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Category: Approfondimenti

Jared Leto – Un eclettico trasformista

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Eclettico, poliedrico, trasformista. Sono solo alcuni degli aggettivi con cui potremmo descrivere Jared Leto, attore e musicista dalla personalità inconfondibile. Icona della Maison Gucci, il suo stile eccentrico, mai scontato e in continua evoluzione ha contribuito ad affermarne la sua popolarità. Nella moda, infatti, ha oltrepassato i confini delle convenzioni hollywoodiane, fino a diventare una delle personalità più attese delle passerelle.

Nato a Bossier City, in Louisiana, sin da piccolissimo Jared e il fratello Shannon hanno respirato un’atmosfera ricca di arte, creatività, musica e fotografia che ha permesso loro di esprimere liberamente la propria personalità.

Dopo aver studiato cinema alla University of Visual Arts di New York, si è trasferito a Los Angeles dove ha ottenuto i primi ruoli in diverse serie tv, quali Famiglia cercasi e My so-Called Life, che gli hanno dato buona visibilità. Non solo è diventato l’idolo della generazione “Catalano” (dal nome del personaggio interpretato in My so-Called Life), nel 1996 la rivista People lo ha anche inserito nella lista degli uomini più attraenti al mondo.

Il grande schermo e il metodo immersivo

Mette anima e corpo in ogni cosa che fa ed è proprio ciò che gli ha permesso di raggiungere risultati fuori dal comune nell’industria cinematografica e musicale. Essendo sia cantante, sia attore conduce una vita che lascia poco tempo al riposo e proprio per questo motivo prima di accettare qualsiasi ruolo fa attenzione che quest’ultimo sia un progetto per cui “valga la pena”. Ha affermato che nel processo di selezione delle varie proposte è necessario “esercitare il potere del no” che può risultare complicato per una personalità curiosa e iperattiva come Jared.

Per quanto riguarda il cinema, ama i personaggi complessi e ricchi di sfumature, che richiedono un notevole lavoro affinché risultino credibili sul grande schermo. Tra i suoi metodi non sono certo contemplate mezze misure, così come dimostra il suo “immersive method” applicato appunto per immergersi quanto più possibile nei personaggi da interpretare.

“I was interested in a deep dive. I like the immersive quality. […] I found it really rewarding”

Si tratta di un intenso periodo che può durare persino dei mesi, in cui si cala nello stile di vita e nelle abitudini del personaggio, tramite modifiche del corpo, delle movenze, della voce. Questa sua grande capacità di immedesimazione gli ha permesso di guadagnarsi una reputazione da vero e proprio trasformista. Negli anni è andato incontro a numerose trasformazioni che hanno attirato il plauso del pubblico e della critica internazionale.

In occasione del suo 53° compleanno, passiamo in rassegna le sue performance più iconiche e memorabili.

Pellicole che lo hanno portato alla fama…

Ha dato prova al mondo del cinema del suo mettersi al servizio del personaggio in Prefontaine (Steve James, 1997), film biografico sulla vita del corridore scomparso prematuramente Steve Prefontaine. Riteneva fosse un’opportunità preziosa interpretare una leggenda dello sport, un ruolo sfidante a livello emotivo e fisico: si è immerso totalmente nella vita del mezzofondista, ne ha incontrato i familiari e gli amici, e ha raggiunto una sorprendente somiglianza fisica grazie a duri allenamenti.

Prefontaine è considerato il suo primo ruolo rivoluzionario, che gli ha attirato le attenzioni del pubblico e gli elogi della critica.

Dopo aver preso parte ad una serie di produzioni low budget, ha iniziato a collaborare con registi e attori di alto calibro che gli hanno permesso di affermarsi nel panorama cinematografico. Ha

recitato un ruolo secondario in La sottile linea rossa (T. Malick, 1998) al fianco di un cast ricchissimo, tra cui Adrien Brody, Sean Penn, George Clooney e John Travolta.

L’anno dopo ha lavorato con David Fincher per Panic Room (2000) e Fight club (1999). Qui interpreta Faccia d’Angelo e si unisce ai protagonisti (Edward Norton e Brad Pitt) nel loro ring di combattimento sotterraneo, Project Mayhem.

…e che ne hanno confermato la notorietà

Negli anni successivi, una volta che registi e produttori del mondo cinematografico hanno notato le enormi potenzialità di Leto, gli sono stati affidati dei ruoli di primo piano in cui ha dato vita ad iconici personaggi rimasti nella memoria e nel cuore del pubblico.

Il film che ha rappresentato una vera e propria chiave di volta dal punto di vista artistico e umano è Requiem for a dream (D. Aronofsky, 2000). Quando ha letto la sceneggiatura tratta dall’omonimo romanzo di Hubert Selby Jr., si è reso immediatamente conto di quanto la storia raccontata fosse dolorosa e quanto fossero complessi i personaggi. Vediamo Jared nei panni di Harry Goldfarb, un tossicodipendente che vive di espedienti e il cui unico obiettivo è procurarsi l’eroina. La preparazione per interpretare l’eroinomane Harry rappresenta un perfetto esempio di approccio immersivo applicato al mondo della tossicodipendenza. Leto ha dormito per le strade di New York con dei tossicodipendenti, ha praticato l’astinenza sessuale, non ha assunto zuccheri per 30 giorni così da sperimentare su se stesso gli effetti dell’astinenza e ha perso quasi 13 chili. Sapeva che per rendere il personaggio il più realistico possibile doveva essere “affamato” sotto ogni punto di vista, vivendo un’esperienza che l’attore definisce “sadomasochistica”, brutale e formativa allo stesso tempo. Il film ha ottenuto il plauso della critica e ha dimostrato le enormi potenzialità di Leto come attore, dopo le più piccole apparizioni precedenti.

Se per Requiem for a dream ha perso molto peso, per il film successivo ha fatto esattamente l’opposto. In Chapter27 (J. Schaeferl, 2008) Jared Leto è Mark David Chapman, l’uomo accusato dell’omicidio di John Lennon, e per il ruolo ha preso quasi 30 chili. L’attore stesso ha parlato di quanto sia stato impegnativo raggiungere tale cambiamento fisico, che gli ha causato problemi di salute, oltre al fattore psicologico: in un corpo così ingombrante, infatti, faticava a riconoscersi.

“Immersive, transformative”. Sono queste le parole con cui descrive l’esperienza sul set di Dallas Buyers Club (J.M Vallée, 2013), un altro film molto complesso e delicato che ha richiesto una prova attoriale non poco sfidante. Matthew McConaughey interpreta Ron, un cowboy texano omofobono che scopre di essere malato di AIDS, e Jared Leto veste i panni di Rayon, un tossicodipendente transessuale. Tra i due nasce un’insospettabile amicizia e insieme danno il via ad un commercio illegale di farmaci più efficaci rispetto ai rimedi ufficiali per contrastare la malattia. Per dare vita ad un personaggio ricco di sfumature come Rayon, Jared ha applicato ancora una volta il suo metodo; basti pensare che il regista Jean-Marc Vallée ha affermato di non aver mai incontrato il vero Leto. L’attore ha avuto un approccio estremo, ma a suo parere era l’unica strada possibile: ha parlato con moltissimi transessuali e tossicodipendenti, ha perso 30 chili, ha modificato il suo modo di muoversi e parlare. Ha creato un personaggio indimenticabile e la notevole performance non è passata inosservata agli occhi della critica e del pubblico: nel 2014 ha vinto un Golden Globe e un Premio Oscar come Miglior attore non protagonista, il premio Hollywood Film Awards come Migliore attore rivelazione, un MTV Movie & Tv Awards per la Miglior trasformazione su schermo.

Nelle sue più recenti apparizioni al cinema ha vestito i panni di due eroi di fumetti: Joker e Morbius. Lo ricordiamo in particolare nel ruolo di Joker in Suicide squad (D. Ayer, 2016) al fianco di Margot Robbie. Qui è il nemico di Batman che con i denti di metallo sghignazza per le strade di Gotham City. Proprio per perfezionare la sua risata, ne provava diverse versioni

per testare la reazione della folla. Interpretare Joker dopo nomi quali Cesar Romero, Jack Nicholson e Heath Ledger gli faceva sentire grande responsabilità, ma allo stesso tempo rappresentava per lui un’opportunità per arricchire ulteriormente un personaggio così bizzarro e imprevedibile.

Insomma, non si può certo dire che Jared Leto si lasci intimidire dalle sfide, anzi, c’è davvero da chiedersi cosa non sia in grado di fare. Nella sua carriera ha dimostrato di essere camaleontico, pronto a trasformarsi in chiunque egli voglia, dall’eroinomane al corridore, all’(anti)eroe Marvel. Capace di trasformarsi in quei personaggi non solo fisicamente, ma soprattutto emotivamente, rendendosi irriconoscibile a se stesso in primis.

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Alessia Agosta,
Redattrice.

December 26, 2024
Cinque film per la notte di Natale

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“It’s the most wonderful time of the year”, cantava Andy Williams nel 1963. Il periodo natalizio è, per alcune persone, quel momento in cui tornare bambini è più facile, un momento in cui la nostalgia si fa più intensa, in cui ci sforziamo di essere la versione migliore di noi stessi lasciandoci contagiare dallo spirito della festa. È il periodo dell’anno in cui mettiamo da parte noi stessi, ricordandoci che dare è più importante del ricevere, una lezione che troppo spesso viene dimenticata. E quale mezzo migliore, se non un film, per risvegliare questi ricordi? Come un profumo che all’improvviso ci riporta indietro nel tempo, le emozioni e le sensazioni che proviamo durante la visione di un film sono cristallizzate nel tempo, pronte a riaffiorare e a condurci in un momento speciale della nostra vita. A questo proposito, e solo dopo l’ennesima e rigorosa visione annuale di “Una Poltrona per Due”, ecco cinque consigli cinematografici perfetti per accompagnare la magia della notte di Natale.

