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Tag: horror

Recensione Hai mai avuto paura? – (Ri)Tornare al genere

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Bava, Fulci, Argento, Deodato, Soavi, Avati, D’Amato: grandi nomi che tra gli anni ’60 e ’90 furono capaci di donare linfa al cinema italiano grazie alla decisione di puntare sul “genere”. Presi come forte fonte d’ispirazione da moltissimi registi negli anni, è indubbio che senza di loro buona parte dei film horror contemporanei più apprezzati, anche ad opera delle grandi produzioni americane, non sarebbero mai esistiti.

Da qualche anno a questa parte, dopo un decennio di oscurità quasi totale, la produzione cinematografica italiana sembra essere intenzionata a puntare di nuovo proprio su produzioni legate al cinema di genere. Sono infatti arrivate al cinema pellicole come Lo Chiamavano Jeeg Robot e Freaks Out di Gabriele Mainetti, Veloce come il vento e Il primo re di Matteo Rovere o il recentissimo L’ultima notte di Amore di Andrea Di Stefano, film capaci di conquistare sia la critica che il pubblico e di rivitalizzare un cinema creduto morto fino a pochi anni fa. Anche nell’ambito del genere horror però è da ormai diversi anni che qualcosa sembra smuoversi, con alcuni nuovi nomi che si lanciano nell’ardua impresa di portare al cinema l’horror “come piace al popolo” ma senza rinnegare troppo il loro paese e le loro origini. Arrivano quindi Lorenzo Bianchini, Roberto D’Antona, Lucas Pavetto, Roberto De Feo, Daniele Misischia, Denis Frison, Paolo Strippoli: quasi tutti esordienti – qualcuno è ormai già alla seconda o terza opera – che a volte centrando l’obiettivo ed altre volte meno, sono comunque sintomo di una rinascita che non si trova più in un futuro prossimo, ma in un presente già avviato.

E’ in questo “movimento” che si inserisce anche Ambra Principato e che ha esordito in questi giorni al cinema con Hai mai avuto paura?, di cui ha anche curato la sceneggiatura liberamente ispirandosi al romanzo in prosa Io venia pien d’angoscia a rimirarti di Michele Mari.

Giacomo (Justin Korovkin), Orazio (Lorenzo Ferrante) e Pilla (Elisa Pierdomenici)

E quindi uscimmo a riveder le stelle

“O graziosa luna, io mi rammento

Che, or volge l’anno, sovra questo colle

Io venia pien d’angoscia a rimirarti”

(Alla Luna, Giacomo Leopardi)

Italia, 1813. L’adolescente Giacomo (Justin Korovkin), che oltre al nome condivide con il famoso poeta anche la forte passione per la poesia ed una nascente gobba, è il primogenito di una famiglia nobile divisa tra la madre contessa (Marta Paola Richeldi) fortemente religiosa e bigotta ed il padre conte (David Coco) legato all’ambito scientifico ma uniti dal disprezzo per la scrittura e dalle preoccupazioni dovute alla gestione del piccolo paese sotto il loro controllo. Ad allietare leggermente le sue giornate ci sono però i fratelli minori Orazio (Lorenzo Ferrante) e Pilla (Elisa Pierdominici), ancora piccoli per le preoccupazioni della famiglia ma già impegnati nello studio delle formalità nobiliari di quegli anni. È quando cominciano a circolare delle voci in paese su una strana bestia assassina però che l’apparente perfezione della famiglia comincia a sgretolarsi sotto i loro piedi.

La prima cosa che senza dubbio colpisce è la decisione di ambientare la storia così tanti anni nel passato, dalla quale ne deriva una necessità di adattamento a livello di costumi, stile di vita e dialoghi dei personaggi. Proprio su quest’ultima è stato svolto un lavoro encomiabile che ricorda molto da vicino l’accurata ricerca storica di Eggers in lavori come The VVitch o The Northman, costruendo personaggi dotti che si destreggiano in lunghi periodi ricchi di termini aulici e popolani che invece dimostrano una minore padronanza della lingua, senza però mai farli scadere nell’eccesso o nello stereotipo.

In secondo luogo, è la riflessione sulla paura presente anche nel titolo che finisce per catalizzare l’attenzione e che diviene ben presto il fulcro vero del racconto. Il mostro che terrorizza il piccolo paesino, infatti, è sempre nell’ombra e lo si vede agire soltanto attraverso le sue inquietanti soggettive – quasi fossimo in uno giallo argentiano – perché l’orrore su cui si punta non è tanto quello visivo quanto quello suggestivo, l’inquietudine che scaturisce dalla situazione e che finisce per far cadere le maschere e mostrare il proprio io, sia nel bene che nel male. L’incontro-scontro che ne scaturisce quindi tra la religione, la scienza e le credenze popolari, ognuna con il proprio modo di affrontare la situazione screditando le altre, arricchisce enormemente il racconto, trasportando al tempo stesso una riflessione applicabile senza difficoltà anche al nostro presente di tutti i giorni.

Scajaccia (Mirko Frezza) guida una spedizione di contadini per cacciare la bestia

Gothic Horror ma con poco sangue

A creare la giusta atmosfera, oltre alle ottime scenografie e i meravigliosi costumi, ci pensano poi gli attori scelti, in primis gli interpreti di Orazio e Giacomo e lo zingaro Scajaccia interpretato da Mirko Frezza – truccato in maniera tale da renderlo a mani basse il personaggio più iconico della pellicola – ma anche tutti gli altri personaggi secondari riescono comunque a spiccare; la fotografia curata da Davide Sondelli, capace di esaltare ottimamente gli interni donandogli sempre un aspetto antico e realistico e mai di “ricostruzione” posticcia, ma soprattutto i numerosi shot esterni in notturna, mai troppo bui perché sempre illuminati da una luce lunare, funzionale ma al tempo stesso sempre simbolica; la regia della Principato, che riesce a donare vita ad un racconto popolato da pochissimi personaggi e in ambienti dalle dimensioni ridotte.

L’elemento che forse meno riesce a conquistare è quello più puramente horror. Se infatti la decisione di nascondere il mostro per riflettere sul tema funziona, nella creazione dell’orrore ciò riduce al minimo una presenza scenica che di per sé avrebbe fatto buona parte del lavoro ed alla quale vanno poi ad aggiungersi diverse sequenze caratterizzate dalla classica musica di tensione e che si concludono nel classico jump scare. L’asticella si rialza un po’ sul finale, dove si decide di premere sull’acceleratore fino in fondo mostrando finalmente il sangue e l’orrore visivo che forse si sarebbe potuto mostrare anche prima.

Conclusioni

Se tutti i registi esordienti avessero almeno la metà della voglia di rischiare e di sperimentare di Ambra Principato, in Italia basterebbero forse giusto un paio d’anni per tornare ai grandi fasti del cinema di genere italiano che ci ha rappresentato per diversi anni. Hai mai avuto paura? è infatti uno dei film di genere italiani più interessanti degli ultimi anni, capace di unire un ottimo cast ed un comparto tecnico che funziona ad una sceneggiatura curata e con scenografie e costumi capaci di creare un bellissimo ma inquietante spaccato di vita ottocentesca, manifestando in maniera geniale lo scontro tra religione, scienza e credenze popolari dure a morire.

Solo il futuro potrà dire se siamo davanti ad una piccola fiamma destinata ad estinguersi o ad una scintilla che aiuterà il genere a rinascere. L’unica cosa che possiamo fare è correre in sala per supportare questi film il più possibile.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

August 6, 2023
Recensione Piggy – Tanto sangue per nulla

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Piggy è l’esordio sui grandi schermi di Carlota Pereda, presentato in anteprima mondiale nel gennaio 2022 al Sundance Film Festival e frutto dell’estensione dell’omonimo cortometraggio della regista spagnola, che ai Premi Goya e Forqué del 2019 si era aggiudicato le statuetta nella categoria “miglior cortometraggio”. Ma Piggy è anche il nome con cui viene bullizzata Sara (la convincente Laura Galán), un’adolescente che vive in un borgo dell’Estremadura e che viene continuamente vessata da tre sue coetanee per via del suo fisico in sovrappeso. In più, Sara non può nemmeno contare sul supporto della famiglia, a cui non interessa minimamente comprendere la sofferenza della ragazza. Un caldo giorno d’estate sta passando il pomeriggio nella piscina comunale quando, dopo aver nuovamente subito le angherie verbali delle tre ragazze, queste vengono interrotte dalla presenza di un sconosciuto in acqua. Il misterioso individuo si rivelerà presto uno spietato serial killer che catturerà le tre bulle e manifesterà anche una certa attrazione verso Sara, che assistendo all’evento dovrà decidere se vendicarsi o salvare le ragazze.

