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Category: Rubriche

Lee Chang-Dong e la forza evocatrice dell’ordinario

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Lee Chang-dong è uno dei registi più importanti del cinema contemporaneo, che ha ampiamente contribuito a portare all’attenzione della critica e del pubblico internazionale il cinema sudcoreano. L’arte ha sempre fatto parte della vita di questo artista in varie forme. Da ragazzo desiderava diventare un pittore e solo più tardi ha scoperto la sua passione per la scrittura. La sua carriera artistica è iniziata dal teatro, scrivendo e dirigendo opere. Solo a quarant’anni, sebbene non avesse mai studiato cinematografia, ha scritto la sceneggiatura di due film che sono divenuti molto celebri nella sua patria, To the Starry Island (Park Kwang-su, 1993) e A single Spark (Park Kwang-su, 1995).

Il suo debutto alla regia, invece, avviene nel 1997 con Green Fish, accolto molto bene dalla critica e al quale sono seguite opere che hanno consacrato le sue qualità registiche.

Stile

Lee Chang-dong ha diretto appena sei film in circa venti anni, ma gli sono bastati per essere incluso nel pantheon dei registi più ammirati del cinema internazionale. Quattro delle sue opere sono state presentate al Festival di Venezia e la critica ne ha immediatamente riconosciuto il carattere singolare.

Nella sua filmografia è possibile individuare degli elementi ricorrenti. Tra questi, vi è indubbiamente la struttura dei personaggi: Lee scrive e dirige opere i cui protagonisti vivono delle situazioni psicologicamente complesse e lottano nel percorso di realizzazione personale in contesti socio-economici non particolarmente favorevoli. Lo stesso regista ha spiegato che i suoi protagonisti sono sempre alle prese con una lotta contro cause interne ed esterne (ingiustizia, pregiudizio, violenza), che però non sono destinati a vincere. Il regista infatti è convinto che l’uomo sia costantemente coinvolto in battaglie che non può vincere, come quella contro il destino, il tempo o le costrizioni sociali. I suoi protagonisti, però, continuano a lottare, nonostante appaia molto facile abbandonarsi al senso di impotenza. Di conseguenza, al centro delle sue narrazioni ci sono sempre tragedia, trauma e rabbia. Non a caso, il suo stile cinematografico è stato descritto dal MoMA di New York come “cinema of trauma”. Ospite al Lumière Film Festival nel 2022, ha affermato che il motivo per cui mette in scena personaggi che affrontano situazioni dolorose è da rintracciare nelle sue origini:

“People sometimes ask me why I always tell stories centered on characters who are suffering. Trust me, I am not sadistic. But it takes us back to the notion of family [which is central to all my films]: I grew up in a poor family, and I’m familiar with suffering”.

Un altro elemento che lega le sue produzioni è il suo Paese di origine, la Corea del Sud, setting delle storie che dirige e rappresentato in tutte le sue contraddizioni. La sensibilità a cogliere l’incompatibilità tra il proprio modo d’essere e l’ambiente circostante deriva dall’aver vissuto in prima persona una giovinezza caratterizzata da contraddizioni che ne hanno plasmato la personalità e lo stile artistico. Lee è infatti nato a Daegu, una città conservatrice e politicamente destrorsa, mentre la sua famiglia era di sinistra. Inoltre, proviene da una famiglia appartenente alla classe medio-bassa, mentre il padre proveniva da una famiglia nobile.

Nella maggior parte dei casi, i protagonisti vivono relegati in piccoli comuni al confine della capitale, condizione di isolamento che diventa anche metafora della loro alienazione sociale. I suoi film sono lo specchio quindi della repressione sociale e politica sudcoreano.

Lee Chang-dong fa uso di un’estetica realistica, in cui prevalgono lente panoramiche, piani sequenza e i silenzi. Ciò si unisce ad inquadrature suggestive e di forte impatto visivo ed emotivo, che permettono l’identificazione da parte dello spettatore. Infine, un tratto distintivo delle sue opere è il labile confine tra l’arte cinematografica e letteraria. La critica infatti riconosce al regista un’incredibile capacità evocativa, in cui i dettagli della realtà si elevano a simboli di significati più profondi e suggestivi.

Le caratteristiche descritte sono presenti nelle pellicole presentate qui di seguito.

Oasis (2002)

Oasis è il terzo lungometraggio diretto da Lee Chang-dong. Si tratta di una delle sue pellicole più coraggiose, in cui mette in scena una storia d’amore assolutamente singolare.

Il protagonista è Hong, un ragazzo con una lieve disabilità mentale appena uscito da prigione per omissione di soccorso dopo aver investito un uomo. Tornato a casa, deve ritrovare il suo spazio nella quotidianità dei familiari che nel frattempo avevano riadattato le proprie abitudini abituandosi alla sua assenza. Decide di andare a trovare la famiglia dell’uomo che ha investito per manifestare il suo dispiacere per quanto accaduto e conosce così la figlia, Gong-ju, affetta da una paralisi cerebrale. La ragazza vive da sola in una casa in affitto ed è decisamente trascurata da parte della famiglia. Riempie le sue giornate ascoltando la radio e con l’unica facoltà che la malattia non le ha rubato: la capacità di immaginare. Per esempio, i giochi di luce che si infrangono sull’arazzo in salotto che dipinge un’oasi sono fonte di stimolo intellettivo e sensoriale. Tra i due nasce una storia d’amore che entrambe le famiglie non sono disposte ad accettare. Ciononostante, Hong si mette sulle spalle Han (fisicamente e metaforicamente) e le fa scoprire la bellezza del mondo, anche se non può risparmiarle la sordità di cui la società è capace. I due vivranno dei momenti felici nell’oasi che Hong ha reso finalmente reale, fatta di sentimenti sinceri e spensieratezza.

La pellicola ha avuto un’ottima accoglienza da parte della critica, che ha esaltato soprattutto la sensibilità nel dare voce a coloro che sono incompresi e vivono ai margini della società. I protagonisti sono infatti due disabili, invisibili agli occhi della società, che tentano di dare concretezza a dei sogni semplici e assolutamente legittimi ma purtroppo non per tutti garantiti. Ha incantato alla 59esima edizione del Festival del Cinema di Venezia ed è stato definito dalla critica come il gioiellino nascosto della filmografia del regista. La pellicola ha vinto il Leone d’argento per la miglior regia, il Premio Marcello Mastroianni per la migliore interpretazione femminile a Moon So-ri e il Premio della critica internazionale.

Poetry (2010)

La protagonista è la signora Yang Mi-ja, un’elegante donna di 70 anni sudcoreana che si prende cura del nipote, dato che la madre dopo il divorzio si è trasferita in un’altra città. Come preannuncia il titolo stesso, è appassionata di poesia e decide di iscriversi ad un corso perché desidera fortemente scriverne una. La sua vita viene però stravolta da una scioccante notizia: il nipote si è reso complice di un grave omicidio. Sente di non avere scelta, se non farsi carico di questa difficile situazione e tentare di salvare il futuro del giovane. Di fronte ad una notizia drammatica, la poesia rappresenta per lei l’unico rifugio. Per riuscire a scriverne una, Mi-ja l’insegnante del corso chiede agli allievi di osservare attentamente ciò che li circonda, di sentire con tutti i sensi e mettere per iscritto ciò che provano. Per far sì che anche lo spettatore possa fare tutto ciò, nel film il silenzio prevale sui dialoghi, la natura e i luoghi sono ripresi con un fare quasi documentaristico, così da stimolare un’osservazione che favorisca una fusione con la natura stessa.

Ma la signora Mi-ja riuscirà a trovare l’ispirazione in una società e in un mondo che inizia a percepire come avvelenati da egoismo e valori utilitaristici? In cui i colpevoli cercano la via per uscire da questa complicata situazione senza preoccuparsi del triste destino che è spettato alla ragazzina? È evidente l’irrimediabile contrasto tra la corruzione morale dei genitori dei ragazzi e i solidi valori della protagonista. Mi-ja è una donna combattente e allo stesso tempo consapevole della sua impotenza, ma non è assolutamente disposta ad abbandonare i suoi principi.

Burning (2018)

Burning è la pellicola più recente diretta da Lee Chang-dong. Il film è l’adattamento cinematografico del racconto breve di Haruki Murakami “Barn Burning”. Protagonista è il giovane Jong-su, un aspirante scrittore che rincontra per caso una sua amica d’infanzia, Hae-mi. Lei è una misteriosa ragazza insoddisfatta del suo lavoro e che viaggia non appena possibile. Dopo un viaggio a Nairobi torna con Ben, un nuovo amico ricco ed enigmatico. Il trio tenta di costruire un’amicizia, ma Jong-su si sente estremamente a disagio. Una serie di eventi drammatici si innescheranno quando la ragazza scompare senza lasciare tracce.

In Burning, il regista abbandona la messa in scena di un dramma personale, in favore di un thriller in cui sembra impossibile individuare una via d’uscita. Jong-su e Hae-mi sono accomunati da un senso di insoddisfazione e solitudine che li spinge alla ricerca di un cambiamento, anche se sono perseguitati dai fantasmi del passato. Entrambi sono sopraffatti dall’assenza di certezze sul futuro, dall’assenza di legami affettivi e di punti di riferimento. L’unico che non rientra in questo quadro è Ben, che ha tutto ciò che per loro è desiderabile: conduce una vita agiata, possiede una bella casa e un auto di lusso. Ben e Jong-su sono apparentemente molto lontani, ma sono accomunati dall’attrazione per il fuoco: il primo ha la singolare passione per bruciare serre, il secondo invece lo userà per fare ciò che solo le fiamme possono fare, vale a dire purificare e azzerare per poter ricominciare.

Conclusione

Come descritto precedentemente, nel cinema di Lee Chang-dong i protagonisti sono al centro di situazioni complesse e spesso drammatiche, vivono in una realtà non pronta (o disposta) ad accoglierli. In mezzo a tanto dolore, si rivelano degli strenui combattenti che cercano di riscattarsi da un passato travagliato e se il reinserimento sociale non sarà sempre possibile, tentano comunque di costruirsi un angolo in cui poter sopravvivere. Una piccola oasi in cui poter essere finalmente se stessi.

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Alessia Agosta,
Redattrice.

September 25, 2023
Blow Up – Uno (strano) viaggio dell’eroe

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Alcune modelle si trovano sul set di uno shooting fotografico, vestite con abiti stravaganti e circondate da grosse lastre di vetro scuro. Il fotografo incaricato di effettuare lo shooting non sembra essere particolarmente contento: le pose assunte dalle ragazze non gli piacciono, non ama il modo in cui i loro vestiti interagiscono tra di loro e con il set, persino le espressioni delle modelle sembrano infastidirlo. Anche quando gli scatti iniziano finalmente a moltiplicarsi pare esserci qualcosa che non va, che non funziona come dovrebbe, e il fotografo ne è consapevole. La sua vita è ormai un via vai di servizi poco impegnati, progetti mai portati a termine e sconforto generale verso la sua professione. Eppure sarà proprio la sua macchina fotografica a trascinarlo nell’esperienza più assurda della sua vita.

