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James Gandolfini – Arte e metamorfosi

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Il 19 giugno del 2013 moriva a Roma James Gandolfini. La tragica notizia scosse profondamente l’intero mondo dello spettacolo: ammiratori, colleghi, professionisti del settore e persino politici espressero il loro cordoglio e la loro stima nei confronti dell’attore. Una prova definitiva dell’enorme influenza che aveva esercitato nel corso degli anni, attraverso soprattutto uno dei ruoli più celebrati (e controversi) della storia della televisione, quello di Tony Soprano.

Esordi: Makings of a varsity actor

Nato e cresciuto in New Jersey, Gandolfini si appassionò alla recitazione appena dopo il college. Trasferitosi a Manhattan, tra la fine degli anni ‘80 e l’inizio dei ‘90 recitò in diversi film a basso budget. Esordì sui palcoscenici di Broadway nel 1992, in una rappresentazione di Un tram che si chiama desiderio, e l’anno seguente ottenne il ruolo di Virgil in True Romance, di Tony Scott, che per la prima volta gli valse il plauso di critica e pubblico. Fu proprio questa parte che, quattro anni più tardi, spinse la casting director Susan Fitzgerald a chiamarlo per l’audizione nel ruolo di protagonista in una nuova serie HBO, una serie che sarebbe stata definita dal New York Times come “la più grande opera della cultura pop americana”, I Soprano.

James e Tony

Il pilot della serie andò in onda il 10 gennaio del 1999, divenendo immediatamente un fenomeno di massa. La critica ne lodò la regia, la recitazione degli attori e la scrittura. Ma uno dei meriti maggiori dell’enorme risonanza che seguì la messa in onda dello show, fu senza dubbio quello di mostrare al mondo l’incredibile talento di James Gandolfini. Ogni piccolo gesto era carico di significato, ogni sguardo carico di tensione. L’attore scompariva del tutto in Tony Soprano, boss della mafia di Newark in analisi per depressione e attacchi di panico. La sua recitazione era un perfetto equilibrio di statici momenti introspettivi e violente esplosioni colleriche.

La trasformazione definitiva in Tony Soprano si può notare guardando il pilot della serie, girato nel 1997, e il secondo episodio, girato a un anno di distanza. Durante il periodo che intercorse le due lavorazioni, l’attore prese trenta chili e, con l’aiuto di un vocal coach, diede forma alla voce di Tony. Ne comprese il peso della sua presenza scenica, raggiungendo un decisivo punto di contatto con il personaggio che gli permise di diventare un tutt’uno con quest’ultimo, legando ad esso la sua immagine in maniera indissolubile. La sua performance gli valse negli anni innumerevoli premi e la stima di grandi autori, come Peter Bogdanovich e i Fratelli Coen. Questi ultimi lo chiamarono infatti ad interpretare il memorabile ruolo di Big Dave in The Man Who Wasn’t There (2001).

Durante la produzione de I Soprano, Gandolfini recitò in diversi film nel ruolo di caratterista a causa soprattutto del poco tempo a disposizione tra una stagione e l’altra della serie. Oltre al già citato film dei Coen, recitò al fianco di Brad Pitt e Julia Roberts in The Mexican (2001) di Gore Verbinski, e di Ben Affleck e Catherine O’Hara nella commedia natalizia Surviving Christmas (2004).

L’ultimo episodio de I Soprano, Made in America, esordì su HBO il 10 giugno 2007, lasciando tutto il mondo con il fiato sospeso (e con la paura di aver avuto un guasto al televisore). Lo sguardo di James Gandolfini/Tony Soprano, di poco sopra l’obiettivo della macchina da presa, è il culmine tensivo dell’intera serie. Indecifrabile, ma carico di significato.

Gli Ultimi Anni: …they pull me back in!

Togliersi di dosso un personaggio simile è difficile, forse addirittura impossibile. La sua caratterizzazione (curata alla perfezione da David Chase e dallo stesso attore), la sua messa in scena nello spazio che lo circonda ed il suo muoversi e comportarsi in quello stesso spazio, hanno dato vita ad una vera e propria creatura vivente, che esula dalla finzione e che, appunto, va oltre la stessa. Negli anni che seguirono la fine della serie, James Gandolfini fece di tutto per dimostrare al mondo di non essere solo Tony Soprano. Tornò a recitare per Tony Scott in The Taking of Pelham 123 (2009), nel ruolo del sindaco di New York, e lavorò in alcuni film indipendenti. Al contempo, produsse due documentari e un film, Hemingway e Gellhorn (2012) di Philip Kaufman, presentato alla sessantacinquesima edizione del Festival di Cannes. Nello stesso anno, interpretò il direttore della CIA Leon Panetta per Kathryn Bigelow in Zero Dark Thirty e, soprattutto, Mickey in Killing Them Softly di Andrew Dominik, un sicario alcolizzato e depresso che non è più in grado di svolgere la sua professione. Forse il ruolo più significativo della sua carriera cinematografica, Mickey, ha permesso a Gandolfini di riavvicinarsi considerevolmente alla figura di Tony Soprano e a lasciarselo alle spalle una volta per tutte.

Il suo testamento cinematografico è composto da due film usciti postumi alla sua scomparsa: Enough Said (2013), di Nicole Holofcener, e The Drop (2014), di Michael R. Roskam. Avrebbe inoltre dovuto interpretare il ruolo di Jack Stone nella miniserie The Night Of, poi affidato a John Turturro.

La morte di James Gandolfini, sconvolgente e improvvisa, ha lasciato un vuoto tuttora palpabile nel mondo del cinema e della televisione. Un vuoto impossibile da colmare, in quanto, come anche ha detto il giornalista americano Alan Sepinwall, “Gandolfini è stato il miglior attore drammatico della storia della televisione, e credo che nessuno ci si avvicini minimamente”.

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Simone Pagano,
Redattore.

Giugno 19, 2024
Recensione True Detective Night Country – Una stagione diversa, ma ugualmente bella

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Sin dal suo debutto il 12 gennaio 2014 sul canale via cavo HBO (3 ottobre su Sky Atlantic in Italia) True Detective è diventato un prodotto di culto, con un grande successo sia di critica che soprattutto di pubblico, grazie soprattutto ai suoi protagonisti Rust Cohle e Marty Hart di Matthew McConaughey e Woody Harrelson, che sono divenuti tra i poliziotti più iconici della televisione contemporanea. Dopo il clamoroso risultato della prima stagione, il creatore e sceneggiatore Nic Pizzolatto torna nuovamente decidendo di donare al prodotto una natura antologica, proponendo per la seconda stagione un cast di personaggi completamente diverso e un’ambientazione inedita, con un approccio al racconto sperimentale che – nonostante un cast di tutto rispetto, che contava tra i protagonisti nomi come Colin Farrell, Rachel McAdams e Kelly Reilly – fin da subito non convinse appieno gli spettatori, che tuttora ritengono questa stagione un prodotto decisamente sottotono e dimenticabile.

L’insuccesso non porta certo la produzione a chiudere i battenti e nel 2019 Pizzolatto tenta con la terza stagione un “ritorno alle origini”, affidando le redini a Mahershala Ali – allora ancora fresco di Oscar da Moonlight e Green Book – e Stephen Dorff nei panni di due detective impegnati in un caso di rapimento che si dipana nell’arco di trent’anni di indagini. Tornano quindi gli skip temporali, la bravura degli attori nel gestire a livello visivo il passare degli anni sulle spalle dei loro personaggi, e un mistero fitto nel cuore di una cittadina più piccola rispetto alla Louisiana della prima stagione. Un piccolo capolavoro – per certi diversi forse migliore al primo ciclo di episodi – capace di dimostrare come la serie, dotata della giusta direzione, fosse ancora capace di dire qualcosa.

Nonostante Pizzolatto avesse dimostrato di non essere sempre automaticamente sinonimo di qualità, quando arrivò l’annuncio che la quarta stagione sarebbe stata affidata ad un differente showrunner i dubbi e le paure cominciano subito a farsi prepotentemente largo tra i fan, dubbi che dopo la messa in onda dei primi due episodi il 14 gennaio si sono concretizzati in una domanda: cos’è davvero True Detective?

