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Category: Archivio

Tutti gli articoli usciti su Framescinema in questi anni

  • Tartarughe Ninja: Caos Mutante – Il teaser trailer del reboot di Seth Rogen

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    Paramount Pictures ha presentato il primo teaser trailer de Tartarughe Ninja: Caos Mutante (Teenage Mutant Ninja Turtles: Mutant Mayhem), reboot animato delle TMNT. La nuova versione del mitico franchise nato sulle pagine dei fumetti di Kevin Eastman e Peter Laird arriverà al cinema ad agosto 2023 portato “dall’eterno adolescente Seth Rogen”. 

    TRAILER ORIGINALE

    TRAILER ITALIANO 

    La sinossi del film recita “Dopo anni di addestramento nelle arti marziali, i giovani fratelli Tartaruga emergono dal loro covo sotterraneo per salvare la città di New York da un gruppo di criminali che ha preso il controllo delle strade. Con l’aiuto della loro nuova amica April O’Neil, i fratelli useranno tutte le loro abilità per lottare contro un esercito di mutanti e dimostrare il loro valore come eroi.”

    Il cast vocale della pellicola è così composto:

    • Nicolas Cantu – Leo
    • Shamon Brown Jr. – Mikey
    • Micah Abbey – Donnie
    • Brady Noon – Raph
    • Jackie Chan – Splinter
    • Ayo Edebiri – April
    • Ice Cube – Superfly
    • Seth Rogen – Bebop
    • John Cena – Rocksteady
    • Paul Rudd – Mondo Gecko
    • Natasia Demetriou – Wing Nut
    • Rose Byrne – Leatherhead
    • Post Malone – Ray Fillet
    • Hannibal Buress – Genghis Frog
    • Maya Rudolph – Cynthia Utram
    • Giancarlo Esposito – Baxter Stockman

    Diretto da Jeff Rowe e co-diretto da Kyler Spears, con Seth Rogen come mente creativa e produttore, il film arriverà in Italia ad agosto 2023 grazie a Eagle Pictures.

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  • Live #34: Pronostici Oscar 2023

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    Luca Orusa e Jacopo Barbero si cimentano nello sport preferito di ogni cinefilo: il tiro ad indovinare (chi vince gli Oscar)! Prendete carta e penna e segnatevi i consigli dei nostri esperti, buona visione!

    Buona visione!

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  • Gattaca e il postmoderno

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    È il 6 marzo 1998 quando viene proiettato nei cinema italiani Gattaca – La porta dell’universo (la cui uscita negli Stati Uniti avviene nel 1997), il film d’esordio del regista e sceneggiatore Andrew Niccol. Egli dimostra fin da questo primo lavoro la sua propensione alla creazione di futuri distopici e comunità scientificamente avanzate, che verrà espressa anche con The Truman show (Peter Weir, 1998) a cui Niccol lavorerà un anno dopo come sceneggiatore e In time (2011). 

    Quest’impostazione fantascientifica viene raffigurata in Gattaca con la narrazione di una nuova società in cui il progresso tecnologico ha dato la possibilità di imporre un rigore scientifico alla nascita dei bambini, per garantire loro il miglior corredo genetico possibile. È in questo contesto che si svolge la vita di Vincent, un ragazzo che rientra tra i pochi concepiti nella vecchia maniera, tramite un rapporto. Il protagonista è vittima delle nuove forme di classismo sviluppate, basate ora non più sul guadagno ma sul DNA degli individui. Coloro i cui geni venivano selezionati dal caso tramite il concepimento tradizionale non avevano la speranza di ambire a posizioni elevate, ma erano costretti perlopiù a lavorare nelle imprese di pulizie, come anche Vincent farà per un periodo. La sua vita però cambia quando gli si paventa la possibilità di commettere una frode nei confronti del sistema. Incontra Jerome (Jude Law), un umano moderno e geneticamente valido costretto però su una sedia a rotelle per un incidente. Il protagonista decide di sfruttare il suo corredo genetico inutilizzato per realizzare il suo sogno di lavorare nell’ente aerospaziale di Gattaca e partecipare a missioni interstellari. Si munisce così di sacche contenenti il sangue e le urine di Jerome per i controlli quotidiani alla stazione spaziale, e assume la sua identità. Per tutto il film Vincent cerca di sfuggire alle indagini da parte della polizia in seguito alla morte di un suo superiore, impegnandosi meticolosamente per non fornire loro tracce del suo DNA. 