Questo articolo contiene spoiler sul film in questione.

Un giallo senza finale

Thomas (David Hemmings), fotografo londinese un po’ scorbutico, passa le sue giornate tra un servizio fotografico di moda e la ricerca di ispirazione per il nuovo portfolio da realizzare. Dato il suo lavoro che gli permette di mantenere un tenore di vita più che dignitoso (del resto, gira per la città con una splendida Rolls Royce), Thomas non sembra essere soddisfatto. Non è più attratto dal mondo della moda e in generale è pervaso da un sentimento di insoddisfazione nei confronti della vita. Tuttavia, proprio mentre è alla ricerca di nuove immagini in giro per Londra, Thomas incontra una coppia di amanti in un parco e inizia a scattare loro delle fotografie nascosto tra gli alberi. Subito viene raggiunto dalla donna della coppia che gli chiede il rullino contenente le immagini e, al rifiuto del protagonista, si presenta l’indomani nel suo ufficio insistendo per avere le foto scattate al parco. Thomas naturalmente si insospettisce, consegna alla donna un rullino falso, e procede ad esaminare accuratamente le fotografie del giorno precedente effettuando anche numerosi ingrandimenti (blow-up, appunto). Inizialmente non sembra esserci nulla di strano, ma a Thomas non occorre molto tempo per fare una scoperta sconvolgente: tra i cespugli del parco, piccolo piccolo e in fondo, spunta il volto di un uomo che tiene distintamente in mano una pistola puntata sulla coppia. Che si trattasse di un tentato omicidio? Dov’era finito l’uomo? La pistola aveva sparato?

L’eroe di Antonioni

Il cosiddetto “viaggio dell’eroe” è considerato uno degli schemi narrativi più ricorrenti all’interno della tradizione del racconto. Si basa sul concetto di archetipo teorizzato da Jung, una figura che è sempre esistita e sta all’origine del gigantesco bacino culturale di conoscenze umane. Ognuno di questi archetipi si riflette all’interno dei personaggi del racconto, e forse quello dell’eroe è il più importante.

L’eroe è colui che dà inizio alla storia, che sceglie di cambiare il proprio destino uscendo dalla monotonia del suo mondo e accettando di esplorare l’ignoto. La missione dell’eroe per raggiungere il proprio obiettivo (che sia fisico o meno) è costellata di continue sfide e incontri con alleati e nemici. Dopo il superamento della “grande prova” finale, l’eroe giungerà finalmente al proprio scopo e potrà decidere di tornare nel suo mondo (magari con una ricompensa).

Antonioni non si allontana da questo schema e lo ripropone aggiungendovi la sua filosofia e il suo stile unico: Thomas è l’eroe della storia, anche se può sembrare atipico, e il suo scopo è la ricerca della verità. Qui il “passaggio della soglia”, momento in cui l’eroe sceglie di intraprendere la sua missione, è subito riconoscibile. Parliamo della scena in cui Thomas invita due modelle a casa, si diverte insieme a loro nello studio, fino a posare gli occhi su una delle fotografie sviluppate che aveva scattato al parco; è qui che si rende effettivamente conto che, nascosta tra i cespugli, si intravede una figura.

L’eroe Thomas va quindi alla ricerca della verità, ma il destino si prende gioco di lui: recatosi di notte al parco il protagonista scopre il cadavere dell’uomo della coppia, tuttavia quando torna in studio tutti i negativi e le stampe ingrandite sono scomparsi, probabilmente rubati da qualcuno. Thomas si è sempre fatto beffe della realtà, ma ora tutto sembra ribaltarsi. Nemmeno l’amico Ron, quello che pensavamo fosse un alleato, aiuta il protagonista: lo trascina invece in un festino con alcune modelle da cui Thomas se ne andrà soltanto la mattina dopo, stordito e confuso. Non sapendo più cosa fare torna nuovamente al parco, stavolta con la macchina fotografica, ma il cadavere è ormai scomparso nel nulla.

Non c’è soluzione all’omicidio, non c’è un colpevole, non c’è più nemmeno un cadavere.

Il viaggio dell’eroe si conclude quindi apparentemente nel nulla, ma è un viaggio perfetto per la filosofia di Antonioni. Diffuso negli anni ’60 era infatti il pensiero che vedeva l’uomo come incosciente di fronte agli eventi della natura, un uomo che crede di conoscere perfettamente la realtà, sbagliando. La natura risulta indecifrabile e l’unica soluzione è accettare ciò che abbiamo davanti senza cercare sempre di far prevalere la ragione e la logica. Ecco spiegata anche la scena finale di Blow-Up, in cui Thomas si unisce ad alcuni artisti di strada (probabilmente mimi), intenti a giocare a tennis con una pallina che non esiste. Questa finisce al di là della rete del campo, uno dei mimi chiede al fotografo di restituirla e Thomas accetta di farlo. Se l’uomo non avesse accettato il suo ruolo nel mondo non avrebbe idea di dove andare a cercare la pallina. Eppure, è lì che la rilancia indietro.

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Renata Capanna,
Redattrice.

July 31, 2023
Il ladro di bambini di Gianni Amelio – Una pagina del cinema italiano da riscoprire

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A partire dalla seconda metà degli anni Settanta ha inizio una progressiva e inesorabile crisi per il cinema italiano, crisi che non riguarda tanto la qualità dei film quanto l’organizzazione di un sistema produttivo che nel nostro Paese non è mai riuscito a raggiungere lo statuto di industria unificata. Proliferano case di produzione incapaci di andare oltre la realizzazione di un singolo film, i pochi generi popolari fortunati al box office (dalla commedia sexy al cinepanettone) sono incapaci di sostenere l’intero fabbisogno produttivo e gettano cattiva luce sull’immagine di una cinematografia che sarà sempre più snobbata dagli italiani stessi, che ben presto assoceranno il cinema italiano a bassi standard produttivi e, senza mezzi termini, scarsa qualità.

Il tutto favorirà l’industria cinematografica americana, sempre più aggressiva nelle strategie di colonizzazione internazionale, e in un mutato contesto sociale i cinema verranno sempre più disertati dal pubblico, con la conseguente chiusura di molte sale di seconda e terza visione e successivamente con la loro definitiva scomparsa: che sia per il clima di insicurezza degli anni di piombo, per la proliferazione della programmazione di film nelle televisioni private, per l’avvento del mercato home video o per un fisiologico calo di interesse del pubblico nei confronti di un medium che non rappresenta più una novità, scavalcato da nuove forme di intrattenimento più accattivanti.

Abbiamo specificato come la crisi riguardi il sistema-cinema e non la qualità dei singoli film: proprio in questi anni e nei decenni successivi, infatti, emergeranno e si affermeranno nomi di registi capaci di lasciare il segno sia in Italia che all’estero, ottenendo importanti riconoscimenti nei maggiori festival europei e anche nelle premiazioni più blasonate sul piano internazionale. Basteranno alcuni esempi: dalla seconda metà degli anni Settanta a oggi sono ben tre i film italiani a ottenere la Palma d’Oro al Festival di Cannes – Padre Padrone (1977) dei fratelli Taviani, L’albero degli zoccoli (1978) di Ermanno Olmi e La stanza del figlio (2001) di Nanni Moretti – e altri film saranno premiati a Cannes con diversi riconoscimenti – come il Grand Prix Speciale della Giuria per Il ladro di bambini (1992) di Gianni Amelio e il Premio per la miglior regia per Caro diario (1993), anche questo di Nanni Moretti. Senza contare i numerosi successi agli Oscar con il premio per il Miglior film internazionale (un tempo Miglior film straniero) per Nuovo cinema Paradiso (1988) di Giuseppe Tornatore, Mediterraneo (1991) di Gabriele Salvatores, La vita è bella (1997) di Roberto Benigni, con un felice ritorno alla vittoria nel 2014 con La grande bellezza (2013) di Paolo Sorrentino.

Se la stragrande maggioranza dei film citati possono essere a tutti gli effetti considerati come delle opere capaci di penetrare l’immaginario collettivo – restando impresse nella memoria popolare (come per Nuovo cinema Paradiso o La vita è bella), trovando ampia circolazione nelle maggiori piattaforme di streaming (Mediterraneo o La grande bellezza) o configurandosi come delle perle apprezzate dai cultori di un cinema più ricercato (Padre Padrone, L’albero degli zoccoli o Caro diario) – uno di questi film sembra non aver superato le barriere ideali che lo separano dal riconoscimento effettivo del suo valore e dalla memoria di un pubblico affezionato: per esclusione, il film in questione è Il ladro di bambini.

Il ladro di bambini è un vivido ritratto dell’infanzia rubata, di un Paese e delle sue ingiustizie, della crisi della famiglia e della ricerca di affetti in realtà diverse da quelle tradizionali. Prima di tutto, però, il film di Gianni Amelio è un viaggio nel cuore dell’Italia – da Milano alla Sicilia, passando per Bologna, Roma e la Calabria – tra ambienti ufficiali asettici, bellezze naturali e brutture impiantate dall’azione maldestra e irrispettosa dell’uomo. Qui emerge un’Italia fatta di povertà e semplicità, di degrado e continui tentativi di riscatto, di indifferenza alternata a spontanee dimostrazioni di solidarietà. È in questo contesto che si dipana l’azione di Antonio (Enrico Lo Verso), carabiniere calabrese in servizio a Milano, responsabile del trasferimento di due bambini, tolti dalla custodia della madre dopo il suo arresto, verso un istituto prima a Roma e poi in Sicilia. A causa di un malore del più piccolo dei due fratelli, Luciano (Giuseppe Ieracitano), il viaggio subirà dei ritardi e ben presto emergerà l’entità dei traumi dei due fratelli, soprattutto dell’undicenne Rosetta (Valentina Scalici), legati al contesto familiare di provenienza.

La storia raccontata è semplice, al limite del minimalismo. A renderla così speciale sono la delicatezza e la dolcezza messe in campo, responsabili di un’atmosfera che, rischiando di banalizzare il concetto, potremmo definire evocativa, lirica o persino “poetica”. La regia di Gianni Amelio non è invadente ed è vicina ai personaggi, attenta ai piccoli gesti, capace di valorizzare la recitazione di attori non professionisti, valore aggiunto specie considerando l’età di due dei tre protagonisti e la difficoltà nel catturare con naturalezza l’azione e la parola di bambini, senza scadere nell’evidente artificio. In sostanza, Amelio fa tesoro della lezione del neorealismo della coppia composta da Cesare Zavattini e Vittorio De Sica.

