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Recensione Indiana Jones e il quadrante del destino – All’inseguimento del tempo perduto

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Indiana Jones non è cambiato, il mondo attorno a lui sì. Da questo assunto partiva – ormai quindici anni fa – Indiana Jones e il regno del teschio di cristallo. Nel quarto capitolo della storica saga creata con George Lucas, Steven Spielberg toglieva l’archeologo interpretato da Harrison Ford dalla sua epoca per gettarlo in piena guerra fredda e chiudere, in maniera più o meno definitiva, la storia del professor Henry Jones Jr. Il quale, nonostante le rughe e i capelli bianchi, restava ancora l’eroe immarcescibile e divertito di un tempo.

Certi eroi, però, non sono destinati a restare in pensione troppo a lungo: non in un contesto pop che ha fatto dell’effetto nostalgia e del riciclo di vecchi miti la propria missione. Arriviamo così al canto del cigno definitivo dell’archeologo con Indiana Jones e il quadrante del destino, presentato allo scorso Festival di Cannes, in cui Steven Spielberg lascia il timone della creatura sua e di Lucas in mano a James Mangold, forte del discreto successo riscosso da un’altra conclusione, quella di Logan.

Un’icona pop al tramonto

Troviamo Indiana Jones nel 1969, poche settimane dopo la missione Apollo 11 che ha definitivamente stampato nell’immaginario dell’America un nuovo tipo di eroe e messo quelli vecchi in soffitta. L’ombra dell’avventuriero di un tempo, il professor Jones ha abbandonato il fedora da anni e insegna archeologia a una generazione sempre più svogliata e distratta, fino a quando il richiamo all’avventura non si presenta sotto le sembianze della figlioccia Helena (Phoebe Waller-Bridge).

Indiana Jones non è più quello di un tempo: James Mangold e Harrison Ford non fanno finta che l’eroe con frusta e cappello sia ancora un ragazzo e sottolineano abbondantemente gli acciacchi degli anni e dei chilometri vissuti sulla propria pelle. Indiana Jones è almeno all’inizio in balia degli eventi, un personaggio secondario della sua stessa storia e la parte del leone la fa l’intraprendente e spregiudicata tomb raider Helena, in cerca di antichità per riempire le proprie tasche. È lei che mette in moto gli eventi ed è lei che, all’inizio, il villain Voller (Mads Mikkelsen) insegue, alla ricerca dell’eponimo quadrante del destino, un altro manufatto in grado di conferire poteri straordinari. Questo fino a quando Indy non si confronta con i fantasmi del suo stesso passato e non si decide a riprendere in mano la propria vita.

L’ennesima ultima cavalcata

Non si può dire che James Mangold e il team di sceneggiatori non abbiano fatto i compiti a casa. Mettono in fila le caratteristiche iconiche del personaggio – la paura dei serpenti, gli insetti schifosi, il giovanissimo sidekick abile pilota, la mappa con il percorso tracciato in rosso –, spostano le loro pedine da una location esotica all’altra alla ricerca del macguffin di turno, alternano azione, commedia e nostalgia, citando quanto basta i precedenti film tra dialoghi, inquadrature e prestiti dalle storiche colonne sonore. Mangold e compagni, quindi, riescono a rivestire di commozione l’addio a questo personaggio leggendario, grazie anche a un Harrison Ford appassionato più che mai. L’idea di un eroe al tramonto, in cerca del proprio posto nella Storia è un modo più che legittimo per mettere la parola fine a un’avventura durata quarantadue anni. Non manca neppure un po’ di genuino divertimento. La sequenza iniziale con un giovane Indy – la qualità del ringiovanimento digitale varia da inquadratura a inquadratura – dà una partenza piena di brio a un film altrimenti crepuscolare e qua è là si trovano gli echi delle buone intenzioni che pure puntellano questo lungo epilogo. Purtroppo, tolti questo e la conclusione – squisitamente assurda, farà discutere tanto quanto quella del precedente – resta poco altro degno di nota.

