, rivela la propria natura attraverso un linguaggio tutto implicito, costituito da non detti, incomprensioni e sfumature linguistiche (inevitabilmente appiattite nella versione doppiata), rime e sottili richiami tra i dialoghi… È un film inevitabilmente da leggersi tra le righe, così come lo è la comunicazione tra i due protagonisti, incapaci di capirsi e confessarsi esplicitamente i propri sentimenti perché ingabbiati in un gioco comunicativo a somma zero. 

    Hae-jun, interpretato da un Park Hae-il inebetito al punto giusto, si lascia sedurre da Seo-rae e dai dettagli che nel suo aspetto e comportamento sottendono una sensibilità che la sua apparenza fredda vorrebbe nascondere. Dal canto suo, Hae-jun la seduce con il cibo, con lo studio notturno della lingua cinese, con le confidenze sul proprio mestiere, con registrazioni audio che suggeriscono la sua ossessione per lei… La sua passione per Seo-rae è un coito costantemente interrotto, in cui l’esito è sempre inferiore alla somma delle parti.

    Come in numerose altre pellicole di Park, tuttavia, nulla è veramente come sembra e a metà film una svolta narrativa fondamentale rimescola le carte del racconto, ribalta i destini dei due protagonisti e il rispettivo modo di amarsi e trasforma il personaggio di Tang Wei, attrice straordinaria per le sfumature che riesce a infondere in ogni inquadratura, in una femme fatale così fatale da decretare per se stessa un destino tragico.

    Se infatti fino a quel momento la comunicazione tra Hae-jun e Seo-rae avveniva a un livello implicito, nella seconda parte del film cominciano a venire a galla le infinite incomprensioni, i significati sottesi, l’inespresso comunicativo. E Decision to Leave si trasforma nella tragedia di due personaggi che paiono costantemente intenti a cercare di dirsi qualcosa, ma non riescono mai a dirsi tutto, a essere pienamente trasparenti, a non essere mediati (da tecnologie, imbarazzi, secondi fini, intenti manipolatori…) e, in definitiva, a capirsi. Vivono in un costante ritardo comunicativo.

    In tal senso, il film di Park diviene anche una riflessione sul rapporto tra tecnologia e i sentimenti: le difficoltà a comprendersi nel presente e le pratiche comunicative stesse e ciò che esse (non) esprimono, infatti, si sedimentano nel tempo grazie ai device. Decision to Leave mette in scena non solo la difficoltà di comunicare il sentimento e la complessità di prendere reale coscienza di ciò che si prova (quando comprendiamo di essere innamorati?), ma anche la persecuzione della tecnologia che, impietosa, registra ogni atto o parola con spaventosa oggettività, ricorda ai protagonisti i propri errori e li sottopone a un costante ritorno al passato, a ciò che (non) hanno fatto e detto, risvegliando così sentimenti inappagati e dolori insanabili. 

    Park mette in scena questa tragedia altamente contemporanea con una regia di impareggiabile precisione e lucidità: ogni inquadratura pare in costante dialogo con la precedente e la successiva, per composizione, tecnica di montaggio e movimenti di macchina. Pare in questo senso un film pensato integralmente fino nei minimi dettagli e poi messo in scena concretamente con straordinaria dedizione. Si pensi solo alla sequenza del primo appostamento di Hae-jun fuori dalla casa di un’anziana accudita da Seo-rae: un piccolo capolavoro di montaggio dell’ossessione. 

    Decision to Leave è una pellicola che ripone straordinaria fiducia nei propri spettatori. È infatti un film a cui non è possibile accostarsi con superficialità o approssimazione: è un’opera da dissezionare, la cui grandezza risiede nei mille dettagli e finezze che colmano ogni inquadratura. Non è un film-colpo-di-fulmine: è una pellicola da frequentare a lungo, da vedere e rivedere, che cattura col passare del tempo. Se si ha la pazienza di affrontare questo percorso di “seduzione filmica”, tuttavia, Decision to Leave può diventare uno dei massimi piaceri cinematografici di questo 2023.

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  • NOMINATION OSCAR 2023: DOMINANO EVERYTHING EVERYWHERE ALL AT ONCE E NIENTE DI NUOVO SUL FRONTE OCCIDENTALE

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    Alle 14.30 italiane (5.30 di mattina a Los Angeles) di martedì 24 gennaio sono state annunciate le nomination ai premi Oscar 2023, rese note nel corso di una breve cerimonia -orientata perlopiù alla stampa- dagli attori Allison Williams e Riz Ahmed. 

    Domina la lista dei candidati con 11 nomination l’acclamato Everything Everywhere All At Once di Daniel Kwan e Daniel Scheinert, seguito dal tedesco Niente di nuovo sul fronte occidentale e dal vincitore del Golden Globe come Miglior commedia Gli spiriti dell’isola, entrambi con 9 candidature.

    Considerando che si tratta di un film non statunitense, certamente colpisce il cospicuo numero di nomination per Niente di nuovo sul fronte occidentale di Edward Berger, nominato anche per 14 BAFTA. Anche l’Italia può dirsi presente in questa 95esima edizione degli Oscar grazie alla nomination per il Miglior cortometraggio ricevuta da Le pupille di Alba Rohrwacher (e prodotto da Alfonso Cuarón) e ad Aldo Signoretti, nominato nel team di trucco e acconciatura di Elvis.