Laura Galán nei panni di Sara

Bully horror

L’ampliamento del cortometraggio del 2018 Cerdita – traducibile in inglese Piggy, per l’appunto – estende in realtà la sequenza della piscina su cui era interamente basato il corto, che cinque anni fa vedeva un finale assolutamente più pungente con Sara che lasciava le tre prepotenti in balia del maniaco omicida, non prima di aver ripreso con serenità i suoi effetti personali. Resta però la vena del bully movie grazie al tema centrale (fino a un certo punto) del body shaming, che la presenza scenica della sbalorditiva Laura Galán riescono a portare sullo schermo con grande credibilità e intensità. In questo aiuta sicuramente la scelta del formato 4:3 scelto intelligentemente da Pereda per ingabbiare l’adolescente (nella realtà trentasettenne) e creare un’aura di claustrofobia attorno al corpo di Sara, trasudante di una corpulenta fisicità mai affrontata con pietas o indulgenza.

E’ proprio per questo che il film funziona benissimo per tutta la prima parte, quando Sara si sente ripetutamente sbeffeggiare con appellativi come piggy (porcellina), whale (balena) o miss bacon, paradossalmente prima della svolta finale gore e grand guignol; guarda caso fino alla scena della piscina, quando gli elementi bully e shaming erano ancora il perno del film e riuscivano a farci entrare sottopelle il doloroso processo d’interiorizzazione di Sara: di lì in avanti subentrano i problemi che spesso i registi esordienti incontrano quando decidono di trasformare un loro corto in lungometraggio (ricordate per esempio Lights Out – Terrore nel buio?), ovvero la perdita di focus e di coerenza di un’idea che, se funzionava nel breve minutaggio, con più di 90 minuti si annacqua e sfuma d’incisività.

Le tre bulle non vengono mai approfondite

Il gore non basta

Il film perde di sostanza e diventa più vacuo perché Pereda non sa bene che direzione imprimere alla sceneggiatura. Gli sprazzi di black comedy appaiono sempre out of context, non riusciamo mai a cogliere la sensatezza del velo d’ironia che permea certe sequenze dal momento che i personaggi di contorno (coloro che portano in scena questo strato sarcastico) non sono mai approfonditi o più che abbozzati, a partire dalle tre bulle per arrivare ai familiari di Sara. Ad infastidire maggiormente è il tradimento delle premesse iniziali, con il completo abbandono delle componenti body e bully a causa dell’inserimento di un agente esterno al quadro iniziale, il serial killer, abbastanza fuori luogo e di difficile comprensione ai fini drammaturgici.

Il 4:3 che intrappolava Sara diventa completamente superfluo ai fini della narrazione, non c’è una riflessione sul corpo (a meno che non basti il sangue di cui è ricoperto sul finale) né si assiste a uno struggente revenge movie capace di sollevare problemi morali in un mondo che non sa cosa sia la moralità. Anzi, tralasciando le esplosioni di emoglobina e l’incursione nello slasher, il film pare quasi rinnegare la sua natura orrorifica optando per un finale eticamente più tenue e consolatorio del cortometraggio, senza problematizzazioni e rifiutando quell’inquietudine persecutoria che l’horror dovrebbe lasciarti addosso per i giorni successivi alla visione.

Il serial killer e Sara

Vedendo Piggy balza in mente la spaventosa somiglianza con un caso speculare datato 2012, quello di Excision di Richard Bates Jr., anch’esso presentato al Sundance, basato sull’omonimo cortometraggio del regista e avente al centro i disagi di una ragazza (ai tempi di natura prettamente sessuale): entrambi i progetti faticano a capire che direzione prendere cercando il clamore nel gore e nell’estetica indi (di cui il Sundance è storicamente ghiotto) ma senza un’idea chiara di cosa narrare.

La scelta di estendere la breve idea iniziale rema contro il risultato finale e non dà giustizia alla confezione discreta, soprattutto se si sta decidendo di affrontare il genere per antonomasia dove la ricerca dello shock e del turbamento necessitano di un lavoro consapevole in fase di scrittura, per restare coerenti e ben legati alla materia narrata e non lasciare apparire certe sequenze come gratuite e fini a sé stesse. E’ davvero un peccato: tanto sangue per nulla.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

July 23, 2023
[REC] e [REC] 2 – Pablo, non smettere di riprendere, qualsiasi cosa accada

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L’articolo contiene spoiler sulle pellicole in oggetto

Il found footage (“filmato ritrovato”) è uno degli espedienti più utilizzati nel genere horror per concedere estremo realismo alla storia che si vuole raccontare. L’idea di assistere a filmati reali che sono stati poi ritrovati e riproposti in forma di film sicuramente contribuisce non poco a suggestionare lo spettatore e, di conseguenza, a inquietarlo. Come dimenticare la geniale campagna marketing per The Blair Witch Project (1999), uno dei primi film di grande successo a utilizzare l’espediente del filmato ritrovato dando il via a un vero e proprio filone vivo e prolifico ancora oggi: i giovani protagonisti della caccia alla strega di Blair vennero presentati al pubblico come persone realmente scomparse, e solo qualche anno dopo divenne chiara la natura di finzione dell’intero progetto. The Blair Witch Project ha aperto una strada a centinaia di opere simili, alcune un po’ meno riuscite di altre, ma a detta di molti nessuno è riuscito a battere il breve ma estremamente disturbante film del ’99. O forse qualcuno ce l’ha fatta.

L’inferno in un attico a Barcellona

La saga di [REC], nata nel 2007 dalle menti di Jaume Balagueró (Mientras duermes, Fragile) e Paco Plaza (Verónica) conta tuttora quattro capitoli, ma in questa sede è opportuno tenere presente solamente i primi due film del franchise: soltanto questi, infatti, sono girati utilizzando la tecnica del mockumentary, mentre [REC]3 Génesis e [REC]4 Apocalipsis la abbandonano subito per passare a un sistema di ripresa cinematografica “tradizionale”. [REC] e [REC]2 sono inoltre strettamente legati data la continuità diretta della storia che viene raccontata al loro interno; il finale del primo film viene ripreso all’inizio del secondo, in modo da far andare avanti la narrazione nel modo più naturale possibile.

La nostra storia comincia con la reporter Angela Vidal, che insieme al collega cameraman Pablo (interpretato dal direttore della fotografia Pablo Rosso) è intenta a girare un episodio di un programma tv in cui la troupe televisiva segue vari lavoratori nei loro turni di notte, in questo caso una squadra di vigili del fuoco. Angela e Pablo esplorano la stazione dei pompieri cercando di strappare qualche veloce intervista, ma la sirena interrompe quasi subito il loro giro: c’è un’emergenza in un edificio nel centro di Barcellona ed è necessario soccorso. Angela e Pablo, in compagnia dei due pompieri Manu e Alex, raggiungono la destinazione in pochi minuti ed è subito chiaro che qualcosa non va. Tutti gli inquilini del palazzo sono nell’atrio, in preda alla confusione più totale, mentre la polizia è già arrivata per indagare su un appartamento al primo piano da cui provengono delle urla disumane. La telecamera segue gli uomini su per le scale e poi nell’appartamento alla ricerca dell’anziana proprietaria: «non smettere di registrare, Pablo, riprendi tutto» intima Angela al collega. Poco dopo appare la signora Izquierdo, ricoperta di sangue dalla testa ai piedi, che in preda a un’inspiegabile aggressività attacca uno dei poliziotti ferendolo a morsi alla gola.

