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Recensione Barbie – Un trionfo in rosa (Pantone 219)

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L’attesa è finalmente finita.

Dopo quattro anni dal primo annuncio e dalla rivelazione dei nomi di regista e attori principali, una campagna pubblicitaria dai toni rosa che ha imperversato soprattutto sui social e la nascita della scherzosa “rivalità” con Oppenheimer di Nolan, col quale è uscito in contemporanea (almeno negli States), Barbie è finalmente sbarcato nelle sale di gran parte del mondo e a pochi giorni dalla sua uscita sta già infrangendo record: in Italia è stato infatti il miglior debutto dell’anno.

Diretto da Greta Gerwig (Lady Bird, Piccole donne) e co-sceneggiato da Noah Baumbach (Storia di un matrimonio, Rumore bianco), il film ha per protagonisti Margot Robbie e Ryan Gosling nelle parti delle due iconiche bambole di casa Mattel, Barbie e Ken. I due personaggi vivono in un luogo distaccato dal Mondo Reale, chiamato “Barbie Land”, (falsa) utopia in cui abitano tutte le Barbie e i Ken prodotti nel corso dei decenni. Tuttavia, la pace della protagonista viene interrotta quando comincia a sperimentare strani mutamenti nella sua routine. La protagonista, accompagnata dal “suo” Ken, si recherà nel Mondo Reale per scoprire cosa non va, causando inavvertitamente un conflitto a Barbie Land.

Also sprach Greta Gerwig: citazionismo ed ironia

Basterebbe la prima scena di Barbie, resa già nota in uno dei teaser, per cogliere la direzione di questa operazione solo apparentemente commerciale: una ricreazione estremamente fedele ma parodistica di alcune scene nella prima parte di 2001: Odissea nello spazio. L’apparizione di una Barbie gigante, come il monolito del film di Kubrick, e la distruzione di un vecchio bambolotto, rappresentano ironicamente l’evoluzione del genere umano verso una nuova era dell’intrattenimento per bambine.

Un’evoluzione che è in verità solo apparente. Nelle intenzioni della sua creatrice, Ruth Handler, Barbie doveva essere un giocattolo alquanto rivoluzionario, che mostrasse alle bambine, in un’epoca in cui ancora ciò non era la norma, come potessero fare qualsiasi lavoro volessero ed essere economicamente indipendenti. Purtuttavia, l’esistenza di Barbie non ha certamente annullato tutte le differenze di genere che ancora imperversano nel Mondo Reale, come ci ricorda immediatamente la narratrice (in originale Helen Mirren).

Già da questo incipit possiamo farci un’idea di quello che sarà il tono dell’intero film. Il citazionismo permea tutta Barbie Land, ricca non solo di camei di personaggi famosi (Dua Lipa e John Cena per fare degli esempi), ma soprattutto di omaggi a prodotti Mattel, compresi quelli la cui produzione è stata interrotta.

Ugualmente importante è anche il debito dichiarato della regista ad una certa produzione musical (Gerwig ha citato tra gli altri Un americano a Parigi e Les Parapluies de Cherbourg), caratterizzata da set design e soluzioni grafiche alquanto “plastiche” e visibilmente artificiali, oltre che tonalità sgargianti e colori intensi. È attraverso questi stratagemmi e l’utilizzo prevalente di effetti pratici che Barbie riesce a ricreare nella realtà la “consistenza” dei giocattoli a cui fa riferimento.

Il diavolo, come nel caso della scena iniziale, è nei dettagli riservati non solo alla ricostruzione di Barbie Land ma anche alle meccaniche di gioco: nello stendersi a terra, Barbie si mette prima a sedere e poi caracolla col busto per terra; nei bicchieri non ci sono bevande; la protagonista non ha bisogno di scendere dal tetto della propria casa alla macchina, ma semplicemente vi “vola” dentro perché è così che le bambole vengono spostate da un punto all’altro.

L’assurdità di queste situazioni viene trattata con un’abbondante dose di scanzonata ironia, sconfinante in alcuni casi nel meta cinematografico. Questa ironia proviene non solo dall’irrazionalità di tali circostanze una volta trasferite nel mondo reale, ma anche dalle incongruenze logiche che si producono (se le Barbie vivono nelle Case dei Sogni, dove vivono i Ken?). L’esasperazione dell’assurdo, col supporto delle performance di tutti gli attori (Robbie e Gosling su tutti) e le soluzioni visive di cui sopra, fanno sconfinare più e più volte il film nel camp.

Se Barbie risplende nelle sezioni ambientate a Barbie Land per cura dei dettagli (scenografie e costumi in particolare) e assurdità dei personaggi, quelle dedicate al Mondo Reale, specialmente ai personaggi di Gloria (America Ferrera) e Sasha (Ariana Greenblatt), pur dotate di una loro evidente funzione logica nella loro esistenza e costruzione, risultano forse le più spente e meno interessanti, proprio per l’attenuazione di tali elementi. Ciò va ad influire anche sulla risoluzione finale del film, che pur essendo dotata di grande significato risulta più inaspettata per lo sviluppo della protagonista di quanto probabilmente fosse voluto.

“Lei può essere tutto ciò che vuole. Lui è solo Ken”

L’esagerazione macchiettistica lascia spazio, o diventa canale privilegiato, per affrontare anche questioni legate al femminismo.

Barbie “riabilita” la fama della bambola, troppo spesso incompresa: lungi dall’essere una bionda svampita solo interessata allo shopping, (le) Barbie sono personaggi femminili che ricoprono, all’interno della gerarchia di Barbie Land, tutti i ruoli di prestigio solitamente assegnati agli uomini, creando tra loro un rapporto di supporto reciproco e sisterhood che gli è sufficiente. Ciò non gli impedisce di essere definite anche dal loro aspetto fisico e dalla loro bellezza, oltre che da un’estetica pink che col tempo è stata sempre più demonizzata (si pensi a villain dei primi anni 2000 come Regina George o Sharpay Evans), e di non essere mal giudicate o sminuite per questo. Allo stesso tempo, non vengono ignorate le critiche che nel corso dei decenni la bambola si è vista rivolgere (come ad esempio il fatto che sia un modello fisico inarrivabile), snocciolate da Sasha.

D’altronde, il gioco inscenato da Greta Gerwig vive proprio riconoscendo le proprie contraddizioni interne: la Mattel, pur producendo prodotti rivolti alle bambine, è interamente gestita da uomini.

Ugualmente interessante è il rovescio della medaglia, ovvero il trattamento rivolto ai Ken. Se le Barbie sono idealmente la classe dirigente di Barbie Land, i Ken rappresentano secondo Gerwig la “underclass”. Abituato ad essere dipendente dalla propria fidanzata (sorta di Adamo al contrario, è stato Ken a nascere da una “costola” di Barbie) e dalle attenzioni che gli rivolge, il Ken di Ryan Gosling è più suscettibile alle attenzioni rivolte agli uomini nel Mondo Reale. Il grande pregio della scrittura, accompagnata da una interpretazione esilarante di Gosling (la migliore del film), è quello di rendere chiaro quanto l’atteggiamento di Ken sia errato, ma anche comprensibili le sue motivazioni e le radici sociali della sua insicurezza. Anche in questo caso si evita la demonizzazione, preferendo aprire al dialogo tra i generi per trovare una soluzione che esalti e valorizzi il singolo.

Certo, il film dirige il discorso verso una certa direzione, in maniera affatto sottile, e anzi, a tratti con un didascalismo forse eccessivo che potrebbe essere attribuito alla natura del gioco o all’alto livello di autoconsapevolezza che permea sia il prodotto cinematografico sia tutti i personaggi (basti pensare alla canzone iniziale). Ciononostante, Barbie apre alle ambiguità e al dialogo attorno a questioni topiche ed oggi più discusse che mai.