La ruota del destino è l’ennesimo caso di un franchise che, quarant’anni dopo il suo inizio, scambia la devozione per genuina passione e fraintende ciò che rende davvero unico un film come I predatori dell’arca perduta. Replicare gli stilemi e i tic amati dal pubblico non basta, se si trascura l’anima postmoderna di una saga imbevuta fino all’osso di nostalgia cinefila e influenze d’infanzia. Mangold è un intelligente regista, ma privo della sensibilità tutta di Spielberg nei confronti della propria materia narrativa. Non si può attribuire tutta la colpa a lui, quanto a una più generale propensione delle produzioni contemporanee di giocare sul sicuro, di offrire un intrattenimento inoffensivo e per tutti. Il risultato è un epilogo di moderato divertimento ma asettico, che della serie ignora le tendenze all’horror, annacqua la commedia – a cui danno un po’ di vita giusto le interazioni tra Ford e Waller-Bridge – e ammazza la tensione in prolungate sequenze d’inseguimento prive di rischio e di ritmo. In poche parole, di Indiana Jones il quadrante del destino recupera molto della forma e poco della sostanza. Un’ulteriore dimostrazione che certi reperti sono inseparabili dalla loro epoca di provenienza e che sarebbe meglio lasciare al loro posto nella Storia del cinema.

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Valentino Feltrin,
Redattore.

July 1, 2023
Recensione Elemental – L’ennesima fotocopia

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Pixar mostra ancora una volta le sue debolezze

Dopo essere stato selezionato come film di chiusura all’ultimo festival di Cannes, Elemental esce nelle sale cinematografiche. E – come quasi tutti gli ultimi film animati della Walt Disney Company degli ultimi anni post pandemia – l’uscita in sala è stata accompagnata da una campagna pubblicitaria praticamente nulla.

Limitandoci ai film Pixar, nel 2020 abbiamo avuto la distribuzione altalenante di Onward (nel pieno della baraonda sanitaria) mentre Soul, ampiamente il più convincente di questa fase, diretto dal nuovo capo della Pixar Pete Docter, è stato sacrificato su Disney Plus in un momento di chiusura quasi totale delle sale. Stessa sorte è toccata nel 2021 a Luca e nel 2022 a Red, uniti anche dalla natura di coming of age autobiografici. Quando nell’estate 2022 si sceglie di tornare in maniera dirompente con Lightyear, il tonfo è assordante.

D’altro canto, negli studi gemelli Disney Raya e l’Ultimo Drago è stato completamente ignorato, Encanto dopo non aver certo fatto esultare i botteghini è diventato virale sulla piattaforma, Strange World invece è a malapena conosciuto. Insomma, Elemental non sembra uscire nel momento di maggior fiducia verso l’animazione Disney, e si vede.

Nella città di Element City convivono le popolazioni di Acqua, Aria, Terra e Fuoco, quest’ultima ghettizzata e discriminata dalle altre. La giovane Ember appartiene proprio a quest’ultimo gruppo, lavora nel negozio di prodotti tipici per i “Fuochesi” ed è destinata ad ereditare l’attività di famiglia una volta che il padre avrà deciso di andare in pensione. A causa del suo temperamento aggressivo causa una serie di eventi in cui conosce Wade, un “Acquatico”. Tra di loro nasce del tenero.

Da un lato quindi abbiamo il classico canovaccio Pixar del “sottomondo”, dall’altro abbiamo le ormai consolidate influenze disneyane: la storia d’amore quasi impossibile, l’inseguimento dei propri sogni e la diversificazione.

Il regista Peter Sohn aveva debuttato alla regia in Pixar con il delizioso corto Parzialmente Nuvoloso, antipasto di Up (con il protagonista Carl Fredricksen che ricambia il favore tornando protagonista del corto precedente ad Elemental) e poi al lungometraggio con Il Viaggio di Arlo, probabilmente il più dimenticato della storia Pixar. Da Parzialmente Nuvoloso riprende l’iconografia delle popolazioni di aria, ma siamo ben lontani da quella semplice genialità.

È evidente la natura quasi autobiografica (di nuovo) di questo progetto, che Sohn dedica ai propri stessi genitori. La questione dell’immigrazione, della ghettizzazione e della convivenza tra popolazioni opposte è sicuramente attuale e meritevole di attenzione, ma in casa Disney era già stata trattata in maniera migliore con Zootropolis. Element City poi non è esplorata a sufficienza, siamo lontani dalle accuratezze di Insettopia, della Barriera Corallina, di Mostropoli e anche di Radiator Springs. I suoi abitanti e le sue strade sono a malapena menzionati. I grandi mezzi tecnici messi a disposizione non sono supportati da altrettanta creatività.