    La crisi dello sguardo

    Immaginando una simile società futura Niccol mette in risalto una caratteristica dell’epoca definita postmoderna, e che certamente si può ritenere affermata negli anni ’90. Basando il riconoscimento degli individui sul loro corredo genetico più che sul loro aspetto (viene più volte ribadito come le fotografie siano inutili per il riconoscimento) viene evidenziata una generale mancanza di fiducia nella vista, forse legata, all’interno della nostra realtà, ai progressi del cinema e in particolare al filone fantascientifico e alla vasta possibilità di effetti speciali che offriva. Lo spettatore degli anni ’90, diversamente da quello di inizio ‘900, aveva interiorizzato le modalità narrative cinematografiche e aveva compreso quanto poco veritiera fosse la realtà rappresentata sullo schermo.

    Questa forma di crisi della visione, proiettata all’interno di un contesto futuro, richiama le vicende narrate in Gattaca, in cui la vista non solo non è più affidabile, e per questo viene rimpiazzata da quotidiani controlli del sangue in grado di fornire dei dati precisi; ma perde importanza in quanto associata ad una capacità più umana e naturale, che non viene ritenuta meritevole di considerazione se paragonata al potenziale di precisione dei calcoli scientifici (per approfondire l’argomento si consiglia la lettura de L’alieno e il pipistrello – La crisi della forma nel cinema contemporaneo, Gianni Canova, 2022).

    L’umanità viene quindi presentata come ormai facente parte di un più ampio ed evoluto sistema tecnologico in cui il valore dell’uomo viene matematicamente calcolato, e dipende più dal suo ipotetico potenziale che da ciò che egli dimostra davvero di saper e voler realizzare. 

    L’inumanità della modernità

    Il futuro immaginato da Niccol propone una prospettiva in cui la consapevolezza della propria umanità viene surclassata dalle innovazioni tecnologiche, che permettono di valutare l’uomo e di inserirlo nella società sulla sola base del suo potenziale, espresso dal corredo genetico. Questa umanità disumanizzata che ha ormai preso il sopravvento viene smontata da Vincent nel confronto con suo fratello Anton. Quest’ultimo, al contrario di lui, era stato concepito secondo i metodi contemporanei, e la sua prestanza fisica gli aveva garantito una maggiore considerazione da parte dei genitori, un atteggiamento che aveva portato Vincent ad andar via di casa molto presto. Da bambini però c’era un gioco che i due facevano spesso, cioè nuotare in mare e vedere chi sarebbe riuscito ad andare più al largo. Aveva ovviamente sempre vinto Anton, meno che una volta. Questo significava forse che le possibilità dell’uomo esulavano dalla precisione perentoria dei calcoli scientifici? Su questo punto il regista insiste in diversi momenti, fin dal tema principale che presenta. Tutta la narrazione, infatti, si articola sulla falsa identità che Vincent deve mantenere per realizzare il suo sogno, e i rischi che deve evitare per non farsi scoprire. Una volta riuscito ad entrare a Gattaca grazie ad un DNA altrui però non è difficile per lui ambientarsi. La sua passione per l’astronomia e le sue capacità gli permettono subito di guadagnarsi la stima dei suoi superiori insieme a numerose possibilità lavorative.

    Vincent rappresenta una crepa umana nel sistema dell’elaborazione scientifica, la quale è un ostacolo interposto tra i desideri individuali e la società.  La sua controparte, Jerome, contribuisce in un modo differente ad esasperare questo messaggio. Anche lui, rimasto invalido e vincitore di numerosi secondi premi nelle competizioni di nuoto, costituisce un errore di calcolo. La riuscita quindi dell’obiettivo di Vincent, un invalido, e il fallimento di vita di Jerome evidenziano la fallacia della tecnologia quando applicata ad un campo totalmente umano, cioè quello delle passioni e dell’impegno per l’autorealizzazione. 

    In una società emotivamente fragile, cosciente di star vivendo un’evoluzione veloce e improntata al sopravvento tecnologico, Vincent e Jerome dimostrano il modo in cui al suo interno ci sia ancora posto per i desideri e le passioni sincere, e come la vita dell’uomo sia ancora soggetta all’inesorabile fatalità del caso.

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  • Recensione Empire of Light – La luce sopra tutto il resto

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    Dopo due film della serie di 007 e un adrenalinico war movie sulla Grande Guerra, il ritorno di Sam Mendes ad atmosfere più intime avviene con Empire of Light. La nona regia di Mendes – nonché prima sceneggiatura come autore singolo – è un dramma sentimentale parzialmente ispirato alla vita della madre, ma anche un omaggio alla doppia passione primaria, quella del Cinema e del cinema: alla settima arte e all’esperienza comunitaria e catartica della sala.