Proprio come accade nei grandi capolavori del dopoguerra della coppia Zavattini – De Sica, l’attenzione è incanalata sui volti e sui silenzi: per gran parte del film Luciano, il più piccolo dei due bambini, non parla e quando lo fa le sue parole, semplici e quotidiane, assumono una valenza maggiore e si stagliano al di sopra del resto, nonostante i concetti espressi siano esattamente quelli tipici di un bambino della sua età. Al contrario Rosetta, la sorella maggiore, ha sempre la risposta pronta e una lingua spesso tagliente, è stata privata della sua infanzia e ha imparato a sue spese come funziona il mondo, ma quando Amelio cattura i suoi silenzi, il dolore nel suo volto pervade l’immagine, che diviene perfetta catalizzatrice di malinconia ed esemplificazione dell’ingiustizia narrata.

Parlando di infanzia rubata, all’origine di ogni disgrazia presente ne Il ladro di bambini si trova la famiglia. Se in Ladri di biciclette, nonostante le difficoltà legate al contesto del dopoguerra, la famiglia resta un pilastro inamovibile contro la dissoluzione di ogni certezza, nel film di Amelio il discorso è ben diverso. A contare davvero non sono i legami di sangue, quelli biologici, perché i genitori abbandonano o prendono delle cattive decisioni; al contrario uno sconosciuto, mosso da un sentimento sincero e genuino, può prendersi cura del prossimo lasciando un’impronta indelebile nella sua vita. E nell’incontro generazionale portato in scena, chi più di Antonio può essere definito come un padre per Rosetta e Luciano? Il paragone con il neorealismo si spreca considerando come la storia narrata sia ispirata a un fatto di cronaca e come il disfacimento dell’istituzione-famiglia fosse uno tra i temi cardine della fine dello scorso secolo.

Delle semplici curiosità lasciano inoltre intravedere la lungimiranza di Gianni Amelio nell’impostare il tono della narrazione. Il ruolo di Antonio, interpretato egregiamente da Enrico Lo Verso ha “rischiato” di passare per due figure di enorme rilievo nel panorama cinematografico nazionale e internazionale: la prima è niente meno che Massimo Troisi, la seconda Antonio Banderas; Massimo Troisi avrebbe sicuramente rappresentato una scommessa tanto allettante quanto rischiosa: nel corso della sua carriera, l’attore e autore campano ha saputo dimostrare enorme sensibilità e una vena malinconica che ben si sposa con il film di Gianni Amelio; lo ha fatto anche in film diretti da altri registi, nel pieno rispetto degli equilibri messi in campo, come nel caso di Che ora è (Ettore Scola, 1989). Il rischio che però un mostro sacro come Troisi potesse fagocitare l’attenzione e la scena non è indifferente: è proprio in questo che Enrico Lo Verso eccelle, defilato, mai eccessivo, cosciente e rispettoso dell’importanza della coralità di questo affresco.

Il discorso è diverso per Antonio Banderas. Non è necessario indagare le sue capacità recitative o la sua carriera per capire come fosse totalmente inadatto al ruolo di protagonista nel film di Amelio, per un motivo più che semplice: Banderas non è italiano. Il ladro di bambini è un viaggio attraverso l’Italia, scandito da atmosfere autentiche e personaggi che nei migliori dei casi, come per la nonna di Antonio, appaiono non finzionali ma documentaristici. L’Italia viene catturata nella sua reale forma senza lesinare contraddizioni e aspetti negativi, dall’ambiente al pensiero condiviso. In questo privilegiare una dimensione tutta italiana del racconto risulta quasi emblematica la scelta di inserire nella colonna sonora del film Sognando La California dei Dik Dik al posto di California Dreamin’ dei The Mamas and The Papas, correttamente amalgamata in un contesto di musiche capaci di creare un’atmosfera evocativa e a tratti sospesa, con un alcuni momenti in cui il contrasto tra il tono della scena e le musiche raggiunge delle vette brillanti.

Il tragico – per quanto aperto – finale del film apre a molteplici interrogativi e spinge a riflettere sul confine tra giusto e sbagliato, bene e male, legge e giustizia. Ma per concludere, è necessario sottolineare l’elemento che più di tutti rende Il ladro di bambini un film imprescindibile per la cinematografia italiana degli ultimi decenni: la rappresentazione del mondo dell’infanzia è tra le migliori che si possano trovare, per nulla stereotipica, apparentemente non macchiata dal filtro di uno sguardo adulto e disincantato, senza tuttavia scadere nel puerile. Ciò è reso possibile soltanto da una spiccata sensibilità nell’intercettare una realtà percorsa da tutti ma le cui tracce, in fondo, svaniscono con il tempo fino a diventare un ricordo distorto.

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Alessandro Corrao,
Redattore.

July 29, 2023
Ombre da Oriente – Il castello nel cielo di Hayao Miyazaki

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Replicando una meritoria iniziativa già sperimentata nel 2022, Lucky Red anche quest’anno riporta al cinema durante la stagione estiva alcuni classici del maestro dell’animazione nipponica Hayao Miyazaki, forse anche per preparare il terreno per la (auspicata) prossima uscita italiana del suo nuovo film The Boy and the Heron (anche conosciuto come How Do You Live?), che ha fatto il suo esordio sugli schermi giapponesi il 14 luglio, tra l’acclamazione della critica. Dal 27 luglio al 2 agosto 2023, in particolare, torna al cinema Il castello nel cielo (天空の城ラピュタ, Tenkū no shiro Rapyuta). Risalente al 1986, ma distribuito in Italia in home video solo nel 2004 e in sala nel 2012, è il terzo lungometraggio diretto da Miyazaki, dopo Lupin III – Il castello di Cagliostro (1979) e Nausicaä della Valle del vento (1984), ma il primo prodotto dal neonato Studio Ghibli, fondato nel 1985 dal regista stesso insieme a Isao Takahata e ai produttori Toshio Suzuki e Yasuyoshi Tokuma.

Il castello nel cielo è ispirato, almeno nell’ambientazione, a un episodio de I viaggi di Gulliver di Jonathan Swift, in cui il protagonista Gulliver, dopo aver incontrato i lillipuziani e i giganti, giunge nella misteriosa Laputa, un’isola volante popolata da scienziati pazzi, nelle intenzioni dell’autore una pungente parodia letteraria della Royal Society britannica. Miyazaki recupera l’isola immaginaria e ne fa il cuore di una storia universale di amicizia e coraggio, che pone al centro molti dei topos a lui cari. Il film, ambientato in un universo fantascientifico, inizia su una nave militare volante, su cui l’esercito e misteriosi uomini dagli occhiali scuri tengono prigioniera la giovane Sheeta, detentrice della gravipietra, un gioiello dai grandi poteri. Quando un gruppo di pirati dell’aria vanno all’arrembaggio della nave per impadronirsi proprio della misteriosa pietra, Sheeta riesce a fuggire ed è salvata dal minatore orfano Pazu, ossessionato dal volo e dal mito dell’isola fluttuante di Laputa. Quando l’esercito e i pirati si rimettono sulle tracce della giovane, Pazu e Sheeta scappano insieme e si imbarcano in un’avventura che li condurrà a scoprire la misteriosa isola da cui proviene la gravipietra e di cui la ragazza è la regina predestinata.

Laputa: un paradiso perduto

Tra i topos fondamentali dell’opera di Miyazaki – già centrale nel precedente Nausicaä della Valle del vento – vi è il complesso rapporto tra l’uomo e la natura. Ecologista convinto, Miyazaki ha sempre posto al centro la fragilità della natura e la necessità della sua preservazione. Ne Il castello del cielo tutto ciò si sostanzia nel confronto tra il mondo degli uomini e l’isola fluttuante di Laputa. Nelle sequenze iniziali, Miyazaki mette in scena un mondo umano grigio e industrializzato, dove le sagome delle ciminiere si stagliano cupe verso il cielo (Figura 1).

Figura 1

Al contrario, Laputa è una sorta di paradiso terrestre verdeggiante, popolato solamente da un robot giardiniere, testimonianza di una civiltà passata distrutta dalle proprie ambizioni militariste, chiaramente dimostrate dalla sequenza in cui Muska, tra gli antagonisti più monotonamente negativi della filmografia di Miyazaki, sfrutta i poteri dell’isola per generare una sorta di esplosione atomica sulla terra. Laputa è un’isola in cui la natura ha riconquistato il proprio spazio, ma in cui ha ancora sede una forza violenta e devastatrice. L’eroismo di Sheeta e Pazu sta proprio nel modo in cui essi riescono a liberare l’isola distruggendo il suo sistema di armamenti e rendendola un luogo di puro splendore naturale, che si leva sempre più in alto verso il cielo, abbandonando il nostro mondo e allontanandosi da quegli uomini che vorrebbero possederla. L’iconografia di Laputa è tra i più alti esiti dell’opera di Miyazaki e ha influenzato fortemente pellicole come Atlantis – L’impero perduto (2001) e persino Avatar (2009; si pensi all’albero casa dei Na’vi e alle sue colossali radici, che ricordano da vicino l’albero che cresce alla sommità di Laputa).

Il “cinema del lavoro” di Miyazaki

Un altro aspetto centrale de Il castello nel cielo e dell’intera opera di Miyazaki è l’ossessione per il lavoro. I personaggi dell’animatore giapponese sono spesso lavoratori o, in ogni caso, persone estremamente devote al proprio dovere professionale: limitandosi solamente ad alcuni protagonisti, si pensi alla serietà con cui Kiki affronta il suo incarico di strega-corriera in Kiki – Consegne a domicilio (1989), all’impegno di Chihiro per il buon funzionamento del centro termale ne La città incantata (2001), alla passione fremente per il proprio mestiere dell’aviatore Jirō Horikoshi in Si alza il vento (2013). Anche ne Il castello del cielo il lavoro è la pratica che regola molte relazioni tra i personaggi. Nonostante la sua passione sia il volo, all’inizio del film vediamo Pazu lavorare di buona lena in miniera, svolgendo i propri incarichi con precisione e passione. In seguito, nella sequenza della fuga in treno di Sheeta e Pazu, il macchinista accetta di aiutare i due giovani a scappare dai pirati chiedendo in cambio al giovane di lavorare come fuochista. Pazu, a quel punto, accetta entusiasticamente (Figura 2) e si dimostra un aiutante abile e zelante. Ancora, quando Sheeta e Pazu vengono ingaggiati nella ciurma della piratessa dal cuore d’oro Dola, Miyazaki rappresenta l’aeronave pirata essenzialmente come un luogo di lavoro, in cui ognuno ha il suo ruolo: Sheeta è incaricata della gestione della cucina, a Pazu è assegnata la supervisione dei motori, e così via. Ciò che colpisce è come Miyazaki riesca sempre a rappresentare nel suo cinema la gioia del lavoro, qualunque esso sia: i personaggi dei suoi film sentono il proprio lavoro e le varie attività in cui si impegnano. Lavorare bene, con dedizione ed etica, è gioia di vita. Questo è una tra i più significativi aspetti dell’esaltazione epica dell’ordinario che è al centro dell’opera di Miyazaki. Lavorare – come mangiare, ridere, innamorarsi… – è parte del complesso miracolo della vita quotidiana, di fronte al quale il maestro giapponese pare sorprendersi a ogni film.