Conclusioni

Che film nati apparentemente con l’intento di vendere prodotti potessero in realtà essere utilizzati per esplorare questioni più spinose ce l’aveva già dimostrato quasi dieci anni fa The Lego Movie. Barbie, che ha con questo dei tratti in comune (oltre alla trattazione di argomenti più ampi, in entrambi sono fondamentali l’elemento meta e la cura alla ricostruzione del mondo del prodotto pubblicizzato), è la mera conferma che, se affidate a registi dotati di una visione e di un’idea originale, oltre che di un bagaglio di conoscenze del mezzo, anche le idee più apparentemente banali possono dar vita a film tecnicamente brillanti e, pur non perfetti, stimolanti.

In un momento in cui gran parte di Hollywood sta combattendo per l’equa compensazione e per evitare di soggiogare alle intelligenze artificiali, un film del genere, capace di attirare tanta attenzione e presenza nelle sale e dimostrare così l’indispensabilità dell’apporto umano e artistico, è più che importante: è fondamentale.

Che poi sia un film dedicato ad un prodotto iper capitalistico come può essere la bambola di casa Mattel a riuscire nell’intento, è solo l’ennesima contraddizione che Barbie (il film e la bambola) porta con sé.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

July 22, 2023
Recensione Mission: Impossible – Dead Reckoning – Parte uno

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Arriva al cinema dopo 5 anni di attesa il nuovo capitolo della saga di Mission: Impossible, afflitto da non pochi problemi produttivi, tra cui le riprese durante il Covid, ma spinto dal successo dello scorso anno di un altro film con protagonista Tom Cruise: Top Gun: Maverick. La pellicola è la prima parte di un dittico diretto da Christopher McQuarrie, alla sua terza regia di un film del franchise.

Come già accaduto in alcuni capitoli della saga, il film si apre con la presentazione del villain del film che, con una tempistica a dir poco perfetta, risulta essere una potente Intelligenza Articiale, l’Entità, capace di portare su una nuova scala possibili conflitti mondiali, proprio nell’anno in cui sono stati rilasciati i primi programmi di Intelligenza Artificiale gratuiti al pubblico. Un’ AI, la cui forza risiede nella sua natura digitale, capace di plasmare le menti delle persone, bombardandole con input che giungono dai numerosi dispositivi che popolano la nostra realtà quotidiana, evidente riferimento agli algoritmi su cui sono costruiti i social e il web in generale che negli ultimi anni hanno creato delle bolle attorno ai singoli individui. Un’arma su cui tutte le potenze mondiali vogliono mettere le proprie mani per assicurare il proprio dominio nel mondo del futuro, devastato dai cambiamenti climatici. Attorno alla ricerca di una chiave capace di controllare questa Entità, il MacGuffin di turno per collegare scene action e cambi di location dal sapore decisamente vintage, viene costruito l’intero film. La scelta di un nemico digitale, porta la pellicola a essere un grande omaggio all’analogico, all’ennesimo spettacolare stunt di Tom Cruise e al ridotto utilizzo della CGI: un omaggio al cinema in quanto prodotto artigianale realizzato da persone che amano profondamente la settima arte.

Se da un lato la sceneggiatura segue il pilota automatico senza particolari guizzi, dall’altro Cruise e McQuarrie assicurano l’ennesimo ottimo film della saga, grazie a sequenze d’azione di alto livello e grandi interpretazioni e caratterizzazioni dei personaggi.

Questi ultimi risultano essere la principale forza del film, anche grazie ai nuovi arrivati. Il personaggio di Hayley Atwell interpreta a tutti gli effetti la co-protagonista del film, con numerose sequenze action in cui ruba addirittura la scena a Tom Cruise, come se quest’ultimo volesse farsi leggermente da parte. Personaggio intraprendente eppure pieno di difetti, interpretato da una brava attrice che – dopo la carriera all’interno dell’MCU – dimostra di essere a suo agio nel mondo dell’action. Dalla parte dei villain troviamo invece Esai Morales a interpretare la pedina umana dell’Entità, con una caratterizzazione al minimo sindacale in attesa di futuri approfondimenti. Ma la vera punta di diamante tra i nuovi innesti è indubbiamente Pom Klementieff che interpreta un personaggio spietato e macchiettistico, pienamente in linea con lo spirito della pellicola, ma che allo stesso tempo risulta essere sperimentale: la sua caratterizzazione è basata esclusivamente sulla sua espressività e su pochissime linee di dialogo, un personaggio da film muto, indubbiamente inusuale in un blockbuster hollywoodiano.

Se da un lato i nuovi arrivi sono funzionali alla pellicola, dall’altra non tutti i comprimari dei film precedenti trovano il giusto spazio. In particolare l’Ilsa di Rebecca Ferguson viene limitata da un ridotto minutaggio e con un arco evolutivo meno impattante sulla trama rispetto alle probabili intenzioni del regista, a causa di alcune scene action realizzate in maniera anticlimatica con lei protagonista. Oltre a Ving Rhames, Simon Pegg e Vanessa Kirby, viene ripescato dal primo film della saga anche Henry Czerny, che interpreta il direttore della CIA Eugene Kittridge, che per questo film assume parzialmente il ruolo di comic relief.

E infine il grande protagonista della pellicola, Tom Cruise, che dà una svolta al personaggio di Ethan Hunt. Oltre a lasciare maggiore spazio ai comprimari, Ethan in questo film, forse per la prima volta, fallisce veramente e viene sconfitto durante il film. Nella famosa scena del salto nel vuoto con la moto già mostrata nei trailer, Ethan esita, la ritiene un’azione assurda: la stessa persona che si era attaccata ad un aereo in decollo nei capitoli precedenti. Per la prima volta è disposto a farsi da parte e lasciare più responsabilità agli altri in quanto non più in grado di sostenere tutto il peso da solo.

Mai come in questo film non è possibile fidarsi dei propri amici, ognuno dei quali possiede due facce, aspetto sottolineato dai primi piani sugli attori che all’interno dello stesso dialogo sono posizionati alternativamente in due diverse metà dello schermo a seconda della linea di dialogo.

Se da un lato viene data importanza al lato epico tipico del finale di una saga, dall’altra mai come in questo film si utilizza l’ironia per alleggerire il tono: da un lato ci si prende gioco in primis dell’IMF stessa e dell’assurdità della sua struttura, dall’altro Ethan Hunt sembra più impacciato e goffo del solito. Neanche la grandeur americana e la brama di dominio degli Stati Uniti sono esenti da critiche in questo film, fattore non così comune da trovare in altri blockbuster.

Rispetto a Mission: Impossible – Fallout, il film soffre sicuramente di un’eccessiva lunghezza e di un ritmo più compassato, oltre ad una certa mancanza di fluidità nella prima parte, dovuta in particolare a un pesante didascalismo nei dialoghi.

Tuttavia grandi sequenze action, ottimi personaggi e alcune scene costruite con una tensione hitchcockiana, mettono in ombra i classici cliché del genere e gli altri difetti e fanno di Dead Reckoning un ottimo capitolo della saga, in attesa della conclusione in arrivo il prossimo anno.

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Luca Orusa,
Caporedattore.