Percorso diverso, stessa meta

In maniera simile alla Vinci della seconda stagione, questa stagione è ambientata ad Ennis, fittizia cittadina dell’Alaska nella quale vivono il capo della polizia locale Liz Danvers (Jodie Foster) e l’agente della statale Angeline Navarro (Kali Reis), vecchie colleghe dal passato turbolento costrette a collaborare nuovamente per indagare sulla misteriosa scomparsa di otto ricercatori stazionati alla Tsalal, una stazione di ricerca. Se il cambiamento di protagonisti ormai non desta alcuna sorpresa, ben diversa è stata la presenza di Issa López come nuova sceneggiatrice e regista: si abbandonano i luoghi caldi e paludosi delle stagioni precedenti per recarsi nelle fredde distese dell’Alaska durante la notte polare, periodo in cui la notte prende il sopravvento per sei mesi ininterrottamente, le fonti d’ispirazione abbandonano il western ed il noir vertendo maggiormente verso un racconto tra il thriller e l’horror ed una durata ridotta a soli sei episodi definiscono in maniera abbastanza netta l’intenzione della regista messicana di distaccarsi dal materiale d’origine.

Al di là delle differenze, la serie pone fin da subito davanti agli occhi dello spettatore numerosi (forse troppi) elementi che rimandano in realtà a quanto visto in precedenza – la presenza della spirale, la citazione a Hildred Castaigne, la presenza di Travis Cohle, personaggi che parlano del tempo come di un “cerchio piatto” – creando un effetto bizzarro, poiché se in un primo momento ci si eccita cogliendo i vari richiami, presto subentra il dubbio che tutto ciò sia stato inserito come mero fanservice piuttosto che come elemento imprescindibile e necessario per il giusto proseguimento della trama, nonostante tutto ottenga sempre una spiegazione più o meno plausibile.

Pertanto Night Country – prima volta inoltre che la serie utilizza un sottotitolo – ad uno sguardo poco attento potrebbe sembrare un’operazione sbagliata e poco riuscita, ma si sbaglierebbe. L’intento della López, condivisibile o meno che sia, è infatti semplicemente quello di creare una facciata diversa per una storia che si inserisce pienamente negli stilemi che la serie ci ha insegnato ad amare: le protagoniste sono infatti due persone le cui vite sono costellate di problemi, che faticano a riappacificarsi con gli altri e con sé stesse, che vivono il caso in maniera sempre più ossessiva. In questo le interpretazioni di Jodie Foster e Kali Reis mostrano decisamente i muscoli, riuscendo a dare vita a due personaggi capaci di fare subito breccia nel cuore dello spettatore senza aver nulla da invidiare ai precedenti protagonisti sia nei momenti investigativi, dove dimostrano un grande acume, coraggio e spirito d’iniziativa, sia nei momenti più intimi in cui le due ne escono spesso ferite, proprio come succede a tutti nella vita reale.

Se anche per la coppia di poliziotti padre-figlio Hank e Peter Prior come anche per Leah Denvers, la figliastra di Liz, la sceneggiatura svolge un buon lavoro nel caratterizzarli adeguatamente e gli interpreti riescono a metterli in scena ottimamente, lo stesso non si può dire per Christopher Eccleston e Fiona Shaw, limitati eccessivamente all’interno di due ruoli poco approfonditi e che, se dotati di maggiore spazio, avrebbero potuto senz’altro essere più incisivi.

Modificare il paradigma

Come anticipato poco sopra, l’horror si dimostra fin dalle prime sequenze come uno degli elementi centrali in questa nuova stagione. Una novità per una serie come questa, soprattutto se ciò che viene messo in scena pesca a piene mani da quell’horror di stampo sovrannaturale fatto di fantasmi e mostri spaventosi di pellicole come La cosa, Shining o Alien prese come ispirazione dalla López sia in fase di scrittura che di messa in scena, tanto che diversi momenti sembrano usciti direttamente dai film appena citati. Sicuramente per alcuni questo rappresenta un aspetto più che positivo, soprattutto visto l’ottimo occhio della regista per la messa in scena di questi elementi supportato da un ottimo comparto di make-up e di effettistica nella realizzazione di diverse scene – di cui fa parte anche Guillermo Del Toro –, mentre per molti altri si è fin da subito posto come uno scoglio, un elemento esterno che niente ha a che vedere con il prodotto creato da Pizzolatto anni prima. Difficile definire chi abbia ragione e chi torto, soprattutto a fronte di una storia che, al di là di questi elementi centrali soprattutto sul fronte scenico, si srotola nel corso degli episodi e soprattutto sul finale in maniera decisamente concreta, dando le risposte a molte domande senza mai lasciare quella sensazione di pezzi mancanti.

Ad arricchire la narrazione legata al caso si inserisce intelligentemente la cultura del luogo, lontana dalle croci e dai sermoni cattolici e ben radicata nelle usanze degli Iñupiat, nativi dell’Alaska che manifestano un rapporto unico con il luogo che abitano e soprattutto nel rapporto con i morti, riflettendo anche sul loro adattamento agli usi e costumi della società moderna ed alla cultura dello sfruttamento industriale.

Piccolo plauso va poi a tutto il reparto della messa in scena, dalla fotografia ai costumi fino alla decisione di filmare numerose riprese sul territorio riuscendo così a far percepire da ogni frame il freddo ed il buio percepito dalle protagoniste e l’aria che si respira in quelle zone. Altro cambio non da poco è sul fronte delle musiche, non più curate dal veterano della serie T Bone Burnett ma da Vince Pope che rimescola alcune tracce dal sapore squisitamente country tipiche della serie con altre più pop e contemporanee – su tutte i titoli di testa, che passano dal Far from Any Road della prima stagione a Bury a friend di Billie Eilish, la quale contiene al suo interno ben più di un legame con ciò che si vedrà poi a schermo durante le puntate.

Conclusioni

Con True Detective: Night Country ci si trova davanti ad una stagione fortemente diversa, non solo per la sostituzione di Nic Pizzolatto con Issa López quanto più per la scelta di quest’ultima di creare “la sua serie” ambientando la storia in zone cromaticamente opposte alle procedenti ed inserendo numerosi elementi horror. Ciò non significa però che il tutto sia stato stravolto in maniera irresponsabile: le fondamenta di True Detective ci sono e si vedono soprattutto nella caratterizzazione delle due protagoniste, interpretate magistralmente dalla coppia Foster-Reis, e nel loro approccio alla risoluzione di un mistero tutt’altro che banale. Night Country è quindi, semplicemente, una stagione diversa che lascia allo spettatore la decisione di accettare il cambiamento e lasciarsi trasportare in una storia inquietante e travolgente oppure se tornare con il proprio telecomando sulle stagioni precedenti e tuffarsi nel rewatch di stagioni passate che rimarranno comunque lì, inscalfite dalla nuova rotta.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

Febbraio 22, 2024
Recensione Echo – Un’operazione confusa

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Anno nuovo, vita nuova. Così sembrava essere anche per i Marvel Studios, intenzionati, dopo i numerosi insuccessi che hanno costellato la gran parte della Fase 4 e della ancora neonata Fase 5, a ristrutturare i propri piani per ricalibrare il tiro e tornare in carreggiata. Concentrarsi su un minor numero di progetti, portando all’uscita annuale di una manciata di pellicole e da una quantità ridotta di produzioni originali per Disney+, su cui però convertire tutti gli sforzi in un tempo più dilatato, senza forzare le mansioni degli addetti ai lavori sia nell’ambito della pre-produzione che del lavoro in post. La completa rielaborazione di Blade con la sostituzione del regista e lo scarto del girato di Daredevil: Born Again, con il cambio di sceneggiatori e la ripartenza da zero dell’intero progetto alla ricerca di un tono più maturo, sembravano porsi come segnali positivi, come anche la decisione di rendere canon le produzioni Netflix degli anni passati con protagonisti i Defenders e di creare subito un collegamento con Echo, nuova serie tv apripista dell’etichetta “Marvel Spotlight” con la quale proporre “storie più realistiche ed incentrate sui personaggi” e per le quali, secondo le parole di Brad Winderbaum “il nostro pubblico non avrà bisogno di aver visto altre serie Marvel per capire cosa succede”. I cinque episodi che compongono Echo sono finalmente arrivati sulla piattaforma di casa Disney proprio in questi giorni ma, rispetto a questa premessa, diverse cose sembrano essere andate per il verso sbagliato.