Figura 2: Pazu lavora di buona lena come fuochista per garantire la fuga a Sheeta e a se stesso.

Un mondo in volo

Il volo è un altro topos ricorrente nell’opera di Miyazaki. Figlio di un ingegnere aeronautico, il regista ha sempre dichiarato di essere entrato in contatto con le “macchine volanti” fin dalla propria infanzia e che la sua concezione del volo sia legata a un senso di libertà e alla dimensione del sogno: si pensi a Si alza il vento, pellicola che riflette esplicitamente sul miracolo del volo e sulla corruzione dell’utopia di un mondo aereo di pace. Ne Il castello nel cielo il volo è il sistema di movimento prediletto da tutti i personaggi e appare come la loro ideale condizione esistenziale. Quello del film è un mondo in volo: pirati su aeronavi, dirigibili militari, navicelle che paiono coleotteri, personaggi che fluttuano, battaglie aeree… Il design dei mezzi volanti è impressionante per dettaglio e fantasia e il personaggio di Pazu, con la sua fascinazione per il volo, non può non apparire come un alter ego di Miyazaki stesso e dei suoi sogni. Il volo, ne Il castello del cielo, appare come la metafora di un desiderio, che accomuna i protagonisti, di levarsi dalla gravità terrestre, lasciandosi alle spalle le proprie vite precedenti, per accedere a una dimensione avventurosa e di elevazione spirituale, che possa donare un nuovo, fluttuante equilibrio al mondo e alle loro vite.

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Jacopo Barbero,
Direttore editoriale.

July 27, 2023
Emmy 2023 – Tutte le nomination
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Mercoledì 12 luglio alle 17:30 italiane sono state annunciate in diretta dall’attrice Yvette Nicole Brown le nomination per gli Emmy 2023, il premio assegnato dalla Television Academy alle migliori serie e miniserie televisive andate in onda nella fascia serale.

L’anno scorso avevano trionfato Succession e Ted Lasso con i premi come migliori serie drammatica e comica, e visto il numero di nomination sembrano pronte a replicare anche quest’anno, non fosse per la presenza di numerosi altri contendenti: vi sono infatti molte altre serie targate HBO nella sezione drammatica, come The White Lotus, Succession, The Last of Us e House of the Dragon, e un paio di outsider come The Bear e Abbott Elementary nelle categorie comedy.

The Last of Us, acclamata serie tv ideata da Craig Mazin e Neil Druckmann e ispirata all’omonimo videogioco di Naughty Dog, vede candidati entrambi i protagonisti, Bella Ramsey e Pedro Pascal, affiancati da numerose guest star, mentre (prevedibilmente) quattro sono gli attori candidati per Succession: Jeremy Strong, Kieran Culkin, Brian Cox e Sarah Snook.

Orgoglio in Italia per le nomination a Sabrina Impacciatore e Simona Tabasco, candidate entrambe come attrici non protagoniste in una serie drammatica per la seconda stagione di The White Lotus, serie tra giallo e critica sociale creata da Mike White e interamente girata in Sicilia.

Guida la classifica delle nomination Succession, con ben 27 candidature, seguita da The White Lotus a quota 23, Ted Lasso con 21, The Marvelous Mrs. Maisel con 14 e Barry con 11.

A meno di slittamenti dovuti all’eventuale prolungamento dello sciopero degli sceneggiatori (e degli attori), la 75esima cerimonia di premiazione degli Emmy è prevista per il 18 settembre 2023 su Fox.

EMMY 2023 – TUTTE LE NOMINATION

Miglior serie drammatica

Andor

Better Call Saul

The Crown

House of the Dragon

The Last of Us

Succession

The White Lotus

Yellowjackets

Miglior attore protagonista in una serie drammatica

Jeff Bridges, The Old Man

Brian Cox, Succession

Kieran Culkin, Succession

Bob Odenkirk, Better Call Saul

Pedro Pascal, The Last of Us

Jeremy Strong, Succession

Miglior attrice protagonista in una serie drammatica

Sharon Horgan, Bad Sisters

Melanie Lynskey, Yellowjackets

Elisabeth Moss, The Handmaid’s Tale

Bella Ramsey, The Last of Us

Keri Russell, The Diplomat

Sarah Snook, Succession

Miglior attore non protagonista in una serie drammatica
1. Murray Abraham, The White Lotus
Nicholas Braun, Succession

Michael Imperioli, The White Lotus

Theo James, The White Lotus

Matthew Macfadyen, Succession

Alan Ruck, Succession

Will Sharpe, The White Lotus

Alexander Skarsgård, Succession

Miglior attrice non protagonista in una serie drammatica
1. Smith-Cameron, Succession
Jennifer Coolidge, The White Lotus

Elizabeth Debicki, The Crown

Meghann Fahy, The White Lotus

Sabrina Impacciatore, The White Lotus

Aubrey Plaza, The White Lotus

Rhea Seehorn, Better Call Saul

Simona Tabasco, The White Lotus

Miglior guest star (attore) in una serie drammatica

Murray Bartlett, The Last of Us

James Cromwell, Succession

Lamar Johnson, The Last of Us

Arian Moayed, Succession

Nick Offerman, The Last of Us

Keivonn Montreal Woodard, The Last of Us

Miglior guest star (attrice) in una serie drammatica

Hiam Abbass, Succession

Cherry Jones, Succession

Melanie Lynskey, The Last of Us

Storm Reid, The Last of Us

Anna Torv, The Last of Us

Harriet Walter, Succession

Miglior sceneggiatura in una serie drammatica

Beau Willimon, Andor («Una via d’uscita»)

Jesse Armstrong, Succession («Le nozze di Connor»)

Gordon Smith, Better Call Saul («Punta e spara»)

Peter Gould, Better Call Saul («Conviene salutare Saul»)

Sharon Horgan, Dave Finkel, and Brett Baer, Bad Sisters («La puntura»)

Craig Mazin, The Last of Us («Molto, molto tempo»)

Mike White, The White Lotus («Arrivederci»)

Miglior regia in una serie drammatica

Benjamin Caron, Andor («Lampi di ribellione»)

Peter Hoar, The Last of Us («Molto, molto tempo»)

Mark Mylod, Succession («Le nozze di Connor»)

Andrij Parekh, Succession («L’America decide»)

Lorene Scafaria, Succession («Living+»)

Dearbhla Walsh, Bad Sisters («La puntura»)

Mike White, The White Lotus («Arrivederci»)

Miglior serie comica

Abbott Elementary

Barry

The Bear

Jury Duty

La fantastica signora Maisel

Only Murders in the Building

Ted Lasso

Mercoledì

Miglior attore protagonista in una serie comedy

Bill Hader, Barry

Jason Segel, Shrinking

Martin Short, Only Murders in the Building

Jason Sudeikis, Ted Lasso

Jeremy Allen White, The Bear

Miglior attrice protagonista in una serie comedy

Christina Applegate, Amiche per la morte – Dead to Me

Rachel Brosnahan, La fantastica signora Maisel

Quinta Brunson, Abbott Elementary

Natasha Lyonne, Poker Face

Jenna Ortega, Mercoledì

Miglior attore non protagonista in una serie comedy

Anthony Carrigan, Barry

Phil Dunster, Ted Lasso

Brett Goldstein, Ted Lasso

James Marsden, Jury Duty

Ebon Moss-Bachrach, The Bear

Tyler James Williams, Abbott Elementary

Henry Winkler, Barry

Miglior attrice non protagonista in una serie comedy

Alex Borstein, La fantastica signora Maisel

Ayo Edebiri, The Bear

Janelle James, Abbott Elementary

Sheryl Lee Ralph, Abbott Elementary

Juno Temple, Ted Lasso

Hannah Waddingham, Ted Lasso

Jessica Williams, Shrinking

Guest star (attore) in una serie comedy

Jon Bernthal, The Bear

Luke Kirby, La fantastica signora Maisel

Nathan Lane, Only Murders in the Building

Pedro Pascal, Saturday Night Live

Oliver Platt, The Bear

Sam Richardson, Ted Lasso

Guest star (attrice) in una serie comedy

Becky Ann Baker, Ted Lasso

Quinta Brunson, Saturday Night Live

Taraji P. Henson, Abbott Elementary

Judith Light, Poker Face

Sarah Niles, Ted Lasso

Harriet Walter, Ted Lasso

Miglior sceneggiatura in una serie comedy

Bill Hader, Barry («wow»)

John Hoffman, Matteo Borghese e Rob Turbovsky, Only Murders in the Building («So chi è stato»)

Brendan Hunt, Joe Kelly e Jason Sudeikis, Ted Lasso («Addio, vi salutiamo»)

Christopher Storer, The Bear («Cambio di programma»)

Mekki Leeper, Jury Duty («Ineffective Assistance»)

Chris Kelly e Sarah Schneider, The Other Two («Cary & Brooke Go to an AIDS Play»)

Miglior regia in una serie comedy

Tim Burton, Mercoledì («Mercoledì è un giorno triste»)

Bill Hader, Barry («wow»)

Declan Lowney, Ted Lasso («Addio, vi salutiamo»)

Amy Sherman-Palladino, La fantastica signora Maisel («Quattro minuti»)

Christopher Storer, L’orso («La recensione»)

Mary Lou Belli, The Ms. Pat Show («Don’t Touch My Hair»)

Miglior miniserie

Lo scontro

Dahmer – Mostro: la storia di Jeffrey Dahmer

Daisy Jones & The Six

Fleishman a pezzi

Obi-Wan Kenobi

Miglior attore protagonista in una miniserie o film

Taron Egerton, Black BirdKumail Nanjiani, Ecco a voi i Chippendales

Evan Peters, Dahmer – Mostro: la storia di Jeffrey Dahmer

Daniel Radcliffe, Weird: The Al Yankovic Story

Michael Shannon, George & Tammy

Steven Yeun, Lo scontro

Miglior attrice protagonista in una miniserie o film

Lizzy Caplan, Fleishman a pezzi

Jessica Chastain, George & Tammy

Dominique Fishback, Sciame

Kathryn Hahn, Le piccole cose della vita

Riley Keough, Daisy Jones & The Six

Ali Wong, Lo scontro

Miglior attore non protagonista in una miniserie o film

Murray Bartlett, Ecco a voi i Chippendales

Paul Walter Hauser, Black Bird

Richard Jenkins, Dahmer – Mostro: la storia di Jeffrey Dahmer

Joseph Lee, Lo scontro

Ray Liotta, Black Bird

Young Mazino, Lo scontro

Jesse Plemons, Love & Death

Miglior attrice non protagonista in una miniserie o film

Annaleigh Ashford, Ecco a voi i Chippendales

Maria Bello, Lo scontro

Claire Danes, Fleishman a pezzi

Juliette Lewis, Ecco a voi i Chippendales

Camila Morrone, Daisy Jones & The Six

Nicey Nash-Betts, Dahmer – Mostro: la storia di Jeffrey Dahmer

Merritt Wever, Le piccole cose della vita

Miglior sceneggiatura in una miniserie o film

Lee Sung Jin, Lo scontro («The Birds Don’t Sing, They Screech in Pain»)