Mentre tutti tornano al piano di sotto per cercare di salvare l’uomo che sta perdendo decisamente troppo sangue, ecco che la situazione precipita definitivamente: l’intero palazzo viene messo in quarantena per via di un virus sconosciuto, nessuno potrà più uscire di lì, neanche i poliziotti. Ci troviamo davanti a degli infetti simil-zombie assetati di sangue, nascosti chissà dove e dai quali non è possibile scappare. Angela e Pablo prendono così un’importante decisione, riprendere quanto più possibile di ciò che succede nell’edificio in modo che tutti possano sapere cos’è accaduto realmente. La ricerca sull’origine dell’infezione e di una possibile via di fuga costerà la vita a molti dei personaggi, finché alla fine del film Angela e Pablo si ritrovano nell’attico del palazzo, a detta degli inquilini disabitato da tempo. Dicono il contrario, tuttavia, la miriade di oggetti disseminati sui mobili e le centinaia di ritagli di giornale e fotografie attaccati alle pareti: tutti parlano o della stessa storia, una bambina portoghese di nome Tristana Medeiros che si crede essere posseduta da qualcosa di terrificante che sembra essere anche contagioso. Nessuno sa che la povera Tristana è chiusa lì dentro da anni e il suo male non è mai stato debellato.

Sarà nel sequel [REC]2 (2009) che si inizierà a esplorare ulteriormente la natura del contagio, oscillando costantemente tra la sfera del paranormale e quella scientifica. Tristana, posseduta e impossibile da controllare, venne affidata a un funzionario del vaticano incaricato di isolare la fonte psico-fisica della possessione: si tratta a tutti gli effetti di un curioso mescolamento tra scienza e religione nella forma di una “possessione contagiosa”. Qui la videocamera di Pablo è fuori uso, ma ora nel palazzo abbiamo una squadra di forze speciali armate di bodycam: anche loro non hanno intenzione di smettere di registrare, qualunque cosa accada nell’edificio. Insieme a loro c’è Owen, medico/prete incaricato di localizzare Tristana e recuperare un campione del suo sangue per poter sintetizzare una cura. È proprio nella ricerca del “paziente zero”, che la squadra si imbatte in Angela, sopravvissuta senza troppi problemi all’incubo che l’ha travolta. O così pare.

Uno dei must-see per chi ama il genere

La saga di [REC] è stata per lungo tempo sottovalutata dai cinefili: non è facile per un horror in lingua spagnola affermarsi nel mondo in competizione con tutti i prodotti che sforna Hollywood ogni anno. Certo, c’è da dire che il terzo e il quarto capitolo della saga sono di gran lunga peggiori rispetto ai primi due che ancora oggi riescono a disturbare e spaventare gli spettatori pur non facendo uso di effetti visivi esagerati. Infatti, la CGI è quasi completamente assente da [REC] e [REC]2, sono gli effetti pratici e il trucco a farla da padroni e un po’ di computer grafica è stata utilizzata soltanto per le scene più complesse da realizzare come il momento in cui viene avvicinato un crocifisso al sangue di Tristana che prende immediatamente fuoco. Le sessioni di trucco per gli zombie duravano ore, anche per i bambini, e tutto il duro lavoro ha dato i suoi frutti: in [REC]2 Owen è costretto a praticare una sorta di esorcismo su un ragazzo infetto e l’attore Jonathan Mellor ha dichiarato di essere stato particolarmente disturbato dal trucco e dall’interpretazione del giovane, tanto da dover ricontrollare spesso le battute che continuava a dimenticare. Fino alle sette ore di trucco poi per realizzare il personaggio di Tristana Medeiros, interpretata da uno dei volti più noti dell’horror contemporaneo, Javier Botet.

Il realismo era l’obiettivo principale dei due registi Balagueró e Plaza, che per interpretare la protagonista Angela hanno scelto Manuela Velasco, una vera reporter e presentatrice televisiva spagnola, alla quale è stato chiesto di essere il più naturale possibile durante le riprese, come se stesse svolgendo il suo lavoro di sempre. Anche i pompieri non sono attori professionisti (ad eccezione dei due principali Manu e Alex, interpretati rispettivamente da Ferrán Terraza e David Vert), così come le ragazze del centralino che vediamo all’inizio mentre cercano di nascondersi alla telecamera, una reazione che chiunque non abituato ai riflettori potrebbe avere. Balagueró e Plaza decisero addirittura di non consegnare a tutti gli attori una vera sceneggiatura; a tutti gli effetti in pochi sapevano cosa stava per succedere o da dove sarebbe arrivato il prossimo zombie, era necessario che le reazioni dei personaggi fossero il più possibile naturali e spontanee.

Un altro problema che i registi hanno dovuto affrontare riguarda la questione del “giustificare” il found footage, dare una spiegazione al perché non si finisce mai di riprendere le scene, anche in situazioni di estremo pericolo. In [REC] è la stessa Angela a spiegarci tutto: dato che il palazzo è stato completamente sigillato in quarantena è loro dovere continuare a riprendere così che tutti all’esterno possano sapere la verità. Similmente, in [REC]2 è uno dei poliziotti protagonisti a dirci pressoché la stessa cosa: sono impegnati in una missione importante e non bisogna smettere di riprendere, a qualunque costo. Tutti questi piccoli accorgimenti concedono un realismo notevole al film, che in pochi sono riusciti a riprodurre così fedelmente negli anni a venire. La ciliegina sulla torta sono poi le scene al buio dove viene utilizzato il faretto della videocamera o la visione notturna, chiaro omaggio al terrificante finale di The Blair Witch Project.

Perché ci piace l’horror found footage?

Il mockumentary è sicuramente una delle categorie interne al genere horror che ha più successo, o per lo meno quello che attira più pubblico e dibattiti. A partire da Cannibal Holocaust (1980), il primo effettivo film in found footage della storia, l’espediente del nastro o della videocassetta ritrovata in luoghi oscuri contenente immagini ancora più spaventose continua a macinare pubblico e a sfornare prodotti sempre diversi. Alcuni sono dei piccoli capolavori, come la saga spagnola qui sopra, altri non riescono nel loro intento e finiscono per sfociare nel ridicolo, grosso rischio da evitare se si vuole impressionare lo spettatore. La suggestione è l’elemento chiave per il successo di questi film, la cui pretesa di realismo deve riuscire il meglio possibile.

Ma come mai il pubblico li ama così tanto? La questione è sempre la stessa, la loro capacità di esorcizzare le paure più profonde, che già nell’horror “classico” vengono affrontate, ma in questo caso il contatto con la realtà diventa molto più diretto. Le vicende che avvengono sullo schermo vengono presentate come reali e per quel paio d’ore di film lo spettatore arriva quasi a convincersi di ciò: basta pensare alla “psicosi” collettiva scoppiata in seguito al rilascio del film Antrum (2018), il cui mini documentario abbinato attribuisce alla pellicola una sorta di maledizione che colpisce chiunque osi guardarla. Se il film è realizzato usando i giusti accorgimenti, il pubblico si convince di star guardando realmente un filmato recuperato chissà dove da chissà chi che ha ben pensato di trasformarlo in un’opera cinematografica. Eppure, una volta arrivati ai titoli di coda, capiamo subito di essere stati ingannati e che tutto quanto era frutto di un’ottima messa in scena. Sta proprio qui l’unicità e il fascino dell’horror in found footage, l’inganno che riesce a tendere sullo spettatore in cui, pur non volendo, è impossibile non cascarci con tutte le scarpe.

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Renata Capanna,
Redattrice.

June 21, 2023
Recensione The Boogeyman – Un classico film dell’orrore

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Realizzare un film tratto da un racconto di Stephen King è una vera e propria scommessa. Alcune volte si cerca l’aderenza quasi totale al materiale di partenza (come per Il Miglio Verde di Frank Darabont, in cui a cambiare sono piccoli dettagli come il peso di un personaggio o l’anno di ambientazione), mentre in altre occasioni ci si allontana di parecchio (con il caso più eclatante rappresentato dallo Shining di Stanley Kubrick), anche se spesso gli adattamenti vengono in realtà divisi in due semplici categorie: riusciti e non. Sfortunatamente, la seconda categoria è molto più corposa rispetto alla prima tanto che, quando venne annunciata l’intenzione di adattare Il Baubau – ritenuto da molti come una delle storie migliori mai scritte da King – affidandolo nelle mani di Rob Savage, all’unanimità si era pronti all’ennesimo adattamento da dimenticare. Qualcosa però stavolta sembra essere andato per il verso giusto.