Mancanza di creatività che si avverte anche nella storia, ciò che maggiormente pesa del film è infatti la quasi totale assenza di tensione narrativa. La quest che unisce i nostri due protagonisti è poco appassionante, non si avverte mai nemmeno la possibilità che le cose possano andare nel verso sbagliato e i personaggi sono un banale mix di cose già viste e in maniera più interessante.

Questo film è l’ennesima prova di come questa azienda abbia negli ultimi anni completamente sottovalutato quello che era stato il suo cuore pulsante: il cinema animato. Sorvolando su quanto sia ignorata la distribuzione al cinema di film che potrebbero far affezionare un nuovo pubblico alla sala, vengono completamente messe da parte personalità creative, fantasia, colori e maturità per fare spazio ad un ennesimo prodotto omologato e sforna gadget. E tutto questo è davvero avvilente.

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Nicolò Cretaro,
Redattore

June 23, 2023
Recensione The Flash – Un multiverso privo di lampi

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Dopo un travaglio produttivo durato diversi anni, accompagnato da numerosi scandali che han coinvolto l’attore protagonista del film, giunge finalmente in sala The Flash, per la regia di Andy Muschietti (autore della dualogia di It), definito da James Gunn, nuovo CEO dei DC Studios, come uno dei migliori cinecomic mai prodotti. Se da un lato le dichiarazioni di Gunn sono sicuramente dettate da esigenze di marketing per cercare di promuovere un prodotto martoriato e rimaneggiato negli anni, dall’altro numerosi spettatori si sono approcciati al film con curiosità, in particolare grazie al ritorno annunciato del Batman interpretato da Michael Keaton.

Dopo la visione si può affermare che The Flash non è sicuramente una vetta del genere supereroistico e non è neanche il disastro tanto temuto, quanto una via di mezzo che si andrà probabilmente a collocare nel dimenticato a cui sono destinate la maggior parte delle opere prodotte dall’MCU e DCEU, e forse su un livello leggermente superiore rispetto ai cinecomic usciti negli ultimi anni ad eccezione delle due opere dirette da James Gunn, The Suicide Squad e Guardiani della Galassia Vol. 3.

L’attore protagonista Ezra Miller si sdoppia e interpreta due versioni diverse del personaggio, spesso con una caratterizzazione eccessivamente sopra le righe che a tratti mette a dura prova la pazienza dello spettatore. Ad accompagnarlo nelle sue avventure troviamo il Batman di Michael Keaton, che torna a interpretare il personaggio dopo i due film di Tim Burton, in una versione aggiornata e coerente con l’originale, ma con un impatto minore sia da un punto di vista narrativo che emotivo rispetto a quanto ci saremmo potuti aspettare, e la Supergirl di Sasha Calle, tanto riuscita visivamente quanto relegata al ruolo di mero soprammobile. Destino condiviso anche dallo Zod, personaggio ripreso da L’uomo d’acciaio, di un Michael Shannon in vacanza premio, e il Batman di Ben Affleck, a cui almeno viene riservata una scena nei panni di Bruce Wayne coerente emotivamente con il personaggio, nonostante il minutaggio limitato. Il tutto viene condito da una marea di camei, alcuni spoilerati ancora prima dell’uscita del film dal regista stesso, che pur essendo dei graditi omaggi soffrono ormai del mancato effetto sorpresa a cui abbiamo assistito nel seppur poco riuscito Spider Man: No Way Home: un giochino ampiamente abusato in tempi recenti che sta già mostrando il fianco a una certa stanchezza.

Tuttavia rispetto a No Way home, The Flash possiede una struttura narrativa più solida e ad intreccio circolare che, seppur molto semplice, risulta essere un mix tra Ritorno al Futuro e Quel pazzo venerdì, con un innesco della vicenda decisamente meno assurdo rispetto al corrispettivo film della Marvel con cui è inevitabile fare paragoni. La pellicola ha il pregio di spiegare chiaramente le regole del Multiverso in pochi minuti utilizzando degli spaghetti(scena accompagnata da una rivelazione fondamentale che non può che far piacere ai fan italiani: il Bruce Wayne di Keaton aspetta che l’acqua raggiunga il punto di ebollizione prima di buttare la pasta), cosa che l’MCU non è ancora stata in grado di fare in più serie e pellicole. A questo equilibrio narrativo tuttavia non corrisponde un equilibrio nei toni della pellicola, che alterna momenti di drammaticità a quelli di pura commedia dalle sfumature quasi slapstick che poco si amalgamo tra loro, sintomi di un film che è stato pesantemente rimaneggiato nel corso degli anni. Apprezzabili anche le musiche, che riprendono temi della colonna sonora di Danny Elfman di Batman e li rinnovano in maniera soddisfacente. Infine nonostante le oltre due ore di durata, il film è caratterizzato da un ritmo notevole che permette un sano intrattenimento per tutta la sua durata, pur mancandogli quella spinta emotiva capace di creare una breccia nel cuore dello spettatore.