The Family Man, 2000

Jack Campbell (Nicolas Cage) è un ricco uomo d’affari, presidente di un’importante azienda di Wall Street che vive una di vita di successo ma solitaria. A seguito di un misterioso incontro una vigilia di Natale, si risveglia in una realtà alternativa dove è sposato con la sua ex fidanzata Kate (Tea Leoni), ha due figli e lavora come venditore di pneumatici.

Il film, diretto da Brett Ratner, è una rivisitazione de “La Vita è Meravigliosa” rielaborata in un contesto contemporaneo e, come nel capolavoro di Frank Capra, troviamo un protagonista costretto a fare i conti con il peso delle scelte compiute e delle strade mai percorse. Il film spinge lo spettatore a riflettere sulla vacuità del semplice materialismo, sul prezzo del successo e sull’importanza dei legami umani. La seconda vita di Jack diventa un vero e proprio “e se…?”, un’occasione per rivalutare il suo passato, riflettendo sui rimpianti avendo però l’occasione di viverli in prima persona. Ma ciò che il film vuol comunicare più di ogni cosa è che, anche se non abbiamo il potere di cambiare il passato, possiamo però rivedere le nostre priorità in vista di un futuro migliore.

SOS Fantasmi (Scrooged), 1988

Reinterpretazione moderna del classico di Charles Dickens, “Canto di Natale”, il film, diretto da Richard Donner, trasporta la storia senza tempo di Ebenezer Scrooge nella New York degli anni ‘80.

In questa versione, Scrooge diventa Frank Cross (un fenomenale Bill Murray), cinico e spietatissimo presidente di un’ importante emittente televisiva. Ossessionato dal successo personale e dal guadagno che ne consegue, Frank ha perso nel tempo ogni traccia di empatia e umanità.

Il contesto moderno in cui viene trasposta l’opera di Dickens funziona alla perfezione, ogni elemento trova una nuova collocazione e nulla appare fuori posto.

L’essenza dell’opera originale, intrisa di toni cupi ed elementi orrorifici, rivive nella regia di Donner e nell’eccezionale trucco degli attori.

La storia di redenzione di Frank Cross culmina in uno straordinario monologo in cui rompe la quarta parete rivolgendosi al pubblico della sua trasmissione (e, ovviamente, a noi). Il monologo è un inno al Natale, allo spirito profondo della festa. Un invito universale alla generosità e all’amore verso il prossimo, che arriva allo spettatore con una grande potenza emotiva, grazie soprattutto alla straordinaria prova di Bill Murray.

“Christmas can happen every day! You’ve just got to want that feeling! And if you like it and you want it, you’ll get greedy for it! You’ll want it every day of your life, and it can happen to you! I believe in it now. I believe it’s gonna happen to me now. I’m ready for it!”

Un Natale da Charlie Brown (A Charlie Brown Christmas), 1965

Con il Natale alle porte, Charlie Brown è deluso nel vedere che tutti i suoi amici (Snoopy compreso) sembrano ridurre le feste ad una semplice questione di soldi e regali. Cercherà così di scoprire il vero significato del Natale.

Primo speciale televisivo basato sulla striscia a fumetti Peanuts creata da Charles M. Schulz (qui anche sceneggiatore) e diretto da Bill Melendez, Un Natale da Charlie Brown critica tutti quegli aspetti del Natale legati all’estremo materialismo, come l’eccessiva decorazione, la corsa ai regali e l’estrema importanza data ad essi, e lo fa attraverso il desiderio del giovane protagonista di trovare qualcosa di più profondo e significativo. Lo troverà nella bellezza della semplicità, nell’apprezzare ciò che è autentico e nel valore dello stare insieme. Questi ideali sono simboleggiati nel piccolo e spoglio albero di Natale scelto da Charlie per la recita. Inizialmente deriso per il suo aspetto, l’albero si trasformerà in qualcosa di meraviglioso, acquisendo una nuova forma e un ulteriore significato quando i suoi amici decidono di addobbarlo insieme a lui. “That’s what Christmas is all about, Charlie Brown”.

Meritevole di nota è anche la meravigliosa colonna sonora del Vince Guaraldi Trio, un delicato jazz che si incastra perfettamente con l’emotività della storia.

National Lampoon’s Christmas Vacation, 1989

Diretto da Jeremiah S. Chechik e scritto da John Hughes, il film è basato su un racconto dello stesso Hughes, pubblicato sulla rivista americana National Lampoon’s. Si tratta del terzo capitolo della celebre saga “Vacation”.

Clark Griswold (Chevy Chase) è un padre di famiglia determinato a organizzare il Natale perfetto, ma si troverà ostacolato praticamente da ogni cosa. Le sue esagerate aspettative si trasformeranno di continuo in disastri e delusioni, dando vita a intere sequenze di scene slapstick che ironizzano sul consumismo e sulle tensioni tipiche del periodo natalizio. Tra imprevisti, come l’albero che prende fuoco o il tacchino della vigilia ridotto ad un guscio secco, e pressioni economiche e lavorative legate alla tanto attesa tredicesima, Clark affronta una vera e propria prova di resistenza…

Tuttavia, nonostante le difficoltà, Clark non perde mai del tutto la speranza e arriverà a capire come la ricerca ossessiva della perfezione non è ciò che rende unico il Natale, quanto piuttosto il tempo trascorso assieme ai propri cari, anche quando tutto sembra andare storto.

“It’s the Christmas star. And that’s all that matters tonight. Not bonuses or gifts or turkeys or trees. See, kids… It means something different to everybody. Now I know what it means to me”.

La vita è meravigliosa (It’s A Wonderful Life), 1946

Unanimemente considerato il miglior film di Natale di tutti i tempi, il film di Frank Capra non ha bisogno di troppe presentazioni.

George Bailey (James Stewart), cresciuto a Bedford Falls con il sogno di esplorare il mondo, è costretto da adulto a sacrificare le proprie aspirazioni per gestire la società di credito immobiliare del padre e aiutare il prossimo. Una vigilia di Natale, sopraffatto dalla disperazione, è sul punto di suicidarsi, finché l’angelo custode Clarence (Henry Travers) non interviene per mostrargli come sarebbe stata la città se lui non fosse mai nato.

I temi toccati dal film sono universali e senza tempo, come l’importanza fondamentale della comunità e della solidarietà, oltre all’idea che ogni vita, anche la più apparentemente ordinaria, possa avere un impatto estremamente significativo sulle altre. George Bailey è l’incarnazione di questi principi: dedica la sua esistenza a soddisfare i bisogni delle persone che lo circondano, sacrificando i propri sogni e le proprie ambizioni. È la personificazione del bene che si oppone diametralmente alla figura di Mr. Potter (Lionel Barrymore), simbolo dell’avidità e dell’egoismo, sempre pronto a lucrare sulle difficoltà altrui per il proprio tornaconto. I sacrifici di George trovano però il loro giusto riconoscimento. L’intervento di Clarence gli rivela come la sua vita abbia migliorato quella di un’intera comunità e come, senza di lui, Bedford Falls sarebbe caduta nell’oscuro dominio di Potter. Questa consapevolezza dà a George una nuova prospettiva: ogni gesto, ogni scelta, ogni rinuncia che ha fatto per gli altri ha avuto un impatto immenso. E quando George si trova nel momento di maggiore difficoltà, sono proprio le persone che ha aiutato a unirsi per sostenerlo. “A toast to my big brother George, the richest man in town!”

La regia di Frank Capra infonde al film grande calore e sincerità e un magistrale James Stewart dà vita ad uno dei personaggi più umani e indimenticabili della Hollywood classica. Accanto a lui, la grande performance di Donna Reed, intensa e commovente, illumina lo schermo ogni volta che si trova in scena.

Ognuno di noi ha i propri film di Natale del cuore, quei classici la cui visione annuale è imprescindibile. Quelli che vi abbiamo proposto sono solo suggerimenti, storie che, a nostro avviso, riescono a racchiudere lo spirito profondo della festività. In ogni caso, qualunque film si scelga, o anche se non se ne scelga nessuno, ciò che conta davvero è vivere questo periodo nel miglior modo possibile, godendosi il tempo con chi ci sta accanto e ricordando coloro che, invece, non sono più con noi.

Buon Natale da tutta la Redazione di Frames Cinema!

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Simone Pagano,
Redattore.

December 24, 2024
Steven Spielberg – L’uomo più piccolo dell’universo

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Steven Spielberg: un nome, una garanzia. Lo conosciamo; se ne parla a scuola, su umili siti di recensione cinematografica, nei libri di storia. Storia, appunto: se ne parla spesso al passato. Cosa succede, però, nel momento in cui si volge lo sguardo avanti? Si può coniugare Steven Spielberg al futuro?

Partiamo dal presente. Quello che colpisce dello Steven Spielberg degli ultimi anni è un’inclinazione alla sperimentazione. Iniziando con Ready Player One nel 2018, un ambizioso progetto cinematografico celebrativo della cultura pop e videoludica, passando per il controverso remake di West Side Story del 2021 e culminando con The Fabelmans nel 2022, Steven Spielberg ha negli ultimi anni intrapreso un percorso intelligente di rinnovazione artistica: anziché andare sul sicuro approfittando della sua rinomata fama che gli garantirebbe comunque un minimo di successo al botteghino, il regista statunitense si permette una determinata libertà artistica con il coraggio di qualcuno che non ha nulla da perdere.