Paure primordiali…

La paura del buio – e di ciò che si può annidare in esso – è la base dell’horror tutto, dai miti passando per i romanzi fino ai film ed ai videogiochi; un elemento fondante della società, con annesse storie per bambini con mostri e pericoli necessari come “spauracchio” per tenere in casa i bambini durante la notte o impedir loro di allontanarsi troppo. Non sorprende quindi che quando la piccola Sawyer (Vivien Lyra Blair) e la sorella Sadie (Sophie Tatcher), dopo la morte della madre, affermano di essere perseguitate da una misteriosa figura che si nasconde nell’oscurità sotto il letto o all’interno degli armadi, nessuno creda loro, liquidando il fenomeno come una manifestazione del trauma. Proprio su questo elemento la pellicola si sofferma fortemente, con diverse sedute psicanalitiche a cui partecipano le due ragazze ed a cui il padre (Chris Messina), psicologo a sua volta, si rifiuta invece di partecipare, chiudendosi in sé stesso per non affrontare il dolore. Il contrasto tra realtà ed immaginazione si fa quindi sempre più labile anche grazie ad un villain che, in forte continuità con l’universo kinghiano, riesce a simulare le voci delle persone reali e sfrutta i vari traumi e debolezze dei personaggi per torturare le proprie vittime.

Se nell’It di Andy Muschietti il mostro mutava la propria forma per sfruttare le paure dei bambini del Losers Club, Rob Savage decide di donare al suo Boogeyman un aspetto semplice, scarno, fortemente bestiale ma grottesco allo stesso tempo e nascondendolo sapientemente – anche per coprire alcuni limiti della computer grafica – in una continua zona d’ombra scarsamente illuminata, dalla quale si possono notare a sprazzi soltanto gli occhi bianchi o una delle lunghe zampe. Seguendo questa decisione, ciò che ci si ritrova a guardare sono sequenze molto lunghe in cui la tensione la fa da padrone e che – per la felicità dei fan del genere un po’ più accaniti – sfrutta pochissimo, almeno fino agli ultimi venti minuti, i jumpscare.

… classici cliché

Se da un lato questa decisione aiuta a sollevare il film dalla banalità e dalla non riuscita, al tempo stesso non riesce mai a donargli guizzi particolari capaci di rimanere impressi nello spettatore. Proprio la decisione di mostrare così poco il mostro si dimostra come una lama a doppio taglio, eliminando già in partenza la possibilità di donare iconicità al boogeyman; in maniera simile funziona anche la sceneggiatura che pone interessanti guizzi di riflessioni sull’elaborazione del lutto e dei traumi in una durata complessiva che riesce a non stancare – soprattutto in un mare di pellicole “necessariamente” lunghe – ma che riesce a sviluppare solo in parte, dando la giusta importanza alle protagoniste ma dimenticandosi quasi completamente del padre, per non parlare dei personaggi ancor più secondari.

Sul fronte tecnico, Savage – alla sua seconda regia dopo l’interessante Host – esegue un lavoro discreto, capace di inquietare e mettere in scena le vicende senza guizzi o manierismi di sorta, aiutato soprattutto da una ottima fotografia capace di sfruttare ottimamente i giochi di luci ed ombre. In ultima stanza vale la pena elogiare il lavoro svolto dalle due attrici principali, capaci di reggere quasi esclusivamente la pellicola sulle proprie spalle ed in particolare la piccola Vivien Lyra Blair – conosciuta dai più per la serie tv Kenobi in cui interpretava la piccola Leia Organa – che dimostra di avere tutte le doti necessarie per sfondare nell’ambiente. Dispiace invece per Chris Messina ma soprattutto per David Dastmalchian, poco sfruttati nel loro essere rilegati a ruoli eccesivamente minori.

Conclusioni

Con The Boogeyman Rob Savage riesce dove molti altri hanno invece fallito: realizzare un buon adattamento, capace di creare tensione e di rendere giustizia al nome che porta. Nonostante però un’ottima interpretazione da parte delle protagoniste ed un lato tecnico comunque di buona fattura capace di creare la giusta tensione, la pellicola non cerca mai di dimostrarsi capace di qualcosa di più rimanendo sempre attorno ad un canovaccio classico che funziona senza sorprendere: non si è infatti davanti alla rivoluzione del genere ma ad un classico film dell’orrore.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

June 3, 2023
Recensione L’esorcista del Papa – L’anima del b-movie

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Quando, in maniera quasi ciclica, ci si ritrova davanti a qualche articolo o al trailer di annuncio di un nuovo film horror il cui focus principale è l’esorcismo arriva inesorabile come la spada di Damocle la domanda: “ma ne avevamo bisogno?”.

Con L’esorcista, la pellicola capolavoro di William Friedkin uscita nel 1973, è nato uno dei sottogeneri forse più floridi del cinema horror, capace di generare in questi cinquant’anni decine di pellicole, alle quali vanno aggiunte quelle in arrivo nel prossimo futuro e il remake dell’originale prodotto da Jason Blum e affidato alla regia di David Gordon Green (già regista della recente trilogia di Halloween). Al tempo stesso però nella moltitudine di pellicole di questo sottogenere nella maggior parte dei casi ci si ritrova davanti a pellicole derivative, che prendono gli elementi che fecero de L’esorcista un lavoro riuscito e li ripropongono, in alcuni casi con qualche minimo cambiamento o variazione e altre volte in maniera completamente identica, perdendo però l’anima del progetto e creando così pellicole che vengono dimenticate quasi istantaneamente.

Da poco reduci da Gli occhi del Diavolo, pellicola che presentava interessanti elementi di riflessione in un guscio narrativo e visivo ben troppo conosciuto, la domanda posta in cima torna nuovamente a farsi sentire in seguito all’uscita nelle sale di L’esorcista del Papa. Qualcosa all’interno del film è però diverso, variato rispetto al modello di base: ma sarà bastato per rendere la pellicola degna di visione e sopra la media dei suoi prodotti gemelli?

Un’esorcista in Vespa

Un elemento che può confondere è fin da subito il protagonista del film. L’ispirazione per le vicende raccontate viene infatti da Un esorcista racconta e Nuovi racconti di un esorcista scritti da Padre Gabriele Amorth, capo esorcista della diocesi di Roma dal 1986 al 2016, la cui figura viene inoltre presa in prestito per il ruolo di protagonista del film. È però importante sottolineare come la storia raccontata dal film, nonostante gli elementi “reali” di ispirazione, sia completamente inventata dagli sceneggiatori Michael Petroni e Evan Spiliotopoulos.

Ci si ritrova quindi negli anni ’80 a seguire un esorcismo a Tropea su un giovane ragazzo che riesce a parlare in inglese, per poi spostarsi in Vaticano, dove l’esorcista viene sottoposto a un piccolo processo da parte degli arcivescovi per non aver seguito le regole dettate dalla Chiesa e incontra il Papa che gli affida un nuovo caso su cui indagare. Padre Amorth sale quindi a bordo della sua Vespa – con tanto di stemma della Ferrari – e si reca quindi in Spagna, dove un bambino sembra essere vittima di un demonio ma al tempo stesso di un complotto segreto in cui è coinvolto anche il Vaticano stesso.

Fin dai primi venti minuti di film – della modesta durata di 103 minuti complessivi – risulta ben chiaro come l’intento della pellicola non sia quello di mettere in scena un racconto cupo e dai toni seri e pesanti come faceva il capostipite del genere, quanto più quello di costruire un’atmosfera quasi sopra le righe, con un Padre Amorth leggero e scherzoso – interpretato da un Russel Crowe decisamente in parte, tanto da aver recitato molte scene in italiano e aver inserito un accento alla sua parlata inglese nelle scene successive – che concatena una battuta dietro l’altra allontanandosi dal modello di Padre Lankester Merrin e avvicinandosi di più a un protagonista da cinecomic, dal traumatico passato ma sempre pronto all’azione e al mettersi in gioco. Se a questo aggiungiamo battute come “Parlatene con il mio capo” riferendosi al Papa, “Un caffelatte alle 10:30 del mattino, sorella?” o il viaggiare in lungo e in largo in abito talare a bordo della sua vespa, ci si rende conto fin da subito che quello che si vuole proporre è una pellicola che in primis decide di non prendersi sul serio.