July 18, 2023
Recensione Insidious: La porta rossa – Un revival confuso

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All’interno del cinema horror contemporaneo un nome che spicca è senza dubbio quello di James Wan, autore capace di realizzare singole pellicole di successo come Dead Silence (2007) o Malignant (2021) ma anche saghe che ancora oggi continuano ciclicamente a tornare sullo schermo, come Saw – con un decimo capitolo in arrivo ad ottobre – o l’universo di The Conjuring – con The Nun 2 in uscita a settembre. La saga di Insidious invece, partita nel 2010, è rimasta più in sordina rispetto alle due “sorelle maggiori” pur dimostrandosi capace di conquistare una grossa fetta di pubblico, tanto da portare a questo quinto capitolo.

L’aldilà, ma meno spaventoso

Dopo un terzo e quarto capitolo incentrati sulla figura della medium Elise e che fungevano da prequel del primo film, la storia riprende direttamente da dove ci si era lasciati alla fine del Capitolo 2 con Josh ed i figli intenti a sottoporsi ad ipnosi per dimenticare i fatti dell’ultimo anno sopprimendo così anche i loro poteri e la possibilità di entrare in contatto con altri fantasmi. Con un salto di nove anni (il secondo capitolo era del 2013) si arriva così in un presente in cui la famiglia Lambert, ora divisa dalla separazione di Josh e Renai, è riunita per celebrare il funerale della madre di Josh Lorraine e l’ultima occasione di raccoglimento prima della partenza per il college del figlio maggiore Dalton. Il film si apre quindi con i due differenti segmenti narrativi di Josh e Dalton, accomunati dall’unico desiderio di capire cos’è successo nel loro passato e scoprire quale sia il significato della porta rossa che continuano a vedere in sogno.

La sceneggiatura è qui, come in tutti i precedenti capitoli, scritta sempre da Leigh Whannell – creatore storico della serie e regista del terzo capitolo – ma aiutato per l’occasione da Scott Teems. Ben consci di come non fosse mai stata, nemmeno nei primi capitoli, la componente di spicco, qui ci si ritrova davanti ad una sceneggiatura a due facce: da un lato cerca di presentare una storia appetibile anche per chi non abbia visto i capitoli precedenti, sfruttando per più di metà pellicola lo stilema dell’amnesia e della mancanza di ricordi dei protagonisti, ma al tempo stesso quando si entra nel vivo e si cominciano a tirare in ballo elementi portanti della saga – l’Altrove con il suo funzionamento, lo sfasamento temporale, il ruolo dei fantasmi e come essi interagiscono con il mondo reale – la pellicola è come se desse per scontato che tutti gli spettatori abbiano visto i primi film e conoscano questi dettagli. Si crea così una situazione in cui gli spettatori “anziani” sanno troppo e non riescono ad essere coinvolti e gli spettatori “vergini” finiscono ben presto per essere soverchiati di elementi senza spiegazioni che distruggono l’immedesimazione.

Mancanza dell’autore

Per quanto Leigh Whannell sia il nome che si lega in maniera attiva a più capitoli, è indubbio che sia stato James Wan a far raggiungere il successo ai primi capitoli. Già con il terzo e il quarto, infatti, questo concetto sembrava essersi palesato attraverso due pellicole dimenticabili e che poco o nulla aggiungevano alla saga ed al panorama horror in generale. La decisione di affidare questo quinto capitolo a Patrick Wilson, al suo esordio come regista, purtroppo genera un effetto fortemente simile: l’impegno c’è e si vede, tanto da rendere evidente in alcune scene quanto Wilson abbia inevitabilmente imparato qualche trucco del mestiere da Wan negli anni – soprattutto grazie al numero di set condivisi assieme – ma, anche e soprattutto grazie ad una sceneggiatura che relega al vero villain della pellicola un minutaggio davvero risicato e che riempie i momenti di tensione di spettri “benevoli”, la regia delle scene horror finisce per manifestarsi attraverso sequenze in completo silenzio seguite da jumpscare fortemente telefonati che, a differenza dei primi capitoli in cui i mostri agivano anche dopo lo spavento inseguendo, schernendo o attaccando i protagonisti, si interrompono subito dopo il classico urletto o stretta sul polso o sulla caviglia. Non un pessimo esordio, ma si poteva fare di più.

Convincono invece il trucco e la fotografia curata da Toby Oliver, capaci di mettere in scena ambientazioni spesso inquietanti e mostri dal design “spaventosamente” riuscito, lasciandosi alle spalle quel look cheap a tratti quasi stucchevole che caratterizzava i primi capitoli. Forse per cercare di rimanere il più possibile dietro la macchina da presa, il Josh di Patrick Wilson, comunque protagonista, lascia molto più spazio al Dalton di Ty Simpkins che riesce però solo a tratti a reggere tutto il peso posizionato sulle sue spalle. Apprezzabile il ritorno di Rose Byrne e Andrew Astor nei panni di Renai e Foster Lambert anche se per ruoli fortemente ridimensionati rispetto ai primi capitoli, come lo sono anche i piccoli cameo da parte di Leigh Whannell e Angus Sampson come Specs e Tucker, del Charlie di Steve Coulter e della famosa e iconica per la saga Elise di Lin Shaye.

Conclusioni

Il ritorno al cinema della saga di Insidious non è certo dei migliori con questo quinto capitolo: la sceneggiatura cerca di conquistare nuovi fan ma di richiamare anche quelli storici, creando così sequenze confuse per i primi e prive di mordente per i secondi; la regia si dimostra piuttosto scolastica – salvo qualche movimento di macchina degno di nota – capace di creare tensione ma sfociando sempre in jumpscare troppo telefonati anche per gli spettatori meno avvezzi al genere; la componente attoriale si sorregge quasi totalmente sulle spalle del giovane Ty Simpkins, non sempre all’altezza della situazione, con un Patrick Wilson molto più incisivo dietro la macchina da presa e una Rose Byrne relegata a un ruolo secondario troppo piccolo per permetterle di spiccare adeguatamente. Si salvano giusto la fotografia ed il trucco, capaci tutto sommato di costruire per quanto possibile una buona atmosfera.

Con grande dispiacere bisogna a questo punto ammettere che Insidious non sarà mai capace di entrare nell’Olimpo delle saghe horror, per quanto questo possa fare male.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

July 8, 2023
Recensione Ruby Gillman – La ragazza con i tentacoli – Una premessa (in parte) sprecata

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Dopo gli inaspettati successi di Troppo cattivi e de Il gatto con gli stivali 2-L’ultimo desiderio, e vista l’attuale situazione traballante in casa Disney-Pixar, l’interesse verso il reparto animazione della Dreamworks è tornato a essere alto. Nell’ultimo decennio, infatti, la casa di produzione di classici quali How to train your dragon e Kung fu panda non ha rilasciato grandi perle, secondo la percezione di pubblico e critica.

La pressione attorno a questo ultimo film era dunque molto elevata, anche se non supportata da una campagna marketing particolarmente brillante. Ruby Gillman, la ragazza coi tentacoli avrà confermato la traiettoria in salita della casa di produzione in perenne disputa con la Disney o, al contrario, dimostrato che gli ultimi due film siano stati delle felici eccezioni?

Teenage Mutant Kraken

Ruby Gillman è una timida matematleta, il cui più grande problema è quello di invitare il ragazzo che le piace al ballo della scuola. Insomma, una normale teenager. O così, almeno, vorrebbe.

La quindicenne, infatti, fa parte di una famiglia di kraken che si è ritirata a vita privata sulla terraferma, dove vive nascondendo la sua natura. La situazione cambia improvvisamente quando Ruby entra per la prima volta in acqua, trasformandosi con somma sorpresa in kraken gigante. Ciò porta la ragazza a fare scoperte sconcertanti sulla propria famiglia e a confrontarsi con la sua identità, fino ad allora sopita, di creatura marina. Ad accompagnarla in questo processo ci sarà Chelsea, la “nuova arrivata” a scuola, che si rivela essere una sirena.