Arriviamo tuttavia ai tasti dolenti. Al netto di una trama coerente che tuttavia non va oltre il semplice compitino, compitino che negli ultimi anni non è stato spesso eseguito da molte altre pellicole dello stesso genere, l’enorme problema del film è l’utilizzo smodato e di bassissima qualità della computer grafica. Dimenticatevi le orripilanti esperienze vissute con Ant Man and the Wasp: Quantumania, perché in questa occasione si riesce a fare anche di peggio, con quadri visivi potenzialmente interessanti e di grande impatto che vengono rovinati da una evidente plasticosità della CGI che rovina profondamente l’intera visione. Proprio per questo le sequenze d’azione più riuscite sono quelle con protagonista il Batman di Keaton, un Batman analogico e non digitale anche nei suoi gadget, con combattimenti corpo a corpo messi in scena con chiarezza, che può essere una buona base di partenza per il futuro film di Batman del nuovo DC Universe che sarà proprio diretto dallo stesso Muschietti. Una CGI che mostra i propri limiti sin dall’inizio e che, se inizialmente appare come talmente grottesca da scaturire un’involontaria risata, in particolare nella scena iniziale che coinvolge numerosi neonati, alla lunga non può che risultare un grosso limite.

In attesa di ciò che James Gunn e Peter Safran han pensato per il futuro del DCU, The Flash risulta essere un capitolo sufficiente nel panorama medio dei cinecomic e che probabilmente cadrà presto nel dimenticatoio, con la speranza che i nuovi CEO possano davvero dare nuova linfa a una genere ormai profondamente stanco e ripetitivo che si sta lentamente avviando verso la propria morte artistica.

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Luca Orusa,
Caporedattore.

June 17, 2023
Recensione Questo mondo non mi renderà cattivo – Zerocalcare fa di nuovo centro

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Dopo il successo di Strappare lungo i bordi, il fumettista Zerocalcare torna su Netflix con un nuovo prodotto, Questo mondo non mi renderà cattivo. La serie riprende l’universo narrativo del fumettista, una Rebibbia imbruttita in cui, oltre allo stesso Zerocalcare, si aggirano figure umanoidi (come i suoi amici Secco e Sara) o antropomorfe, tutte impegnate a districarsi nelle loro vite.

In questo caso, la miccia che fa scattare la narrazione è l’arrivo di un gruppo di rifugiati in un centro d’accoglienza. Questo fatto riaccende le mai sopite tensioni tra fazioni nel quartiere, tra i nazisti (termine utilizzato dallo stesso Zerocalcare per tutta la serie) che vorrebbero la chiusura del centro e chi come Zero e i suoi amici lotta per l’integrazione.

“E ora qualcosa di completamente diverso”

Questo mondo non mi renderà cattivo (nome preso da una canzone del cantautore Path), come ha più volte ripetuto lo stesso autore, non vuole essere una seconda stagione della sua prima, fulminante hit, ma qualcosa di totalmente autonomo. Certo, alcuni elementi di contatto ci sono. Tornano i personaggi dell’universo del fumettista ed il contributo alla colonna sonora di Giancane, oltre allo stile visivo e lo humour nerd. Sono inoltre presenti alcuni riferimenti ed easter egg che i fan di Strappare lungo i bordi certamente apprezzeranno.

All’inizio sembra esserci anche la narrazione interamente affidata a Zerocalcare stesso, con interventi sporadici di Valerio Mastandrea nei panni dell’Armadillo, coscienza del protagonista. Nella prima serie ciò era conseguenza del totale “ripiegamento” interiore del protagonista e del suo egocentrismo, superato simbolicamente nel finale con l’intervento di altri doppiatori a dare voce ai personaggi. Perciò, in questa nuova serie, è necessario un espediente diverso che giustifichi il ritorno della voce narrante: un’apparente deposizione alla polizia. Tornano pertanto Paolo Vivio e Chiara Gioncardi a doppiare Secco e Sara, e arrivano alcune new entry, tra cui spicca certamente l’attore Silvio Orlando.