    Certe nomination arrivano (o non arrivano) un po’ a sorpresa, come quelle a Paul Mescal (Aftersun), Stephanie Hsu (Everything Everywhere All At Once) e Judd Hirsch (The Fabelmans) candidati nelle categorie di recitazione e Women Talking e Top Gun: Maverick in lizza per il Miglior film. Fanno storcere il naso i mancati riconoscimenti alla regia di James Cameron per Avatar: La via dell’acqua e alla performance di Paul Dano in The Fabelmans, mentre in generale si nota la scarsa presenza di Avatar: La via dell’acqua e Babylon, che hanno ricevuto rispettivamente solo 4 e 3 nomination. Una delle maggiori sorprese è poi forse la nomination a Miglior attrice protagonista per Ana De Armas in Blonde, fresco di 8 nomination ai Razzie Awards tra cui peggior film e peggior regia.

    Ecco di seguito la lista di tutti i candidati agli Oscar 2023:

    Miglior film

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    Avatar: La via dell’acqua

    Gli spiriti dell’isola

    Elvis

    Everything Everywhere All At Once

    The Fabelmans

    TÁR

    Top Gun: Maverick

    Triangle Of Sadness

    Women Talking

    Miglior regia

    Martin McDonagh, Gli spiriti dell’isola

    Daniels, Everything Everywhere All At Once

    Steven Spielberg, The Fabelmans

    Todd Field, TÁR

    Ruben Östlund, Triangle Of Sadness

    Miglior attrice protagonista

    Cate Blanchett, TÁR

    Ana de Armas, Blonde

    Andrea Riseborough, To Leslie

    Michelle Williams, The Fabelmans

    Michelle Yeoh, Everything Everywhere All At Once

    Miglior attore protagonista

    Austin Butler, Elvis

    Colin Farrell, Gli spiriti dell’isola

    Brendan Fraser, The Whale

    Paul Mescal, Aftersun

    Bill Nighy, Living

    Migliore attrice non protagonista 

    Angela Bassett, Black Panther: Wakanda Forever

    Kerry Condon, Gli spiriti dell’isola

    Hong Chau, The Whale

    Jamie Lee Curtis, Everything Everywhere All At Once

    Stephanie Hsu, Everything Everywhere All At Once

    Miglior attore non protagonista

    Brendan Gleeson, Gli spiriti dell’isola

    Brian Tyree Henry, Causeway

    Judd Hirsch, The Fabelmans

    Barry Keoghan, Gli spiriti dell’isola

    Ke Huy Quan, Everything Everywhere All At Once

    Miglior sceneggiatura originale

    Gli spiriti dell’isola

    Everything Everywhere All At Once

    The Fabelmans

    TÁR

    Triangle Of Sadness

    Miglior sceneggiatura non originale

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    Glass Onion – Knives Out

    Living

    Top Gun: Maverick

    Women Talking

    Miglior film internazionale 

    Niente di nuovo sul fronte occidentale (Germania)

    Argentina, 1985 (Argentina)

    Close (Belgio)

    EO (Polonia)

    The Quiet Girl (Irlanda)

    Miglior film d’animazione

    Pinocchio di Guillermo Del Toro

    Marcel The Shell With Shoes On

    Il gatto con gli stivali 2: L’ultimo desiderio

    Il mostro dei mari

    Red

    Miglior fotografia

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    Bardo

    Elvis

    Empire Of Light

    TÁR

    Miglior scenografia

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    Avatar: La via dell’acqua

    Babylon

    Elvis

    The Fabelmans

    Miglior montaggio

    Gli spiriti dell’isola

    Elvis

    Everything Everywhere All At Once

    TÁR

    Top Gun: Maverick

    Miglior colonna sonora

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    Babylon

    Gli spiriti dell’isola

    Everything Everywhere All At Once

    The Fabelmans

    Miglior canzone

    Applause, Tell It Like A Woman

    Hold My Hand, Top Gun: Maverick

    Lift Me Up, Black Panther: Wakanda Forever

    Naatu Naatu, RRR

    This Is A Life, Everything Everywhere All At Once

    Migliori effetti visivi

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    Avatar: La via dell’acqua

    The Batman

    Black Panther: Wakanda Forever

    Top Gun: Maverick

    Miglior sonoro

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    Avatar: La via dell’acqua

    The Batman

    Elvis

    Top Gun: Maverick

    Migliori costumi

    Black Panther Wakanda Forever

    Elvis

    Babylon

    La signora Harris va a Parigi

    Everything Everywhere All at Once

    Miglior trucco e acconciatura

    Niente di nuovo sul fronte occidentale

    The Batman

    Black Panther: Wakanda Forever

    Elvis

    The Whale

    Miglior documentario

    All That Breathes

    All The Beauty And The Bloodshed

    Fire Of Love

    A House Made Of Splinters

    Navalny

    Miglior cortometraggio documentario

    The Elephant Whisperers

    Haulout

    How Do You Measure A Year?

    The Martha Mitchell Effect

    Stranger At The Gate

    Miglior cortometraggio animato

    The Boy, The Mole, The Fox and The Horse

    The Flying Sailor

    Ice Merchants

    My Year Of Dicks

    An Ostrich Told Me The World Is Fake And I Think I Believe It

    Miglior cortometraggio

    An Irish Goodbye

    Ivalu

    Le Pupille

    Night Ride

    The Red Suitcase

    La 95° Notte degli Oscar si terrà domenica 12 marzo 2023 presso la storica location del Dolby Theatre di Los Angeles. A condurre la cerimonia quest’anno sarà l’anchorman Jimmy Kimmel, maestro di cerimonie agli Oscar per la terza volta nella sua carriera. Il prossimo appuntamento importate dell’award season sono i BAFTA domenica 19 febbraio, oltre ai numerosi premi dei sindacati.

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