Si evolve il suo stile, solitamente sinonimo di una fotografia pulita e meccanica, ma soprattutto si evolvono le idee. Cambiano i generi e non è scontato: Spielberg avrebbe potuto seguire la scia di film come The Post e inscatolarsi in un unico genere, ma sceglie invece –ancora una volta– un rimescolamento di carte che giova al continuo mutamento stilistico che nutre la settima arte e la sua sorte. Che sia un film riassuntivo dei tempi, la rivisitazione di un classico che gli permetta di esplorare nuovi generi o una semi-biografia d’infanzia, il cinema contemporaneo di Steven Spielberg è tanto valido quanto quello del passato per una ricercatezza di idee sempre nuove e al limite di una contenuta sperimentazione.

Prendendo come esempio West Side Story ci si potrebbe chiedere perché un regista affermato come Spielberg si sprechi su uno dei soliti e risentiti remake americani degli ultimi anni. Di fatto, il West Side Story di Spielberg non ha troppo senso di esistere nell’economia dello spettacolo, e lo dimostra un relativo flop al botteghino. Eppure quest’opera ha senso di esistere artisticamente, e non solo per l’effetto nostalgia. Se chiudiamo un occhio su uno specifico miscast – ma la scelta del protagonista ha lasciato perplessi in molti – West Side Story è un prodotto strepitoso dal punto di vista tecnico, che ci ricorda ancora una volta quanto sia fenomenale Spielberg dietro la macchina da presa.

Sorprendentemente, in comune a tutti questi film possiamo tendere un filo rosso che si collega direttamente al passato. Se pensiamo al nome di Spielberg si riescono a disegnare i contorni di una categorizzazione che dimostra la sua mutazione stilistica e narrativa nel tempo; ad alcuni possono venire in mente i suoi esordi come Lo Squalo, Incontri Ravvicinati del Terzo Tipo ed E.T. L’extraterrestre. Altri ricorderanno titoli reminiscenti di un’infanzia entusiasta come I Goonies, Jurassic Park e Indiana Jones. Altri ancora possono citare pellicole narrativamente più raffinate come Salvate il Soldato Ryan, Schindler’s List o L’Impero del Sole (meritava una citazione). Sia chiaro, Steven Spielberg ha girato film di tutto rispetto anche dopo il duemila: Catch Me if You Can, Minority Report, Lincoln, Munich e Il Ponte delle Spie solo per citarne alcuni. Eppure, non sono i primi titoli a comparire nella nostra mente quando pensiamo a questo Maestro.

Forse lungo la strada si è andata a perdere un pò di quella iconicità che lo contraddistingueva negli anni Ottanta e Novanta, ma non si è mai persa quella bravura tecnica dietro alla telecamera. Anzi, si è andata a migliorare, facendoci mettere le mani nei capelli per quanto un’opera come il suo West Side Story sia considerata sottovalutata. Non ha senso però andare a cercare uno Steven Spielberg “migliore” o “peggiore”: il bello di Spielberg è il suo continuo mutamento in qualcosa di diverso, una costante evoluzione in qualcosa di nuovo e sorprendente. Soprattutto, però, non si è mai persa quella scintilla negli occhi che ancora oggi ci fa scorgere l’anima di un bambino nel corpo di un settantottenne. Guardando The Fabelmens vediamo nel protagonista, per quanto dotato dei mezzi di qualsiasi americano medio, il potenziale artistico dell’intera umanità. Vedo un uomo come noi farsi piccolo ed essere celebrato come un gigante. Vedo l’uomo più piccolo dell’universo, inteso come il migliore dei complimenti.

Nel documentario intitolato Spielberg del 2017, il regista racconta come i film siano la sua intera vita, e che non avendo avuto la possibilità di ricorrere alla terapia in giovane età, usa ora questo mezzo come sostegno psicologico. Una vera e propria terapia artistica che ha coinciso con una delle più straordinarie carriere cinematografiche della storia del cinema, destinata ad essere ricordata per sempre. Il passato, dunque, per Steven Spielberg, non è soltanto un elemento nostalgico ma piuttosto uno strumento di auto-analisi: i suoi film degli anni Ottanta e Novanta ci sembrano più rappresentativi della poetica del regista perché elevano al quadrato il suo rispetto per l’infanzia, a cui si aggiunge il rispetto che noi proviamo per la sua filmografia, che ci ha formati e fatti diventare gli adulti che siamo oggi. La verità, però, è che Steven Spielberg continua questa forma di rispetto anche nel cinema contemporaneo, semplicemente facciamo più fatica ad accorgercene.

I suoi film, soprattutto quelli più recenti, sono dunque quel che di più anti-hollywoodiano potrebbe essere: hanno bisogno di sedimentare nel tempo per farci rendere conto del loro splendore. Non c’è bisogno di ribadire come Lo Squalo abbia cambiato e definito le regole cinematografiche, ma c’è bisogno di trovare in un controverso Ready Player One tutto ciò che Steven Spielberg è sempre stato: un bambino nel corpo di un adulto, che è la cosa più pura che si possa essere. E con questo in mente, al compimento del suo settantottesimo compleanno, non si può non avere fiducia nei progetti futuri del regista: il suo prossimo film, The Dish, è atteso per il 2026, un’opera di fantascienza con Josh O’Connor, Emily Blunt, Colin Firth, Colman Domingo, Eve Hewson e Wyatt Russell. Il suo nome associato al progetto è già garanzia di un film solido e ben costruito, ma è soprattutto e in primis un azzardo, un salto nel vuoto, un regista consolidato che potrebbe puntare soltanto sul suo nome, ma punta su una versione migliore di sé stesso. Vi chiedo dunque, per concludere, di avere fiducia nello Steven Spielberg del presente e del futuro più che in quello del passato – che poi, alla fine, è lo stesso bambino solo un po’ cresciuto.

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Lara Ioriatti,
Redattrice.

December 23, 2024
Cinque cortometraggi di Natale

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«And so this is Christmas, and what have you done?» Natale è l’occasione per riabbracciare i familiari. E questo vale anche per il cinema, perché le feste danno occasione di rivedere tanti film natalizi a cui siamo affezionati, sedimentati nella memoria collettiva. Ciascuno ha i suoi titoli del cuore: Mamma ho perso l’aereo, Una poltrona per due, Love Actually, Il Grinch, Die Hard, La vita è meravigliosa, eccetera.

A volte, però, è bello anche scoprire titoli sconosciuti, come sorprese sotto l’albero che consentano di farsi una nuova prospettiva sulle narrazioni natalizie. Abbiamo selezionato cinque cortometraggi natalizi prodotti negli ultimi anni e disponibili su YouTube o su varie piattaforme: ci sono corti d’autore e spot, animazione e live action. Che l’abbuffata abbia inizio!

The Bear and the Hare (Elliot Dear, Yves Geleyn, Aidan McClure, 2013)

Natale è la festa più di tutte plasmata dalla pubblicità, perciò anche qualche spot natalizio merita un cono di luce in una panoramica di cortometraggi natalizi. The Bear and the Hare è forse il più bello spot di John Lewis, catena di grandi magazzini garanzia di cortometraggi natalizi di qualità. Si racconta l’amicizia tra una lepre e un orso che purtroppo viene interrotta dal sopraggiungere dell’inverno, quando l’orso si ritira in letargo. La leprotta è molto triste, ma un piccolo regalo cambierà tutto…

Il corto si fa amare come un piccolo cult grazie all’animazione delicata, fatta di animali espressivi e dettagli colorati della fotografia, con un’estetica e dei temi che anticiperanno The Wild Robot. E soprattutto commuove la bellissima cover di Somewhere Only We Know dei Keane cantata da Lily Allen che accompagna la storia. La dolcezza della trama scalda il cuore molto più in là di una vetrina di prodotti, invitando a condividere momenti con le persone importanti.

Disponibile su YouTube

Come Together (Wes Anderson, 2016)

Non solo pubblicità ma un corto d’autore: Come Together, spot realizzato da Wes Anderson per H&M, è quanto di più simile esista ad un film natalizio dalla mente visionaria dell’artista simmetrico. A causa delle avverse condizioni meteorologiche, il capotreno annuncia ai passeggeri di un convoglio che i loro piani per le feste saranno compromessi dal ritardo del viaggio. Ciononostante, lo staff si impegna a organizzare un festoso brunch natalizio da consumare tutti insieme sul treno.

Sembra una summa dei tratti di Wes Anderson, da Adrien Brody capotreno a questo piccolo grande richiamo al Treno per Darjeeling, le inquadrature fisse, le carrellate e l’effetto casa di bambola nella gestione dello spazio (e del tempo). Ma soprattutto trionfano i buoni sentimenti, complice l’esplosione di Happy Xmas (War is Over) di John Lennon nel finale.

Disponibile su YouTube.

https://www.youtube.com/watch?v=aXLO2dFfwLE

Le Pupille (Alice Rohrwacher, 2022)

Le Pupille di Alice Rohrwacher è degno di nota per tante ragioni: soprattutto perché è un raro cortometraggio di Natale italiano, e in quanto tale riformula l’eterno racconto della festa in una dimensione più quotidiana e allo stesso tempo provocatoria, innanzitutto perché il Natale italiano ha un peso diverso da quello americano. La storia si svolge in un convento e ruota attorno ad una zuppa inglese, ambita dalle orfanelle e scongiurata dalle suore.

Candidatura all’Oscar per Alice Rorhwacher, che è un’autrice troppo poco celebrata del cinema italiano. La sua poetica di dettagli e languori si sposa con un’anima irrequieta, quelle delle Pupille, le bambine che sono insofferenti alla rigidità della madre superiora. Il corto, ispirato ad una lettera scritta da Elsa Morante a Goffredo Fofi nel 1971, è stato prodotto dal cineasta Alfonso Cuarón, sigillo ulteriore alla caratura del prodotto. Nel cast anche Alba Rohrwacher, incredibile come sempre.