Street-level hero

Da sempre all’interno dei fumetti Marvel è presente – anche se parzialmente implicita – la divisione in categorie dei vari eroi: personaggi come i Guardiani della Galassia, Captain Marvel, Thor dispongono di poteri ed abilità che li portano a viaggiare nello spazio e ad affrontare nemici dotati di capacità e resistenze spesso sovrumane, pensati per essere avversari degni per gli eroi protagonisti di quelle avventure; se gli stessi nemici dovessero però scontrarsi con avversari come Daredevil, Spider-Man o Captain America, questi ultimi non avrebbero speranze e verrebbero sconfitti immediatamente. Post Avengers – Endgame risultava lapalissiano come questa divisione si sarebbe presto inserita anche nell’universo cinematografico: alcuni eroi sarebbero rimasti sulla Terra per affrontare spacciatori, assassini o scienziati pazzi, mentre altri avrebbero affrontato viaggiatori del tempo o divoratori di mondi.

Maya Lopez appartiene inevitabilmente alla prima categoria ed il primo episodio sembrava metterlo subito in chiaro. Riassumendo quanto visto in Hawkeye, gli sceneggiatori decidono di mostrare qualche stralcio del suo passato, narrando di come Maya sia entrata in contatto con Kingpin e su come sia finita per essere uno dei suoi bracci armati. Con una stupenda sequenza di combattimento girata in one-shot ci viene inoltre mostrato in azione il Daredevil già visto nella sua serie personale, che qui ritorna in tutta la sua gloria con il costume rosso e nero (ben più serio e meno chiacchierone di quanto visto in She-Hulk a dimostrare ulteriormente la vicinanza con il passato), illudendoci che la violenza che contraddistingueva quei prodotti sembrasse essere nuovamente al centro di questo nuovo corso. A sottolinearlo ci sono poi diverse sequenze con protagonista Kingpin ed alcune esecuzioni ben più sanguinolente di quanto ci si aspetterebbe da un prodotto facente parte del MCU.

Dopo essersi rimessa in pari, la storia ci mostra Maya fuggire da New York per rifugiarsi nella sua città natale in Oklahoma e pianificare la sua scalata al potere. L’elemento di certo più convincente della produzione è l’approfondimento della nazione Choctaw, sia nel mostrare la loro vita moderna sia nella rappresentazione di alcune scene del loro passato degne di un documentario storico. Fino al terzo episodio, la serie cerca di mantenere i toni seri e cupi dell’introduzione, ponendo il crime come genere fondante di gran parte delle scene, ma senza dimenticare di inserire una giusta dose di azione realistica per a velocizzare il ritmo e a smuovere la situazione.

Un bizzarro giro di boa

Se non tutto funzionava alla perfezione, i primi episodi riescono comunque a mantenersi solidi e a mettere in scena un ottimo prodotto di intrattenimento. Con il quarto episodio qualcosa sembra però incrinarsi: forse per mancanza di idee, forse per eccedenza di quest’ultime, la narrazione subisce una brusca fermata per lasciare ai personaggi il tempo di introdurre e spiegare alcuni poteri di cui la protagonista sembra essere dotata grazie all’eco delle generazioni passate. Da qui si procede con un quinto episodio finale che finisce per riconvertire completamente tutto ciò che di buono si era presentato fino a quel momento trasformando il tutto in un episodio che non avrebbe sfigurato in una produzione per bambini su Disney Channel, con poteri magici che sconfiggono il villain senza nemmeno bisogno di combattere. Ad aggravare la situazione – o a migliorarla, almeno per quelli che salteranno a piè pari questa serie – contribuisce il fatto che a conclusione raggiunta non sia cambiato assolutamente nulla della situazione iniziale e che l’unica informazione degna di nota per il futuro dei personaggi avvenga in una banale post-credit.

Il personaggio di Maya, che non beneficia enormemente dell’interpretazione di Alaqua Cox tutto sommato sufficiente ma mai brillante, non subisce quasi nessuna evoluzione ad eccezione della riconciliazione con alcuni familiari, che con grande probabilità non rivedremo mai più, e manifesta quindi come unico elemento di interesse quello di essere un’eroina sordomuta. Ad alzare l’asticella ci pensa il Kingpin di Vincent D’Onofrio, sempre convincente e dalla giusta presenza scenica anche se penalizzato enormemente da una sceneggiatura non all’altezza.

Conclusioni

Partita incredibilmente bene, Echo frena bruscamente poco prima del finale per introdurre elementi fantastici che distruggono completamente l’elemento di realismo e di crime story costruiti fino a quel momento e che accelerano l’arrivo ad un finale decisamente povero e svogliato che incastra la serie tra quelle produzioni “inutili” nel grande quadro del MCU. La grande apertura di Spotlight non sembra quindi essere andata per il verso giusto e le speranze di una rimonta dei Marvel Studios sono sempre meno, tra fan che ormai hanno deciso di abbandonare completamente il loro supporto ed altri, ormai decisamente pochi, che continuano a mandare giù il boccone amaro e a voltarsi verso i progetti futuri.

Per chi si ritrova indeciso sul recupero di questa serie possiamo soltanto dire che, nel gigantesco mare di produzioni televisive che tutti i giorni arrivano sulle varie piattaforme, spendere il proprio tempo, anche se solo per cinque episodi, sembra essere ancora una volta un gioco che non vale la candela.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

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Se la prima tranche della sesta e conclusiva stagione di The Crown ci aveva accompagnati con delicatezza verso il drammatico destino di Lady Diana Spencer (qui la recensione), il secondo lotto di episodi (su Netflix dal 14 dicembre) si spalanca in medias res, senza indugi né orpelli commemorativi, nel grigiore brumoso della cappa di dolore e tormentata elaborazione del lutto di uno sperduto e affranto Principe William (la new entry Ed McVey). Il mesto e muto rientro a Eton tra il sostegno dei compagni, la saggia protezione della royal granny e l’astiosa conflittualità col padre Carlo; la crisi di una complicata identità in formazione e un’angosciosa incertezza nella definizione del futuro specchiate nei cupi e similari dilemmi di una Corona che procede insicura e claudicante verso la fine del millennio. In un nuovo secolo che rischia di lasciarsi alle spalle i gravosi retaggi monarchici, tra l’esplosione di consenso per il New Labour di Tony Blair, le minacce del terrorismo globale, altri lutti e defezioni familiari e un complesso lascito da gestire.

Sondati in Willsmania (episodio 5) ferite e rancori del giovane erede al trono, obbligato a un raffronto impossibile e sfinente col fantasma privato e mediatico della madre defunta, l’episodio 6 (Ruritania) va subito al nocciolo della prassi tesi-antitesi-sintesi tipica di The Crown, aggiornamento puntale della disputa argomentativa di spinte individuali e leggi di Sistema fra auctoritas alleate ed ego rivali. Vediamo ad esempio Tony Blair (Bertie Carvel) irritare la sconcertata platea femminile del Women’s Institute (siamo nel 2000). Si rivela un fiasco il tentativo di aprire un dialogo col corpo conservatore dell’associazione di donne middle class. La smaltata retorica blairiana da convention non sfonda laddove ha invece la meglio il pragmatismo complice e genuino di Queen Elizabeth. La risoluzione drammaturgica di Morgan sta al solito, senza troppi manicheismi, nel concertato e tenace equilibrio degli opposti, con l’opzione radicale del cambiamento che non invalida mai del tutto il peso concreto e specifico di una tradizione fieramente resistente.

Si rivede nel complesso, con più sostanza, la struttura dialogica delle regolari udienze premier-monarca, leitmotiv delle prime stagioni. Con gli schietti confronti tra QE e Blair a promuovere la bozza flessibile di una monarchia – e di un plot – riformabile in senso moderno. Anche se, decreta Elizabeth, quasi tirando le somme filosofiche degli attributi della serie, «la monarchia non è razionale, o democratica, o logica, tantomeno giusta», perché la gente vuole – e gli spettatori pure – «la magia e il mistero, tutto ciò che è arcano, eccentrico, simbolico e trascendentale». Siamo ancora una volta, l’ultima (?), al centro equidistante del fascino duplice di The Crown: discreto e indiscreto, scrupoloso e seducente, di understatement in piena trasparenza. Seduti in un ideale parterre dei commoners ma al centro del banchetto Reale, tra la distanza irriducibile da un aulico e inaccessibile reame da fiaba anacronistica, coi suoi sussiegosi figurini inamidati e impolverati come (au)tomi di Storia Antica abbandonati sulle scrivanie di mogano, e l’immedesimazione empatica e sentimentale, partecipe e ravvicinata, con quelle persone che la penna di Peter Morgan, come un moderno e laico Giotto del rinascimento Windsor (in analogia col pittoricismo studiato da Kate e William a St. Andrews), si sforza di dipingere in tratti umanamente realistici. Figure tridimensionali a tutto tondo che allaccino una particolare «connessione emotiva con lo spettatore».