Tra La Casa e Il codice Da Vinci

Questo non significa che il racconto rinunci all’horror, la decisione è piuttosto quella di metterlo in scena in maniera meno convenzionale. Il ragazzino posseduto – ottimamente interpretato da un giovanissimo Peter DeSouza-Feighoney – piuttosto che a una Regan McNeil verrebbe da associarlo infatti ai Deadites, i posseduti dal Necronomicon de La Casa, in quanto la violenza verbale utilizzata mischia le classiche offese con affronti personali che scadono facilmente nell’eccesso e che finiscono così per generare un continuo elemento quasi di dark humor. A questo si aggiunge la regia di Julius Avery – già regista della piccola perla Overlord del 2018 – che impreziosisce le sequenze con apprezzabili movimenti di macchina e un paio di interessanti piani sequenza che ricordano quanto fatto da James Wan con il suo The Conjuring e una buona fotografia a cura di Khalid Mohtaseb che riesce a giocare bene con le luci e le ombre nella gotica cattedrale in cui si svolge buona parte della pellicola.

Ulteriore elemento di ibridazione è l’inserimento del “mistero”, che sembra avvicinare la pellicola a racconti come Il codice da Vinci o X-Files, introdotto già dai primi minuti con la consegna del caso da parte del Papa – portato in scena da un fantastico Franco Nero che sembra quasi più un direttore dell’FBI piuttosto che il Santo Padre – e che poi continua con l’esplorazione di catacombe, prigioni sotterranee e libri censurati. Non mancano di certo però gli elementi più classici di queste pellicole, come la presenza del giovane sacerdote dal passato turbolento o l’esorcismo finale, con i classici versi latini ripetuti a squarcia gola, i posseduti che cominciano a contorcersi e ad arrampicarsi sulle pareti e l’utilizzo forzato di computer grafica per deformare i visi dei personaggi, che si presenta però come un elemento del racconto inserito quasi a forza, come se si fosse vista la necessità per far tornare la pellicola sui binari prescritti del genere arrivando così però alla messa in scena di alcune sequenze che sembrano prendersi fin troppo sul serio e che viaggiano verso un finale un po’ troppo tradizionale e stereotipato, salvato parzialmente dagli ultimissimi minuti dello scontro in cui sembra tornare l’eccesso e l’anima del b-movie.

Conclusioni

L’esorcista del Papa è una pellicola che si inserisce in un sottogenere decisamente fitto di pellicole ripetitive e fin troppo simili e dalle quali decide di distinguersi guardando indietro, sia nell’ambientare la storia nei mirabolanti anni ’80 sia nel prendere come ispirazione lo stile di narrazione dei b-movie anni ’70 e ’80. Questo comporta la messa in scena di personaggi stereotipati accompagnati da un protagonista decisamente atipico per questo tipo di storie, che tra un esorcismo e l’altro si barcamena tra battute sarcastiche, bottigliette di whiskey e l’esplorazione di catacombe dell’inquisizione spagnola.

Un film bizzarro, che può stranire e confondere molti spettatori, scontentando al tempo stesso sia chi cercava l’horror puro sia chi cercava una completa rivoluzione o uno stravolgimento dei canoni. Se si è però disposti ad accettare la sua natura chimerica e a mettersi il cuore in pace, il film riuscirà sicuramente a strappare più di una risata e a divertire.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

April 17, 2023
Talk To Me – Il trailer del nuovo horror prodotto da A24

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È stato da poco rilasciato il trailer originale del nuovo film horror, in uscita quest’anno, che si intitolerà Talk To Me.

A pubblicare il trailer è stata l’ormai nota casa di produzione A24 che nonostante l’imminente uscita del film Beau Is Afraid (di cui potete visionare il trailer cliccando qui), sta già pensando ai prossimi progetti e tra questi, per l’appunto, vi è la sopra citata pellicola horror.

Non è la prima volta che A24 ha a che fare con l’horror, la casa di produzione ha infatti lavorato a film del calibro di The Witch, Hereditary, Midsommar o Lamb riscuotendo sempre molto successo di critica.

TRAILER

La pellicola racconta le vicende di un gruppo di amici che utilizzando una mano di ceramica e pronunciando le parole “talk to me”, riescono ad evocare spiriti. La cosa sfugge di mano quando la protagonista (Mia) scatena una serie di eventi e forze soprannaturali che la cambieranno profondamente.

Il cast della pellicola è formato da Sophie Wilde, Miranda Otto, Zoe Terakes, Jett Gazley, Chris Alosio, Joe Bird, Alexandra Jensen, Otis Dhanji e Marcus Johnson.

La regia prevede l’esordio dei gemelli australiani Danny e Michael Philippou noti per il loro canale YouTube, RackaRacka, in cui pubblicano video di commedie horror, mentre la sceneggiatura è scritta da Danny Philippou e Bill Hinzman (anche lui al suo esordio).

La pellicola è stata presentata in anteprima al South by Southwest, festival cinematografico che si tiene in Texas, in cui ha ottenuto molti consensi da parte della critica. Uscirà nelle sale cinematografiche statunitensi a partire dal 28 luglio, mentre non si ha ancora una data d’uscita italiana.

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Michael Pierdomenico,
Redattore news.

April 12, 2023
Live #36: Saga di Scream – Tier List

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Luca Orusa e Mattia Bianconi commentano tutti i film della saga di Scream che, con il capitolo 6, ha rivoluzionato il franchise. Qual è il vostro preferito?

Buona visione!

Potete seguirci qui: https://linktr.ee/framescinema

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March 16, 2023
Recensione Scream VI – (Ri)scrivere una saga

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A poco più di un anno dall’uscita del quinto capitolo, la coppia Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillet riporta nuovamente in sala uno degli ultimi boogeyman nati negli anni ’90 e in attivo ancora oggi. All’annuncio di un sesto capitolo a così poca distanza dal precedente, tra i fan cominciò a crescere il timore dell’arrivo di un capitolo senza idee, in cui la vera anima della saga sarebbe stata stravolta e riscritta in un horror sempliciotto utile solo ad attirare persone in sala con lo scopo di un guadagno economico. Se a questo aggiungiamo la notizia delle distanze prese da Neve Campbell – storica interprete di Sidney Prescott, protagonista finora di tutti i capitoli della saga – a causa di contrasti con la produzione per motivi di cachet e subito interpretata dal web come un velato tentativo di allontanarsi da un progetto che stava prendendo “la piega sbagliata” (ci teniamo a sottolineare come queste voci siano semplici rumor, senza prove a suo carico), e un trailer che rendeva chiaro fin da subito come il Ghostface del film sarebbe stato “diverso”, risulta facile inquadrare la bizzarra situazione del film, atteso con grande trepidazione ma anche timore.

“Aspetta, non puoi uccidermi! Dobbiamo ancora finire il film.”

“Oh, chi se ne frega dei film!”

Prossima fermata: New York

Dopo un incipit a dir poco geniale – inferiore forse soltanto all’originale e a quello del quarto capitolo – che mette in chiaro fin da subito come questo film intenda sì rispettare il canone della saga pur rendendo questa volta l’aspetto metacinematografico della pellicola meno centrale rispetto ai precedenti film, veniamo riportati nella vita di Sam (Melissa Barrera), trasferitosi a New York per controllare e tenere al sicuro la sorella Tara (Jenna Ortega), ora studentessa del college assieme ai gemelli Mindy (Jasmin Savoy Brown) e Chad (Mason Gooding). Assieme a loro ci sono anche alcune new entry come Quinn (Liana Liberato), la coinquilina di Sam, Anika (Devyn Nekoda), fidanzata di Mindy, e Ethan (Jack Champion), compagno di stanza di Chad, oltre ad altri “vecchi volti” come la giornalista/scrittrice Gale Weathers (Courtney Cox) e Kirby Reed (Hayden Panettiere), sopravvissuta miracolosamente al quarto capitolo.