    UN SOGNO 24 FOTOGRAMMI AL SECONDO

    The Blues Brothers, Momenti di gloria, Oltre il giardino sono solo alcuni dei film in cartellone all’Empire, cinema sulla costa del Kent degli anni ‘80 che ha visto forse giorni migliori, un labirinto luminoso di segreti, fantasmi e nevrosi. Una di questi fantasmi è Hilary (Olivia Colman), vicedirettrice del cinema. Impegnata nel lento e solitario ritorno alla quiete dopo un crollo nervoso e un periodo in ospedale psichiatrico, osserva in modo schivo la vita altrui, senza prenderne parte e senza aver mai nemmeno visto un film della sala in cui lavora, riducendosi al ruolo di personaggio secondario della sua stessa storia.

    Una nuova e inaspettata possibilità di vita arriva nella forma del nuovo e molto più giovane impiegato Stephen (Micheal Ward). Lei lo inizia al mestiere, ai segreti dell’Empire, alla meraviglia del Cinema a cui lei stessa è estranea. Lui la inizia di nuovo alla realtà, e a un’amore che dura poco più di un inverno, ostacolato dall’estrema fragilità di lei e dal clima di intolleranza e razzismo nei confronti di lui, in quanto afro-britannico.

    Il cinema a cui lei si riavvicina scopre così essere la chiave per comprendere la complessità delle persone e, in definitiva, di sé stessa.

    UN RITRATTO DI PERFEZIONE TECNICA

    Per un film chiamato Empire of Light, la confezione è appropriatamente sontuosa. Il cast è perfetto, dal primo all’ultimo: Olivia Colman e Micheal Ward spiccano naturalmente su tutti, ma sorprende anche il caratterista Toby Jones, cui viene consentito di uscire per un momento dal solito ruolo di antagonista in cui era stato incastrato negli ultimi anni; da parte sua, Colin Firth fa brillare di pura classe attoriale un ruolo altrimenti risicato – e quantomeno insulso. Ma vero protagonista dell’opera di Sam Mendes è il lavoro di Roger Deakins: la fotografia che alterna la fredda crudezza della Storia al tepore da sogno del Cinema, la luce che si insinua nelle vite dei personaggi e ne scopre con delicatezza le verità nascoste e individuali.

    Da parte sua, Mendes tenta di rivestire il Cinema di grandi temi, variabilmente attinti alla contemporaneità, in una storia che riflette su salute mentale, razzismo, impronta della Storia sull’individuo. Ma il Sam Mendes sceneggiatore non si rivela essere all’altezza del Sam Mendes regista.

    Non ci vuole molto perché Empire of Light riveli una sostanziale fragilità nello sviluppo della storia, dei temi, dei personaggi. Le buone intenzioni non bastano e nel suo ritratto personale e universale Sam Mendes scivola spesso nella soluzione facile, nello stereotipo consolatorio, anche volendo leggere l’opera nella dimensione di dramma old school e nostalgico che ogni tanto aspira a essere. Di salute mentale e razzismo si tratta con una buona dose di leggerezza, quando non di superficialità.

    E purtroppo non bastano né un Maestro della fotografia né le meravigliose prove attoriali a elevare l’omaggio di Sam Mendes al cinema al di sopra di un blando film romantico vagamente benintenzionato nella sua volontà di esplorare temi che poi non approfondisce. Il meccanismo di Empire of Light si inceppa spesso e volentieri, e i suoi momenti di vita non scorrono con la naturalezza dei 24 fotogrammi al secondo. E a uscirne svilito è anche il Cinema, di cui vengono riconosciute en passant le qualità magiche e taumaturgiche, e di cui il film stesso sembra ricordarsi alla bisogna. L’arte, l’esperienza collettiva, nella rievocazione di Mendes non è il cuore della vicenda: è un abbaglio, un personaggio sullo sfondo. E neppure così interessante.