Su questo versante, scomparsa l’abbacinante aura accentratrice della figura bigger than life di Diana, apporta preziosa linfa l’origin (love) story dei giovani studenti innamorati William e Kate. Che trova i giusti volti (perfetta la timida alchimia e gli sformati look anni ’90 dei bellissimi Ed McVey e Meg Bellamy) e gli opportuni mezzi toni per rilanciare l’epopea monarchica riattualizzandola nella dimensione appartata – molto acerba e ancora poco idilliaca – di un morbido e litigioso boy meets girl, che sa rendere attrattivo il royal brand per un pubblico più giovane e allargato (dentro e fuori i confini di Netflix). Con quella necessaria sfilata di mood vintage, irresistibile coolness da teen drama e garbato glamour collegiale.

Il fil rouge più robusto di questa final season – giocoforza una summa artistico-esistenziale dell’intero arco di serie-, si snoda dunque nella costante oscillazione tra i temi della memoria familiare e dell’eredità monarchica, nel gioco di scacchi tra i predecessori e i discendenti. Tra il ripiegamento nel vissuto, nella sicurezza dei posti delle fragole dimenticati e dei legami smarriti, e i confusi slanci di rinnovamento nella indebolita precarietà dell’avvenire dinastico. In un continuo e compatto doppio movimento tra flashback e flashforward, in egual misura oniricamente veritieri e autenticamente immaginari. La memoria non più intesa quale genetico e infrangibile patrimonio di sangue blu da trasmettere, conservare e perpetrare immutato ai posteri, ma come malinconico e flebile ricordo che – nella struggente consapevolezza dell’approssimarsi del trapasso di un’era – si attarda nella contemplazione intima di un passato di felicità e innocenza irrecuperabili, per provare a indirizzare il futuro. Abbondano perciò gli antichi filmati di famiglia (reale) che i personaggi in solitudine fanno a più riprese scorrere sui rulli del proiettore domestico, con un groppo in gola di rimpianti e rimorsi (Elizabeth rimira i giochi d’infanzia e i giorni dell’Incoronazione, parendo quasi dissolversi sovrapposta al telo su cui le immagini trascolorano).

L’ottavo episodio (Ritz), magnifico, è in toto una personale e condivisa madeleine narrativa a flashback alternati e intermittenti, che serba il segreto ricordo della gaia spensieratezza e dell’entusiasmo temerario di una nottata di festa trascorsa all’hotel Ritz – teatro londinese di un’altra fuga, dopo quella parigina di Diana – dalle sorelle adolescenti Elizabeth e Margaret (le ottime Viola Prettejohn e Beau Gadsdon), durante le celebrazioni del Victory in Europe Day (8 maggio 1945): con le due scatenate a ritmo di jive e baci rubati in una sfrenata atmosfera da sotterraneo speakeasy, che fa da fugace anticamera dell’età dell’innocenza e della dolce irresponsabilità di Lillibeth, presto interrotta dalla chiamata all’irreprensibile severità della missione istituzionale. È anche l’occasione dell’ultimo abbraccio a un personaggio sfacciatamente gaudente ma profondamente complesso e sofferto come l’ormai inferma (ma sempre indomita) principessa Margaret di Lesley Manville. La passeggiata delle due giovani al rientro all’alba verso Buckingham Palace, sul Mall deserto in una limpida atmosfera da fiaba irreale, è l’immagine del sogno spezzato di due ardite Cenerentole prematuramente obbligate al disincanto.

Torna poi il quid fantasmatico già visto all’opera con la revenant Diana, nel doppio confronto interiore di Elisabetta col discordante ventaglio psicanalitico delle varie sé abitate nel corso delle stagioni. In quella che è anche una breve genealogia visuale dell’evoluzione attoriale del ruolo, le omologhe Regine del passato risalgono sul trono dell’inconscio di Elizabeth per scavare nella scissione aperta dal suo irrisolto dualismo, e illuminarne la catarsi. La volitiva e risoluta Elizabeth nel fiore degli anni, Claire Foy, riemerge come monito del Super-io istituzionale, che richiama a permanenza, stabilità e continuità della Corona, incarnazione della perfetta e compiuta eternità del ruolo che ha messo da parte e in ombra per sempre la libera spontaneità della persona («Se cercassi Elisabetta Windsor non la troveresti. La seppellisti di stessa, anni fa»). La più matura, provata e disillusa Olivia Colman è invece lo spettro impietoso di un ineludibile memento mori, che certifica lo sfinimento esistenziale e invita all’accoglienza serena dell’ipotesi abdicazione (in mezzo a una storyline in cui, peraltro, si dà pieno risalto, non senza toni affettuosi e autoironici, alle premature operazioni per le esequie della sovrana).

Senza troppo spoilerare, un plauso va in ultimo a un finalissimo (di episodio – il decimo -, di annata e di serie) che non tradisce le aspettative, e suggella nel miglior modo il corposo arco narrativo fin qui sviluppato. Congedo elegiaco, sontuoso e solenne ma ancora una volta intimamente soggettivo e misurato, con la toccante suggestione di una possibile, visionaria preveggenza sensoriale di Elisabetta, che procede solitaria scrivendo da sola il capitolo finale della sua Storia. Camminando sui propri passi verso quel destino di insostituibile presenza e iconica longevità che abbiamo imparato a conoscere. Sembrerà una chiusa formale, ma la ribadiamo con rinnovata emozione: God Save The Crown.

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Daniele Badella,
Redattore.

Dicembre 20, 2023
Golden Globe 2024 – Le nomination

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Lunedì 11 dicembre sono state annunciate le nomination di cinema e tv dei Golden Globe, con cerimonia di premiazione fissata al 7 gennaio 2024 al Beverly Hills Hotel di Los Angeles.

Questa 81esima edizione sarà la prima successiva alla dissoluzione della Hollywood Foreign Press Association che prima assegnava i premi. L’associazione che raggruppava i rappresentanti della stampa straniera a Hollywood infatti è stata travolta negli scorsi anni da diversi scandali che ne hanno denunciato la discriminazione e i favoritismi interni, portando a una serie di insuccessi dell’evento, ora nuovamente garantito dalla fondazione no profit Golden Globe.

Il cambio di gestione ha portato qualche novità, con l’istituzione di due nuove categorie di premiazione, quella per il miglior spettacolo di stand-up e quella per il miglior risultato al box office. Quest’ultima in particolare (che vede candidati film come Barbie e Oppenheimer ma anche titoli come The Super Mario Bros. Movie e Taylor Swift: The Eras Tour) ha suscitato perplessità dal momento che l’incasso è un dato oggettivo, perciò non è chiaro quali altri possano essere i criteri per l’assegnazione del premio.

A dominare la sezione cinematografica è Barbie di Greta Gerwig con 9 nomination di cui 3 per le canzoni, seguito a ruota da Oppeheimer di Christopher Nolan e Povere creature di Yorgos Lanthimos rispettivamente con 7 e 8 candidature. Per quanto riguarda la televisione invece, il maggior numero di nomination lo conquista Succession con 9 candidature, staccando pesantemente The Bear e Only Murders in the Building con 5 ciascuno.

Sul fronte cinematografico è interessante sottolineare da un lato lo strapotere dei blockbuster di quest’anno e specialmente del fenomeno Barbenheimer, e dall’altro il riconoscimento ai festival di Cannes e Venezia, con la presenza in gara sia del film vincitore della Palma d’oro Anatomia di una caduta sia del vincitore del Leone d’oro Povere creature.

Grande soddisfazione per l’Italia, che vede Io capitano di Matteo Garrone in corsa per il miglior film straniero dopo aver già vinto il Leone d’argento per la miglior regia ed essere stato scelto per rappresentare l’Italia anche agli Oscar 2024 le cui nomination verranno annunciate il 23 gennaio. L’Awards Season è iniziata!