Ruby Gillman si inserisce evidentemente all’interno di un filone abbastanza recente dell’animazione, dedicato alla pre-adolescenza e alla fine dell’infanzia. D’altronde, il pubblico a cui il film si rivolge, coi riferimenti al mondo dei social e le canzoni scelte per la colonna sonora (a volte inadatte alle situazioni), è evidentemente quello della generazione smartphone. Come in Red, la trasformazione di Ruby in kraken gigante è metafora delle mestruazioni e del cambiamento corporeo che ne consegue (come se non bastassero la reazione di Ruby e le parole del padre attorno al fenomeno, interviene anche lo zio a spiegare che solo le donne subiscono questo cambiamento). Allo stesso tempo, come avviene in Luca e, in realtà, già dai tempi de La sirenetta (la favola), l’iconografia del mostro marino è usata come simbolo del generico ‘diverso’ e delle minoranze.

Ruby è infatti costretta a mascherare a chiunque, anche ai suoi amici, la sua particolarità, fatto che tuttavia la porta a non sfruttare appieno le sue potenzialità. Risulta rinfrescante per il genere che, dopo un primo momento di sconcerto, il desiderio di Ruby non sia quello di “elevarsi” nella gerarchia sociale scolastica, ma quello di poter abbracciare la sua identità di “altra”. Ugualmente, è interessante che a sostenerla in questo percorso sia non solo sua nonna, regina di una società dichiaratamente e fieramente matriarcale, ma proprio una “diversa” insospettabile quale è Chelsea (anche se ciò viene in parte indebolito nel finale). Infine, è certamente degno di nota che si sia deciso di puntare su un personaggio femminile non corrispondente ai classici, stereotipati canoni di bellezza, né che alla fine vi sia una trasformazione che la renda altro rispetto a ciò che è: la crescita di Ruby non la rende diversa da sé, ma solo una versione di sé che ha liberato a pieno tutto il proprio potenziale inespresso.

A fronte, tuttavia, di una prima parte introduttiva ben costruita, capace di catturare l’attenzione e la curiosità dello spettatore e di presentare molto bene i personaggi e i conflitti interpersonali, il film non riesce a mantenere un uguale momentum nella seconda parte, nella quale l’azione ingrana. Al secondo e terzo atto non viene concesso altrettanto tempo per respirare, con scene frettolose, creazione e distruzione di rapporti in tempi strettissimi (l’intero film è ambientato nel corso di cinque giorni), un finale decisamente prevedibile e dotato di poca tensione.

Rispetto ai precedenti due film, inoltre, che avevano sperimentato utilizzando lo stile di animazione presentato in Spider Man-Into the Spiderverse, questo risulta decisamente un passo indietro in fatto di stile visivo, con un look generico e senza grandi picchi qualitativi.

La mancanza del “tocco Dreamworks”

L’approccio e la missione trentennale della Dreamworks, nata con l’intento di fungere da contraltare alla Disney (pensiamo solo che il loro primo lavoro, Z la formica, era probabilmente una risposta ad A bug’s life, distribuito dalla ‘House of Mouse’), si traduce sin dalle origini nella ripresa degli elementi dei loro film presentati, tuttavia, con una sorta di twist che li reinventa capovolgendo totalmente il significato. Shrek è a ragione l’esempio più famoso di questa operazione: il protagonista non è un eroe tradizionale, ma quello che solitamente sarebbe il mostro da sconfiggere, ed è lui che alla fine la principessa, estremamente autonoma, sposa. Nel secondo film, viene addirittura sfatato il mito del “per sempre felici e contenti”, mostrando ciò che solitamente nei film Disney viene omesso: tutte le difficoltà che vengono dopo il matrimonio.

Nel caso di Ruby Gillman, l’evidente provocazione è stata quella di mostrare, sin dai primi trailer (e qui seguono spoiler per chi non li avesse visti), le sirene come creature malvagie e il personaggio di Chelsea come cattiva. Ciò, unito al design evidentemente rimandante alla Ariel del film animato e all’uscita in concomitanza col live action de La sirenetta, lasciava immaginare un film che fungesse da alternativa e magari critica a quel tipo di prodotto. Al contrario, Ruby Gillman si limita in realtà a riprendere molti degli elementi presenti nei prodotti Disney recenti (protagonista adolescente e storia della sua crescita, villain “a sorpresa”, inserimento “defilato” di un personaggio secondario queer) senza, però, utilizzarli per trarne qualcosa di originale o commentarli. La provocazione, dunque, è meramente ciò: provocazione.

Ciò che ci resta è un prodotto godibile, dotato di una prima parte dai tempi giusti, con spunti e trama non originali (specialmente nel panorama odierno) ma ben sviluppati, che soffre tuttavia di una seconda parte eccessivamente compressa ed una generale mancanza di voglia di osare. Qualcosa su cui, in questo momento, la Dreamworks dovrebbe davvero far leva se desidera sfruttare la “debolezza” della propria rivale.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

July 7, 2023
Recensione Indiana Jones e il quadrante del destino – All’inseguimento del tempo perduto

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Indiana Jones non è cambiato, il mondo attorno a lui sì. Da questo assunto partiva – ormai quindici anni fa – Indiana Jones e il regno del teschio di cristallo. Nel quarto capitolo della storica saga creata con George Lucas, Steven Spielberg toglieva l’archeologo interpretato da Harrison Ford dalla sua epoca per gettarlo in piena guerra fredda e chiudere, in maniera più o meno definitiva, la storia del professor Henry Jones Jr. Il quale, nonostante le rughe e i capelli bianchi, restava ancora l’eroe immarcescibile e divertito di un tempo.

Certi eroi, però, non sono destinati a restare in pensione troppo a lungo: non in un contesto pop che ha fatto dell’effetto nostalgia e del riciclo di vecchi miti la propria missione. Arriviamo così al canto del cigno definitivo dell’archeologo con Indiana Jones e il quadrante del destino, presentato allo scorso Festival di Cannes, in cui Steven Spielberg lascia il timone della creatura sua e di Lucas in mano a James Mangold, forte del discreto successo riscosso da un’altra conclusione, quella di Logan.

Un’icona pop al tramonto

Troviamo Indiana Jones nel 1969, poche settimane dopo la missione Apollo 11 che ha definitivamente stampato nell’immaginario dell’America un nuovo tipo di eroe e messo quelli vecchi in soffitta. L’ombra dell’avventuriero di un tempo, il professor Jones ha abbandonato il fedora da anni e insegna archeologia a una generazione sempre più svogliata e distratta, fino a quando il richiamo all’avventura non si presenta sotto le sembianze della figlioccia Helena (Phoebe Waller-Bridge).

Indiana Jones non è più quello di un tempo: James Mangold e Harrison Ford non fanno finta che l’eroe con frusta e cappello sia ancora un ragazzo e sottolineano abbondantemente gli acciacchi degli anni e dei chilometri vissuti sulla propria pelle. Indiana Jones è almeno all’inizio in balia degli eventi, un personaggio secondario della sua stessa storia e la parte del leone la fa l’intraprendente e spregiudicata tomb raider Helena, in cerca di antichità per riempire le proprie tasche. È lei che mette in moto gli eventi ed è lei che, all’inizio, il villain Voller (Mads Mikkelsen) insegue, alla ricerca dell’eponimo quadrante del destino, un altro manufatto in grado di conferire poteri straordinari. Questo fino a quando Indy non si confronta con i fantasmi del suo stesso passato e non si decide a riprendere in mano la propria vita.