Poche parole sono necessarie per parlare del plot, asciutto in maniera tale da permettere alla narrazione di procedere senza intoppi pur lasciando grande spazio ai momenti più crudi e di tensione con protagonista l’assassino. L’elemento di riflessione sul cinema è infatti quasi del tutto assente, tanto da far risultare l’iconica adunata dei protagonisti per discutere delle “regole del film” quasi fuori luogo, un contentino inserito a forza semplicemente perché “ci deve essere”, con regole banali che non aggiungono assolutamente nulla alla pellicola e per il quale forse sarebbe stato più calzante un maggiore coraggio da parte della produzione nel discostarsi del tutto da quanto fatto in precedenza. Rimangono comunque presenti numerose citazioni al mondo dell’horror in generale, dal ragazzino ossessionato da Dario Argento con t-shirt e poster a tema, ai costumi indossati dai passeggeri della metropolitana il giorno di Halloween, al trivia tra Kirby e Mindy.

Sangue e amore

Affianco ai momenti più concitati, sono le storyline dei personaggi a occupare il vuoto lasciato dall’elemento riflessivo, con una forte impronta teen – ancora più marcata che in passato – che catalizza intere scene, mentre porta avanti con il personaggio di Gale una riflessione sui limiti tra privato e pubblico nel giornalismo – “Avevi detto questa volta non avresti scritto nessun libro ed invece lo hai fatto.” “E’ il mio lavoro.” – già presente nelle sue precedenti apparizioni e con Kirby un accenno – forse un po’ troppo limitato a livello di spazio – sullo stress post traumatico e sull’affrontare i demoni del proprio passato.

Per quanto riguarda la messa in scena dell’orrore tutto funziona benissimo, con alcune delle sequenze di fuga e di scontri tra le migliori nei film horror degli ultimi anni, aiutate anche da un Ghostface estremamente violento e a tratti inarrestabile (quasi come fosse sovrannaturale) che riempie le inquadrature di interiora e sangue a ogni occasione.

Nonostante tutto risulta però lampante la differenza della regia rispetto a quella classica operata da Craven nei precedenti film: qui è molto più basilare, fatta di campi e controcampi che si aprono a qualche piccola sperimentazione soltanto nelle scene più tranquille, lontani quindi dalle iconiche sequenze di fuga inevitabili nei capitoli novantini. Non si è però necessariamente davanti a un difetto, quanto più a una scelta dettata anche e soprattutto da un fatto: i protagonisti preferiscono spesso affrontare il male piuttosto che scappare da esso.

Conclusioni

Scream VI è un capitolo diverso, che si distacca dagli stilemi classici della saga sostituendo agli elementi di metacinema una maggior quantità di sequenze marcatamente gore e violente alternate a situazioni meno concitate in cui fuoriesce l’anima teen dei protagonisti più giovani. Questi ultimi guadagnano inoltre profondità riuscendo a conquistarsi la scena rispetto ai personaggi storici, qui presenti in numero minore e per un time screen decisamente più ridotto ma sempre funzionale e ben dosato.

Se siete tra quelli che seguono le vicende di Ghostface soltanto per vedere come il franchise avrebbe ironizzato sul trend hollywoodiano del momento, allora questo capitolo probabilmente vi deluderà. Se invece siete disposti a lasciare lo spirito di Craven ai capitoli precedenti e siete aperti alla novità e al cambiamento nella saga, questo nuovo film può tranquillamente diventare con facilità uno dei vostri preferiti.

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March 11, 2023
STREGHE, MOSTRI, SESSUALITÀ FEMMINILE: DA MARIANNE A JENNIFER’S BODY

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La casa della signora Daugeron cade letteralmente a pezzi, le persiane sono sempre chiuse, il giardino non viene curato da mesi, non si direbbe sia abitata se non per la cassetta della posta verde con il nome ancora ben visibile. All’interno sono accatastate pile e pile di romanzi, in quasi tutte le lingue del mondo, e l’autore è sempre lo stesso: Emma Larsimon. Le storie dell’orrore di Emma hanno come antagonista principale la strega Marianne, entità malvagia che «non se ne va mai a mani vuote».

Emma scrive ciò che sogna, i suoi romanzi sono la trasposizione di incubi ricorrenti che aveva da adolescente, cessati solo quando sono stati trascritti nelle avventure di Lizzie Lark. Emma vorrebbe concludere la serie di libri che l’ha resa famosa, tuttavia l’improvviso incontro con una vecchia amica la costringerà a tornare a Elden, sua città natale, e ad affrontare demoni rimasti a dormire sotto la luce intermittente di un faro. Marianne è tornata e sta per riprendersi ciò che è suo.

Se amate le serie horror come The Haunting of Hill House, allora non potete perdervi questa piccola perla francese: Marianne è la storia di una giovane donna tormentata dal rimorso e dal senso di colpa, incarnati nella forma di una strega a dir poco terrificante.

LE STREGHE E IL FASCINO DEL MALE

Marianne

La figura e il simbolismo della strega affascinano da sempre i racconti dell’orrore, così anche il cinema (Suspiria, The Witch) e la televisione (American Horror Story). La rappresentazione messa in scena nella serie Marianne è particolarmente interessante: la strega, salvo in alcuni momenti, si incarna principalmente in due figure, un’anziana donna dall’aspetto inquietante (la signora Daugeron) e una giovane affascinante vestita con abiti d’epoca. Le due immagini opposte si avvicinano molto a ciò che ormai nell’immaginario collettivo può essere associato a una strega: una vecchia un po’ inquietante come la befana o una bellissima ragazza pronta a stregarci. La doppia caratterizzazione funziona molto bene in Marianne, ed è necessario fare i complimenti all’attrice Mireille Herbstmeyer, la cui bravura è chiara già nel primo episodio della serie. Il terrore si mescola al fascino e alla seduzione, le armi più importanti che una figura del genere si trova ad usare. Nella cultura popolare (e di conseguenza anche nel cinema) abbondano donne seduttrici e malvagie che nascondono il loro essere senza scrupoli dietro un bel viso. Un esempio che risale agli anni ’40 è la bellissima Irena, protagonista del film Il bacio della pantera (Cat People, 1942), convinta di essere la discendente di una comunità di streghe e per questo condannata a trasformarsi in una bestia famelica in qualunque momento. Più recente è il caso di Jennifer’s Body (2009) in cui l’aspetto seducente della protagonista nasconde in realtà un vero e proprio mostro assetato di sangue.

LA VISIONE FEMMINISTA

Cat People

La sessualità è una delle caratteristiche prevalenti di queste figure e la teoria cinematografica femminista si è interrogata molto sulle relative implicazioni che comporta. Una delle visioni più affascinanti (anche se forse non proprio confortante) vede la strega (e di conseguenza tutte le forme del cosiddetto “mostruoso femminile”) come simbolo della rivalsa femminile contro la violenza maschile sistematica, e in quanto tale elemento da condannare. La forte carica sessuale del personaggio riduce la sessualità femminile ad essere qualcosa di pericoloso, terrificante e distruttivo. Jennifer sembra una normalissima ragazza, popolare, forse un po’ superficiale, ma la sua insaziabile sete di sangue la porta a sedurre più di un uomo per poi farlo orribilmente a pezzi. La mostruosità femminile è soltanto un modo per incarnare le lotte femministe contro il sistema patriarcale; le storie sulla sessualità distruttiva delle donne sono costruite per poter giustificare il controllo della società su di essa. Questo è ciò che le streghe ricordano costantemente alle donne: la libertà sessuale va repressa, la potenza femminile spaventa, più di una pantera famelica.

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January 21, 2023
IL CINEMA HORROR DI MICHELE SOAVI – L’EREDE DIMENTICATO

Ho fatto il vigile del fuoco. Ho visto tante scene di orrore, macchine contorte con dentro persone alcune ancora vive. Le aprivamo con le motoseghe o delle tronchesi enormi. Questo forse mi ha dato un distacco, perché ormai per noi […] vedere a volte proprio la carne, con i vetri infilati nel corpo, con le lamiere, alcuni morti mozzati: dopo un po’ […] non mi colpiva più.

Michele Soavi

Classe 1957, Michele Soavi nasce in una famiglia di artisti e scrittori da cui fin da piccolo riceve quasi per osmosi la passione per l’arte e la pittura. Dopo un’adolescenza scolastica difficile, Soavi comincia subito a lavorare come vigile del fuoco maturando un’esperienza nel rapporto con il dolore e la morte che risulterà centrale per il suo processo di crescita come regista. Negli anni ’70 infatti comincia a lavorare sui set dei b-movie all’italiana collaborando con nomi quali Lucio Fulci (per cui interpreta Tommy Fisher in Paura nella città dei morti viventi), Lamberto Bava (è il Man in Black di Demoni), Dario Argento (per cui reciterà in Tenebre, Phenomena ed Opera) e Joe D’Amato, ma è durante il periodo di crisi che il genere affronta negli anni ’80 che Soavi riesce a compiere il salto da attore ad aiuto regista prima ed a regista poi.