Ecco tutte le nomination dei Golden Globes 2024:

FILM

Miglior film drammatico

Anatomia di una caduta
Killers of the Flower Moon
Maestro
Oppenheimer
Past Lives
La zona d’interesse

Miglior film comico o musical

Air
American Fiction
Barbie
The Holdovers
May December
Povere creature

Miglior regia di film

Bradley Cooper, Maestro
Greta Gerwig, Barbie
Yorgos Lanthimos, Povere creature
Christopher Nolan, Oppenheimer
Martin Scorsese, Killers of the Flower Moon
Celine Song, Past Lives

Miglior sceneggiatura di film

Barbie
Povere creature
Oppenheimer
Killers of the Flower Moon
Past Lives
Anatomia di una caduta

Miglior risultato al botteghino

Barbie
Guardians of the Galaxy: Vol. 3
John Wick: Chapter 4
Mission: Impossible — Dead Reckoning
Oppenheimer
Spider-Man: Across the Spider-Verse
The Super Mario Bros. Movie
Taylor Swift: The Eras Tour

Miglior attrice in un film drammatico

Annette Bening, Nyad
Lily Gladstone, Killers of the Flower Moon
Sandra Hüller, Anatomia di una caduta
Greta Lee, Past Lives
Carey Mulligan, Maestro
Cailee Spaeny, Priscilla

Miglior attore in un film drammatico

Bradley Cooper, Maestro
Leonardo DiCaprio, Killers of the Flower Moon
Colman Domingo, Rustin
Barry Keoghan, Saltburn
Cillian Murphy, Oppenheimer
Andrew Scott, All of Us Strangers

Miglior attrice in un film comico o musical

Fantasia Barrino, The Color Purple
Jennifer Lawrence, No Hard Feelings
Natalie Portman, May December
Alma Pöysti, Foglie al vento
Margot Robbie, Barbie
Emma Stone, Povere creature

Miglior attore in un film comico o musical

Nicolas Cage, Dream Scenario
Timothée Chalamet, Wonka
Matt Damon, Air
Paul Giamatti, The Holdovers
Joaquin Phoenix, Beau Is Afraid
Jeffrey Wright, American Fiction

Miglior attrice non protagonista in un film

Emily Blunt, Oppenheimer
Danielle Brooks, The Color Purple
Jodie Foster, Nyad
Julianne Moore, May December
Rosamund Pike, Saltburn
Da’Vine Joy Randolph, The Holdovers

Miglior attore non protagonista in un film

Willem Dafoe, Povere creature
Robert De Niro, Killers of the Flower Moon
Robert Downey, Jr., Oppenheimer
Ryan Gosling, Barbie
Charles Melton, May December
Mark Ruffalo, Povere creature

Miglior film d’animazione

Il ragazzo e l’airone
Elemental
Spider-Man: Across the Spider-Verse
The Super Mario Bros. Movie
Suzume
Wish

Miglior film straniero

Anatomia di una caduta
Foglie al vento
Io Capitano
Past Lives
La società della neve
La zona d’interesse

Miglior colonna sonora originale di un film

Povere creature
Oppenheimer
Il ragazzo e l’airone
La zona d’interesse
Spider-Man: Across the Spider-Verse
Killers of the Flower Moon

Migliore canzone di un film

“Addicted to Romance,” She Came to Me
“Dance the Night,” Barbie
“I’m Just Ken,” Barbie
“Peaches,” The Super Mario Bros. Movie
“Road to Freedom,” Rustin
“What Was I Made For?,” Barbie

SERIE TV

Miglior serie drammatica

1923
The Crown
The Diplomat
The Morning Show
Succession

Miglior serie comica

Abbott Elementary
Barry
The Bear
Jury Duty
Only Murders in the Building
Ted Lasso

Miglior attrice in una serie drammatica

Helen Mirren, 1923
Bella Ramsey, The Last of Us
Keri Russell, The Diplomat
Sarah Snook, Succession
Imelda Staunton, The Crown
Emma Stone, The Curse

Miglior attore in una serie drammatica

Brian Cox, Succession
Kieran Culkin, Succession
Gary Oldman, Slow Horses
Pedro Pascal, The Last of Us
Jeremy Strong, Succession
Dominic West, The Crown

Migliore attrice in una serie comica

Ayo Edebiri, The Bear
Natasha Lyonne, Poker Face
Quinta Brunson, Abbott Elementary
Rachel Brosnahan, The Marvelous Mrs. Maisel
Selena Gomez, Only Murders in the Building
Elle Fanning, The Great

Miglior attore in una serie comica

Bill Hader, Barry
Steve Martin, Only Murders in the Building
Jason Segel, Shrinking
Martin Short, Only Murders in the Building
Jason Sudeikis, Ted Lasso
Jeremy Allen White, The Bear

Miglior miniserie o film tv

Tutta la luce che non vediamo
Beef
Daisy Jones and the Six
Fargo
Fellow Travelers – Compagni di viaggio
Lezioni di Chimica

Miglior attore in una miniserie o film tv

Matt Bomer, Fellow Travelers – Compagni di viaggio
Sam Claflin, Daisy Jones and the Six
Jon Hamm, Fargo
Woody Harrelson, White House Plumbers
David Oyelowo, Lawmen: Bass Reeves
Steven Yeun, Beef

Miglior attrice in una miniserie o film tv

Riley Keough, Daisy Jones and the Six
Brie Larson, Lezioni di chimica
Elizabeth Olsen, Love and Death
Juno Temple, Fargo
Rachel Weisz, Dead Ringers
Ali Wong, Beef

Miglior attrice non protagonista in una serie tv

Elizabeth Debicki, The Crown
Abby Elliott, The Bear
Christina Ricci, Wednesday
J. Smith Cameron, Succession
Meryl Streep, Only Murder in the Building
Hannah Waddingham, Ted Lasso

Miglior attore non protagonista in una serie tv

Billy Crudup, The Morning Show
Matthew MacFadyen, Succession
James Marsden, Jury Duty
Ebon Moss Bachrach, The Bear
Alan Ruck, Succession
Alexander Skarsgaard, Succession

Miglior stand-up comedy

Ricky Gervais
Trevor Noah
Chris Rock
Amy Schumer
Sarah Silverman
Wanda Sykes

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Enrico Borghesio,
Redattore.

Dicembre 12, 2023
Recensione The Crown 6 (Prima parte) – L’ultimo valzer di Lady D

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Mentre il neo-incoronato Re Carlo III procede saldamente ancorato all’agognato trono d’Inghilterra, in The Crown la parallela rilettura della Storia della monarchia britannica giunge alla sua sesta e ultima stagione (a meno di ulteriori spin-off o eventuali film stand-alone destinati alla sala di cui si vocifera, sul modello british di Downton Abbey). Lo sguardo ai primi quattro nuovi episodi della creatura di Peter Morgan (disponibili dal 16 novembre su Netflix; i rimanenti sei in uscita il 14 dicembre) ritrova una turbata e pensierosa Elisabetta II (Imelda Staunton), sovrana al solito assiduamente consacrata agli obblighi del suo inderogabile ruolo guida, provata però dagli scandali della guerra dei Galles, ormai simbolicamente rimpicciolita nelle vesti di Madre della Nazione, ritirata nel semplice ruolo della nonna protettiva, in una posizione ancor più defilata e marginale, a rischio obsolescenza e anacronismo più di quanto già non fosse nelle logoranti vicende attraversate nella quinta stagione, incentrata sulle imprevedibili conseguenze della deflagrazione tonante della favola d’amore impossibile di Prince Charles e Diana Spencer.

Con un lieve salto temporale all’estate del 1997, la nuova stagione si apre su un prologo che contiene in realtà sullo sfondo, fuori campo, osservato da uno smarrito uomo della strada, il tragico epilogo a cui andrà incontro Lady D nella maledetta notte parigina del 31 agosto. Amaro e luttuoso punto di non ritorno a cui tende il micro-arco narrativo di questa prima tranche di episodi, pressoché integralmente imperniati sul breve, titubante, tenero, autentico e parzialmente salvifico romance tra Diana e il facoltoso – ma ferito, fragile ed esitante – Dodi Al-Fayed, il potenziale erede del miliardario impero del dispotico padre Mohamed “Mou Mou” Al-Fayed, subdolo manovratore e nouveau riche che getta «la donna più bella del mondo» tra le braccia del figlio in cerca di un’impossibile legittimazione nelle decadenti aristocrazie occidentali.