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  • Recensione Benedetta – dal Vangelo secondo Verhoeven

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    Il miracolo a lungo atteso si è compiuto: dopo quasi due anni di imperdonabile clausura distributiva, con gli adepti al culto di Paul Verhoeven serrati in religiosa attesa dell’annunciazione di un’uscita italiana sempre più improbabile, dal 2 marzo la benemerita Movies Inspired porta finalmente nelle nostre sale Benedetta (2021), presentato in concorso al 74° Festival di Cannes e puntualmente bollato con l’etichetta trita e facilona del film-scandalo: un’aura di sensazionalismo grossolano (presunto quanto ingiustificato) che le opere del regista olandese fanno da sempre fatica a scrollarsi di dosso, causa una cronica e superficiale chiacchiera mediatica che se da un lato solletica pretestuosamente le antenne pruriginose e i basic instincts del pubblico, e in qualche modo fa il gioco dei suoi film, dall’altro non riesce a rendergli giustizia in una più fondata e pertinente ricezione critica. Da parte nostra – forti della comprovata fede nel potere dissonante, dissacratorio e iconoclasta delle immagini eterodosse e fascinosamente respingenti di Verhoeven, mai appiattite sul (buon) gusto conforme alla sensibilità dominante -, anche in Benedetta crediamo invece di riconoscere una volta di più le stimmate del grande regista, devoto soltanto a un anomalo e irriducibile anticonformismo che all’oggi è una gradita rarità.  

    GLI STRANI AMORI DI QUELLE SIGNORE

    Per il suo sedicesimo film, Verhoeven parte da un saggio della storica Judith C. Brown (Atti impuri. Vita di una monaca lesbica nell’Italia del Rinascimento, 1987, edito in Italia da ES) per rileggere a suo modo – con l’apporto in sceneggiatura di David Birke, già autore dello script di Elle (2016), in sostituzione, per divergenze creative, dello storico sodale Gerard Soeteman – l’enigmatica figura di suor Benedetta Carlini (una folgorante e trasognata Virginie Efira), ricca figlia di possidenti toscani che, agli inizi del Seicento, grazie a una cospicua dote paterna, entra ancora bambina come novizia nel convento delle monache teatine di Pescia (gli esterni sono in realtà filmati nei borghi di Montepulciano e Bevagna), sulla scorta di una fama di supposta miracolata, che la vedrebbe fin dalla nascita in contatto privilegiato col divino, e in particolar modo con la Santa Vergine Maria. Cresciuta nella vocazione all’Altissimo, Benedetta è ossessivamente preda di visioni ed epifanie religiose, che ne rafforzano il magnetismo carismatico turbando la quiete e gli equilibri di potere del convento, fino allo scandalo della lussuriosa relazione che nasce tra la donna e la più giovane consorella Bartolomea (una Daphné Patakia da cui grandi occhi scaturisce purezza innocente e irresistibile malizia con uguale intensità): Benedetta è realmente una santa illuminata dalla volontà divina o solo un’astuta e fasulla manipolatrice? 

    Dopo l’algida e impenetrabile freddezza anaffettiva della Michèle di Elle, Verhoeven tratteggia nel fragile autocontrollo maniacale e nella subdola pulizia angelicata e sibillina del volto di Benedetta un altro ambiguo, sfuggente e indecifrabile personaggio femminile, magistralmente fuori norma e fuori canone, di umana imperscrutabilità nelle azioni e reazioni incomprensibili al senso comune; e di sottile cinismo mascherato da compassione, nel suo imporsi – ed essere riconosciuto – come insostituibile perno (im)morale di una congrega di proseliti-parassiti e comprimari-burattini (in Elle famiglia, amici e amanti di Michèle, per Benedetta monache e vicari religiosi) che gravitano attorno all’aura dell’idolo invaso di luce fungendo semplicemente da pallido riflesso del suo candido e sfrenato narcisismo («Puoi specchiarti nei miei occhi», intima Benedetta avvicinandosi seducente al volto di Bartolomea, che accuserà l’amante-matrigna di amare solo e soltanto se stessa).

    CORPO SACRO, ICONA PROFANA

    Verhoeven, da convinto profeta sensista e teologo laico qual è (leggere, per credere, il suo apocrifo saggio demistificatore L’ uomo Gesù. La storia vera di Gesù di Nazaret, Marsilio, 2010), per mezzo di immagini crude, vivide e sensualmente violente, in un barocchismo visionario e filologicamente grottesco, (s)centrato sull’impudico e tremebondo santino discintamente incarnato da Benedetta, si fa energico e rapsodico pittore di turgide glorie e insopportabili agonie di una fenomenologia del divino (amore) sfacciata e iperrealista. Dove apparizioni senza veli e intercessioni invisibili, miraggi ultraterreni e appetiti sessuali dell’eretica ed erotica blessed Virginie trascolorano senza soluzione di continuità nella trasparenza nitida e solare, nella spessa e rozza consistenza materica di un rigoroso dipinto ecclesiale sfregiato con gli schizzi di un gustoso fantasy-kitsch medievale immerso in un naturalismo en plein air. 