Disponibile su Disney+

War is Over! (Dave Mullins, 2023)

Su un nevoso campo di battaglia, due soldati di fazioni opposte giocano inconsapevolmente a scacchi insieme, grazie ad un eroico piccione che recapita i messaggi da un campo all’altro. La battaglia monta violenta, opponendo pedine umane allo scopo di uccidere. Purtroppo la guerra non porterà vittoria a nessuno ma solo sconfitta per tutti, tranne, forse, in qualche modo, ai due giocatori di scacchi.

War is Over, direttamente ispirato dalla canzone di John Lennon e Yoko Ono e promosso dal figlio della coppia Sean Ono Lennon, non è esattamente un cortometraggio natalizio, ma racconta una versione alternativa della celeberrima Tregua di Natale tra gli opponenti in trincea nel 1914. Ha vinto l’Oscar al miglior cortometraggio animato 2024, ma varrebbe la pena recuperarlo anche senza premi, per la bellezza del racconto e dell’animazione indipendente.

Disponibile su Iran Cartoon

An Almost Christmas Story (David Lowery, 2024)

Alfonso Cuarón è affascinato, evidentemente, dalle piccole canaglie. È una piccola canaglia anche la giovane Moon, gufetta protagonista del cortometraggio An Almost Christmas Story di cui Cuarón ha scritto la sceneggiatura insieme al regista David Lowery. Moon finisce per sbaglio sul grande abete che viene issato per Natale al Rockfeller Center di New York: cosa ci fa un gufo a New York? Cerca di tornare a casa, come ci prova la sua inaspettata amica Luna.

Questo gioiellino animato si fregia di una grafica originalissima, costituita di elementi di legno e cartone, e tanti personaggi secondari (tra cui le voci di John C. Reilly e Natasha Lyonne) che arricchiscono un bel racconto di formazione e insieme di ricongiunzione. Ritrovare la famiglia e intanto volare sulle proprie ali: è piccolo eppure è un universo, non si spiega ma ha tutto senso. An Almost Christmas Story è veramente una sfida artistica a dare nuova vita a ciò che già si conosce. Come dice il cantante fricchettone, questa storia sarà perlopiù nonsense, ma quando avrà senso ne avrà parecchio.

Disponibile su Disney+

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Edoardo Borghesio,
Redattore.

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Enrico Borghesio,
Redattore.

December 21, 2024
Sedotta e abbandonata – La sfiducia di Pietro Germi verso il popolo italiano

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Sono passati cinquant’anni dalla morte di uno dei registi italiani più influenti del ventesimo secolo, Pietro Germi. Grande maestro della commedia all’italiana, le sue opere presentano una spiccata dose di satira e di critica verso la società e la popolazione italiana, con tutte le sue tradizioni e gli enormi difetti portati avanti dalla iper abusata frase “si è sempre fatto così”. Il suo primo grande successo arriva nel 1956 con Il Ferroviere, una delle ultime espressioni del Neorealismo italiano al cinema: attraverso la storia che sceglie di raccontare, Germi offre uno spaccato profondo e struggente del popolo italiano dopo la fine della Seconda Guerra Mondiale, tra conflitti generazionali, lotte per migliori condizioni lavorative, cambiamento rapido dei valori a cui molti italiani all’antica non riescono a stare al passo. Poi il capolavoro assoluto Divorzio all’italiana (1961), con protagonisti Marcello Mastroianni e Stefania Sandrelli, vincitore del premio per la miglior commedia al Festival di Cannes e dell’Oscar per miglior sceneggiatura originale nel 1963. Germi era genovese, ma ambienta la sua opera più celebre in Sicilia, terra alla quale si sente particolarmente legato e del cui popolo critica senza scrupoli atteggiamenti, stili di vita e mentalità, con un’ironia a tratti feroce. Forse non tutti sanno che Divorzio all’italiana fa parte di una trilogia dedicata proprio a una certa parte della società italiana e ai suoi costumi, insieme a Signore & Signori (1966) e Sedotta e abbandonata (1964). Sarà proprio di quest’ultimo che andremo a parlare oggi, un’opera di cui non si discuterà mai abbastanza, estremamente importante nel panorama del cinema italiano.

L’onore e la famiglia

La famiglia siciliana degli Ascalone è radunata in sala da pranzo e stanno tutti dormendo, tutti tranne la sedicenne Agnese (Stefania Sandrelli), impegnata a studiare sul tavolo; anche Peppino Califano (Aldo Puglisi) è sveglio e approfitta della situazione per sedurre la giovane, nonostante sia promesso sposo di Matilde, sua sorella. L’uomo trascina la ragazza in giardino e i due hanno un rapporto sessuale; consapevoli del terribile errore cercano di mantenere il segreto, ma Agnese è divorata dal senso di colpa nei confronti della sorella e si comporta in modi sempre più strani e preoccupanti. Non ci vorrà molto a scoprire che la giovane è incinta e, sebbene non abbia intenzione di rivelare chi sia il padre, la verità esce presto fuori.

Per il padre Vincenzo (Saro Urzì) la situazione è più tragica che mai: sono gli anni ‘60 e un nome onorevole è la cosa più importante per una famiglia siciliana. Com’era consuetudine all’epoca, Vincenzo si reca da Peppino e gli impone di sposare Agnese per “riparare il danno all’onore”, ma il giovane non vuole saperne più niente: Agnese non è più vergine e per questo nessun uomo vorrebbe mai sposarla, giusto? Il film, sulle note della fantastica colonna sonora di Carlo Rustichelli, esplora coraggiosamente le contraddizioni della mentalità siciliana del tempo, che spinge le famiglie Ascalone e Califano a un vero e proprio conflitto, fatto di stratagemmi e situazioni al limite del grottesco che culminano in un tentativo di matrimonio riparatore che non andrà in porto.

Il paese non può sapere cosa sta succedendo, bisogna farsi vedere sempre perfetti, sorridenti, camminare a testa alta tra le vie, e mai far intendere che qualcosa non stia andando per il verso giusto. Eppure si sta pian piano creando un’atmosfera da Far West nel piccolo paesino, e quella che dovrà pagarne le conseguenze peggiori sarà proprio la povera Agnese, giovane vittima di un sistema così grande e così complicato, davanti al quale i suoi sentimenti valgono meno di zero.

Germi e lo sconforto verso il popolo italiano

Un anno dopo l’uscita di Sedotta e abbandonata, nel 1965, avviene una vicenda che inizierà a mettere in discussione la società italiana e i suoi costumi, quella della coraggiosa Franca Viola: rapita e violentata ripetutamente dall’ex fidanzato che aveva rifiutato, Franca avrebbe dovuto accettare di sposarlo per poter estinguere il reato e “riparare l’onore” della sua famiglia. Eppure la ragazza, grazie anche al supporto della sua famiglia, ebbe il coraggio di rifiutare le nozze, dichiarando apertamente che a perdere l’onore non è chi subisce un crimine del genere, ma chi lo commette. Fino a quel momento non si era mai messo in dubbio che la violenza carnale fosse un reato contro la morale e non contro la persona.

Oggi conosciamo queste vicende, insieme a tutto ciò che successe dopo, e guardare Sedotta e abbandonata porta un dolore ancora più grande: la povera Agnese, di appena sedici anni, subisce un’ingiustizia dopo l’altra, molte delle quali per mano del suo stesso padre, la persona che più avrebbe dovuto proteggerla. Alcune delle sequenze del film ci mostrano quanto Agnese stia soffrendo, quanto si senta in colpa e allo stesso tempo tradita dalle persone che più ama. Viene scrutata senza pietà dagli altri abitanti del paese, che in una celebre scena la inseguono per la strada gridando appellativi poco carini, la circondano e la osservano come tante maschere deformi con gli occhi vuoti, mentre le musiche di Rustichelli ci lasciano senza respiro, esattamente come lei.

Ciò che traspare da Sedotta e abbandonata è un generale sentimento di sconforto da parte di Germi, uomo originario del nord Italia ma comunque molto vicino e molto affezionato al popolo meridionale. Il regista, non solo qui ma anche in altre opere come Divorzio all’italiana e In nome della legge (1949), riesce a celebrare il sud Italia ma anche a criticare aspramente lo stile di vita, i pregiudizi, la cultura e i costumi di un popolo che fa fatica ad abbandonare le sue mentalità e tradizioni, per quanto dannose possano essere. Sono arrivati gli anni ‘60 e Pietro Germi sta pian piano perdendo la fiducia verso la società meridionale, si sta convincendo che la sua cultura non riuscirà mai a cambiare davvero e a scrollarsi di dosso le sue convenzioni. Magari Franca Viola sarà riuscita a dargli un barlume di speranza, una piccola luce che avrebbe potuto aiutare anche la povera Agnese, di cui Germi celebra il coraggio, la forza e la brama di libertà.

Oggi Sedotta e abbandonata ci sembra appartenere a un tempo così lontano da noi che quasi ci dimentichiamo quanto sia stato importante nel panorama cinematografico di un paese complesso come il nostro, costantemente diviso tra chi si attacca alle tradizioni e chi vorrebbe sempre puntare al futuro. Spesso amiamo proclamarci un popolo moderno, un popolo cambiato, ma riusciamo realmente a chiederci quanta strada sia stata fatta da allora? E soprattutto, quegli occhi neri che scrutavano Agnese e la inseguivano per le vie del paesino sono davvero scomparsi del tutto?

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Renata Capanna,
Redattrice.