L’imprimatur narrativo di Peter Morgan perlustra da vicino ma con tatto riguardoso, con la consueta pudica intimità rivelatrice (in felice contrasto con la sistematica violazione scopica degli spericolati paparazzi all’assedio), i passi irrisolti, le piccole fughe, gli attimi di tregua, le conversazioni complici e sussurrate, gli sguardi sospesi e trasparenti di un interludio sentimentale abbozzato che non è destinato a compiersi, ma che fa in tempo a intravedere e illuminare, nei ristretti e labili spazi di vicinanza fra Dodi e Diana, il timido gesto del riconoscersi nel dolore dell’altro, e il tentativo di reciproca guarigione dagli squassanti traumi patiti all’interno di famiglie ugualmente autoritarie e soffocanti.

La meravigliosa Elizabeth Debicki ammanta una volta di più la sua Diana di grazia strabiliante e muta intensità dolente, perfezionando ulteriori pieghe e sfumature di un’interpretazione auratica che da sola vale l’intera serie, e pur in una mimesi elegiaca e commovente riesce a staccare l’icona della Principessa triste dal piedistallo, a infonderle umanità coraggiosa e dignità resistente proprio all’apogeo storico della sua esasperante sovraesposizione mediatica. Scrittura e messa in scena sono in tal modo quasi esclusivamente cadenzate sugli struggenti sommovimenti interiori e sulle folgoranti apparizioni divistiche – e divine – della Principessa del Galles. Che si concede al mondo – suo malgrado – come gracile, paziente ed eterea Musa discesa tra i mortali, solcando le acque con classe olimpica e aerea leggerezza, infusa in una luce morbida e tiepida ma talmente dorata e abbacinante da oscurare ogni altro personaggio, movente, interesse o substory.

Morgan agisce sul plot nello stesso modo in cui Diana ritocca – involontariamente – la sua winning narrative dalle copertine dei giornali. Facendo ombra alle Altezze Reali che si dileguano dal proscenio come reperti di un’epoca superata, sottraendo spazi di incidenza e visibilità agli inquilini di Buckingham Palace, circoscrive il focus narrativo su una delicata, melanconica e intermittente radiografia emotiva degli ultimi mesi di vita e pensieri di Lady D. Aprendosi a inedite parentesi metafisiche confessionali che convocano atmosfere da incupita ghost story psicologica, tra fantasmatiche apparizioni di coscienza e visioni straziate dagli spettri di un rimpianto inestinguibile (senza tuttavia raggiungere l’onirismo allucinato di Spencer (2021) di Larraín).

Nell’affiancare il fatale destino di una figura femminile così venerata e insostituibile, la dialettica portante della serie – accostamento umanista e riflessivo alla royal privacy dietro il marmoreo scudo istituzionale delle pubbliche relazioni – si aggiorna qui al mutato spirito di tempi sempre più inquieti, frenetici ed effimeri, scanditi dal fanatismo mediatico regolarmente rovesciato addosso alla mancata Regina. È il pregio ma anche il limite – già in parte riscontrato nella scorsa annata – di una ricognizione critica del passato recente che mentre riduce la distanza storica dagli eventi rappresentati, avvicinandosi gradualmente a un immaginario pluri-inflazionato, pienamente presente e contemporaneo, rischia per questo di non trovare un vero scarto di prospettiva, una chiave interpretativa originale, un nuovo angolo di visione che vada oltre l’inappuntabile confezione da prestige melodrama tradizionale (il quarto episodio, Aftermath, prova, non così efficacemente, a offrire una versione più introspettiva e spirituale dei giorni di lutto per Diana, già ampiamente sviscerati dallo stesso Morgan in The Queen (2006) di Stephen Frears). Come sempre l’eleganza di valori produttivi eccellenti in ogni comparto evita il rischio del blando soap-operismo scandalistico, ma non il sentore di un canovaccio fattosi innegabilmente più meccanico e standard, rispetto al respiro più avvincente e robusto dell’epica familiare delle prime stagioni.

Ma sono forse proprio i mutati tempi del clamore postmoderno ad imporre la virata stilistica. The Crown 6 prosegue quindi lasciandosi alle spalle quasi del tutto la struttura classica e maestosa che ne ha forgiato marchio e connotati (i ripetuti e serrati confronti tra poteri e contropoteri duellanti rinchiusi nelle formalità delle stanze dei bottoni), per descrivere l’irreversibile scivolamento della rappresentazione della casata ufficiale, austera e rigorosa, nella morbosa esondazione sensazionalistica dei quadretti di real-mondanità rubati alla privacy, in un circo(lo) mediatico di fine Millennio sempre più ribollente e infervorato. Nell’incessante storytelling di una royal war condotta a mezzo stampa tra sorprese e colpi bassi, gli affari di Stato e il protocollo reale prendono innanzitutto la forma isterica ed esibizionista di una spietata e controllatissima politica delle immagini del sé, verso una schiacciante total victory (come la chiama Carlo) da conquistare nell’audience dei sudditi.

L’episodio Two photographs, in particolare, ne dà conto con metodico puntiglio teorico, costruito su una sfida a distanza tra camere oscure, nel contrasto tra la posa solenne e ingessata, quasi ottocentesca, della vetusta ritrattistica ufficiale, a cui ancora si affida Carlo (rappresentata dal lavoro del devoto e impacciato fotografo di corte Duncan Muir), e l’audace ed egocentrico dinamismo cool dei paparazzi d’assalto (incarnato dalla superstar Mario Brenna), che catturano avventurosamente istantanee impossibili con una preparazione tecnica e atletica degna di un heist-movie. Il bacio tra Dodi e Lady D è lo scatto storico che in qualche modo plasma e piega definitivamente il nuovo linguaggio visivo su cui deve obtorto collo (di)battersi la Royal Family. La severità delle ingessate liturgie compositive dissolve definitivamente nel restyling monarchico ritagliato nel glamour giornalistico della pressante attualità, demonizzando o glorificando alternativamente Diana come irraggiungibile Dea di un’agiatissima – e agitatissima – celebrity culture anni ’90 già in qualche modo ossessivamente virale.

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Daniele Badella,
Redattore.

Novembre 23, 2023
Recensione Gen V – Quando l’allievo supera il maestro

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In un mondo di The Flash (Andy Muschietti, 2023) e di Ant-Man And The Wasp: Quantumania (Peyton Reed, 2023), la produzione originale Amazon The Boys è di certo stata come un fulmine a ciel sereno. Una serie tv capace di prendere il materiale d’origine a fumetti e di traslarlo sul piccolo schermo con una visione ben chiara in testa: ironizzare e criticare il grande mondo dei supereroi andando a mettere in scena una satira piena di sangue e volgarità. Non sorprende quindi che sia finita fin da subito tra le serie più apprezzate e chiacchierate da un pubblico cresciuto a pane e Game Of Thrones. Dopo uno spin-off animato con episodi antologici a fare da piccolo contentino tra la seconda e la terza stagione, l’annuncio di un’altra serie ambientata nell’universo di The Boys divise il pubblico a metà: chi la attendeva voracemente con un hype alle stelle e chi invece si chiedeva se questa operazione non avrebbe fatto cadere la produzione nella grande trappola che tanto avevano fino a quel momento criticato. Fortunatamente, ancora una volta, gli sceneggiatori ed i produttori sapevano dove mettere le mani ed hanno sfornato qualcosa di davvero straordinario.

Benvenuti a scuola

Nel mondo dei supereroi, le scuole non sono certo un ambiente sconosciuto. Su tutte capeggia senza dubbio lo Xavier Institute, la famosa scuola per mutanti del mondo degli X-Men. Proprio da quel mondo Garth Ennis crea nei suoi fumetti la parodica Godolkin Mansion in cui vivono i G-Men, palesemente ispirati ai mutanti di casa Marvel ma capaci di gesta davvero raccapriccianti. Per il loro spin-off gli sceneggiatori hanno deciso di pescare a piene mani dall’arco narrativo che li riguarda e riscrivere diversi elementi per adattarli allo stile televisivo ed alla storia che avevano intenzione di raccontare. I fan del fumetto trovano quindi in Gen V ben più di una citazione al materiale di origine ma con una storia completamente diversa, con l’obiettivo di mettere in scena un “teen drama alla The Boys”.