Joel Kim Booster, Fire Island

Taffy Brodesser-Akner, Fleishman a pezzi («Tempo per me»)

Patrick Aison e Dan Trachtenberg, Prey

Janine Nabers e Donald Glover, Sciame («Punta»)

Eric Appel e «Weird Al» Yankovic, Weird: The Al Yankovic Story

Miglior regia in una miniserie o film

Paris Barclay, Dahmer – Mostro: la storia di Jeffrey Dahmer («Ridotto al silenzio»)

Carl Franklin, Dahmer – Mostro: la storia di Jeffrey Dahmer («Episodio uno»)

Dan Trachtenberg, Prey

Valerie Faris e Jonathan Dayton, Fleishman a pezzi («Tempo per me»)

Jake Schreier, Lo scontro («La grande fabbrica»)

Lee Sung Jin, Lo scontro («Figure di luce»)

Miglior reality competitivo

The Amazing Race

RuPaul’s Drag Race

Survivor

Top Chef

The Voice

Miglior conduttore di reality

Nicole Byer, Nailed It!

Amy Poehler e Maya Rudolph, Baking It

Padma Lakshmi, Top Chef

RuPaul, RuPaul’s Drag Race

Bobby Berk, Karamo Brown, Tan France, Antoni Porowski e Jonathan Van Ness, Queer Eye

Miglior varietà sketch show

A Black Lady Sketch Show

Last Week Tonight With John Oliver

Saturday Night Live

Miglior varietà talk show

The Daily Show

Jimmy Kimmel Live!

Late Night With Seth Meyers

The Late Show With Stephen Colbert

Il problema con Jon Stewart

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Enrico Borghesio,
Redattore news.
July 13, 2023
Ombre da Oriente – Kiki: Consegne a domicilio (1989) di Hayao Miyazaki

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Torna al cinema in Italia Kiki – Consegne a domicilio (Majo no takkyūbin). È uscito nel 1989 ed è il terzo film di animazione della casa di produzione Studio Ghibli, nonché quello che ne ha avviato il successo, essendo stato il campione di incassi giapponese di quell’anno. Il regista e produttore Hayao Miyazaki è anche autore della sceneggiatura, mentre il soggetto è tratto dall’omonimo romanzo per ragazzi di Eiko Kadono del 1985.

Kiki è una giovane strega di tredici anni, che vediamo ascoltare con trepidazione le previsioni meteo per decidere se sia il momento buono per partire. Ha infatti l’età per il noviziato, l’anno in cui ogni strega si allontana dalla famiglia per imparare a vivere in modo indipendente. Nonostante le preoccupazioni dei genitori sceglie di partire quella sera stessa, a cavallo di una scopa e accompagnata solo da Jiji, il suo gatto nero. Si ferma in una grande città portuale, dove si trova inizialmente molto spaesata, e incontra Osono, che ha una panetteria e le offre una stanza in cambio del suo aiuto. Dato che il volo è l’unico potere magico che possiede, Kiki decide che la sua attività sarà un servizio di consegne a domicilio. Adattarsi alla sua nuova vita richiederà un grande sforzo per la ragazza, inizialmente ingenua e dal carattere burrascoso, che scoprirà non solo di avere molto da imparare ma anche che può succedere addirittura di perdere – apparentemente – i poteri che ha già.

A differenza della maggior parte dei film di Miyazaki, che raccontano molto della cultura giapponese (fra i più celebri ricordiamo Principessa Mononoke del 1997), l’ambientazione in questo caso è occidentale. Koriko è una città immaginaria, disegnata mescolando le caratteristiche delle diverse città europee che Miyazaki in persona ha visitato durante la lavorazione. Le insegne dei negozi assomigliano a quello che potevano essere il Belgio o la Germania del secondo dopoguerra, la torre dell’orologio richiama quella di Stoccolma, ma si vedono anche dei tram e alcune vie dall’aspetto più mediterraneo.

Nonostante la protagonista sia una strega a tutti gli effetti, gli elementi fantasy sono pochi e integrati nella società moderna. Il fatto che Kiki sia vestita di nero, possa volare solo sulla scopa e sia accompagnata da un gatto nero non ha alcuna connotazione negativa: si percepisce, soprattutto nei dialoghi con gli abitanti della città, che l’esistenza delle streghe è percepita come un fenomeno raro ma tutto sommato normale. La trama è estremamente semplice, a tratti aneddotica, non c’è un vero antagonista né grandi colpi di scena; tuttavia non si ha mai l’impressione di un film noioso grazie alle atmosfere, sempre leggere e accoglienti, e alla caratterizzazione dei personaggi. Nei suoi svariati tentativi di rendersi indipendente, Kiki non incontra mai un mondo ostile, e viene spesso aiutata da altre donne, in particolare Osono, che assume un ruolo materno nei suoi confronti, e Ursula, una strega più grande che ha già compiuto il percorso del noviziato. Quest’ultima, mentre fa amicizia con la protagonista e le racconta la propria storia, appare quasi come una versione di Kiki dal futuro: ha vissuto le stesse difficoltà, ha anche lei un gatto nero che però non parla da umano (così come Jiji da un certo punto non parla più). Inoltre Kiki fa amicizia con un suo coetaneo, Tombo, dando vita ad alcune delle scene più simpatiche e realistiche.

Ciò che rende la storia apprezzabile e non banale è il fatto che pur essendo di fatto una fiaba, non ha un finale perfetto: alla fine delle mille peripezie Kiki vola ancora sbattendo contro gli edifici, la consapevolezza che ha acquistato non è un incantesimo che la fa diventare automaticamente adulta. Coerentemente con il realismo di tutto il film, e anche con il tipo di ottimismo concreto e mai illusorio di Miyazaki, Kiki – Consegne a domicilio non promette nulla di fuori dagli schemi ma esalta la bellezza “piccola” delle avventure quotidiane. Vale la pena rivederlo sul grande schermo per godere appieno dei colori e dei disegni, che costituiscono buona parte dell’indiscutibile valore di questa pellicola.

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Federica Rossi,
Redattrice.

July 13, 2023
Profondo Rosso – L’ordinario orrore di Dario Argento

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Uscito per la prima volta nelle sale il 7 marzo 1975, Profondo Rosso torna il 10 luglio 2023 nei cinema italiani in una nuova edizione restaurata in 4K. Il capolavoro di Dario Argento ha saputo rinnovare l’horror italiano inaugurando una nuova stagione per il genere: dagli effetti speciali gore, ai quali collaborò Carlo Rambaldi, alla colonna sonora firmata dal gruppo rock progressivo Goblin, Profondo Rosso ha lasciato un forte segno nell’immaginario collettivo.

Per celebrare il nuovo restauro e stimolare la visione del film sul grande schermo, rievochiamo i tratti salienti di Profondo Rosso – senza svelare, naturalmente, l’identità del folle assassino.

Dal thriller all’horror

Dario Argento, regista romano classe 1940, esordisce dietro la macchina da presa con L’uccello dalle piume di cristallo (1970), un thriller intricato caratterizzato da una regia innovativa e una sceneggiatura pregna di suspense. Sin dal suo primo film, il cineasta mostra il suo interesse come regista verso i canoni stilistici di Alfred Hitchcock e di Mario Bava – in particolare, per quanto concerne gli elementi orrorifici. Tuttavia, nei suoi primi lungometraggi, Argento è narratore di storie dal taglio thriller e giallo, come risulta ben evidente nei successivi film, ossia Il gatto a nove code (1971) e 4 mosche di velluto grigio (1971).

Verso il termine delle riprese de Le cinque giornate (1973) – un atipico esperimento storico per il regista romano – Dario Argento inizia a pensare a un nuovo film, ritornando sulla linea dei tre lungometraggi precedentemente realizzati. Con Profondo Rosso, tuttavia, il cineasta non rientra, semplicemente, nei canoni del thriller all’italiana: egli compie un’evoluzione nella sua carriera cinematografica, effettuando una commistione tra il genere thriller – Profondo Rosso è, a tutti gli effetti, un’indagine volta a scoprire l’autore di un efferato omicidio – e l’horror – molteplici sono le scene dal taglio gore ricolme di sangue e violenza. Ed è il genere dell’orrore che andrà caratterizzando il proseguo della sua carriera registica: basti pensare che il film successivo è Suspiria, capolavoro del genere che ha ispirato, nel 2018, il remake firmato da Luca Guadagnino.

Diversi sono gli elementi che caratterizzano l’evidente dialogo tra i due generi: in primo luogo, la figura della sensitiva Helga (Macha Méril), all’inizio del film, la quale intuisce la presenza di una “mente perversa” nel pubblico accorso a udire la sua testimonianza come medium; questo elemento, seppur marginale nella trama, contribuisce a infondere quell’aura mistica che sarà successivamente declinata entro la raffigurazione della stregoneria in Suspiria. Al contempo, l’indagine da parte del jazzista Marc Daly (David Hemmings) risulta assolutamente coerente al filone thriller e allo stile registico del primo Argento. Ma accanto all’investigazione del protagonista, condotta insieme alla reporter Gianna Brezzi (Daria Nicolodi), si palesano sullo schermo scene in cui la suspense esplode in scene di violenza orrorifiche: basti pensare alla bambola meccanica dai caratteri demoniaci che assale uno dei personaggi del film. Tutti questi elementi concorrono a palesare quella dinamica di vasi comunicanti tra i due generi, i quali risultano assolutamente in equilibrio nel corso della narrazione.