    Una paradossale dichiarazione di agnosticismo visuale («Un peccato non è tale se nessuno lo vede», diceva con furbizia machiavellica la sfuggente pulzella Agnes nel L’amore e il sangue [Flesh+Blood, 1985]: vale forse lo stesso – dal profano al sacro, e ritorno – per segreti, miracoli e stimmate di Benedetta?). La vana e impossibile trascendenza delle icone che rimangono al di qua del loro senso ultimo e rivelatore, impiastrate della sola forza allusiva e dell’impatto di suggestione che le immagini sono in grado (?) di generare, di indurre, ma non di mostrare inequivocabilmente. Un punto cieco (come acceca il Male indotto da Satana, in vetsi di orbo cavaliere), una preghiera di fede al buio e un anelito alla salvezza che restano incistati nella carne e nel sangue, nell’ardore passionale e nel supplizio della tortura, nelle piaghe purulente e nella caducità di un mondo deperibile, disgraziatamente troppo umano, laido, barbaro e terragno per accedere davvero alla promessa del regno divino. 

    LA CARNE, IL SANGUE E LA FEDE

    Come in un’assunzione al cielo di segno rovesciato, che ricade inevitabilmente nelle sotterranee pulsioni tentatrici (nella messa in scena teatrale della beata Vergine, Benedetta è un corpo in moto ascensionale che si vorrebbe morto nella pace dei sensi, in pura astrazione celestiale, quando è invece roso da spasmi incontrollabili e piedi tremolanti, ancorato alle convulsioni e alla fisicità del desiderio), Verhoeven trasla l’inaccessibile, inconoscibile, irrappresentabile dimensione del sacro in una lucida e fiammeggiante parabola mondana e profana di affermazione e sopraffazione dei corpi, vulnerabili ed estatici, desideranti e macilenti, che lottano violentemente per il possesso, il controllo e il dominio di sé e degli altri, preludio all’impietoso giudizio universale in forma di una mortale pestilenza che rischia di non risparmiare nessuno. Colpisce e lascia profonde ferite l’immagine di Benedetta dinnanzi a una sorta di effigie in live-action del Cristo in croce senza i genitali, che la invita ad accogliere senza vergogne e pudori alcuni la nudità del corpo portato alla vista, esposto allo sguardo e al contatto. Una posa che richiama esplicitamente quella dello scrittore cattolico protagonista dell’erotic-noir hitchcockiano Il quarto uomo (1983) – altra figura verhoeveniana ossessivamente tormentata, come Benedetta, da oniriche visioni della Vergine -, laddove vedeva nel Cristo l’attrazione fatale per un giovane amante a cui sfilare gli slip rossi, simbolo della tensione irrisolvibile tra voluttà lussuriosa e un sofferto senso di colpa autoinflitto: lo stesso dilemma di Benedetta, circuita tra la beautitudine dell‘eros e la condanna alle lacerazioni del martirio.

    Gli amplessi carnali con Bartolomea sono allora battezzati da sua eccellenza reverendissima Paul Verhoeven col benestare della grazia divina, come ne fossero sue esplicite rifrazioni, dal particolare all’universale: la turbinosa passione delle effusioni saffiche, con tanto di holy dildo, è noviziato sessuale verso la pienezza dell’amore totalizzante offerto in dote come sposa di Cristo. Se c’è una vera controriforma politica degli istinti mossa alla legge morale prescritta agli uomini e alle donne, Verhoeven la identifica, innesca, stravolge e risolve tutta nell’intimo isolamento del talamo. Per questo nel film non prende mai davvero corpo una vera opposizione etica ed estetica tra l’elevazione apollinea e spirituale del precetto religioso e il vortice estatico e irrazionale della passione sensuale: il godimento terreno – sommo gaudio e mortale peccato – è qui il primo viatico alla conoscenza e alla (falsa) costruzione di sé verso l’intercessione divina. Dal Vangelo secondo Paul Verhoeven. Amen, e così sia. 

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  • Peter Pan e Wendy – Trailer del nuovo live action Disney

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    Continua la carrellata di live action da parte della Disney e dopo il deludente Pinocchio (2022) diretto da Robert Zemeckis, arriva il primo trailer dell’attesissimo Peter Pan & Wendy, remake live action del film d’animazione Le avventure di Peter Pan (1953).

    LINK TRAILER IN ITALIANO

    LINK TRAILER IN LINGUA ORIGINALE

    Nel trailer si possono vedere le varie ambientazioni dell’Isola che non c’è che faranno da contorno ad una storia che oltre a Peter Pan, vedrà come protagonista principale anche Wendy, come fa notare il titolo della pellicola.