Questo intento è chiaro già dalla caratterizzazione dei protagonisti: un gruppo di giovani ragazzi che frequentano la Godolkin University – o God U come verrà con non poco sarcasmo chiamata in più di un’occasione – con classi da frequentare ed una vita all’interno di un vero e proprio college in stile americano, in cui però i corsi spaziano da “branding del proprio eroe” a corsi di recitazione per reality o serie tv fino all’ambito “combattimento del crimine”.

Ognuno di loro è ovviamente dotato di superpoteri, tutti più o meno ispirati a personaggi già esistenti nell’immaginario collettivo – Marie con i suoi poteri del sangue ricorda non poco Skarlet di Mortal Kombat, Emma fa il vero ad Ant-Man come Andre a Magneto e Cate a Jean Grey – tutti spesso legati ad importanti tematiche del mondo dei giovani – esempi ne sono l’autolesionismo per Marie, la bulimia con Emma costretta a vomitare per rimpicciolire o il cambiare sesso di Jordan con annessi poteri differenti legati al genere e che porta alla ribalta potenti riflessioni sulle identità di genere – ed alle quali la serie relega un ruolo tutt’altro che secondario. Forti sono anche i vari rimandi alla cultura pop e alla Gen Z, riempiendo la serie di battute legate al mondo dei social e costruendo una campagna marketing davvero solidissima e di grande impatto – non dimentichiamo il sito che permetteva di esplorare le aree della God U come se il campus esistesse davvero. Tutto questo mentre la serie porta avanti una narrazione piena di colpi di scena, di dialoghi ben scritti e di sequenze d’azione veramente spettacolari, tanto da far brillare questo spin-off più di quanto non faccia la serie originale.

Ai giovani protagonisti si associano anche personaggi storici della serie che tornano in ruoli tutt’altro che secondari, come Victoria Newman o Ashley Barrett, ed altri grandi nomi del fumetto che fanno qui la loro prima comparsa – su tutti il grande Tek Knight, qui riscritto e reso ancora più spettacolare ed irriverente che nel fumetto -, creando veramente l’idea di un universo interconnesso in cui le azioni della serie principale si riversano in questo spin-off e viceversa, con un finale di stagione che chiaramente lascia intendere un prosieguo delle vicende direttamente nella quarta stagione di The Boys – oltre che nella già annunciata seconda stagione di Gen V.

Conclusioni

Sbaragliando tutte le aspettative, Gen V dimostra come il team dietro al mondo di The Boys abbia le idee ben chiare su cosa vogliono mettere in scena e come. Nel passaggio dalla serie principale a questa infatti non si è perso un minimo di quello spirito che aveva fatto innamorare i fan, arrivando anzi in alcuni momenti a mostrare una costruzione più solida e chiara di quanto fatto con la terza stagione della serie principale. Tanto sangue ma anche tante tematiche importanti relegano quindi facilmente Gen V nell’Olimpo delle serie tv supereroistiche del momento, dimostrando ancora una volta ai vari competitor come si costruisce una vera serie tv sui supereroi.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

Novembre 6, 2023
Recensione The Crowded Room – Un thriller a metà

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The Crowded Room è la nuova miniserie di 10 episodi, uscita in esclusiva questa estate su Apple TV+, di Akiva Goldsman. È stata scritta sulla base di The Minds of Billy Milligan di Daniel Keyes, la biografia del criminale statunitense Bill Milligan.

Siamo negli anni Settanta e Danny (Tom Holland) è appena stato arrestato, apparentemente per aver partecipato a una sparatoria di fronte a Rockfeller Center. La cornice dei primi episodi è la stanza in cui la psicologa Rya (Amanda Seyfried) lo interroga prima del processo e cerca di scavare nel passato del ragazzo, visibilmente spaesato. Ogni flashback, attraverso cui ricostruiamo l’infanzia traumatica di Danny e i fatti che l’hanno portato all’arresto, è interrotto e guidato dalle sue domande. La seconda parte dà più spazio a Rya e al suo punto di vista: è sicura che Danny sia affetto da personalità multipla, disturbo non ancora riconosciuto formalmente, e si trova a lottare con lo scetticismo dei colleghi sia per difendere la propria credibilità, sia per il sincero desiderio di aiutare il ragazzo a ottenere giustizia. Questa parte è frammentata e si muove avanti e indietro su più linee temporali, mentre gli ultimi tre episodi, nei quali assistiamo al processo, sono ambientati solo nel presente.

The Crowded Room è una serie volutamente lenta, focalizzata sugli atteggiamenti e sull’osservazione delle relazioni tra i personaggi anziché sull’azione che, nonostante le premesse, scarseggia per tre quarti degli episodi. Risaltano invece le atmosfere intime e cupe, una fotografia ben fatta e soprattutto l’ottima interpretazione di Tom Holland, qui al suo debutto come protagonista di serie tv. Dal comportamento di Danny traspaiono una grande sofferenza e una ingenuità che limitano la sua capacità di comprendere razionalmente ciò che gli accade, il percorso nel quale impara a capire la propria mente è la parte più interessante della trama. Tom Holland incarna con grande intensità e precisione tutta la profondità emotiva del personaggio, i suoi cambi repentini di atteggiamento e persino di voce, suscitando facilmente empatia.

Danny con Ariana (Sasha Lane) dopo essere scappato di casa

Una serie d’azione senza l’azione

Purtroppo la serie presenta una grande nota dolente, ovvero il fatto che dieci episodi di circa un’ora sono un tempo troppo lungo per il contenuto proposto. Se da una parte dedicare così tanto a una trama di fatto semplice permette di approfondire ogni dettaglio e dare grande spessore ai personaggi, dall’altra la struttura di continui incastri e salti temporali diventa via via più macchinosa, senza che questo fosse davvero necessario ai fini della narrazione. Inoltre la lentezza del ritmo non aiuta a mantenere un vero coinvolgimento dello spettatore. A questo problema si aggiunge il fatto che sia le scene riproposte da diversi punti di vista, sia alcuni dei commenti di Rya al racconto di Danny, sono estremamente didascalici e non lasciano mai al pubblico il gusto della suspense.

L’impressione, soprattutto dopo un finale più breve degli episodi precedenti e per questo decisamente più piacevole, è quella di un prodotto con del potenziale ma scritto senza avere le idee chiare sulla forma che doveva prendere.

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Federica Rossi,
Redattrice.

Luglio 30, 2023
Black Mirror: Loch Henry – Parliamo di True Crime

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Il 15 giugno 2023 la sesta stagione di Black Mirror è apparsa su Netflix e sono stati necessari solo pochi giorni per far nascere numerosi dibattiti. La serie tv dai toni distopici e fantascientifici, inserita di diritto tra i migliori prodotti Netflix, non ha messo d’accordo tutto il suo pubblico come erano state in grado di fare le stagioni precedenti: ne abbiamo avuti di episodi che sono diventati iconici e che al solo nominarli fanno correre un brivido lungo la schiena (come dimenticare il trauma di Zitto e balla?). Questa sesta stagione, tuttavia, ha sollevato non poche perplessità, principalmente legate al fatto che la presenza della tecnologia è meno forte rispetto a ciò che era stato fatto negli anni passati; la pericolosità del progresso tecnologico e le sue conseguenze sui rapporti umani sono tematiche centrali all’interno di molte puntate della serie come Arkangel, lo struggente Torna da me o ancora Orso Bianco.

Naturalmente la tecnologia riveste ancora un ruolo importante in questa sesta stagione, ma non si può non notare come questa venga messa maggiormente in secondo piano, in particolare in un paio di episodi. Loch Henry, seconda puntata della stagione, è uno di questi. Qui l’elemento “fantascientifico” è praticamente assente, ma la riflessione che ne scaturisce è quanto mai necessaria per l’epoca che stiamo vivendo.

Un segreto nascosto in una videocassetta

Davis e Pia, due giovani studenti di cinema, si recano nella cittadina di campagna scozzese di Loch Henry per visitare la madre vedova di Davis mentre sono di passaggio verso un altro luogo in cui devono girare un cortometraggio. La madre del ragazzo, Janet, accoglie subito il figlio e la ragazza nella propria casa mostrandosi gentile, disponibile e premurosa, tuttavia è da subito chiara l’atmosfera di disagio che si sta pian piano creando tra i tre. I piani della coppia vengono stravolti dal racconto di Stuart, amico d’infanzia di Davis, il quale informa Pia di una tragedia avvenuta nella cittadina molto tempo prima, causa dello scarsissimo turismo e del generale abbandono della zona. La storia è quella di Iain Adair, assassino responsabile della sparizione e della morte di una giovane coppia nel 1997; nel caso del killer era rimasto coinvolto anche il padre di Davis, uno dei poliziotti mandato ad arrestare Iain, suicidatosi appena prima di essere catturato dalle forze dell’ordine. La storia del serial killer è a dir poco terrificante, se aggiungiamo anche il fatto che aveva allestito nel proprio seminterrato una sorta di stanza delle torture dove rinchiudeva le vittime.