December 19, 2024
Tarda Primavera – Il sorriso amaro di Yasujirō Ozu

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Nel corso degli anni si è sempre più ammirato il cinema orientale, grazie anche ai vari omaggi di grandi registi come Quentin Tarantino o Wim Wenders, riscoprendo così registi e sceneggiatori del passato che nonostante abbiano influenzato il cinema mondiale, non hanno mai goduto di grande considerazione.

Tra questi spicca il nome di Yasujirō Ozu che nonostante il peso delle sue opere, basti pensare alla filmografia di Wim Wenders, rimane ancora un regista meno considerato e spesso dimenticato.

Per questo motivo vogliamo parlarvi di una delle sue opere più belle, strazianti e penetranti, una pellicola che rappresenta l’inizio della cosiddetta “trilogia di Noriko”, seguita da Il tempo del raccolto del grano (1951) e da Viaggio a Tokyo (1953), altro suo capolavoro immenso, che non avrebbe avuto lo stesso peso senza la sua Tarda Primavera (1949).

La narrazione nascosta di Yasujirō Ozu e l’attaccamento alla famiglia

L’opera racconta la storia di Noriko (da qui il nome della trilogia), una ventisettenne che vive con il padre vedovo Shukichi aiutandolo nella vita quotidiana dato che il padre risulta essere dipendente dalla figlia. Questo equilibrio vitale viene però spezzato dalla zia di Noriko che pensa ad un possibile matrimonio per la nipote in modo da non farla sembrare una poco di buono agli occhi degli altri, ma sia Noriko che Shukichi vorrebbero in realtà mantenere quell’equilibrio destinato a cadere.

La trama, come spesso accade nella filmografia di Ozu, è molto semplice e tratta di temi realistici in cui chiunque si può immedesimare rendendo la storia interessante e catturando fin da subito lo spettatore. In realtà le opere del regista e in particolare Tarda Primavera, raccontano solo apparentemente storie tranquille ma in realtà, nascoste dietro questa semplicità, si trovano le incertezze della vita in continua evoluzione accompagnate da una triste e malinconica crescita che porta con sé la speranza di una vita nuova. Sceglie di non puntare sulla drammaticità in primo piano ma piuttosto di nasconderla attraverso scene che lasciano allo spettatore un piacevole retrogusto, riprendendo in parte le modalità di Chaplin e Keaton che lo avevano ispirato.

Questa peculiarità sarà la firma inconfondibile utilizzata spesso del regista per raccontare semplici storie quotidiane, accompagnate da temi malinconici che riguardano nuclei familiari.

Quest’ultimo è un tema centrale nelle opere del regista e questa pellicola ne è l’esempio perfetto, infatti Ozu sosteneva che l’amore, per come lo si intende generalmente, non gli interessava veramente, evidenziando così un attaccamento alla famiglia e all’amore tra i membri che la compongono. Tutto ciò rende la sua opera parzialmente autobiografica nel descrivere i rapporti dei vari componenti della famiglia: padre e figlia finiscono per fare scelte che lasciano l’amaro in bocca solo per amore verso l’altro.

Proprio a questo proposito il lavoro degli attori è fondamentale, da una parte Noriko risulta essere sempre allegra finché non si parla di matrimonio e quindi di cambiamento, dall’altra Shukichi sembra quasi sforzarsi di rimanere sorridente per il bene della figlia ma lasciando intendere una enorme amarezza.

Lo stile minimalista e lo sfondo di un Giappone tra passato e futuro

Oltre alla narrazione anche la messa in scena risulta minimalista ma nasconde a sua volta una complessità e una maestria fuori dal comune. Ciò si nota soprattutto dall’utilizzo della macchina da presa, che con la sua staticità mette in scena composizioni precise fatte di un certo senso della geometria, e dal posizionamento strategico della telecamera (spesso posizionata in basso).

Quando poi si passa alle interazioni tra i personaggi la macchina da presa si sposta frontalmente e gli attori sembrano guardare lo spettatore rendendo il tutto estremamente immersivo e spezzando un pò la tranquillità delle sequenze precedenti.

A fare da sfondo ci sono le bellissime inquadrature del Giappone tanto caro al regista che portano sulle spalle il peso del cambiamento, infatti il paese è stato da poco distrutto dalla seconda guerra mondiale e si vedono i primi segni dell’occidentalizzazione portata dagli Stati Uniti, basta pensare all’insegna della Coca Cola che viene mostrata proprio in contrasto alle strade “pulite” del Giappone oppure alla citazione dell’attore americano Gary Cooper.

Questa manifestazione del cambiamento riassume perfettamente il rapporto dei personaggi, infatti la zia che vuole trovare marito alla nipote rappresenta il passato e le tradizioni talvolta esagerate, mentre Noriko rappresenta la nuova veduta, il futuro che si slega dalle tradizioni che la tengono attaccata al passato. Queste due facce vengono unite dalla figura di Shukichi (la chiave di svolta), che capisce il bisogno della zia di ritrovare un passato distrutto dalla guerra e anche quello di cambiamento di Noriko, nonostante entrambi siano a loro agio nella quotidianità. In questo modo il cambiamento rappresenta una speranza di rinascita per il paese che viene mostrato in crescita con l’abbondanza di cibo, ma soprattutto per Noriko, che nonostante non voglia lasciare quel piccolo mondo in cui viveva deve accettarne uno nuovo per poter essere realmente felice.

Ozu mette in scena così una sorta di sacrificio per Shukichi che rappresenta sia il vecchio che il nuovo, sia una montagna che un treno, sia un tempio che un palazzo, andando al di là di ogni divisione culturale e geografica attraverso il semplice atto di sbucciare una mela.

Fonti: IMDB, libro di Donald Richie su Ozu.

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Michael Pierdomenico,
Redattore.

December 12, 2024
Aspettando Nosferatu di Robert Eggers: tre film per prepararsi all’evento

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Lo stiamo aspettando da mesi e finalmente abbiamo una data di uscita italiana! L’attesissimo Nosferatu di Robert Eggers arriverà nelle nostre sale il 1° gennaio 2025, a poca distanza dall’uscita statunitense fissata per il giorno di Natale. Eggers si era imbarcato in questa difficile e rischiosa missione di realizzare un remake del Nosferatu di Murnau (il secondo dopo quello di Werner Herzog del 1979), uno dei film simbolo dell’Espressionismo tedesco del primo Novecento, già nel 2015; tuttavia, a causa di numerosi ritardi, abbandoni da parte di alcuni membri del cast, vicissitudini produttive, i lavori sono iniziati ufficialmente nel 2022 e finalmente l’opera sta per vedere la luce.

Cosa sappiamo a riguardo? Avremo davanti un cast di tutto rispetto, che le prime recensioni hanno adorato: Bill Skarsgård, Lily Rose Depp, Nicholas Hoult, Aaron Taylor-Johnson, Willem Dafoe, insieme a una quantità impressionante di topi veri! La versione di Dracula firmata da Eggers sembra essere quella più fortemente psico-sessuale, addirittura più estrema di quella che Francis Ford Coppola aveva realizzato nel 1992, e ciò non può che essere un bene. I critici che hanno visto il film in anteprima hanno fatto poi riferimento alle splendide ambientazioni gotiche, e alla cura nella fotografia nel riprodurre i meravigliosi giochi di luci e ombre che Murnau ci aveva regalato ormai più di un secolo fa. Ora a noi spettatori non rimane altro che aspettare l’inizio del nuovo anno, e quale modo migliore per farlo se non godendosi qualche film per entrare a pieno nell’atmosfera? Oggi ve ne proponiamo tre per ingannare l’attesa!

Robert Eggers e la sua estetica: The Witch

Non potete dire di non aver mai visto un film di Eggers oggi: la sua ascesa tra i registi thriller-horror contemporanei più promettenti è stata breve ma intensa. Il suo primo film The Witch, uscito nel 2015 e ambientato nel 1600, è un folk-horror incentrato su una famiglia di puritani del New England che, isolata dalla comunità di appartenenza in un fattoria ai margini di un bosco, inizia a essere perseguitata da quella che sembra una figura diabolica, una strega pronta a usare ognuno di loro in qualche terrificante rituale. Le attenzioni del capofamiglia, fanatico religioso a dir poco violento, si rivolgono alla primogenita Thomasin, accusata dai suoi stessi genitori e fratelli di praticare la stregoneria.

Ciò che all’epoca di uscita conquistò maggiormente in The Witch, oltre alle splendide performance degli attori e lo sguardo unico che getta sul tema della stregoneria nei film horror “in costume”, fu senza dubbio l’estetica adottata dal regista. Guardando The Witch ci rendiamo conto pian piano di quanto siano angoscianti e opprimenti gli spazi che Eggers sceglie di usare per ambientare le scene, insieme alla loro illuminazione fatta prevalentemente di candele consumate o lampade a olio sporche, che fanno quasi pensare ai quadri di Caravaggio. Gli enormi spazi della fattoria dove la famiglia lascia pascolare le capre diventano man mano minacciosi: tra l’erba alta e gli alberi dalle foglie scure sembrano nascondersi tanti occhi che osservano i protagonisti, pronte ad attaccare in qualsiasi momento. The Witch è un vero e proprio campo di allenamento e sperimentazione per Eggers, che si mostra fin dalla sua prima opera profondamente affascinato dall’estetica espressionista di inizio Novecento, con la quale cerca di sperimentare e a cui vuole, naturalmente, aggiungere del suo. La strega vi sta aspettando, se non vi siete mai immersi in questa “New-England Folktale”, è arrivato il momento di farlo!