Zero al commissariato di polizia

Strappare lungo i bordi, soprattutto, torna indirettamente nelle riflessioni del protagonista attorno alla propria fama e responsabilità in quanto creatore di contenuti mediatici. Nella prima serie il protagonista non era ancora lo Zerocalcare fumettista. Al contrario, in Questo mondo non mi renderà cattivo, abbiamo uno Zero non solo post-fumetti ma anche post-Strappare lungo i bordi, i cui contenuti sono stati resi disponibili ad un pubblico ancora più ampio e indistinto. Durante tutto il corso delle sei puntate il protagonista dà quindi vita a siparietti meta in cui commenta la serie e in cui riflette su come la sua vita sia cambiata rispetto a quella dei suoi amici, come (non) riesca a bilanciare il lavoro col privato e se, e quanto, debba verbalizzare le sue opinioni attorno a situazioni scottanti, perché, come afferma lui stesso, “anche i nazisti leggono i fumetti”.

Zero e l’Armadillo rispondono alle critiche sul suo accento

La responsabilità del singolo

Il focus di Strappare lungo i bordi era l’elemento personale ed introspettivo. In Questo mondo non mi renderà cattivo, pur essendo ancora presente, l’interesse è rivolto soprattutto al tema politico, attorno al quale si trovano a ruotare anche i dilemmi interiori dei personaggi.

La vicenda del centro d’accoglienza, infatti, diventa l’occasione per esplorare senza giudizi le ambiguità di tutti i personaggi, anche quelli che crediamo di conoscere già. Così a Sara, il “faro morale” di Zero, è permesso di essere fallibile, e Secco, relegato da molti alla sua catchphrase (“Annamo a pijà er gelato?”), è autore di uno dei discorsi più illuminanti della serie.

Rappresentazione perfetta di questa operazione di analisi umana, che idealmente prosegue il percorso di apertura agli altri cominciato in Strappare lungo i bordi, è il nuovo personaggio di Cesare, amico d’adolescenza di Zero, che torna a Rebibbia dopo vent’anni e si schiera dalla parte dei nazisti. Nonostante la sua scelta, Cesare è forse il personaggio più interessante e ricco della narrazione, tratteggiato come umano ed esplorato nelle sue contraddizioni e nelle motivazioni che l’hanno spinto tra le braccia dell’estrema destra.

Col personaggio di Cesare, Zerocalcare analizza l’umanità di tutti gli “sbandati” vittime di una mentalità di periferia, e di come la loro fragilità possa essere sfruttata e strumentalizzata. Tuttavia, la sua narrazione ha anche il pregio di non trasformare la comprensione in giustificazione, come dimostra il già citato discorso di Secco.

Zero e Cesare

Il circo mediatico

Il “problema” del centro d’accoglienza diventa anche ideale per affrontare la superficialità con cui certi argomenti vengono trattati in Italia. La critica sociale di Zerocalcare è feroce e non risparmia nessuno: la polizia che interviene appositamente in ritardo, la politica che strumentalizza l’affare per raccogliere voti, i media che esacerbano e semplificano temi così delicati. Le scene dedicate sono tra le più caricaturali della serie, e non per niente anche quelle con più rappresentazioni antropomorfe, riprendendo la secolare tradizione dell’uso di personaggi animali per fare satira sull’attualità.

In un mondo attraversato da simili forze esterne e incontrollabili, i tanti Cesare, Zero, Secco o Sara di periferia sono uniti da uno stesso e perfettamente comprensibile senso di instabilità che può portarli a sbagliare. Tuttavia, la serie è chiara nel suo messaggio già dal titolo, un invito alla resistenza: nonostante tutte le possibili sfide presentate, “questo mondo non ci renderà cattivi”.