    Nel cast spiccano i nomi di Alexander Molony nel ruolo di Peter Pan, Ever Anderson nei panni di Wendy, Yara Shahidi che interpreta Campanellino e Jude Law nel ruolo del villain Capitan Uncino. Questi sono supportati da Molly Parker (House of Cards) e Alan Tudyk (Rogue One: A Star Wars Story) che interpretano i signori Darling, Alyssa Wapanatâhk che interpreta Giglio Tigrato e Jim Gaffigan (Tesla) che interpreta Spugna, braccio destro di Capitan Uncino.

    La sceneggiatura è affidata a Toby Halbrooks (che segna il suo esordio) e David Lowery (The Green Knight) con quest’ultimo che si occuperà anche della regia.

    Il film arriverà il 28 aprile 2023 e sarà distribuito in streaming su Disney+.

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    Michael Pierdomenico,
    Redattore.

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  • Live #33: Salotto Frames Ep. 1

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    Il nostro Luca Orusa, in compagnia di Renata Capanna, Mattia Bianconi e Alberto Faggiotto, presenta la prima puntata di Salotto Frames: quattro chiacchierare in libertà su cinema e serie tv. Un’occasione per chiedere curiosità, domande, e chi più ne ha più ne metta alla redazione di Frames Cinema: buona visione!

    Buona visione!

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  • See you at the Movie – Life Itself e l’umanizzazione della critica

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    Il documentario del 2014 di Steve James sulla vita del critico cinematografico Roger Ebert dona un volto umano ad una figura che ha superato ogni tipo di pregiudizio.

    Per anni il grande pubblico statunitense ha associato la figura del critico cinematografico ad una sola persona, in grado di risultare il perfetto equilibrio tra conoscenza della storia del cinema, competenza nell’esposizione delle proprie idee, capacità di appassionare persone di ogni rango sociale. Questa persona era Roger Ebert, che ha influenzato la critica cinematografica tutta negli ultimi 50 anni.

    Il documentario Life Itself, realizzato da Steve James, tratto dall’autobiografia omonima di Ebert del 2011 e presentato al Sundance e a Cannes nel 2014, pochi mesi dopo la morte di Ebert, ripercorre tutta la vita del critico Premio Pulitzer sia nel privato che nelle tappe evolutive della sua carriera fino agli ultimi anni segnati dalla malattia e dall’incombenza della morte. Racconta il capitolo finale di un essere umano che ha dedicato tutta la sua vita al cinema, al punto tale da restare aggrappato a questa passione fino alla fine. Pur non essendo più in grado né di parlare né di deambulare autonomamente, restava informato su ogni nuova uscita (anche se come ci dice sua moglie Chaz nel documentario, la lontananza dalla sala era un dolore fortissimo) e aveva sperimentato all’età di 66 anni, nel 2008, una nuova forma comunicativa: quella del blog.

    Il film è sorretto da una struttura classica, un’alternanza tra riprese degli ultimi mesi di vita di Roger durante il suo ultimo ricovero in ospedale, di interviste a colleghi, amici e familiari (tra gli intervistati anche Martin Scorsese, produttore esecutivo del film) e una gigantesca mole di foto e filmati d’annata a ripercorrere tutta la vita di Roger: la nascita a Chicago nel 1942, il debutto nel giornalismo scolastico e poi il college, l’approdo nel 1967 al Chicago Sun-Times, il giornale “popolare” della città fino ad arrivare alla svolta nel 1975: il premio Pulitzer alla Critica (primo critico cinematografico a ricevere la più grande onorificenza nel campo del giornalismo) e il debutto in televisione a fianco di Gene Siskel, giornalista del Chicago tribune, il quotidiano “di classe” delle rive del lago Michigan; Ebert, di estrazione cattolica, fisicamente molto imponente, estroso, sicuro di sé e viscerale. Siskel ebreo, longilineo, raffinato e ben in vista negli ambienti eleganti e mondani (e nella Playboy Mansion).

    Entrambi, tuttavia, perfetti chicagoans che con la loro verve e un format semplicissimo -due persone sedute a parlare degli ultimi film vist-, nei loro numerosi programmi (la loro collaborazione si è interrotta solo alla morte di Siskel nel 1999) hanno reso filmabile e telegenico il dibattito critico sul cinema, con un approccio pop contrapposto all’intellettualismo newyorkese (nonostante entrambi fossero debitori di Pauline Kael) e al mondanismo hollywoodiano. Per anni i “due pollici in alto” sono stati la pressoché assoluta certezza di successo al botteghino per un film.