Pia rimane subito colpita dalla vicenda e propone a Davis e Stuart di realizzare un film a riguardo, proposta accettata con entusiasmo dai due ragazzi che sperano di riportare un po’ di turismo a Loch Henry. Attratti dalla possibilità di realizzare un documentario true crime di successo, i tre ragazzi si mettono subito a lavoro recandosi immediatamente nella casa di Iain, rimasta ovviamente abbandonata ma in cui riescono a entrare senza molte difficoltà. Per filmare scelgono di usare la vecchia videocamera a nastro dei genitori di Davis sovrascrivendo delle videocassette su cui Janet aveva registrato una serie tv poliziesca. Proprio grazie a questa scelta, è Pia a scoprire un segreto inconfessabile: alla fine di una delle videocassette si trovano infatti dei filmati che mostrano Iain nella sua sala delle torture insieme a entrambi i genitori di Davis, complici dei suoi crimini e responsabili anche loro della morte di otto persone. Ed è qui che la realtà colpisce i protagonisti, entusiasti di rivangare una storia del passato che nasconde ancora dettagli molto pericolosi.

Critica al “mercato” del True Crime?

Non trovate che sia divertente rilasciare un prodotto che muove una critica sprezzante al “mercato” del true crime proprio su una delle piattaforme che più vi marcia sopra? Netflix ha forse una delle raccolte di documentari true crime più vaste che si siano mai viste su una piattaforma streaming, e continua a crescere ogni anno (se non ogni mese). Loch Henry è una storia che prima di tutto mette in guardia sui rischi nel cercare di scoprire un passato scomodo per quanto affascinante. Tutto ciò che accade all’interno della nostra storia è causato dall’incapacità dei protagonisti di fermarsi davanti a un limite: non dimentichiamo che in una scena parlano addirittura di trasformare la vecchia casa di Iain in un’attrazione per turisti sul modello di una “casa degli orrori”. Un luogo dove delle persone hanno subito violenze orribili e sono state brutalmente assassinate trasformato in una specie di parco giochi? Forse una delle idee più macabre che possano mai venire in mente. Davis, Pia e Stuart scelgono di rivangare il passato a qualunque costo, cercando ogni minimo particolare che possa dare quel tocco in più alla loro storia, dimenticandosi alla fine che stanno parlando di persone reali. C’è sempre un enorme rischio nel “riportare in vita i morti”, soprattutto se si finisce con lo scoprire qualcosa di tanto terribile come il coinvolgimento dei proprio genitori in crimini tanto brutali quanto perversi. E forse l’incidente d’auto che i giovani hanno a un certo punto dell’episodio vuole proprio essere un avvertimento; è lo stesso padre di Stuart, l’unico a sapere la verità ma troppo spaventato per parlare, a tentare di distogliere l’attenzione dei ragazzi da questa storia. Ma la loro curiosità ha il sopravvento e avrà un costo troppo grande.

Esattamente come i tre ragazzi, il mercato del true crime non si ferma davanti a nulla: recentemente abbiamo avuto la controversa Serial Killer Exhibition a Milano, una mostra dedicata interamente agli assassini seriali più famosi della storia, in cui come souvenir era possibile acquistare oggetti con volti o riferimenti ai killer. Quanto può essere inquietante recarsi a casa di un amico e vedere sul tavolo della cucina una tazza con il “candido” volto di Ted Bundy stampato sopra?

O ancora, la miniserie su Jeffrey Dahmer prodotta proprio da Netflix che ha ricevuto non poche critiche per via di come sono state trattate alcune vicende o come è stato posto davanti al pubblico il personaggio del protagonista. Non è una novità sapere che esistono persone che idolatrano i serial killer più famosi, perché carismatici e allo stesso tempo inquietantemente affascinanti. Ed ecco che tutte le persone le cui vite sono state segnate per sempre o sono state brutalmente interrotte passano piano piano dietro le quinte, vengono seppellite sotto la fama dei loro carnefici e quasi nessuno ricorda i loro nomi. Alla fine di Loch Henry, Davis riceve un BAFTA per il documentario da lui prodotto su Iain Adair, eppure non sembra felice nonostante sia palese che il cinema è letteralmente la sua intera vita. Ma un premio potrà mai riportargli indietro tutto ciò che ha perso?

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Renata Capanna,
Redattrice.

Luglio 25, 2023
Recensione Kizazi Moto: Generazione di fuoco – Dieci fiabe africane di fantascienza

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Nonostante la vastissima tavolozza di possibilità creative data dall’animazione, la lista di serie antologiche realizzate con tutta la gamma di tecniche e stili che questa offre è purtroppo breve. Love, Death + Robots di Netflix rappresenta più un esperimento – di discreto successo – fine a sé stesso che non l’apripista di una nuova frontiera per l’animazione; altri tentativi (lo spin-off animato di The Boys, Diabolical) sono caduti nell’oblio ancora prima di poter spiccare il volo. Uno degli esempi migliori di questo format è stato invece Star Wars: Visions, la cui seconda, stupenda stagione univa nove cortometraggi d’animazione provenienti da altrettanti studi in tutto il mondo.

Tra questi lo studio d’animazione sudafricano Triggerfish che, ancora con Disney, ha realizzato i dieci cortometraggi di fantascienza che compongono Kizazi Moto: Generazione di fuoco, creata dai giovani animatori Shofela Coker, Raymond Malinga e Ahmed Teilab, con l’apporto da produttore esecutivo di Peter Ramsay (co-regista di Spider-Man – Un nuovo universo).

Di viaggi nel tempo, multiversi e spiriti

Kizazi Moto è una serie antologica creata da dieci team africani, di diverse provenienze (Zimbabwe, Nigeria ed Egitto tra gli altri). Ciascun episodio segue storie e ambientazioni diverse, ma tutti hanno in comune l’estetica fantascientifica che traccia i contorni di un’Africa futuristica. Il colorato multiverso della miniserie vive dell’estetica afrofuturistica resa mainstream a livello globale da prodotti come Black Panther e il suo sequel – ma in realtà esistente, come eterogenea corrente culturale, già dalla seconda metà del secolo scorso con il contributo di numerosi artisti e scrittori afroamericani quali Sun Ra e Octavia E. Butler.

Per quanto le sue diverse storie tocchino familiari tropi fantascientifici e fantasy, questi si intrecciano in realtà con un ampia varietà di tematiche e ispirazioni artistico-narrative diverse – dai videogiochi agli anime alle fiabe. I giovani protagonisti degli episodi di Kizazi Moto si muovono in un universo in cui spiritualità, visioni futuristiche ed echi contempranei non si escludono, ma si comprendono e si contaminano l’un l’altro. Ai viaggi nel tempo in città cyberpunk e agli scontri con alieni e mostri si alternano incursioni nel mondo degli spiriti, incontri con divinità e ossessioni da social media.

L’inizio di una nuova sperimentazione?

Kizazi Moto non offre la stessa varietà della già nominata seconda stagione di Star Wars: Visions – più creativa e variegata sul piano puramente tecnico -, ma ha su di questa il vantaggio di seguire una maggior diversità di toni, di umori e di sensibilità. La qualità complessiva dei corti varia: in alcuni, la ricerca estetica finisce per prevalere sul piacere del racconto e sulla consistenza interna. Ricerca estetica comunque di altissimo livello: i corti di Kizazi Moto sono una gioia per gli occhi, sia che si tratti di episodi in CGI che in animazione tradizionale.

L’intento, neppure troppo sotterraneo, è di aprire uno spiraglio su arti e narrazioni raramente prese in considerazione dal pubblico globale e di decostruire dall’interno uno sguardo occidentale che ancora riduce un intero continente a unico “blocco” culturale. Speriamo dunque che Kizazi Moto non sia un punto d’arrivo, ma la partenza per una sperimentazione ancora maggiore e più coraggiosa.

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Valentino Feltrin,
Redattore.

Luglio 24, 2023