Personaggi atipici

Marc Daly è un pianista jazz – e no, non come il Sebastian di La La Land (Chazelle, 2016) – introverso e schivo: il suo unico amico è Carlo (Gabriele Lavia), un giovane musicista tediato da una severa dipendenza da alcolici. Supertestimone oculare che assiste al brutale omicidio della sensitiva, Marc è intenzionato a risolvere il caso, pur con i limitati mezzi di chi non padroneggia gli strumenti del mestiere. All’estremo opposto, c’è l’intraprendente Gianna Brezzi, una giornalista che accorre sulla scena del delitto grazie ai suoi ignoti informatori. Il contrasto fra i due non produce solo le scene più comiche del film, ma rende evidente il ruolo fondamentale di Gianna nella narrazione: interpretata da una Nicolodi iconica e indimenticabile, la giornalista è un personaggio femminile atipico nel panorama cinematografico italiano dell’epoca; la sua intraprendenza, sia nelle parentesi intime con Marc sia durante l’indagine, fa di lei una vera e propria eroina del film. Il protagonista maschile, interpretato da David Hemmings – già noto nel circuito produttivo italiano grazie al suo esordio artistico in Blow-up (Antonioni, 1966) – è anch’egli atipico: lo spettatore non si trova dinnanzi a un investigatore con distintivo, o a una figura professionale affine, bensì a un pianista inglese che si ritrova casualmente al centro dell’efferato delitto della sensitiva.

Il carattere atipico dei protagonisti di Profondo Rosso si estende anche agli altri interpreti principali: Carlo è un alcolizzato che non cela la propria “non eterosessualità”, perennemente turbato da un trauma psicologico non meglio precisato; la madre di Carlo (Clara Calamai) è una ex-attrice cinematografica affetta da demenza che vive circondata dai propri ritratti della sua “epoca d’oro”. Queste caratterizzazioni, insolite per l’epoca, incanalano lo spettatore in una messinscena ambigua, caratterizzata da luci e ombre, in cui la chiave interpretativa sembra a volte prossima, a volte lontanissima. Eppure, è proprio nelle relazioni tra i personaggi atipici di Profondo Rosso che s’insinua l’ordinarietà dell’orrore di Dario Argento non priva di echi provenienti dai romanzi di Stephen King – di cui il regista è da sempre un fervido lettore.

Una Torino immaginaria

Dario Argento non ha mai nascosto il suo profondo amore per il capoluogo piemontese: teatro di molti dei suoi lungometraggi, Torino rappresenta lo sfondo ideale per le sue storie thriller-horror, soprattutto per l’aura mistica che caratterizza da tempi antichissimi la città. Tuttavia, Profondo Rosso non è ambientato a Torino: Argento gira ivi molte scene – soprattutto esterni – e compone una città immaginaria, un puzzle di ambienti catturati tra Roma e Perugia. Tuttavia, i luoghi più celebri della pellicola sono quelli torinesi: basti pensare alla Piazza C.L.N. in cui discutono Marc e Carlo e dove ha luogo l’efferato omicidio della sensitiva; la tanto lugubre quanto celebre “Villa del bambino urlante”, luogo chiave dell’intera indagine, è sita nel quartiere torinese di Borgo Po. Il Blue Bar, altro luogo iconico di Profondo Rosso, è invece concepito ex-novo da Argento e dallo scenografo Giuseppe Bassan, ed è un chiaro omaggio al dipinto I nottambuli di Edward Hopper del 1942.

La città immaginaria del film è dunque frutto di un collage articolato e caratterizzato da una moltitudine di rimandi artistici: l’urbe, in questo senso, è anch’essa un personaggio all’interno della narrazione, soggetto entro cui si incontrano e si scontrano protagonisti e comprimari che agiscono sia nelle zone di luce che di ombra. Questa importanza data agli ambienti sarà ricorrente nella successiva produzione di Dario Argento, e già nel successivo e già citato Suspiria.

Un breve accenno al ruolo dei Goblin

Nel 1973 i pubblici di tutto il mondo restavano pietrificati durante la visione del celeberrimo L’esorcista di William Friedkin: il tema principale, Tubular Bells di Mike Oldfield, aveva sconvolto per il suo carattere reiterativo al contempo delicato e inquietante, in quanto associato alla possessione demoniaca della piccola Regan. A seguito dell’ascolto, da parte di Dario Argento, della demo Cherry Five dei Goblin, il regista scelse di ingaggiare l’allora poco noto gruppo romano per la composizione della colonna sonora del film. È innegabile che l’apporto dei Goblin è stato fondamentale per rendere Profondo Rosso il cult che è ad oggi considerato: l’inquietudine del tema principale, unitamente alla nenia infantile che accompagna gli omicidi del killer, è rimasta negli annali della storia del cinema e della musica, al pari di temi musicali realizzati per altrettanto celebri capolavori horror, come il già citato L’esorcista o Halloween (Carpenter, 1978).

L’ordinario nell’orrore

Con Profondo Rosso, Dario Argento ha saputo lasciare un – profondo – segno nell’immaginario cinematografico nazionale e internazionale, gettando le basi per un genere nuovo, in cui il thriller italiano risulta essere in sintonia con l’horror allo stato puro.

Pur con alcune sbavature – i dialoghi, nella fattispecie, risultano al pubblico d’oggi non del tutto eccellenti – è innegabile che il lungometraggio del cineasta romano risulti essere un capolavoro del suo genere: mai prevedibile, assolutamente spaventoso nonostante lo scorrere dei decenni, Profondo Rosso è di nuovo nelle sale cinematografiche in una nuova versione restaurata. Perché non lasciarsi trasportare, allora, nelle profondità dell’orrore più oscuro?

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Shannon Magri,
Redattrice.

July 10, 2023
Rouben Mamoulian – Il regista che ha ‘liberato’ la macchina da presa
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montaggio simbolico.

I contributi di Mamoulian sono stati seminali sia per il progresso tecnico che per quello tematico, non rinunciando mai ad osare dove altri sarebbero stati più pudici e incontrando più volte le cesoie della censura. Si pensi al tema del doppio, che parte da Il dottor Jekyll – dove forse raggiunge anche il suo apice – e che il regista unisce sovversivamente al desiderio umano di libertà (intesa in senso lato: sessuale e identitaria), nonché allo stesso desiderio d’erotismo che Mamoulian lascia vivere sottotraccia in ogni suo film con le ossessive inquadrature su gambe e lingerie.

Per capire meglio come il regista sia riuscito a coniugare tematiche così ardite a un cinema dal tocco morbido e dall’impronta fortemente sinfonica e musicale (tant’è che col musical Amami stanotte firmerà uno dei suoi capolavori) soffermiamoci su alcuni dei suoi film, tanto importanti per il cinema del passato quanto per quello del presente:
- Applause (1929)
Per evitare che intraprenda la stessa carriera, la giovane April (Joan Peers) viene mandata in convento dalla madre Kitty (Helen Morgan), ballerina di burlesque. Gli sforzi della madre si riveleranno vani una volta che April, cresciuta e uscita dal convento, sognerà a sua volta di diventare una regina del palcoscenico.

All’inizio del cinema sonoro, Mamoulian abbandona la carriera teatrale per debuttare alla regia con un talkie dall’avanguardia sconcertante e che mantiene l’impronta on stage da cui proveniva il regista. Avvalendosi di split screen, sovrimpressioni e raccordi estrosi, Applause è il primo grande passo verso l’abbandono della staticità della macchina da presa: l’esordio è un lavoro ardito anche per lo sfruttamento delle ambientazioni, dove Mamoulian riesce a posizionare la camera nel miglior punto sia in interni (come le riprese dall’alto sul palcoscenico) che in esterni (memorabile la scena sul ponte di Brooklyn), ma anche per la descrizione cruda e cinica della vita da palcoscenico che il regista ben conosceva. Nel film si trovano in nuce tutte le peculiarità che contraddistingueranno la sua carriera, a partire dal montaggio che procede per similitudini e che imprime grande fluidità alla narrazione, arrivando alla protagonista che come il Dr. Jekyll o Queen Christina è scissa in due a causa di un soggetto auctoritas (la madre) e la cui parabola avrà un finale tutt’altro che consolatorio e appagante, probabilmente spiazzante per il pubblico di fine anni ’20.

L’esordio alla regia di Mamoulian è anche il suo primo incontro con la censura, che negli USA vietò la distribuzione del film in diversi stati e tagliò delle scene per la proiezione in alcune città come Chicago.
- Le vie della città (City streets, 1931)
Il bravo ragazzo Kid (Gary Cooper) viene tirato dentro ad affari di gangster per via del suo amore con la giovane Nan (Sylvia Sidney), figlia del contrabbandiere Pop (Guy Kibbee).

Appena otto mesi prima del capolavoro Dr. Jekyll and Mr. Hyde, Mamoulian dà vita ad uno dei ‘padri fondatori’ del genere gangster su soggetto dell’autore hardboiled Dashiell Hammett. Il film aveva un’avanguardia tale che i capi della Paramount temevano il pubblico potesse uscire sconcertato dalle sale: per una delle prime volte nel cinema i flussi di coscienza di un personaggio assumono la forma di un primo piano (di Sylvia Sidney) sul cui sfondo riecheggiano voci sovrapposte di eventi passati; lascia a bocca aperta anche l’innovazione del montaggio, spesso basato su associazioni concettuali che donano un carattere sinfonico alla struttura del racconto (iconica la scena d’apertura, dove c’è lo stacco dalla schiuma di birra su una bottiglia di birra).
- Il dottor Jekyll (Dr. Jekyll and Mr. Hyde, 1931)
Il primo adattamento del best-seller orrorifico di Robert Louis Stevenson, oltre a essere manifestazione dell’ossessione di Mamoulian per il doppio (qui le immagini si duplicano anche con ombre, dipinti, statue e specchi), è anche l’apoteosi della rivoluzione tecnica: la camera dona musicalità alla narrazione attraverso panoramiche mozzafiato, poeticità con i campi lunghi e intimità con i piani medi, ma in più – come nel coevo M – Il mostro di Düsseldorf – è fondamentale il fuori campo assieme ai giochi con le ombre, che ricordano l’espressionismo cinematografico tedesco. Questa rivoluzione tecnica assume i caratteri di una sfrenata sperimentazione visiva, attraverso alternanze di oggettive a soggettive (Kassovitz ne L’odio prenderà in prestito la famosa “finta” soggettiva allo specchio), oniriche dissolvenze incrociate, split-screen (di nuovo) al servizio della narrazione e, ovviamente, l’indimenticabile make-up per Hyde ad opera di Wally Westmore. Nonostante non si arrivi alla ‘maledizione’ censoria di Freaks di Tod Browning – eppure il film di Mamoulian non è meno sovversivo e provocatorio – per decenni è stato impossibile vederlo nella versione completa a causa del Codice Hays, in più quando nel 1941 l’MGM girò un nuovo adattamento del romanzo furono ritirate quasi tutte le copie in commercio del film precedente e per decenni si credette come perduto.
- Amami stanotte (Love me tonight, 1932)
Il fascinoso sarto parigino Maurice (Maurice Chevalier) si ritrova in un castello per un credito con il visconte Gilbert de Varèze (Charles Ruggles), fingendo così di essere un barone e innamorandosi della principessa Jeanette (Jeanette MacDonald).