L’ennesima ultima cavalcata

Non si può dire che James Mangold e il team di sceneggiatori non abbiano fatto i compiti a casa. Mettono in fila le caratteristiche iconiche del personaggio – la paura dei serpenti, gli insetti schifosi, il giovanissimo sidekick abile pilota, la mappa con il percorso tracciato in rosso –, spostano le loro pedine da una location esotica all’altra alla ricerca del macguffin di turno, alternano azione, commedia e nostalgia, citando quanto basta i precedenti film tra dialoghi, inquadrature e prestiti dalle storiche colonne sonore. Mangold e compagni, quindi, riescono a rivestire di commozione l’addio a questo personaggio leggendario, grazie anche a un Harrison Ford appassionato più che mai. L’idea di un eroe al tramonto, in cerca del proprio posto nella Storia è un modo più che legittimo per mettere la parola fine a un’avventura durata quarantadue anni. Non manca neppure un po’ di genuino divertimento. La sequenza iniziale con un giovane Indy – la qualità del ringiovanimento digitale varia da inquadratura a inquadratura – dà una partenza piena di brio a un film altrimenti crepuscolare e qua è là si trovano gli echi delle buone intenzioni che pure puntellano questo lungo epilogo. Purtroppo, tolti questo e la conclusione – squisitamente assurda, farà discutere tanto quanto quella del precedente – resta poco altro degno di nota.

La ruota del destino è l’ennesimo caso di un franchise che, quarant’anni dopo il suo inizio, scambia la devozione per genuina passione e fraintende ciò che rende davvero unico un film come I predatori dell’arca perduta. Replicare gli stilemi e i tic amati dal pubblico non basta, se si trascura l’anima postmoderna di una saga imbevuta fino all’osso di nostalgia cinefila e influenze d’infanzia. Mangold è un intelligente regista, ma privo della sensibilità tutta di Spielberg nei confronti della propria materia narrativa. Non si può attribuire tutta la colpa a lui, quanto a una più generale propensione delle produzioni contemporanee di giocare sul sicuro, di offrire un intrattenimento inoffensivo e per tutti. Il risultato è un epilogo di moderato divertimento ma asettico, che della serie ignora le tendenze all’horror, annacqua la commedia – a cui danno un po’ di vita giusto le interazioni tra Ford e Waller-Bridge – e ammazza la tensione in prolungate sequenze d’inseguimento prive di rischio e di ritmo. In poche parole, di Indiana Jones il quadrante del destino recupera molto della forma e poco della sostanza. Un’ulteriore dimostrazione che certi reperti sono inseparabili dalla loro epoca di provenienza e che sarebbe meglio lasciare al loro posto nella Storia del cinema.

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Valentino Feltrin,
Redattore.

July 1, 2023
Recensione Elemental – L’ennesima fotocopia

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Pixar mostra ancora una volta le sue debolezze

Dopo essere stato selezionato come film di chiusura all’ultimo festival di Cannes, Elemental esce nelle sale cinematografiche. E – come quasi tutti gli ultimi film animati della Walt Disney Company degli ultimi anni post pandemia – l’uscita in sala è stata accompagnata da una campagna pubblicitaria praticamente nulla.

Limitandoci ai film Pixar, nel 2020 abbiamo avuto la distribuzione altalenante di Onward (nel pieno della baraonda sanitaria) mentre Soul, ampiamente il più convincente di questa fase, diretto dal nuovo capo della Pixar Pete Docter, è stato sacrificato su Disney Plus in un momento di chiusura quasi totale delle sale. Stessa sorte è toccata nel 2021 a Luca e nel 2022 a Red, uniti anche dalla natura di coming of age autobiografici. Quando nell’estate 2022 si sceglie di tornare in maniera dirompente con Lightyear, il tonfo è assordante.

D’altro canto, negli studi gemelli Disney Raya e l’Ultimo Drago è stato completamente ignorato, Encanto dopo non aver certo fatto esultare i botteghini è diventato virale sulla piattaforma, Strange World invece è a malapena conosciuto. Insomma, Elemental non sembra uscire nel momento di maggior fiducia verso l’animazione Disney, e si vede.

Nella città di Element City convivono le popolazioni di Acqua, Aria, Terra e Fuoco, quest’ultima ghettizzata e discriminata dalle altre. La giovane Ember appartiene proprio a quest’ultimo gruppo, lavora nel negozio di prodotti tipici per i “Fuochesi” ed è destinata ad ereditare l’attività di famiglia una volta che il padre avrà deciso di andare in pensione. A causa del suo temperamento aggressivo causa una serie di eventi in cui conosce Wade, un “Acquatico”. Tra di loro nasce del tenero.

Da un lato quindi abbiamo il classico canovaccio Pixar del “sottomondo”, dall’altro abbiamo le ormai consolidate influenze disneyane: la storia d’amore quasi impossibile, l’inseguimento dei propri sogni e la diversificazione.

Il regista Peter Sohn aveva debuttato alla regia in Pixar con il delizioso corto Parzialmente Nuvoloso, antipasto di Up (con il protagonista Carl Fredricksen che ricambia il favore tornando protagonista del corto precedente ad Elemental) e poi al lungometraggio con Il Viaggio di Arlo, probabilmente il più dimenticato della storia Pixar. Da Parzialmente Nuvoloso riprende l’iconografia delle popolazioni di aria, ma siamo ben lontani da quella semplice genialità.

È evidente la natura quasi autobiografica (di nuovo) di questo progetto, che Sohn dedica ai propri stessi genitori. La questione dell’immigrazione, della ghettizzazione e della convivenza tra popolazioni opposte è sicuramente attuale e meritevole di attenzione, ma in casa Disney era già stata trattata in maniera migliore con Zootropolis. Element City poi non è esplorata a sufficienza, siamo lontani dalle accuratezze di Insettopia, della Barriera Corallina, di Mostropoli e anche di Radiator Springs. I suoi abitanti e le sue strade sono a malapena menzionati. I grandi mezzi tecnici messi a disposizione non sono supportati da altrettanta creatività.

Mancanza di creatività che si avverte anche nella storia, ciò che maggiormente pesa del film è infatti la quasi totale assenza di tensione narrativa. La quest che unisce i nostri due protagonisti è poco appassionante, non si avverte mai nemmeno la possibilità che le cose possano andare nel verso sbagliato e i personaggi sono un banale mix di cose già viste e in maniera più interessante.

Questo film è l’ennesima prova di come questa azienda abbia negli ultimi anni completamente sottovalutato quello che era stato il suo cuore pulsante: il cinema animato. Sorvolando su quanto sia ignorata la distribuzione al cinema di film che potrebbero far affezionare un nuovo pubblico alla sala, vengono completamente messe da parte personalità creative, fantasia, colori e maturità per fare spazio ad un ennesimo prodotto omologato e sforna gadget. E tutto questo è davvero avvilente.

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Nicolò Cretaro,
Redattore

June 23, 2023
Recensione The Flash – Un multiverso privo di lampi

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Dopo un travaglio produttivo durato diversi anni, accompagnato da numerosi scandali che han coinvolto l’attore protagonista del film, giunge finalmente in sala The Flash, per la regia di Andy Muschietti (autore della dualogia di It), definito da James Gunn, nuovo CEO dei DC Studios, come uno dei migliori cinecomic mai prodotti. Se da un lato le dichiarazioni di Gunn sono sicuramente dettate da esigenze di marketing per cercare di promuovere un prodotto martoriato e rimaneggiato negli anni, dall’altro numerosi spettatori si sono approcciati al film con curiosità, in particolare grazie al ritorno annunciato del Batman interpretato da Michael Keaton.