    Viene illustrato in maniera delicatissima anche il problema più grande che Roger ha dovuto affrontare durante la sua giovinezza. l’alcolismo. Grazie a cui, tuttavia, ha conosciuto colei che in età già matura diventerà sua moglie. 

    Ebert ha all’attivo anche la sceneggiatura del 1970 di Beyond the Valley of the Dolls (Lungo la Valle delle Bambole) diretto da Russ Meyer (scritta solo per i soldi e per vedere donne nude, a detta sua).

    Difficile immaginarsi il grande pubblico di tutto il mondo riuscire ad emozionarsi per la vita di un critico, soprattutto per via dello stereotipo che l’uomo comune ha di questa professione: un algido e mortifero uomo che gode delle proprie stroncature alla Anton Ego di pixariana memoria oppure un borioso e supponente ciarlatano. La spontaneità assoluta di Roger Ebert aveva contribuito, invece, ad abbattere questa pregiudizievole visione negli Stati Uniti, ma purtroppo all’estero erano in pochi ad averne sentito parlare.

    Il regista Steve James riesce non solo a trasmetterci la grande autorevolezza e l’impatto mediatico di Ebert nel pubblico americano, ma anche a rendere l’umanità della sua sofferenza senza scadere nel patetismo. Nonostante non venga nascosto lo stato avanzato della malattia, la totale mancanza di autonomia, l’aspetto ormai ridotto rispetto all’imponenza di gioventù, i capelli radi rispetto alla folta chioma bianca già in età non troppo avanzata. La scrittura, anche su Internet, come ultima voce rimasta e come ultima maniera per perseguire la propria missione di divulgazione, verso le nuove generazioni. E quando Roger, ormai alle battute finali, non riesce nemmeno a rispondere all’ultima mail di Steve in cui chiedeva il motivo per cui la sua autobiografia fosse intitolata Life Itself, ci sembra quasi di dover dire addio ad un uomo che, nelle ultime due ore, ci era sembrato diventare un maestro assoluto, di cui vale la pena riscoprire la memoria e l’opera.

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  • PGA Awards e SAG Awards 2023

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    Nel weekend del 25 e 26 febbraio sono state giocate le partite finali prima dell’attesa notte degli Oscar 2023: con l’assegnazione dei PGA Awards e dei SAG Awards le ultime tappe fondamentali prima della chiusura della Award Season hanno incoronato Everything Everywhere All at Once come frontrunner della stagione.

    PGA AWARDS 2023 

    La 34esima edizione dei Producers Guild of America Awards, ossia i premi del sindacato dei produttori cinematografici statunitensi, ha visto trionfare la pellicola di Daniel Scheinert e Daniel Kwan nella categoria di miglior film. 

    L’anno scorso il medesimo premio fu vinto a sorpresa da I segni del cuore – CODA, che poi confermò la vittoria ai successivi Oscar 2022, mentre l’anno precedente ad essere premiato fu Nomadland, ancora una volta anticipando l’esito degli Academy Awards di quell’anno. La vittoria ai PGA Awards risulta sempre un utile termometro per gli esiti degli Oscar: basti pesare che dal 2009 ad oggi la vittoria è sempre appartenuta ai medesimi film, fatta eccezione per La grande scommessa (nel 2016 vinse poi Il caso Spotlight), La La Land (nel 2017 vinse Moonlight) e 1917 (nel 2020 vinse Parasite).

    Ai PGA Awards 2023 è stato premiato anche Pinocchio di Guillermo del Toro come miglior film d’animazione, confermando una strada che sembra già spianata per gli Oscar (un anno fa Encanto ricevette lo stesso premio e poi l’Academy Award al miglior film animato). Durante la serata Tom Cruise ha invece ricevuto il David O. Selznick Award, il premio alla carriera, dalle mani della produttrice della Paramount Sherry Lensing, che ha lodato il suo operato per portare Top Gun: Maverick al cinema nel 2022.

    SAG AWARDS 2023 

    La 29esima edizione degli Screen Actors Guild Awards, cioè i premi del sindacato degli attori, ha anch’essa confermato una netta preferenza del settore per Everything Everywhere All at Once, premiandolo in ben quattro categorie: miglior cast d’insieme, migliore attrice protagonista a Michelle Yeoh che ha battuto la favorita Cate Blanchett (Tár), miglior attore non protagonista a Ke Huy Quan, così confermato come l’assoluto frontrunner della categoria (nonché primo uomo di origini asiatiche a ottenere il riconoscimento), e migliore attrice non protagonista a Jamie Lee Curtis, che ha così battuto sia la co-star Stephanie Hsu sia Angela Bassett (Black Panther: Wakanda Forever).