Per certi versi, il cinema di Mamoulian era sempre stato ‘musicale’ e qui decide finalmente di scoprire le carte: adattando l’omonima opera teatrale di Paul Armont e Léopold Marchand, in Amami stanotte il regista reinventa il musical con un film dal ritmo travolgente e dall’umorismo frizzante; all’interno di un confronto sociale fra l’aristocrazia e il ceto medio, sempre affrontato con spirito leggero e spensierato, ancora una volta il regista non risparmia lo sfruttamento e il consolidamento di alcune tecniche avanguardistiche per il tempo come il ralenti (che richiama René Clair e Jean Vigo), lo split-screen (che aveva già usato in City Streets), l’accelerato, e soprattutto la musica concreta, perché le note composte da John Leipold sono la forza motrice della trama: proseguendo il concetto di ‘sinfonia’ già citato per City Streets, Mamoulian utilizza i suoni quotidiani di una Parigi ricostruita in studio per introdurci sensorialmente al flusso della vita cittadina (immortale la canzone Isn’t it romantic? che inizia nella sartoria, sale su un taxi, poi su un treno diretto in campagna, passa per un battaglione e termina infine con la voce della principessa Jeanette). Il montaggio si basava sulla musica a tal punto che il regista utilizzava un metronomo per marcare i movimenti degli attori e dare un ritmo alla recitazione: la commistione di tale maniacalità tecnica con i toni allegri dei ‘caratteri’ in scena portò Myrna Loy a chiedersi addirittura se Mamoulian non stesse realizzando una parodia dei film di Lubitsch.

Purtroppo, come Dr. Jekyll and Mr. Hyde e City Streets, anche Amami stanotte è stato danneggiato dalla censura: la versione integrale più lunga di 15 minuti pare introvabile.
- La regina Cristina (Queen Christina, 1933)
Viene narrata la vita di Cristina di Svezia (Greta Garbo) concentrandosi sull’età adulta, quando la sovrana rifiuta il matrimonio combinato e vagando per il paese con abiti maschili si innamora dell’ambasciatore spagnolo, Don Antonio (John Gilbert).

Seppur distanti nel genere e nella rappresentazione, per certi versi Mamoulian prosegue il discorso iniziato con Dr. Jekyll and Mr. Hyde sulla libertà dell’anima e dei desideri: Jekyll come Cristina-istituzione e Hyde come Cristina-persona comune che vorrebbe fuggire dalla gabbia Reale per cessare di essere soltanto un’icona del Potere e stare col popolo (a tal punto da immergervisi lei stessa sotto mentite spoglie). Ma Queen Christina non colpisce esclusivamente per il ritratto rivoluzionario di una donna forte e anticonformista magistralmente interpretata da Garbo e che, quasi cent’anni fa, tirava già in ballo il gender, ma anche per le sfarzose ricostruzioni dei palazzi Reali svedesi del XVII secolo e per la cura della narrazione che Mamoulian riesce sempre a rendere fluida e ‘musicale’, avvalendosi ancora una volta per esempio del metronomo per dare più ritmo ad alcune sequenze (come nella scena in cui Christina vaga per la locanda cercando di memorizzare la stanza).
- Il segno di Zorro (The Mark of Zorro, 1940)
1820: il seducente e spavaldo spadaccino Diego Vega (Tyrone Power) decide di lottare con maschera nera e mantello contro i soprusi del capitano Pasquale (Basil Rathbone), reo di colpire con tasse e violenze la popolazione del paese spagnolo natale di Diego, Los Angeles.

Il segno di Zorro è il primo di tre film girati da Mamoulian per la Fox ed è un remake dell’omonimo film muto di Fred Niblo con protagonista Douglas Fairbanks. Mamoulian si conferma uno dei migliori tecnici degli anni ’30, soprattutto per la versatilità con cui passa da un genere all’altro riuscendo ad adattare sempre la regia al genere del film, mantenendola sempre personale, riconoscibile e accompagnata da una vena ironica sorprendente e vivace. In questo caso il taglio d’azione non obbliga il regista a rapidi cut di montaggio, a cui sono preferiti invece piani sequenza dalle fantasiose e ironiche coreografie spadaccine (iconici anche i titoli di testa impressi su pergamena). I toni apparentemente spensierati dei suoi lavori si rivelano spesso un tripudio di accurate ricostruzioni storiche e ‘caratteri’ unici, com’era per il gender della regina Cristina è ora per il racconto di un uomo che decide di fingersi qualcun altro in un momento di oppressione (qui addirittura si triplica, prendendo per breve tempo anche le sembianze di un monaco). Sebbene si tratti di un remake, il film ha il merito d’aver portato avanti la tradizione di supereroi divenuti poi contemporanei e che però super non erano, ma eroi con anima, ardore, ironia, giocosità, e che con la loro scrittura presentavano storie appassionanti di identità in tempi di repressione sociale.
- Sangue e arena (Blood and sand, 1941)
Il giovane e povero Juan Gallardo (Tyrone Power) non si fa frenare dalla morte del padre toreador, caduto nell’arena, e sogna di seguire le orme paterne. Nella sua carriera d’aspirante torero di successo sposa prima la fanciulla del suo cuore, Carmen (Linda Darnell), ma si lascia poi ammaliare dall’avventuriera d’alto bordo, Dona Sol (Rita Hayworth), che distoglierà Juan dall’obiettivo e lo priverà dell’ardore necessario ad affrontare impavidamente il toro.

L’interpretazione di Tyrone Power (che torna dopo Il segno di Zorro), le immagini sgargianti e di chiara ispirazione pittorica del Technicolor di Ernest Palmer e Ray Rennahan, assieme alle musiche passionali e avvincenti di Alfred Newman, creano una pietra miliare del dramma sul desiderio, sulla seduzione e sulla morte; mantenendo salda l’identità del romanzo da cui è tratto a firma di Vicente Blasco Ibáñez, il film denuncia apertamente la corrida e il mondo che vi gravita attorno, non risparmiando né il matador né il pubblico esagitato e assetato di violenza psicologica, oltre che carnale. Eppure Mamoulian non ricerca l’impatto emotivo e visivo delle brutalità ma, come più o meno in tutta la sua filmografia, decide di affidarsi al gioco delle passioni e in questo caso anche della spiritualità, richiamata dall’iconografia religiosa (presagio funereo: ma il destino era segnato).

IL RITIRO

Fino al 1957, dopo Sangue e arena, Mamoulian girò soltanto altri tre film e tentò l’ultima fatica nel 1963 con Cleopatra. Purtroppo rimase insoddisfatto della produzione e decise di abbandonare non solo il set (di cui poi si occupò Joseph L. Mankiewicz) ma anche il mondo del cinema, non siglando mai più la regia di un film. Tuttavia, non stupisce che il suo ritiro non abbia mai fatto troppo rumore e che se ne sia andato più o meno in punta di piedi, perché nella sua carriera ricca di invenzioni stilistiche e tecniche, adattamenti di best-seller e (ri)letture di personaggi storici, la sua passione era guidata da una famosa massima che fungeva da spirito guida: “la sola innovazione degna di nota è quella che nasce dalla necessità artistica”. Chissà che seguendo questo suo motto non si fosse accorto d’aver esaurito le innovazioni, e come i veri autori non volesse produrre opere prive di questa vera e propria necessità.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.
July 5, 2023
La follia di Commodo ne Il Gladiatore

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Questo articolo contiene spoiler sul film in questione.

Quando nel maggio del 2000 uscì nelle sale Il Gladiatore, Ridley Scott era già un regista affermato e particolarmente apprezzato nel mondo cinefilo, grazie soprattutto ai suoi tre film d’esordio – I duellanti (1977), Alien (1979) e Blade Runner (1982) – un gran film e due capolavori con cui Scott si presentò al mondo della settima arte. Il Gladiatore fu, senza dubbio, il suo film di maggior successo – dopo i tre citati sopra – sia di critica che di pubblico. Scott mise in scena un film perfettamente riuscito sotto molti punti di vista, che mette al centro dello spettacolo l’epica, e che nasconde, sotto una corazza di machismo e sangue, dei messaggi molto profondi e dei personaggi complessi e sfaccettati. Un’opera che oggi alcuni cinefili disprezzano, soprattutto a causa delle sue inesattezze storiche, che però, a parere di chi scrive, non inficiano alcun modo la visione del film: Il Gladiatore non è (solo) un film su Roma o sull’Impero Romano, bensì un film universale sul potere, sulla vendetta, sulla natura dell’essere umano.

Quando si parla de Il Gladiatore non si può non fare cenno al suo protagonista, Massimo Decimo Meridio, uno dei ruoli più iconici del cinema del XXI secolo, senza dubbio la migliore interpretazione della carriera di Russell Crowe, l’eroe narrativo per eccellenza, il buono forte e coraggioso, un uomo disposto a sacrificare la propria vita per la giustizia e per un sogno di civiltà. Un personaggio perfettamente contrapposto al villain del film: l’imperatore Commodo, l’antitesi di Massimo, interpretato magistralmente da Joaquin Phoenix, all’epoca venticinquenne, davanti alla prova attoriale più importante della sua carriera fino a quel momento.

Figlio dell’imperatore, usurpatore della carica imperiale e della volontà paterna, assassino. Commodo è un personaggio incredibilmente malvagio ma allo stesso tempo profondamente tragico e complesso. Il personaggio di Phoenix incarna l’ambizione, la corruzione e la brama di potere, ma lo fa in un modo del tutto negativo, compiendo azioni che, pian piano, lo trascinano in un vortice di follia e autodistruzione psicofisica, con conseguenze terribili anche per chi gli sta vicino.

“I tuoi fallimenti come figlio sono i miei fallimenti come padre” (Marco Aurelio rivolto a Commodo)

Fin da bambino, Commodo ha dovuto affrontare il peso del confronto con il padre. La personalità forte, il coraggio e gli alti valori morali del padre si scontrano con l’indole debole e con la vigliaccheria del figlio. Non riuscendo mai a trovare l’approvazione e l’amore di Marco Aurelio, il solo scopo nella vita di Commodo è diventare Imperatore, prendere il posto del padre, non solo per il potere, ma soprattutto perché essere Imperatori significa essere amati. Egli crede in questo modo di trovare, finalmente, delle persone che lo amino e adorino come desidera e come, probabilmente, non era mai stato.

Per tutta la vita ha saputo di non essere un figlio amato o rispettato, di non essere considerato all’altezza del ruolo che gli era stato assegnato fin dalla nascita. Il solo fatto di poter diventare un giorno Imperatore, e quindi di essere amato da tutti (utilizzando la forza, se necessario) diventa per lui l’ultimo modo di provare ad avere il rispetto di coloro che gli stanno accanto.