Dopo la visione si può affermare che The Flash non è sicuramente una vetta del genere supereroistico e non è neanche il disastro tanto temuto, quanto una via di mezzo che si andrà probabilmente a collocare nel dimenticato a cui sono destinate la maggior parte delle opere prodotte dall’MCU e DCEU, e forse su un livello leggermente superiore rispetto ai cinecomic usciti negli ultimi anni ad eccezione delle due opere dirette da James Gunn, The Suicide Squad e Guardiani della Galassia Vol. 3.

L’attore protagonista Ezra Miller si sdoppia e interpreta due versioni diverse del personaggio, spesso con una caratterizzazione eccessivamente sopra le righe che a tratti mette a dura prova la pazienza dello spettatore. Ad accompagnarlo nelle sue avventure troviamo il Batman di Michael Keaton, che torna a interpretare il personaggio dopo i due film di Tim Burton, in una versione aggiornata e coerente con l’originale, ma con un impatto minore sia da un punto di vista narrativo che emotivo rispetto a quanto ci saremmo potuti aspettare, e la Supergirl di Sasha Calle, tanto riuscita visivamente quanto relegata al ruolo di mero soprammobile. Destino condiviso anche dallo Zod, personaggio ripreso da L’uomo d’acciaio, di un Michael Shannon in vacanza premio, e il Batman di Ben Affleck, a cui almeno viene riservata una scena nei panni di Bruce Wayne coerente emotivamente con il personaggio, nonostante il minutaggio limitato. Il tutto viene condito da una marea di camei, alcuni spoilerati ancora prima dell’uscita del film dal regista stesso, che pur essendo dei graditi omaggi soffrono ormai del mancato effetto sorpresa a cui abbiamo assistito nel seppur poco riuscito Spider Man: No Way Home: un giochino ampiamente abusato in tempi recenti che sta già mostrando il fianco a una certa stanchezza.

Tuttavia rispetto a No Way home, The Flash possiede una struttura narrativa più solida e ad intreccio circolare che, seppur molto semplice, risulta essere un mix tra Ritorno al Futuro e Quel pazzo venerdì, con un innesco della vicenda decisamente meno assurdo rispetto al corrispettivo film della Marvel con cui è inevitabile fare paragoni. La pellicola ha il pregio di spiegare chiaramente le regole del Multiverso in pochi minuti utilizzando degli spaghetti(scena accompagnata da una rivelazione fondamentale che non può che far piacere ai fan italiani: il Bruce Wayne di Keaton aspetta che l’acqua raggiunga il punto di ebollizione prima di buttare la pasta), cosa che l’MCU non è ancora stata in grado di fare in più serie e pellicole. A questo equilibrio narrativo tuttavia non corrisponde un equilibrio nei toni della pellicola, che alterna momenti di drammaticità a quelli di pura commedia dalle sfumature quasi slapstick che poco si amalgamo tra loro, sintomi di un film che è stato pesantemente rimaneggiato nel corso degli anni. Apprezzabili anche le musiche, che riprendono temi della colonna sonora di Danny Elfman di Batman e li rinnovano in maniera soddisfacente. Infine nonostante le oltre due ore di durata, il film è caratterizzato da un ritmo notevole che permette un sano intrattenimento per tutta la sua durata, pur mancandogli quella spinta emotiva capace di creare una breccia nel cuore dello spettatore.

Arriviamo tuttavia ai tasti dolenti. Al netto di una trama coerente che tuttavia non va oltre il semplice compitino, compitino che negli ultimi anni non è stato spesso eseguito da molte altre pellicole dello stesso genere, l’enorme problema del film è l’utilizzo smodato e di bassissima qualità della computer grafica. Dimenticatevi le orripilanti esperienze vissute con Ant Man and the Wasp: Quantumania, perché in questa occasione si riesce a fare anche di peggio, con quadri visivi potenzialmente interessanti e di grande impatto che vengono rovinati da una evidente plasticosità della CGI che rovina profondamente l’intera visione. Proprio per questo le sequenze d’azione più riuscite sono quelle con protagonista il Batman di Keaton, un Batman analogico e non digitale anche nei suoi gadget, con combattimenti corpo a corpo messi in scena con chiarezza, che può essere una buona base di partenza per il futuro film di Batman del nuovo DC Universe che sarà proprio diretto dallo stesso Muschietti. Una CGI che mostra i propri limiti sin dall’inizio e che, se inizialmente appare come talmente grottesca da scaturire un’involontaria risata, in particolare nella scena iniziale che coinvolge numerosi neonati, alla lunga non può che risultare un grosso limite.

In attesa di ciò che James Gunn e Peter Safran han pensato per il futuro del DCU, The Flash risulta essere un capitolo sufficiente nel panorama medio dei cinecomic e che probabilmente cadrà presto nel dimenticatoio, con la speranza che i nuovi CEO possano davvero dare nuova linfa a una genere ormai profondamente stanco e ripetitivo che si sta lentamente avviando verso la propria morte artistica.

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Luca Orusa,
Caporedattore.

June 17, 2023
Recensione Questo mondo non mi renderà cattivo – Zerocalcare fa di nuovo centro

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Dopo il successo di Strappare lungo i bordi, il fumettista Zerocalcare torna su Netflix con un nuovo prodotto, Questo mondo non mi renderà cattivo. La serie riprende l’universo narrativo del fumettista, una Rebibbia imbruttita in cui, oltre allo stesso Zerocalcare, si aggirano figure umanoidi (come i suoi amici Secco e Sara) o antropomorfe, tutte impegnate a districarsi nelle loro vite.

In questo caso, la miccia che fa scattare la narrazione è l’arrivo di un gruppo di rifugiati in un centro d’accoglienza. Questo fatto riaccende le mai sopite tensioni tra fazioni nel quartiere, tra i nazisti (termine utilizzato dallo stesso Zerocalcare per tutta la serie) che vorrebbero la chiusura del centro e chi come Zero e i suoi amici lotta per l’integrazione.

“E ora qualcosa di completamente diverso”

Questo mondo non mi renderà cattivo (nome preso da una canzone del cantautore Path), come ha più volte ripetuto lo stesso autore, non vuole essere una seconda stagione della sua prima, fulminante hit, ma qualcosa di totalmente autonomo. Certo, alcuni elementi di contatto ci sono. Tornano i personaggi dell’universo del fumettista ed il contributo alla colonna sonora di Giancane, oltre allo stile visivo e lo humour nerd. Sono inoltre presenti alcuni riferimenti ed easter egg che i fan di Strappare lungo i bordi certamente apprezzeranno.

All’inizio sembra esserci anche la narrazione interamente affidata a Zerocalcare stesso, con interventi sporadici di Valerio Mastandrea nei panni dell’Armadillo, coscienza del protagonista. Nella prima serie ciò era conseguenza del totale “ripiegamento” interiore del protagonista e del suo egocentrismo, superato simbolicamente nel finale con l’intervento di altri doppiatori a dare voce ai personaggi. Perciò, in questa nuova serie, è necessario un espediente diverso che giustifichi il ritorno della voce narrante: un’apparente deposizione alla polizia. Tornano pertanto Paolo Vivio e Chiara Gioncardi a doppiare Secco e Sara, e arrivano alcune new entry, tra cui spicca certamente l’attore Silvio Orlando.