Conclusioni

Per ammissione dello stesso Zerocalcare Questo mondo non mi renderà cattivo è una storia nata prima di Strappare lungo i bordi. Risulta evidente, dopo averla vista, che la prima serie sia stato un banco di prova: anche se forse meno istantaneamente iconica e adatta al formato social, questa seconda serie è un passo avanti rispetto alla precedente, sia in termini di qualità sia di temi. Comune ad entrambe è, ovviamente, lo stile tipicamente Zerocalcare, ma quest’ultima ha una struttura più coerente, una storia e dei personaggi più approfonditi, oltre a dei temi scottanti che non mancheranno di far discutere.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

June 13, 2023
Recensione Olga – Lo sport (non) è politica

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Olga è il film d’esordio di Elie Grappe, francese, diplomato nel 2015 all’ école Cantonale d’Art di Losanna. Grappe è anche autore della sceneggiatura insieme a Raphaëlle Desplechin. È stato presentato all’ Odessa International Film Festival 2021 e al 74° Festival di Cannes per la Semaine de la Critique, dove ha vinto il SACD Award dedicato ai nuovi talenti.

Olga (Anastasia Budiashkina) è una ginnasta di quindici anni, vive a Kiev. La madre Ilona (Tanya Mikhina) è una giornalista che si occupa esplicitamente di politica e istanze sociali, per questo è poco gradita alle autorità del governo di Janukovyč. Cerca di mettere al sicuro la figlia mandandola a stare in Svizzera, dalla famiglia del padre, in modo che abbia la possibilità di competere con la nazionale svizzera e portare avanti la propria carriera. Nel frattempo la situazione a Kiev precipita: siamo nel 2013, iniziano le manifestazioni di piazza Maidan. Olga cerca di ambientarsi e conoscere le compagne di squadra, ma la sua vita è divisa in due: la vediamo studiare, allenarsi, litigare come un’adolescente normale, e all’improvviso scappare dall’aula per rispondere al telefono, o nascondersi sotto le coperte mentre l’amica e collega ginnasta Sasha (Sabrina Rubtsova) le racconta gli orrori delle barricate.

Nonostante questo sia un film che parla anche di sport, non è concepito per appartenere solo al genere sportivo: il regista stesso ha raccontato che la prima idea è stata di scrivere un film sull’esilio. La ginnastica è in primo piano, la protagonista non vuole rinunciarvi, anzi insiste nel competere anche quando l’allenatore le ricorda che se non se la sente può restare in panchina; tuttavia non si crea mai una contraddizione netta fra impegno sportivo e impegno politico. Si percepisce il tentativo di Grappe di restituire un quadro complesso e sfaccettato, nel quale le due parti dell’identità di Olga, quella che diventa cittadina svizzera e quella ucraina, coesistono e si contaminano a vicenda.

Il realismo con cui viene raccontata la vicenda non è solo in questa struttura della narrazione ma anche nella sceneggiatura: per chiunque sia stato lontano da casa è impossibile non immedesimarsi nella frustrazione per una videochiamata che funziona male, o non sorridere dei tentativi di comunicare in un’altra lingua tramite il traduttore automatico.

In alcuni momenti, soprattutto dall’arrivo di Olga in Svizzera, il film assume le caratteristiche di un documentario vero e proprio, con la camera a mano che segue da vicino i protagonisti e lunghe riprese di dinamiche e aspetti tecnici degli allenamenti. Tutte le attrici che interpretano le atlete sono ginnaste di professione, in particolare nei ruoli di Olga, Sasha e Steffi (Caterina Barloggio): le prime due sono riserve della nazionale ucraina, mentre Barloggio ha rappresentato la Svizzera in quattro campionati mondiali. Inoltre sono stati inseriti diversi video dai veri reportage di piazza Maidan. Questo stile viene progressivamente abbandonato nella seconda parte, quando Olga e Sasha si incontrano agli Europei e tutte le componenti – politica, sportiva, umana – convergono. Olga è sempre dove deve essere senza sentirsi mai nel posto giusto e tutte le immagini, dai colori delle divise alla luce del cellulare sempre acceso di notte, raccontano la sensazione di non poter salvare la propria identità tenendola intera.

Il finale chiude un cerchio: eravamo partiti da una Kiev soleggiata, l’ultima immagine che vediamo della Svizzera è la palestra al buio, per poi tornare alla luce e le inquadrature ampie dell’inizio. Purtroppo la scelta di concentrare il climax di intensità e significati negli ultimi minuti, dopo una prima parte decisamente più lenta, fa risultare la conclusione affrettata. La soluzione che Olga trova per prendere una posizione senza rifiutare esplicitamente nessuna delle due metà della sua vita avrebbe meritato più spazio, invece si risolve sommessamente, rischiando di non dare al pubblico il tempo di accorgersi di quello che sta accadendo. Nell’insieme Olga rimane un’opera prima di tutto rispetto, che cerca di portare sullo schermo problematiche di grande impatto umano in modo originale.