Proprio verso la fine degli anni ’80, con l’uscita nelle sale del suo primo lungometraggio Deliria, i fan e la critica trovano in Michele Soavi quello che sembra essere l’erede capace di prendere le redini del genere dai grandi nomi che gli avevano fatto scuola e di portare avanti la produzione di un certo tipo di cinema dell’orrore.

Così effettivamente fu, almeno fino al 1994. Con l’uscita nelle sale di DellaMorte DellAmore si sancisce infatti l’abbandono dell’horror da parte del cineasta in favore della regia di fiction per la televisione. Qualche sporadico bagliore si presentò successivamente nel 2006 e nel 2008 con l’uscita dei rispettivi Arrivederci amore, ciao e Il sangue dei vinti che marcano una breve parentesi di ritorno alla regia per il grande schermo, ma lasciando comunque da parte il cinema dell’orrore in favore del noir e thriller che aveva contraddistinto fin da subito i suoi lavori televisivi.

Vogliamo però accompagnarvi oggi indietro nel tempo, per riscoprire le ragioni per cui Michele Soavi forse era effettivamente l’erede designato dell’horror di cui avevamo bisogno ma che forse non ci meritavamo.

DELIRIA – LO SLASHER SECONDO SOAvi

Fu quel grande genio di Aristide Massaccesi che […] mi disse: “Michele, ho pensato di farti debuttare, di farti fare a te un film da regista.”

Michele Soavi

Partendo dalla sceneggiatura di Luigi Montefiori (che curò anche il soggetto di partenza), Aristide Massaccesi assieme alla sua casa di produzione associata Filmirage presenta a Michele Soavi – già da diversi anni aiuto regia di Dario Argento – il progetto di un tipico slasher a basso costo: un gruppo di giovani adulti facenti parte di una compagnia teatrale si chiude all’interno di un teatro per potersi cimentare in un’intensa sessione di prove, ignari che all’interno della struttura si trova però un efferato serial killer fuggito da un ospedale psichiatrico nelle vicinanze.

Da una sceneggiatura decisamente semplice ma al tempo stesso ricca di spunti, Soavi crea quello che per molti fu uno degli slasher migliori degli anni ’80. Centrale nel racconto è l’anima metacinematografica con cui Soavi riflette sul cinema attraverso il teatro: una produzione a basso budget, che deve essere realizzata in tempi molto ristretti, con attori sconosciuti che si trovano lì perché devono portare lo stipendio a casa ed un regista che farebbe di tutto pur di mostrare al mondo la sua arte e vendere i biglietti per i suoi spettacoli, tanto che quando viene ritrovata la prima vittima dell’assassino, pensa di utilizzare l’avvenimento a proprio vantaggio per attirare il pubblico. Estremizzazioni, senza dubbio, ma comunque congrue a quelle che erano le produzioni di b-movie horror in quegli anni.

I personaggi vengono poi messi in scena da Soavi con una certa maestria, poiché da strutture di partenza definite e conosciute – il ragazzo belloccio, la poco di buono, la santarellina, lo strambo – si dipana un susseguirsi di eventi che non segue sempre ciò che si è soliti aspettarsi dallo slashertipico, esempi ne sono l’attenzione quasi paritaria che l’assassino riserva agli uomini ed alle donne (dove spesso invece per gli uomini si hanno uccisioni più sbrigative, mentre alle donne è riservata la pena maggiore) o la sopravvivenza della insopportabile “poco di buono” fino alle battute finali.

Dal punto di vista visivo ci si ritrova davanti ad un lavoro che mostra tutte le limitazioni di budget, soprattutto nelle location di alcuni momenti nella seconda metà della pellicola – tenendo comunque conto che questi ambienti così “reali e poco costruiti” potrebbero non essere dei malus, bensì dei punti di forza del prodotto – ma innegabile anche qui è l’ottimo connubio che si genera tra la fotografia della coppia Massaccesi-Tafuri e la regia di Soavi – il quale in primis aggiunse direttamente in fase di produzione alcuni elementi come la sedia rossa su cui siede l’assassino sulle battute finali o la maschera da barbagianni che copre il volto dello spietato serial killer – capace di creare una messa in scena inquietante e divertente anche a trentasei anni di distanza. Un cult senza tempo, troppo poco conosciuto e che meriterebbe invece molte più attenzioni.

LA CHIESA – L’ULTIMO GOTICO ITALIANO

Dopo aver curato nel 1989 la regia di seconda unità per Le avventure del barone di Münchausen diretto da Terry Gilliam – che lo stesso Soavi definì più di una volta “il miglior regista vivente” – unisce l’esperienza maturata sul set a quelle passate per dirigere lo stesso anno il suo secondo lungometraggio: La Chiesa.

Le origini di questa pellicola risalgono però a quattro anni prima, in quel 1985 in cui arrivò nelle sale il primo Demoni diretto da Lamberto Bava – in cui Soavi curò la regia di seconda unità oltre ad interpretare un piccolo ruolo come attore – un grande successo di pubblico che portò alla nascita di un secondo capitolo – sempre diretto da Bava – ed alle basi per un ipotetico terzo capitolo. A causa degli impegni stipulati tra Bava e Fininvest per la realizzazione del film in due parti Fantaghirò il regista romano dovette però rinunciare alla realizzazione di Demoni 3 che finì perciò per essere riscritto da Argento (già produttore dei precedenti) e Franco Ferrini. Grazie al successo di Deliria ed all’esperienza sul set di Gilliam, fu quasi immediata la decisione di Argento di chiamare l’amico Michele per dirigere il film.

L’intervento di Soavi si presenta fin da subito: con un ruolo attivo già nella stesura della sceneggiatura, l’intento del regista è stato quello di rendere il film più “sofisticato”. Fin dalla prima sequenza questo risulta alquanto evidente: in pieno Medioevo, un gruppo di guerrieri teutonici a caccia di streghe massacra tutti gli abitanti di un villaggio, bruciandolo e seppellendo i corpi in una fossa comune. Spaventati dal male che sembra permeare il luogo, decidono perciò di costruire su quel terreno una cattedrale capace di tenere a bada le oscure presenze.

Da un incipit chiaramente ispirato al Conan Il Barbaro di John Milius – che Soavi mette in scena con grande maestria, riuscendo ad unire la massiccia violenza visiva all’utilizzo di espedienti registici unici, come la soggettiva dall’interno dell’elmo del cavaliere – la pellicola trasporta lo spettatore in una storia facilmente definibile in due sezioni: una prima più psicologica e misteriosa, in cui l’orrore si manifesta attraverso musiche inquietanti – curate da Keith Emerson e che comprende anche tracce dei Goblin – e sequenze che strizzano l’occhio all’onirico, portando i personaggi in una lenta discesa all’inferno (letteralmente) sotto la cattedrale e che sfocerà poi in una seconda parte della pellicola che torna alla natura originale di quel Demoni 3 mai realizzato, con un escalation di violenza, sangue, gore e body horror che non può non ricordare i fasti di quel cinema horror tipico dei maestri di Soavi ed in particolare Bava.

Difficile risulta, come tipico di queste pellicole, identificare in un personaggio specifico il protagonista, in quanto tutti quelli che vediamo, uomini e donne, adulti, anziani o bambini sono meri involucri il cui unico scopo è alimentare la violenza e la voglia di sangue di quella che può essere identificata sotto certi aspetti come la vera protagonista: la chiesa stessa. Piccola parentesi per lodare l’ottima prova attoriale di una giovanissima Asia Argento, estremamente in parte nel ruolo della giovane Lotte, simbolo di una nuova generazione di giovani in cerca di libertà e divertimento in fuga dal bigottismo e dalla religiosità oppressiva dei genitori.