Alla scoperta di Murnau: Shadow of the Vampire

Avete presente le storie che si raccontano sugli strani eventi di natura paranormale avvenuti sul set de L’Esorcista? Si narra di un incendio scoppiato proprio nella casa in cui Friedkin stava girando le riprese, ma anche di misteriose morti connesse a chi stava lavorando al film. O ancora gli strani avvenimenti che circondano Omen – Il Presagio, horror del 1976 i cui attori si dice siano finiti in strani incidenti a seguito delle riprese. Ecco, nel 2000 il regista americano Edmund Elias Merhige ci ha dato la sua versione fantasiosa degli strani eventi accaduti sul set di Nosferatu del 1922. Shadow of the Vampire (L’ombra del vampiro) racconta un dietro le quinte del film di Murnau piuttosto inquietante, fatto di strani avvenimenti e sensazioni per nulla positive sulla figura del suo attore protagonista Max Schreck, interprete del Conte Orlok. Un John Malkovich pazzesco veste i panni di Murnau, mentre un terrificante Willem Dafoe interpreta Schreck, attore intorno al quale si sono pian piano create leggende per nulla rassicuranti: durante le riprese di Nosferatu, infatti, il cast inizia a notare come Schreck riesca a immedesimarsi nel personaggio in un modo molto particolare, e comincia a sospettare che al di là del trucco e della performance si celi un vero vampiro. Murnau è al corrente di questo? Sa dei sospetti dei suoi lavoratori? Sa la verità su Max Schreck, e soprattutto è disposto a rivelare tutto? L’ombra del vampiro è un’opera coraggiosa, che si fa continue domande e si dà continue risposte sul film di vampiri più misterioso e affascinante per eccellenza. Ma è anche un’opera di profonda riflessione sul ruolo dell’artista, sulla sua psiche tormentata dal lavoro di una vita. Impossibile da perdere.

Quando Dracula incontrò Mel Brooks: Dracula dead and Loving It

Ora che ci siamo un po’ angosciati nel pensare agli inquietanti retroscena di Nosferatu, è bene concludere con qualcosa di più soft. Dopo il western, il film di fantascienza, il noir e soprattutto l’horror gotico, non poteva non finire anche Dracula nelle grinfie del fantastico Mel Brooks. Divenuto famosissimo per le sue parodie ricchissime di riferimenti cinematografici e battute entrate nella storia, Brooks decide nel 1995 di attaccare senza pietà personaggio e saga di Dracula, affidandosi a un Leslie Nielsen più in forma che mai. Dracula Dead and Loving It (Dracula morto e contento) è una delle parodie più riuscite del regista, che all’interno del film (com’è solito fare) interpreta un esuberante dottor Van Helsing: il romanzo di Bram Stoker non viene risparmiato, neanche i film più acclamati come quello di Tod Browning e di Francis Ford Coppola. Il Dracula della coppia Brooks-Nielsen è esilarante, completamente esasperato da un Renfield a dir poco idiota, più volte colto alla sprovvista dalle strane reazioni delle sue vittime, e decisamente meno furbo di ciò che può sembrare. Un’ora e mezza di divertimento che vi faranno vedere il vampiro più famoso di sempre in un modo ancora diverso. La critica non è stata molto entusiasta del film, ma alla fine la risata è soggettiva, giusto?

Ci auguriamo che questi tre consigli possano avervi incuriosito e possano aiutarvi a ingannare l’attesa del Nosferatu di Robert Eggers. Ricordiamo che l’uscita in Italia è fissata per il 1° gennaio 2025, così per cominciare il nuovo anno con il piede giusto!

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Renata Capanna,
Redattrice.

December 11, 2024
Essere John Malkovich – I mondi contorti di Charlie Kaufman

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La frase “vorresti essere qualcun altro?”, presente in Essere John Malkovich, non può non farci pensare, in questo 2024, allo slogan di The Substance: “hai mai sognato una versione migliore di te?”. Sebbene i due film siano agli antipodi per temi, tono e contesto, condividono un presupposto comune: una percezione profondamente distorta che i protagonisti hanno di sé stessi, alimentata da convinzioni talmente opprimenti da spingerli alla ricerca di una nuova identità.

Nel film di Coralie Fargeat, l’autostima di Elizabeth è erosa dalle dinamiche tossiche dello show business, un sistema che consuma le proprie star per poi dimenticarsene, imponendo canoni di bellezza irraggiungibili. Invece, in Essere John Malkovich, diretto da Spike Jonze e scritto da Charlie Kaufman (entrambi al loro esordio), vengono messe in mostra le insicurezze della classe media statunitense, un microcosmo di individui tormentati dall’insoddisfazione per il proprio ruolo sociale e dalla percezione della propria irrilevanza nel mondo.

Craig (John Cusack), un burattinaio di scarso successo, scopre nel proprio ufficio l’esistenza di un portale che permette di vivere, per 15 minuti, all’interno della mente dell’attore John Malkovich. È sposato con Lotte (Cameron Diaz), ma la loro relazione è minata dalle rispettive insoddisfazioni: lui tenta di evadere dalla realtà tramite le proprie marionette, mentre lei reprime la sofferenza dedicandosi ai vari animali feriti o abbandonati che negli anni ha accolto in casa. L’incontro con Maxine (Catherine Keener), collega di Craig, folgora entrambi. I due se ne innamorano perdutamente, sviluppando un rapporto di dipendenza e sottomissione nei suoi confronti, svelando il loro bisogno di accettazione e di affermazione. Il mezzo per ottenere queste attenzioni diventa così l’inconsapevole Malkovich, che viene coinvolto a sua insaputa in questo triangolo amoroso intriso di insicurezze, alienazione e rapporti di potere.

Malkovich è il legame tra i personaggi, lo strumento che potrebbe rendere possibile la relazione di uno dei due coniugi con Maxine, la quale è perlopiù divertita dalla situazione. La genialità del soggetto risiede nel delicato equilibrio che si viene a creare tra commedia e dramma. Presentandoci situazioni assurde, grottesche e a tratti folli, Jonze e Kaufman mettono in scena dei personaggi disperati, in preda a una profonda crisi identitaria. Maxine, carismatica manipolatrice, si staglia come l’unico personaggio compiuto, osservando la fragilità di chi la circonda, indifferente anche alla stessa “esperienza Malkovich” che tutti gli altri inseguono con bramosia.

L’esperienza diventa il detonatore della crisi tra Craig e Lotte: lui asseconda Maxine nell’idea di monetizzare il portale, e nonostante sia riluttante, ignora le implicazioni morali e filosofiche a cui faceva riferimento prima di vedere uno spiraglio per la relazione con Maxine; Lotte, invece, è sconvolta dalle sensazioni provate nel trovarsi in un corpo maschile, dichiarando di voler intraprendere un percorso di transizione di genere e sviluppando un’attrazione per Maxine. Maxine, a sua volta, si innamora di Lotte, ma solo quando questa è dentro Malkovich, alimentando la frustrazione di Craig, che si percepisce sempre più irrilevante nella vita delle persone attorno a lui.

Da qui comincia un totale abuso del portale e, di riflesso, di Malkovich stesso. Questo strumento, come il farmaco in The Substance, diventa un’ossessione che porta ad ignorare ogni regola, mettendo la propria soddisfazione personale davanti alla morale. Una volta assaporato il successo tanto bramato, o ottenuta l’attenzione desiderata, il resto perde di significato.

Contorta commedia drammatica, Essere John Malkovich è un film cult che colpisce per lo stile di scrittura e di messa in scena dei due autori. Ma è anche uno dei migliori risultati dell’opera kaufmaniana. Quest’ultimo, fin da questo film, si impone come vero autore delle opere che scrive, al pari del regista, ricevendo talvolta anche una maggiore attenzione. In Essere John Malkovich emergono già le ossessioni, i temi e le strutture narrative complesse e atipiche che caratterizzeranno il cinema di Kaufman: protagonisti introversi ed insicuri, difficoltà relazionali, in particolare con il mondo femminile, e un continuo intreccio tra dramma e commedia.

Specificità del suo cinema sono però le intuizioni visive con cui da forma alle intricate articolazioni mentali dei suoi personaggi. Una capacità maturata film dopo film, in particolare nel momento in cui è passato a curare anche la regia delle proprie sceneggiature. Qui lo stile di Kaufman si è radicalizzato, portando all’estremo le caratteristiche del suo cinema. Sebbene maggiormente esposto al rischio che i propri film diventino eccessivamente cervellotici, Kaufman si è dimostrato perfettamente in grado di mantenere il controllo della narrazione, come nel caso di Sto pensando di finirla qui.

Tuttavia, il passaggio alla regia segna anche l’assenza di quel contrappeso che i registi con cui collaborava fornivano, come nel caso di Jonze. Nei due film realizzati insieme, in particolare in Essere John Malkovich, Jonze riesce a gestire l’estro creativo di Kaufman, incanalandolo al meglio senza però limitarlo mai. L’ironia, elemento chiave del film, funge da bilanciamento, impedendo che i risvolti drammatici sovrastino completamente la narrazione.

In questo progetto, Jonze e Kaufman operano in perfetta sinergia l’uno con l’altro, con un equilibrio che permette a ciascuno di esprimersi senza che l’uno interferisca nel campo d’azione dell’altro. La trama, i caratteri dei personaggi, le intuizioni contorte e geniali, sono elementi che, come abbiamo già detto, riflettono lo stile di Kaufman. Tuttavia, la messa in scena, la gestione del ritmo, dei toni e delle interpretazioni differiscono profondamente da ciò che ritroveremo in opere come Synecdoche, New York. In quel caso, la tendenza al pessimismo e alla malinconia prende il sopravvento, trasformando gli intricati meccanismi narrativi in pretesti per indulgere nelle sofferenze interiori.