    Soprattutto il SAG Award al miglior cast d’insieme ha spesso anticipato l’Oscar al miglior film: negli ultimi quindici anni non è successo solo per film come Bastardi senza gloria (nel 2010 vinse poi The Hurt Locker), The Help (nel 2012 vinse The Artist), American Hustle (nel 2014 vinse 12 anni schiavo). L’anno scorso la vittoria di I segni del cuore – CODA sancì la posizione di privilegio anche per i successivi Oscar.

    VERSO GLI OSCAR

    A meno di sorprese inaspettate, a questo punto può dirsi quasi certo il trionfo di Everything Everywhere All at Once all’imminente 95esima edizione degli Academy Awards. L’annata finora era risultata piuttosto incerta, con la premiazione di The Fabelmans e Gli spiriti dell’isola ai Golden Globe (rispettivamente come miglior film drammatico e miglior film commedia o musicale), Niente di nuovo sul fronte occidentale ai BAFTA e Everything Everywhere All at Once solo ai Critics’ Choice Awards.

    Anche sul fronte attori e attrici si attendono poche sorprese, dal momento che tutte le corse sembrano risolversi come visto agli Screen Actors Guild Awards: Brendan Fraser miglior attore protagonista per The Whale (battendo definitivamente Austin Butler, premiato ai Golden Globe e ai BAFTA per la sua performance in Elvis), Michelle Yeoh miglior attrice protagonista, e Ke Huy Quan e Jamie Lee Curtis nei ruoli di supporto di Everything Everywhere All at Once.

    Ulteriore conferma arrivata nelle ultime settimane è la gratitudine che l’industria di Hollywood manifesta nei confronti di Tom Cruise, considerato tra gli eroi della sala cinematografica per il successo riscosso da Top Gun: Maverick. Il sequel del cult del 1986 ha ricevuto il premio per gli stunt ai SAG Awards, mentre Cruise stesso è stato insignito con il premio alla carriera ai PGA Awards e ringraziato personalmente da Steven Spielberg al pranzo di gala che tradizionalmente anticipa la cerimonia degli Oscar di qualche settimana.

    La 95esima edizione degli Oscar si terrà nella notte tra domenica 12 e lunedì 13 marzo 2023 al Dolby Theatre di Los Angeles, presentata da Jimmy Kimmel alla sua terza esperienza come conduttore della serata, e in Italia sarà possibile seguirla su Sky e in chiaro su Tv8.

    Di seguito i vincitori dei PGA Awards e dei SAG Awards:

    PRODUCER GUILD OF AMERICA AWARDS 2023 (cinema e premi onorari)

    Darryl F. Zanuck Award for Outstanding Producer of Theatrical Motion Pictures

    Everything Everywhere All At Once

    Outstanding Producer of Animated Theatrical Motion Pictures

    Guillermo del Toro’s Pinocchio

    HONORARY AWARDS

    David O. Selznick Achievement Award

    Tom Cruise

    Stanley Kramer Award

    Till

    Milestone Award

    Michael De Luca and Pam Abby

    Norman Lear Achievement Award

    Mindy Kaling

    Vance Van Petton Entrepreneurial Spirit Award

    Lena Waithe

    SCREEN ACTORS GUILD AWARDS 2023 (cinema)

    Miglior cast d’insieme in un film

    Everything Everywhere All At Once

    Miglior attore protagonista in un film

    Brendan Fraser – The Whale

    Migliore attrice protagonista in un film

    Michelle Yeoh – Everything Everywhere All at Once

    Miglior attore non protagonista in un film

    Ke Hui Quan – Everything Everywhere All at Once

    Migliore attrice non protagonista in un film

    Jamie Lee Curtis – Everything Everywhere All at Once

    Miglior cast d’insieme di controfigure in un film

    Top Gun: Maverick

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  • #31 Strade Perdute – Il cinema muscolare anni ’80

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    LINK ALL’EPISODIO

    In questo trentunesimo episodio di Strade Perdute, Alessandro e i suoi ospiti dalla redazione Mattia e Alberto parlano di alcuni film cult degli anni ’80, tutti accomunati da una sana dose di testosterone e bicipiti. Nello specifico:
    – Rambo (First Blood) di Ted Kotcheff (1982) ()
    – Predator di John McTiernan (1987) ()
    – Die Hard di John McTiernan (1988) ()
    Buon Ascolto!
    Potete seguire Frames Cinema qui: https://linktr.ee/framescinema
    Un saluto e un ringraziamento a tutti i nostri ascoltatori e alle nostre ascoltatrici, ci sentiamo al prossimo episodio.