Zero al commissariato di polizia

Strappare lungo i bordi, soprattutto, torna indirettamente nelle riflessioni del protagonista attorno alla propria fama e responsabilità in quanto creatore di contenuti mediatici. Nella prima serie il protagonista non era ancora lo Zerocalcare fumettista. Al contrario, in Questo mondo non mi renderà cattivo, abbiamo uno Zero non solo post-fumetti ma anche post-Strappare lungo i bordi, i cui contenuti sono stati resi disponibili ad un pubblico ancora più ampio e indistinto. Durante tutto il corso delle sei puntate il protagonista dà quindi vita a siparietti meta in cui commenta la serie e in cui riflette su come la sua vita sia cambiata rispetto a quella dei suoi amici, come (non) riesca a bilanciare il lavoro col privato e se, e quanto, debba verbalizzare le sue opinioni attorno a situazioni scottanti, perché, come afferma lui stesso, “anche i nazisti leggono i fumetti”.

Zero e l’Armadillo rispondono alle critiche sul suo accento

La responsabilità del singolo

Il focus di Strappare lungo i bordi era l’elemento personale ed introspettivo. In Questo mondo non mi renderà cattivo, pur essendo ancora presente, l’interesse è rivolto soprattutto al tema politico, attorno al quale si trovano a ruotare anche i dilemmi interiori dei personaggi.

La vicenda del centro d’accoglienza, infatti, diventa l’occasione per esplorare senza giudizi le ambiguità di tutti i personaggi, anche quelli che crediamo di conoscere già. Così a Sara, il “faro morale” di Zero, è permesso di essere fallibile, e Secco, relegato da molti alla sua catchphrase (“Annamo a pijà er gelato?”), è autore di uno dei discorsi più illuminanti della serie.

Rappresentazione perfetta di questa operazione di analisi umana, che idealmente prosegue il percorso di apertura agli altri cominciato in Strappare lungo i bordi, è il nuovo personaggio di Cesare, amico d’adolescenza di Zero, che torna a Rebibbia dopo vent’anni e si schiera dalla parte dei nazisti. Nonostante la sua scelta, Cesare è forse il personaggio più interessante e ricco della narrazione, tratteggiato come umano ed esplorato nelle sue contraddizioni e nelle motivazioni che l’hanno spinto tra le braccia dell’estrema destra.

Col personaggio di Cesare, Zerocalcare analizza l’umanità di tutti gli “sbandati” vittime di una mentalità di periferia, e di come la loro fragilità possa essere sfruttata e strumentalizzata. Tuttavia, la sua narrazione ha anche il pregio di non trasformare la comprensione in giustificazione, come dimostra il già citato discorso di Secco.

Zero e Cesare

Il circo mediatico

Il “problema” del centro d’accoglienza diventa anche ideale per affrontare la superficialità con cui certi argomenti vengono trattati in Italia. La critica sociale di Zerocalcare è feroce e non risparmia nessuno: la polizia che interviene appositamente in ritardo, la politica che strumentalizza l’affare per raccogliere voti, i media che esacerbano e semplificano temi così delicati. Le scene dedicate sono tra le più caricaturali della serie, e non per niente anche quelle con più rappresentazioni antropomorfe, riprendendo la secolare tradizione dell’uso di personaggi animali per fare satira sull’attualità.

In un mondo attraversato da simili forze esterne e incontrollabili, i tanti Cesare, Zero, Secco o Sara di periferia sono uniti da uno stesso e perfettamente comprensibile senso di instabilità che può portarli a sbagliare. Tuttavia, la serie è chiara nel suo messaggio già dal titolo, un invito alla resistenza: nonostante tutte le possibili sfide presentate, “questo mondo non ci renderà cattivi”.

Conclusioni

Per ammissione dello stesso Zerocalcare Questo mondo non mi renderà cattivo è una storia nata prima di Strappare lungo i bordi. Risulta evidente, dopo averla vista, che la prima serie sia stato un banco di prova: anche se forse meno istantaneamente iconica e adatta al formato social, questa seconda serie è un passo avanti rispetto alla precedente, sia in termini di qualità sia di temi. Comune ad entrambe è, ovviamente, lo stile tipicamente Zerocalcare, ma quest’ultima ha una struttura più coerente, una storia e dei personaggi più approfonditi, oltre a dei temi scottanti che non mancheranno di far discutere.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

June 13, 2023
Recensione Olga – Lo sport (non) è politica

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Olga è il film d’esordio di Elie Grappe, francese, diplomato nel 2015 all’ école Cantonale d’Art di Losanna. Grappe è anche autore della sceneggiatura insieme a Raphaëlle Desplechin. È stato presentato all’ Odessa International Film Festival 2021 e al 74° Festival di Cannes per la Semaine de la Critique, dove ha vinto il SACD Award dedicato ai nuovi talenti.

Olga (Anastasia Budiashkina) è una ginnasta di quindici anni, vive a Kiev. La madre Ilona (Tanya Mikhina) è una giornalista che si occupa esplicitamente di politica e istanze sociali, per questo è poco gradita alle autorità del governo di Janukovyč. Cerca di mettere al sicuro la figlia mandandola a stare in Svizzera, dalla famiglia del padre, in modo che abbia la possibilità di competere con la nazionale svizzera e portare avanti la propria carriera. Nel frattempo la situazione a Kiev precipita: siamo nel 2013, iniziano le manifestazioni di piazza Maidan. Olga cerca di ambientarsi e conoscere le compagne di squadra, ma la sua vita è divisa in due: la vediamo studiare, allenarsi, litigare come un’adolescente normale, e all’improvviso scappare dall’aula per rispondere al telefono, o nascondersi sotto le coperte mentre l’amica e collega ginnasta Sasha (Sabrina Rubtsova) le racconta gli orrori delle barricate.

Nonostante questo sia un film che parla anche di sport, non è concepito per appartenere solo al genere sportivo: il regista stesso ha raccontato che la prima idea è stata di scrivere un film sull’esilio. La ginnastica è in primo piano, la protagonista non vuole rinunciarvi, anzi insiste nel competere anche quando l’allenatore le ricorda che se non se la sente può restare in panchina; tuttavia non si crea mai una contraddizione netta fra impegno sportivo e impegno politico. Si percepisce il tentativo di Grappe di restituire un quadro complesso e sfaccettato, nel quale le due parti dell’identità di Olga, quella che diventa cittadina svizzera e quella ucraina, coesistono e si contaminano a vicenda.

Il realismo con cui viene raccontata la vicenda non è solo in questa struttura della narrazione ma anche nella sceneggiatura: per chiunque sia stato lontano da casa è impossibile non immedesimarsi nella frustrazione per una videochiamata che funziona male, o non sorridere dei tentativi di comunicare in un’altra lingua tramite il traduttore automatico.

In alcuni momenti, soprattutto dall’arrivo di Olga in Svizzera, il film assume le caratteristiche di un documentario vero e proprio, con la camera a mano che segue da vicino i protagonisti e lunghe riprese di dinamiche e aspetti tecnici degli allenamenti. Tutte le attrici che interpretano le atlete sono ginnaste di professione, in particolare nei ruoli di Olga, Sasha e Steffi (Caterina Barloggio): le prime due sono riserve della nazionale ucraina, mentre Barloggio ha rappresentato la Svizzera in quattro campionati mondiali. Inoltre sono stati inseriti diversi video dai veri reportage di piazza Maidan. Questo stile viene progressivamente abbandonato nella seconda parte, quando Olga e Sasha si incontrano agli Europei e tutte le componenti – politica, sportiva, umana – convergono. Olga è sempre dove deve essere senza sentirsi mai nel posto giusto e tutte le immagini, dai colori delle divise alla luce del cellulare sempre acceso di notte, raccontano la sensazione di non poter salvare la propria identità tenendola intera.