Grande merito va inoltre riconosciuto a tutto il comparto tecnico, in particolar modo alla regia di Soavi, funzionale, fluida e semplice ma sempre capace di generare tensione e mostrare le vicende in maniera artisticamente ispirata, ed alla scelta delle location, divise principalmente tra le misteriose catacombe sotterranee ricostruite in studio e le navate della cattedrale riprese nella chiesa di Mattia a Budapest, capaci di donare al tempo stesso mistero e solennità.

Vietato originariamente ai minori di 18 anni e poi abbassato ai 14 il film si rivelò uno degli incassi più alti dell’anno in Italia, consacrando ulteriormente Michele Soavi tra i grandi autori horror di quegli anni. Per alcuni questo fu un ulteriore passo di una brillante carriera, mentre per altri si trattava dell’ultimo barlume di speranza prima che calasse il buio.

LA SETTA – IL ROSEMARY’S BABY ITALIANO

Lo sceneggiatore è sempre un po’ deluso quando vede il film, perché si è fatto un suo film. Invece con La Setta è stato il primo film in cui ho detto “questo film è meglio di tutto quello che noi avevamo fatto”.

Giovanni Romoli

Risulta semplicistico, addirittura errato per alcuni versi ma comunque inevitabile assimilare il film del 1991 diretto da Soavi con il capolavoro datato 1968 di Roman Polanski. Partendo dalla sceneggiatura dal titolo Katacumba scritta da Luca Verdone – fratello di Carlo Verdone e regista di 7 chili in 7 giorni – in accordo con Cecchi Gori, Dario Argento – allora produttore esecutivo del progetto – decise di scartare l’idea e ricreare dalle fondamenta il progetto, riscrivendo assieme a Giovanni Romoli ed a Michele Soavi una nuova sceneggiatura: prende così vita La Setta.

Con un incipit ambientato nel deserto del Sud della California degli anni ’70, il film mostra una setta intenta ad uccidere alcuni hippie invocando il demonio ed il cui leader sembra avere come obiettivo il generare in carne ed ossa il figlio del Diavolo. Nel 1991, Miriam Kreisl – a cui da volto e voce Kelly Curtis, figlia di Janet Leigh e sorella maggiore di Jamie Lee Curtis – una giovane maestra di scuola elementare di Francoforte investe inavvertitamente un misterioso anziano, che accompagna nella sua abitazione per scusarsi dell’accaduto ed aiutarlo a rimettersi in sesto.

Dove la pellicola di Polanski metteva in scena il concepimento dell’Anticristo già nelle prime scene seguito poi da un continuo senso di oppressione provato dalla protagonista a causa delle sempre più pressante presenza dei membri della setta, Soavi decide di mostrare solo sul finale l’atteso concepimento e l’arrivo del nascituro anticipando il momento con un susseguirsi di sequenze oniriche e sovrannaturali che contribuiscono alla personale discesa della protagonista nel suo inferno personale. Centrale risulta il ruolo che Soavi affida agli animali presenti nel film: il coniglio, di cui la protagonista possiede un esemplare albino in casa e che rappresenta fertilità e rinascita qui travisati nel dare al mondo il male; il pellicano, traviato qui dalla simbologia cristiana del sacrificio di Cristo a quello delle numerosi morte della pellicola per versare il sangue necessario per il rituale; ed infine lo scarafaggio, animale spesso associato alla paura, all’ansia ed alla presenza di oscure forze dentro il proprio corpo: non a caso nella pellicola viene posto sul volto dormiente della protagonista andandosi poi ad infilare in una narice, preparando all’interno della ragazza il seme per il demonio.

Non senza problemi tutto questo viene messo in scena, soprattutto a causa di una sceneggiatura con un ottimo spunto di partenza che viene però snocciolato con l’avanzare della vicenda in maniera a tratti scontata e ad altri eccessiva, fino al finale eccessivamente sopra le righe e per cui risulta necessaria una grande sospensione dell’incredulità e che finisce per far crollare tutta la tensione fino a quel momento accumulata.

Una lancia va però infine spezzata per le ottime prove attoriali dei due personaggi principali, messi in scena dalla sopracitata Kelly Curtis – scelta da Argento, rimasto estremamente soddisfatto dalla prova tanto da giudicarla addirittura più brava della sorella – e da Herbert Lom – l’ispettore Dreyfus de La Pantera Rosa – che sul fine della sua carriera riesce ancora a brillare donando un’ottima caratterizzazione al vecchio pazzo Moebius.

Una pellicola di pregevole fattura soprattutto sul lato tecnico e che mostra tutta la maturazione raggiunta da Soavi che riesce a donare fascino e mistero ad una storia interessante anche se a tratti problematica, che presentò infatti al botteghino risultati altalenanti scremando il pubblico e preparandolo al film successivo, da molti definito il canto del cigno del cineasta.

DELLAMORTE DELLAMORE – IL CANTO DEL CIGNO

Era un film anomalo: non solo era un film di genere, poteva riuscire un fiasco micidiale per la sua stupidità; nel senso che, comunque, aveva come background un umorismo da fumetto […] puoi pure pensare di trasportarlo uguale nel cinema, quel tipo di umorismo, ma non è così: se lo rifai uguale fai una cazzata; […] la gente o vuole ridere o vuole avere paura, in mezzo non c’è niente: se ci vai esplori una terra di nessuno.

Michele Soavi

Bisogna attendere il 1994 per vedere Michele Soavi nuovamente in sala e ciò avviene grazie all’adattamento del romanzo di Tiziano Sclavi DellaMorte DellAmore di cui la pellicola prende in prestito anche il titolo. Per molti il nome di Sclavi significa solo e soltanto Dylan Dog, ma pochi sanno che proprio il libro – scritto nel 1983 ma pubblicato soltanto nel 1991 – funge da precursore spirituale del più famoso indagatore dell’incubo italiano.

Protagonista della vicenda è Francesco DellaMorte, becchino del cimitero di Buffalora impegnato ad affrontare una misteriosa “epidemia” che sembra riportare in vita i morti entro sette giorni dal decesso. Assieme a lui si presentano poi sullo schermo altri personaggi bizzarri, dall’aiutante Gnaghi affetto da disabilità intellettiva alla misteriosa ma affascinante vedova con un debole per gli ossari – interpretata magistralmente da una giovanissima Anna Falchi. Chiunque abbia letto almeno un albo dei fumetti di Sclavi si sarà già reso conto di come questo racconto presenti uno stile molto simile a quello tipico dei racconti di Dylan Dog, il tutto enfatizzato ulteriormente dalla presenza di Rupert Everett nei panni del protagonista, attore a cui Sclavi si ispirò originariamente per le fattezze del Dog fumettistico.

L’aspetto surreale ed onirico già presente nei precedenti lavori di Soavi viene qui portato all’estremo, creando una pellicola in cui ogni singolo fotogramma appare come uscito da un sogno o da un quadro surrealista – con tanto di appassionante bacio ispirato a Gli Amanti di Magritte – in cui violenza e sangue si mischiano ad un umorismo nero in una continua escalation di allucinanti sorprese che conduce ad un finale sopra le righe e che lascia lo spettatore emozionato ma confuso, proprio come alla fine di un misterioso sogno che si trasforma presto in un incubo tra zombi motociclisti, teste di sposa parlanti, stracci che si ricompongono a formare la Morte, spiritelli, inquietanti dopplegänger e strani omicidi.

Un film per pochi, per un pubblico accuratamente specifico e di nicchia. Non sorprende perciò che, in maniera simile a quanto successo con la pellicola precedente, anche questo film non si rivelò il successo sperato portando così il cineasta ad abbandonare definitivamente il genere ed a rifugiarsi, come tristemente annunciato ad inizio articolo, nei lidi della produzione televisiva. Una piccola consolazione il fatto che con gli anni questi film sembrano aver raggiunto lo status di cult, con la speranza che un giorno Michele Soavi venga riscoperto e magari torni, chissà, ai lidi dell’orrore, lasciandosi così alle spalle l’epiteto di erede dimenticato.

La morte, la morte,

La morte cha arriva.

La morte schifosa, la morte lasciva.

La morte che vola, la morte normale

Che cela del mondo pietosa ogni male.

La morte che vive, la vita che muore,

La morte, la morte.

La morte e l’amore

Che aspettano insieme l’eterno giudizio

E non hanno mai fine, non hanno mai inizio.

MATTIA BIANCONI

January 13, 2023