Questo non viene a crearsi in Essere John Malkovich presumibilmente grazie alla presenza di un regista come Spike Jonze, in grado di affrontare il dolore senza evitarlo, ma senza mai lasciarsi sopraffare, tenendo fede alla doppia anima del film, conferendo inoltre maggiore forza a due momenti particolarmente ispirati. Il primo è l’inseguimento tra Lotte e Maxine nel subconscio di Malkovich, in cui ogni porta, finestra o condotto di areazione conduce a un nuovo ricordo represso dell’attore, un’idea che verrà ripresa anche in Eternal Sunshine of the Spotless Mind. Il secondo è la surreale sequenza in cui Malkovich entra nella propria mente, che lo porterà ad esclamare di aver visto un mondo che nessun uomo dovrebbe poter mai vedere.

La collaborazione tra i due è quindi il fulcro del successo del film. Jonze riesce a domare una sceneggiatura folle, realizzando un’opera atipica, in cui dramma e commedia convivono perfettamente. Nel finale, eccellente e precisissimo, il tipico protagonista kaufmaniano, il “genio incompreso” che cela la propria supponenza dietro un muro di paranoie e insicurezze, ottiene una punizione per ciò che è diventato, senza però risultare opprimente per lo spettatore. Probabilmente, senza Jonze, Kaufman avrebbe optato per un epilogo più severo per il proprio alter ego. D’altronde Kaufman lo ripete quasi in ogni film, ossessionarsi nel fare le cose alle nostre condizioni, considerando solo il nostro punto di vista, non farà altro che alimentare l’insoddisfazione, perché, sempre secondo Kaufman, noi siamo il peggior nemico di noi stessi.

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Riccardo Fincato,
Redattore.

December 9, 2024
La ballata di Sacco e Vanzetti

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Viva l’anarchia!
Urla Bartolomeo Vanzetti prima di sedere sulla sedia elettrica.
Una battuta potente pronunciata dalla voce tonante di Gian Maria Volonté nelle ultime scene del film Sacco e Vanzetti (1971), capolavoro diretto Giuliano Montaldo e scritto dallo stesso regista, da Fabrizio Onofri e infine da Ottavio Jemma. Una frase incisiva che è stata tagliata dalla colonna sonora della versione diffusa in Rai per favorire la vendita sul piccolo schermo. Una battuta che, malgrado le contromisure, risuona comunque attraverso il muto movimento labiale di Volonté.

Il caso giudiziario tra storia e cinema

Sacco e Vanzetti è una pellicola del 1971 coprodotta da Italia e Francia e per questo con un cast piuttosto variegato: Gian Maria Volonté nel ruolo di Bartolomeo Vanzetti, Riccardo Cucciolla in quello di Nicola Sacco, ma anche Rosanna Fratello, Cyril Cusack, Milo O’Shea, William Prince, Marisa Fabbri, Sergio Fantoni e Armenia Balducci. La storia è ambientata nella Boston degli anni ’20 e ricalca la vicenda realmente accaduta che ha interessato i due anarchici italiani, Bartolomeo Vanzetti e Nicola Sacco, un pescivendolo e un calzolaio, i quali vennero arrestati il 5 maggio del 1920 in quanto trovati in possesso di alcuni manifesti di propaganda anarchica e delle armi. A seguito di ciò, ai due venne attribuita ingiustamente una rapina avvenuta il 24 dicembre del 1919 all’interno del calzaturificio locale di Bridgewater e conclusasi a South Braintree con un duplice omicidio. Nonostante l’alibi solido e la confessione di uno dei veri responsabili del crimine, nel 1921 il giudice Webster Thayer decise comunque di condannarli a morte, grazie al controverso operato del procuratore Frederik Katzmann. Al fine di comprendere la vicenda, appare necessario inquadrare il caso giudiziario all’interno del clima di violenta ostilità, risentimento e diffidenza, fomentato da pregiudizi xenofobi ed episodi razziali, che si respirava nell’America di Woodrow Wilson nei confronti degli immigrati italiani, degli anarchici e dei comunisti. Per tale ragione, il caso di Sacco e Vanzetti fece il giro del mondo, finendo sui quotidiani internazionali e alimentando numerose proteste che si mobilitarono per chiedere a gran voce la loro liberazione. La notizia raggiunse persino l’élite intellettuale al punto che numerose personalità di rilievo, come Bertrand Russell, George Bernard Shaw, Herbert George Wells e Albert Einstein, si schierarono dalla parte dei due imputati. Malgrado ciò, Sacco e Vanzetti vennero giustiziati sulla sedia elettrica il 23 agosto 1927.
In quegli anni in Italia il fascismo era salito al potere da pochi anni e stava già dando sfoggio dei suoi strumenti repressivi contro i nemici dello Stato – solo a tre anni prima risaliva l’assassinio dell’onorevole Matteotti; eppure, il Corriere della Sera decise di dedicare un pezzo alla drammatica ingiustizia che coinvolse i due anarchici italiani. Una frase spiccava su quell’articolo di sei colonne: “Erano innocenti“.

Poco dopo loro morte, Sacco e Vanzetti divennero dei simboli di libertà e di resistenza contro le ingiustizie perpetrate dagli uomini nei confronti di altri uomini, giudicati pericolosi per l’ordine pubblico a causa della loro diversità razziale, etnica, politica e religiosa. La canzone “Here’s to you” con musica di Ennio Morricone e testo di Joan Baez è la colonna sonora del film di Montaldo, ma anche un inno struggente che consegna alla storia il loro sacrificio, esaltando il coraggio e l’umanità che Sacco e Vanzetti hanno dimostrato sino alla fine dei loro giorni:

«Here’s to you, Nicola and Bart
Rest forever here in our hearts
The last and final moment is yours
That agony is your triumph.»

Le parole della canzone sono ispirate a una dichiarazione che Bartolomeo Vanzetti aveva rilasciato tre mesi prima dell’esecuzione al giornalista Philip D. Strong per il periodico Nord America Newspaper Alliance:

Se non fosse stato per queste cose, avrei probabilmente vissuto la mia vita là fuori, parlando agli angoli delle strade con uomini disprezzati. Sarei potuto morire trascurato, sconosciuto, un fallimento. Ora noi non siamo un fallimento. Questa è la nostra carriera e il nostro trionfo. Nella nostra intera vita non avremmo mai potuto sperare di realizzare una simile missione in favore di Tolleranza, Giustizia e Comprensione fra gli esseri umani come adesso stiamo facendo accidentalmente. Le nostre Parole – le nostre Vite – le nostre Pene – non hanno alcuna importanza. Il vero fine delle nostre esistenze – le vite di un buon calzolaio e di un povero pescivendolo – è aver fatto tutto questo! L’ultimo e definitivo istante ci appartiene – una tale Agonia è il nostro Trionfo!

Il film di Montaldo restituisce i fatti storici con scrupolosa fedeltà, arrivando persino a svelare i retroscena più scomodi. La narrazione filmica si sviluppa, infatti, lungo due direttrici, quella giudiziaria e quella politica. Nel primo caso ci si concentra principalmente sulla vicenda di Sacco e Vanzetti, all’interno della quale si esplicano le tematiche inerenti alla corruzione del sistema giudiziario americano, al razzismo e alla xenofobia insite nella società statunitense. Emerge chiaramente come il procuratore Katzman abbia strumentalizzato questi elementi per volgere la condanna a sfavore dei due imputati, giudicati colpevoli per le loro idee e la loro origine più che per i crimini che gli sono stati attribuiti; nel secondo, invece, la questione si estende all’universale e si impegna ad analizzare tanto la risonanza che il caso giudiziario ebbe nell’Europa del tempo quanto il complesso rapporto tra Stato e corpo “estraneo”, sempre guardato con sospetto e ritenuto sovversivo o “anormale” all’interno del sistema costituito.

Bartolomeo Vanzetti, il mattatore che finì sulla sedia elettrica

La pellicola di Montaldo è un boccone amaro da ingoiare dal momento che pone davanti allo spettatore la realtà della vicenda in tutta la sua crudezza. Montaldo non edulcora i fatti in alcun modo, piuttosto si ostina a sostenere e a comprovare la tesi scomoda del delitto di Stato. Tale senso di ingiustizia viene ulteriormente fomentato dal celebre discorso che Gian Maria Volonté declama dinanzi alla corte. Parole che sono state realmente pronunciate da Vanzetti all’epoca della condanna e che, a causa del loro statuto testimoniale, sono state riprese fedelmente all’interno del film:

Sì, ho da dire che sono innocente. In tutta la mia vita non ho mai rubato, non ho mai ammazzato; non ho mai versato sangue umano, io. Ho combattuto per eliminare il delitto. Primo fra tutti: lo sfruttamento dell’uomo da parte dell’uomo. E se c’è una ragione per la quale sono qui è questa, e nessun’altra. Una frase, una frase signor Katzmann, mi torna sempre alla mente: “Lei, signor Vanzetti, è venuto qui nel paese di Bengodi per arricchire”. Una frase che mi dà allegria. Io non ho mai pensato di arricchire. Non è questa la ragione per cui sto soffrendo e pagando. Sto soffrendo e pagando per colpe che effettivamente ho commesso, sto soffrendo e pagando perché sono anarchico… e me sun anarchic! Perché sono italiano… e io sono italiano. Ma sono così convinto di essere nel giusto che se voi aveste il potere di ammazzarmi due volte, e io per due volte potessi rinascere, rivivrei per fare esattamente le stesse cose che ho fatto. Nicola Sacco… il mio compagno Nicola! Sì, può darsi che a parlare io vada meglio di lui. Ma quante volte, quante volte, guardandolo, pensando a lui, a quest’uomo che voi giudicate ladro e assassino, e che ammazzerete… quando le sue ossa, signor Thayer, non saranno che polvere, e i vostri nomi, le vostre istituzioni non saranno che il ricordo di un passato maledetto, il suo nome, il nome di Nicola Sacco, sarà ancora vivo nel cuore della gente. Noi dobbiamo ringraziarli. Senza di loro noi saremmo morti come due poveri sfruttati. Un buon calzolaio, un bravo pescivendolo, e mai in tutta la nostra vita avremmo potuto sperare di fare tanto in favore della tolleranza, della giustizia, della comprensione fra gli uomini. Voi avete dato un senso alla vita di due poveri sfruttati!