Il finale chiude un cerchio: eravamo partiti da una Kiev soleggiata, l’ultima immagine che vediamo della Svizzera è la palestra al buio, per poi tornare alla luce e le inquadrature ampie dell’inizio. Purtroppo la scelta di concentrare il climax di intensità e significati negli ultimi minuti, dopo una prima parte decisamente più lenta, fa risultare la conclusione affrettata. La soluzione che Olga trova per prendere una posizione senza rifiutare esplicitamente nessuna delle due metà della sua vita avrebbe meritato più spazio, invece si risolve sommessamente, rischiando di non dare al pubblico il tempo di accorgersi di quello che sta accadendo. Nell’insieme Olga rimane un’opera prima di tutto rispetto, che cerca di portare sullo schermo problematiche di grande impatto umano in modo originale.

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Federica Rossi,
Redattrice.

June 11, 2023
Recensione Transformers: Il risveglio – Un balzo indietro

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Nati nel 1984 e divenuti famosissimi nei successivi anni ’90 grazie alle action figure ed alle serie animate, i Transformers ideati dalla Hasbro ebbero una seconda vita quando, nel 2007, Michael Bay li trasportò al cinema con un adattamento in live action. Odiati da molti ed amati da tanti, il Bay-verse durò dieci anni concludendosi con l’uscita de L’ultimo cavaliere, una delle pellicole meno apprezzate di tutta la filmografia di Bay e criticata anche dai fan più appassionati. Quando l’anno dopo approda quindi nelle sale Bumblebee – la cui regia venne affidata a Travis Knight – fu come un fulmine a ciel sereno: si trattava infatti di un godibilissimo film d’azione che si poneva come prequel – anche se i collegamenti narrativi si rivelarono quasi del tutto nulli, cambiando anche il design di diversi robot rendendoli più fedeli alle versioni animate – raccontando una storia completamente distaccata e con una struttura che ricorda molto da vicino quanto mostrato in molti film d’avventura degli anni ’80. Non sorprende quindi che, visto l’enorme successo della pellicola, si sia deciso di continuare su questa strada portando ora in sala Transformers: Il risveglio, sequel diretto di Bumblebee affidato per l’occasione a Steven Caple Jr. la regia. Purtroppo però in questo caso non tutto sembra essere andato per il verso giusto.

Chi troppo vuole…

Abbandonata le spiagge soleggiate di Los Angeles degli anni ’80 questo nuovo capitolo ci trasporta nella grigia e caotica New York del 1994, forse uno degli elementi più interessanti della pellicola grazie alla decisione di raccontare – senza mai cedere troppo nel dramma – la periferia newyorkese e la vita delle minoranze con l’esclusione da certi ambiti lavorativi, lo sfruttamento in altri e le difficoltà nel gestire le spese mediche del sistema sanitario americano. Ci si barcamena quindi tra Noah Diaz (Anthony Ramos), ex-militare esperto di elettronica che si ritrova nel mondo della compravendita illegale di auto da corsa, e Elena Wallace (Dominique Fishback), una stagista in un museo di storia che si imbatte in un misterioso artefatto legato ai Maximal – una razza di animali robotici avanzati già presente nei prodotti d’animazione ma qui introdotti per la prima volta in live action – le cui rispettive strade finiranno inevitabilmente per intrecciarsi con quelle del gruppo di Autobot capitanati da Optimus Prime in esilio sulla Terra.

Abbandonata la semplicità – funzionale – del capitolo precedente, Il risveglio imbastisce quindi una narrazione che cerca di rendere tutti protagonisti e importanti allo stesso tempo, che si tratti dei due personaggi umani, degli Autobot o dei Maximal, generando così un effetto autodistruttivo che porta esattamente al risultato opposto. Dove Elena mantiene, grazie alle sue conoscenze storiche, un’effettiva importanza per quasi tutta la pellicola, Noah non regge certo il contrasto con la Charlie di Bumblebee sia a livello recitativo, in cui Hailee Steinfeld rimane diverse spanne sopra, sia a livello narrativo, portando lo spettatore a chiedersi continuamente per quale motivo lui sia assieme ai Transformers in questa loro avventura. Anche tra le fila dei robot la decisione di lasciare da parte per la quasi totalità del film Bumblebee – da sempre uno dei personaggi più amati – in favore di Mirage, apprezzabile ma fin troppo stupido, e di caratterizzare Optimus Prime come un leader poco incisivo ed in crisi d’identità – rendendolo così di fatto davvero poco influente ai fini della trama – non aiuta a creare l’empatia tanto apprezzata nel capitolo precedente.

A questo bisogna poi aggiungere il risvolto avventuroso, con i personaggi in viaggio per diverse località del mondo alla ricerca di antichi manufatti provenienti da altri universi con l’inserimento di elementi a metà tra Indiana Jones e La Mummia (parliamo ovviamente di quello con Brendan Fraser protagonista) ma che finisce per creare nel complesso una narrazione davvero troppo dispersiva e caotica, non supportata poi da un ritmo adeguato che fa risultare la pellicola agli occhi dello spettatore molto più lunga e lenta di quanto in realtà non sia.

Fast And Robots

Abbandonata è anche l’ottima e chiara regia di Knight a cui con non poca difficoltà cerca di tener testa Caple Jr., con alcuni combattimenti che sfruttano eccessivamente l’effetto in slow motion e che si mostrano in alcuni frangenti eccessivamente caotici ma riuscendo nel complesso a risollevarsi grazie ad un gradevole inseguimento stradale (che ricorda i fasti della Fast Saga) e con l’ottima battaglia campale sul finale in cui si riesce finalmente a percepire l’epicità che ci si aspetta da un film di questo tipo. Nonostante tutto preme comunque sottolineare come siamo ben lontani dall’ingestibile caos visivo di Bay.

Il design dei Transformers, come accennato sopra, strizza fortemente l’occhio ai fan di vecchia data, abbandonando il look metallico e riflettente in favore di uno più cartoonish ma che si amalgama comunque bene con gli sfondi e gli attori, anche se in alcuni frangenti la CGI mostra un po’ il fianco a qualche sbavatura. Decisamente anonimi sono invece i design dei villain, sia degli scagnozzi completamente in tinta unita sia di Unicron, il dio oscuro mangia pianeti, reso con un effetto simile a Dormammu in Doctor Strange (Scott Derrickson, 2016) o al Galactus di I Fantastici 4 e Silver Surfer (Tim Story, 2007) molto più vicino ai film di Bay ed eliminando quindi completamente tutto il carisma derivante del design originale.

Elemento di forza del film è invece la colonna sonora, calzante sia nella caratterizzazione dei paesaggi urbani con musicalità rap del periodo sia con brani più propriamente epici per le sequenze più esplosive o d’esplorazione.

Conclusioni

Dopo un godibilissimo Bumblebee, i robottoni di casa Hasbro tornano sul grande schermo facendo però un balzo indietro con una storia tanto articolata e confusionaria da annoiare lo spettatore che a fatica riesce a legarsi ai nuovi personaggi ma anche a quelli storici, qui scritti in maniera del tutto caotica. Si rialza leggermente la situazione sul fronte tecnico, con alcune sequenze d’azione cariche d’adrenalina affiancate ad altre invece spesso confusionarie e meno riuscite, il tutto accompagnato da una CGI buona nei design dei robot ma che inciampa in più di un’occasione nei momenti più concitati. Transformers: Il risveglio non è quindi da buttare, ma è un film consigliato soltanto a cui è già fan dei personaggi e che quindi si accontenta con facilità di vedere robot giganteschi che si sparano e si picchiano, consci del fatto che usciti dalla sala ci si dimenticherà già ciò che si è appena visto.

P.S.: Vale però la pena rimanere alcuni minuti durante i titoli di coda, in quanto durante una scena post-credit avviene un interessante cameo che potrebbe portare a risvolti futuri da tenere d’occhio.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

June 10, 2023