Ed è per questo che la decisione di Marco Aurelio di nominare imperatore Massimo diventa l’ultima goccia che fa traboccare il vaso di invidia e follia di Commodo. Il suo sogno viene spazzato via in un attimo, portato via proprio dall’uomo che lui avrebbe sempre voluto essere e che non è mai stato, da colui nei confronti del quale si è sempre sentito inferiore. Massimo è il figlio che Marco Aurelio aveva sempre desiderato, il figlio che Commodo non è mai stato.

Più si va avanti nel film, più la follia e il disprezzo verso il prossimo di Commodo prendono il sopravvento: lui odia il Senato, non accetta il fatto che qualcuno possa non portargli rispetto, non accetta il fatto che il popolo possa preferire il padre o, peggio, Massimo, ed è proprio per questo che organizza i giochi nell’arena, per dare al popolo l’intrattenimento, per far sì che la gente di Roma lo ami, noncurante delle conseguenze disastrose di questa sua azione: per finanziare i giochi arriva persino a decidere di vendere le riserve di grano, condannando il proprio popolo alla fame. Il suo è un personaggio estremamente egoista, che per ottenere l’amore e il rispetto della popolazione è disposto a sacrificare la popolazione stessa e tutti coloro che gli stanno accanto.

Alla fine, lo spettacolo messo in scena gli si ritorce contro. Nonostante avesse provato a ucciderlo, distruggerlo psicologicamente e infine umiliarlo, Massimo, da gladiatore, diventa più amato e rispettato di lui (si pensi alla scena in cui il nipote di Commodo, giocando con una spada, dice di non essere un legionario ma un gladiatore). L’amore del popolo verso Massimo distrugge gli ultimi – pochi – barlumi di razionalità ancora presenti in lui. Da quel momento in poi, i suoi comportamenti quasi infantili prendono il sopravvento, le sue occhiaie, che denotano una forte mancanza di sonno, – sempre presenti – sembrano farsi più marcate e profonde, è chiaro come il suo personaggio stia scendendo in un vortice di follia autodistruttiva che, iniziata con l’uccisione del padre, ora sta raggiungendo il suo culmine. Irrazionalità, rabbia, nervosismo, comportamenti antisociali, sono tutti gli ingredienti di un mix che porterà il giovane imperatore alla follia e infine alla morte per mano proprio del suo acerrimo nemico.

La sfida tra Massimo e Commodo assume, sotto questi presupposti, un significato molto più profondo rispetto al classico duello tra bene e male. Scott ci mostra una battaglia tra un uomo che, seppur devastato da terribili avvenimenti della sua vita, trova nella ricerca del bene e della libertà un nuovo motivo per continuare a lottare, e un altro uomo che, invece, nonostante la vita agiata e le enormi possibilità, non si arrende mai di fronte all’evidenza e decide di trascinare tutti all’inferno insieme a lui. Alla fine del film a vincere sarà proprio Massimo che sa di aver vissuto come un uomo giusto e, proprio per questo, amato dagli altri, e che finalmente potrà ricongiungersi con la propria famiglia. Commodo, al contrario, muore come aveva vissuto: disprezzato e umiliato da coloro che sperava potessero amarlo.

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Rosario Azzaro,
Presidente Associazione e caporedattore.

June 19, 2023
Cannes 2023 – Tutti i vincitori del festival e Palma d’oro
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Si è conclusa da poche ore la 76esima edizione del Festival di Cannes che, dopo le premiazioni, ha terminato la serata con la proiezione fuori concorso di Elemental, il prossimo film della Pixar in uscita il 21 giugno.

Menzione speciale va alla proiezione, fuori concorso, di Killers Of The Flower Moon del maestro Martin Scorsese con protagonisti Leonardo DiCaprio e Robert De Niro in uscita il 19 ottobre nelle sale italiane.

Tra red carpet, proiezioni e incontri con alcune tra le star più note del cinema, questa edizione del festival mostra quanto il cinema può ancora offrire al pubblico in un connubio tra arte ed intrattenimento.

Ma senza indugi andiamo a vedere quali sono i film premiati dalla giuria del Festival di Cannes 2023, giuria guidata da Ruben Östlund e formata dall’attrice e regista Brie Larson, l’attore e regista Paul Dano, la regista Maryam Touzani, la regista e scenografa Rungano Nyoni, lo sceneggiatore Atiq Rahimi, la regista Julia Ducournau e il regista Damián Szifron.

Tutti i vincitori del Festival Di Cannes 2023

Svariati i film in concorso quest’anno, tra cui tre film italiani: La Chimera di Alice Rohrwacher, Rapito di Marco Bellocchio e Il sol Dell’Avvenire di Nanni Moretti; nessuno tra questi, però, è riuscito ad ottenere l’ambito premio. Ma ora inoltriamoci alla scoperta dei vincitori nelle varie categorie per poi finire con l’ambita Palma d’oro per il miglior film.

GRAND PRIX
- The Zone Of Interest, diretto da Jonathan Glazer.
La storia gira intorno ad una famiglia tedesca che vive accanto al campo di concentramento di Auschwitz durante la Seconda Guerra Mondiale. Mentre una famiglia polacca aiuta segretamente dei prigionieri, si sviluppa una storia d’amore clandestina tra un ufficiale nazista e la donna del comandante.

MIGLIOR REGISTA
- Tranh Anh Hung per il film La Passion De Dodin Bouffant.
Il film narra di una storia d’amore tra il rinomato chef Dodin Bouffant e la sua socia Eugénie, la quale, rifiutando costantemente il corteggiatore, lo spinge a dover fare una cosa che non aveva mai fatto prima.

PREMIO DELLA GIURIA
- Fallen Leaves, diretto da Aki Kaurismaki.
L’incontro tra un uomo e una donna, entrambi in stato di precarietà, che vedranno le loro vite cambiare completamente dopo che le loro strade si sono incrociate.

MIGLIOR ATTORE
- Koji Yakusho per il film Perfect Days.
La trama ruota attorno ad un addetto alle pulizie di Tokyo che tramite le sue passioni (fotografia, musica, libri e gli alberi) racconta il suo passato.

MIGLIORE ATTRICE
- Merve Dizdar per il film About Dry Grasses.
Un insegnante d’arte in un piccolo istituto dell’Anatolia decide di trasferirsi ad Istanbul, prima però deve concludere 4 anni di insegnamento prima di essere accettato nel nuovo paese. Il suo sogno di trasferirsi viene presto annientato dalle accuse di molestie da parte di due studentesse. L’insegnante, triste e pieno di sconforto, troverà speranza in una giovane insegnante che lo aiuterà ad andare avanti.

MIGLIOR SCENEGGIATURA
- Yuji Sakamoto per il film Monster.
Il protagonista è Minato, figlio di una madre single molto affettuosa. Un giorno il bambino tornando da scuola ha uno strano comportamento, sembrerebbe esserci stata una rissa tra i piccoli studenti. La madre di Minato, intuendo che l’insegnante è responsabile della rissa, decide di indagare in modo più approfondito. Andando avanti nelle indagini il problema si ingigantisce diventando di dominio pubblico finché una mattina, i bambini sembrerebbero essere scomparsi.

PALMA D’ORO AL MIGLIOR CORTOMETRAGGIO
- 27 diretto da Flóra Anna Buda.
CAMERA D’OR
- Inside The Yellow Cocoon Shell, diretto da Thien An Pham.
MENZIONE SPECIALE – CAMERA D’OR
- Far, diretto da Gunnur Martinsdóttir Schluter.
Prima di arrivare al premio più ambito per il miglior film, vediamo i film premiati dalle giurie delle sezioni parallele.

CINÉFONDATION
- Norwegian Offspring, diretto da Marlene Emilie Lyngstad.
- Hole, diretto da Hwang Hyein.
- Ayyur, diretto da Zineb Wakrim.
UN CERTAIN REGARD
- Premio Un Certain Regard: How to Have Sex, diretto da Molly Manning Walker.
- Premio della giuria: Les Meutes, diretto da Kamal Lazraq.
- Miglior regia: Asmae El Moudir per il film Kadhib ʾabyaḍ (The Mother of All Lies).
- Miglior interpretazione: il cast del film Crowrã.
- Premio della libertà d’espressione: Wadāʿan Jūlyā, diretto da Mohamed Kordofani.
- Premio Nuove voci: Augure, diretto da Baloji.
QUINZAINE DES CINÉASTES
- Premio Europa Cinema Label: Creatura, diretto da Elena Martín Gimeno.
- Premio SACD: Un prince, diretto da Pierre Creton.
- Carrosse d’or: Al regista maliano Souleymane Cissé.
SETTIMANA INTERNAZIONALE DELLA CRITICA
- Grand Prix: Tiger Stripes, diretto da Amanda Nell Eu.
- Premio French Touch della giuria: Il pleut dans la maison, diretto da Paloma Sermon Daï.
- Premio Louis Roederer Foundation, miglior scoperta: Jovan Ginić per il film Lost Country.
- Premio SACD: Le Ravissement, diretto da Iris Kaltenbäck.
- Aide Fondation Gan à la Diffusion: Inshallah Walad, diretto da Amjad Al-Rasheed.
- Premio Leica Cine per la miglior scoperta (corto): Boléro, diretto da Nans Laborde-Jourdàa.
- Premio Canal+, miglior cortometraggio: Boléro, diretto da Nans Laborde-Jourdàa.
PALMA D’ORO MIGLIOR FILM

E ora veniamo finalmente al film vincitore della Palma D’oro come miglior film.

Tra tutti i 21 film candidati quello che trionfa portandosi a casa l’ambito premio è:
- Anatomie D’une Chute, diretto da Justine Triet.
Il film, ambientato nelle Alpi francesi, racconta la storia di Sandra, una scrittrice che vive in uno chalet di montagna assieme a suo marito Samuel e suo figlio non vedente Daniel. Un giorno il marito viene trovato morto davanti casa e una volta aperte le indagini la moglie viene incriminata d’ufficio come principale sospettata. Un anno dopo Sandra e Daniel vengono chiamati in tribunale e quando la donna, a tratti disturbata, viene interrogata, salta fuori il rapporto difficile e tormentato che aveva con il marito. La situazione si complica quando ad essere interrogato è il figlio Daniel.

Con questa vittoria Justine Triet diventa la terza donna a vincere una statuetta dopo Jane Campion (1993) e Julia Ducournau (2021), quest’ultima, come riportato all’inizio, facente parte della giuria guidata da Östlund. Una vittoria che sta già facendo discutere molto tra chi si schiera a favore del film e chi invece, per un motivo o per un altro, trova questa vittoria non meritata.

E voi avete seguito il festival? Siete rimasti soddisfatti o c’è qualcosa che vi ha deluso?

Fatecelo sapere lasciando un commento!

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Michael Pierdomenico,
Redattore news.
May 28, 2023