L’appassionata performance attoriale di Volonté si scontra con quella pacata di Cucciolla e ci svela la straordinaria differenza caratteriale dei due protagonisti accomunati dal triste destino: la tenacia speranzosa e idealista di Vanzetti si accompagna alla disillusione di Sacco che, dinanzi alla domanda della corte “avete qualcosa da aggiungere”, congeda il suo pubblico con un “No” secco, pronunciato con sguardo carico di dignità e umana rassegnazione. Il suo vero sentire sarà comunicato in privato al figlioletto Dante con un’ultima lettera struggente che molti anni dopo farà il giro del mondo, divenendo una promessa di lotta continua contro le disuguaglianze. Se Nicola Sacco scelse la via della protesta intima e silenziosa, Bartolomeo Vanzetti preferì quella del pubblico monito e delle parole. Nella loro diversità, tuttavia, erano entrambi consapevoli che la giuria li ha odiati sin dal primo momento in cui hanno messo piede in quell’aula e che i loro primi avvocati li hanno venduti senza farsi troppi scrupoli. Nel trasmettere ciò, mentre Cucciolla si esprime attraverso lo sguardo, Volonté preferisce utilizzare la voce. Due armi, tuttavia, fortemente valide per scalfire l’emotività dello spettatore, testimone impotente del misfatto.
Memorabile è la confessione di una delle guardie che si trovava alle spalle di Volonté durante la scena in tribunale. Dinanzi all’ardore dell’attore nell’interpretare quel monologo, la comparsa non riuscì a trattenersi e scoppiò in lacrime interrompendo la ripresa. Dopo la scena l’uomo andò dal regista estremamente rammaricato e gli rivelò: “A dottò, me scusi, ma ‘sto Volonté me commuove davvero”. Nel 1977, sei anni dopo l’uscita del film e dopo cinquant’anni dall’esecuzione, Michael Dukakis l’allora governatore del Massachusetts, riconobbe ufficialmente l’innocenza di Bartolomeo Vanzetti e Nicola Sacco, ponendo fine alla loro agonia, ma rendendo ancora più immortale la loro voce.

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Benedetta Lucidi,
Redattrice.

December 6, 2024
Recensione My sweet land – Una prospettiva dal basso

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Come per ogni storia di finzione, un documentario, soprattutto quando parla di vicende contemporanee, è l’intreccio di tante storie diverse: un frazione di realtà – o, meglio, una prospettiva sulla realtà – con cui siamo chiamati a dialogare. E questo vale anche e soprattutto per una storia “dal basso” come My sweet land, debutto nel lungometraggio documentario di Sareen Hairabedian. Co-produzione internazionale (Francia, Giordania, USA e Irlanda) realizzata nel corso di cinque anni tra due diversi continenti, ha avuto il suo debutto allo Sheffield Doc Fest e fatto il giro di alcuni tra i più importanti festival di documentari al mondo. Tra questi il Verzio Film Festival che, ogni anno, porta a Budapest storie che raccontano i diritti umani e il contemporaneo. Nel corso della ventunesima edizione, svoltasi dal 6 al 13 novembre, abbiamo partecipato a una roundtable con la regista, che ha parlato con entusiasmo e acuta sensibilità del film. E, con il film, ha parlato anche di tante storie diverse: quella di una popolazione, di sé e del giovanissimo protagonista.

Sentieri di presente

Questa storia nasce dal bisogno di raccontare una terra lontana: la propria.

“Le storie su questo tema potevi contarle sulle dita di una mano. Una popolazione che subisce pulizia etnica dalla regione dei loro genitori; i media ne hanno parlato per una settimana o due, poi basta. Nel 2018 avevo finito un altro film, un corto di 40 minuti sui veterani di guerra, e sull’impiego di arte e poesia nell’elaborazione del trauma [We are not done yet, trasmesso da HBO, ndr]. Questo mentre vivevo negli Stati Uniti. Dopo, sentii di voler raccontare una storia legata a una regione con cui avevo molta familiarità, e come i bambini crescono in una zona in cui la guerra è inevitabile, e può scoppiare da un momento all’altro.”

Questa regione è il Nagorno Karabakh (Artsakh in lingua armena), regione contesa dall’Azerbaigian, portata sotto il suo controllo a seguito delle conquiste militari nel 2020 e di un ulteriore invasione nel 2023, che ha causato l’esodo di oltre 100 mila persone. Tra queste troviamo anche la famiglia di Vrej: 11 anni appena, quando comincia a parlare alla camera e a dimostrare la sua personalità esuberante e fuori dal comune. “Ho incontrato trenta famiglie in villaggi diversi” dice Hairabedian; “La famiglia di Vrej è quella che è rimasta impressa di più: alla fine, sentivo che per poter scavare in profondità nella storia di questa regione avrei dovuto concentrarmi sulla storia di una sola famiglia. All’inizio l’idea era di realizzare un ritratto della regione. Poi è scoppiata la guerra.”

Nel settembre 2020, scoppia il conflitto, e la famiglia di Vrej è costretta a evacuare. Sareen Hairabedian li segue: abituata a girare in zone geografiche (e psicologiche) dove il conflitto è appena fuori dalla porta di casa. La regista non si fa vedere mai; eppure, la sua presenza è ben tangibile, oltre il mezzo della ripresa: nelle occasionali risposte alla curiosità di Vrej, risposte mormorate a mezza voce per non disturbare il flow della storia. Nel rapporto di fiducia instaurato con la famiglia del protagonista. Nella posizione acuta e allo stesso tempo umile, che cattura le discussioni tra i membri della famiglia, gli sguardi, le domande senza risposta.

“La cosa più importante, per mè, è sempre stata la fiducia: diventare invisibile, a un certo punto. La maggior parte del tempo, si è trattato solo di presentarmi a videocamera accesa, e le cose hanno cominciato ad accadere naturalmente, senza intervento o domande da parte mia. A un certo punto, la fiducia era così forte che era lui a fare domande a me.”

Notizie, resoconti dei media, filmati di repertorio entrano nella routine quotidiana della famiglia, e pure nel nostro sguardo. Le tensioni costanti, le guerre presenti e passate, permeano la vita della gente comune, la sua cultura e le sue arti. L’opera di Sareen Hairabedian è un insieme di sguardi e voci, di canzoni popolari armene e film che ripristinano e riverberano i sentimenti di una popolazione oppressa. Riflette non solo le tensioni e gli ostacoli che le persone sopportano durante il conflitto; ma anche i media stessi, il loro ruolo nel rivelare e nascondere la realtà.

Passando dal generale al particolare, Hairabedian porta in superficie ciò che spesso viene lasciato indietro nella narrazione di eventi storici e guerre contemporanee: la perdita delle case, lo sradicamento forzato, spazi di speranza e futuro che si disgregano nell’incertezza. Di Vrej resta una domanda: “che ne sarà di me?”.

“Quando mi ha fatto quella domanda, sentivo che quella era la domanda di un’intera generazione, di un intero popolo. ‘Cosa ci succederà?’. Questo vale anche per le persone che vivono in zone di guerra in tutto il mondo. Ho lasciato intenzionalmente questa domanda senza risposta, perché risposte non ne ho.”

E ora?

“Quando ancora dovevamo cominciare a lavorare al progetto, quando lo presentavamo ai pitch, la domanda più frequente era: ‘Dove andrà a parare questo film? Ok, ci state mostrando questo ragazzino in una zona di guerra. E poi? Non c’è conflitto’. Ma da parte mia, volevo portare attenzione a questa regione. Volevo mostrare che, anche se una guerra non è ancora effettiva, è come una nube. Qual è il suo effetto sulle persone, come cambia il modo in cui una società cresce le sue generazioni più giovani. Quella era la mia direzione: che comprendeva anche, da parte mia, imparare il più possibile.”

My sweet land è un progetto intimamente legato al caso, alla contingenza delle sue modalità produttive, del contesto storico in cui si muove. Appoggiato su un precario equilibrio di tensioni politiche e persecuzioni etniche.

Soprattutto, è una storia ancora in corso. Il conflitto ripreso dal film è durato pochi mesi, ma gli scontri continueranno anche dopo la parola “fine”. La famiglia di Vrej è costretta a fuggire di nuovo e, anche se Vrej cresce in un giovane adulto che ha appena cominciato a inseguire il proprio sogno, la questione rimane ancora aperta. Una linea di perenne incertezza per un futuro dominato dalla prospettiva di nuovi scontri, nuove perdite; una linea su cui si muove anche lo stesso documentario.

Inizialmente proposto dalla Giordania per concorrere all’Oscar al miglior film internazionale, la candidatura è stata ritirata poi a inizio novembre, a seguito di pressioni diplomatiche, come dichiarato da una dichiarazione ufficiale della Jordan’s Royal Film Commission. La scelta del soggetto ha immancabilmente suscitato controversie in Azerbaigian. “In questo momento siamo impegnate a spingerlo nella categoria miglior documentario”, dice Hairabedian in un’intervista a Variety; “Vogliamo continuare a parlarne, a evidenziare la storia di Vrej, che è la storia di tanti bambini e bambine, i cui problemi e le cui paure rimangono inascoltate dal resto del mondo”.

Fonti: Internazionale, Deadline, Variety

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Valentino Feltrin,
Redattore

December 2, 2024