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Federica Rossi,
Redattrice.

June 11, 2023
Recensione Transformers: Il risveglio – Un balzo indietro

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Nati nel 1984 e divenuti famosissimi nei successivi anni ’90 grazie alle action figure ed alle serie animate, i Transformers ideati dalla Hasbro ebbero una seconda vita quando, nel 2007, Michael Bay li trasportò al cinema con un adattamento in live action. Odiati da molti ed amati da tanti, il Bay-verse durò dieci anni concludendosi con l’uscita de L’ultimo cavaliere, una delle pellicole meno apprezzate di tutta la filmografia di Bay e criticata anche dai fan più appassionati. Quando l’anno dopo approda quindi nelle sale Bumblebee – la cui regia venne affidata a Travis Knight – fu come un fulmine a ciel sereno: si trattava infatti di un godibilissimo film d’azione che si poneva come prequel – anche se i collegamenti narrativi si rivelarono quasi del tutto nulli, cambiando anche il design di diversi robot rendendoli più fedeli alle versioni animate – raccontando una storia completamente distaccata e con una struttura che ricorda molto da vicino quanto mostrato in molti film d’avventura degli anni ’80. Non sorprende quindi che, visto l’enorme successo della pellicola, si sia deciso di continuare su questa strada portando ora in sala Transformers: Il risveglio, sequel diretto di Bumblebee affidato per l’occasione a Steven Caple Jr. la regia. Purtroppo però in questo caso non tutto sembra essere andato per il verso giusto.

Chi troppo vuole…

Abbandonata le spiagge soleggiate di Los Angeles degli anni ’80 questo nuovo capitolo ci trasporta nella grigia e caotica New York del 1994, forse uno degli elementi più interessanti della pellicola grazie alla decisione di raccontare – senza mai cedere troppo nel dramma – la periferia newyorkese e la vita delle minoranze con l’esclusione da certi ambiti lavorativi, lo sfruttamento in altri e le difficoltà nel gestire le spese mediche del sistema sanitario americano. Ci si barcamena quindi tra Noah Diaz (Anthony Ramos), ex-militare esperto di elettronica che si ritrova nel mondo della compravendita illegale di auto da corsa, e Elena Wallace (Dominique Fishback), una stagista in un museo di storia che si imbatte in un misterioso artefatto legato ai Maximal – una razza di animali robotici avanzati già presente nei prodotti d’animazione ma qui introdotti per la prima volta in live action – le cui rispettive strade finiranno inevitabilmente per intrecciarsi con quelle del gruppo di Autobot capitanati da Optimus Prime in esilio sulla Terra.

Abbandonata la semplicità – funzionale – del capitolo precedente, Il risveglio imbastisce quindi una narrazione che cerca di rendere tutti protagonisti e importanti allo stesso tempo, che si tratti dei due personaggi umani, degli Autobot o dei Maximal, generando così un effetto autodistruttivo che porta esattamente al risultato opposto. Dove Elena mantiene, grazie alle sue conoscenze storiche, un’effettiva importanza per quasi tutta la pellicola, Noah non regge certo il contrasto con la Charlie di Bumblebee sia a livello recitativo, in cui Hailee Steinfeld rimane diverse spanne sopra, sia a livello narrativo, portando lo spettatore a chiedersi continuamente per quale motivo lui sia assieme ai Transformers in questa loro avventura. Anche tra le fila dei robot la decisione di lasciare da parte per la quasi totalità del film Bumblebee – da sempre uno dei personaggi più amati – in favore di Mirage, apprezzabile ma fin troppo stupido, e di caratterizzare Optimus Prime come un leader poco incisivo ed in crisi d’identità – rendendolo così di fatto davvero poco influente ai fini della trama – non aiuta a creare l’empatia tanto apprezzata nel capitolo precedente.

A questo bisogna poi aggiungere il risvolto avventuroso, con i personaggi in viaggio per diverse località del mondo alla ricerca di antichi manufatti provenienti da altri universi con l’inserimento di elementi a metà tra Indiana Jones e La Mummia (parliamo ovviamente di quello con Brendan Fraser protagonista) ma che finisce per creare nel complesso una narrazione davvero troppo dispersiva e caotica, non supportata poi da un ritmo adeguato che fa risultare la pellicola agli occhi dello spettatore molto più lunga e lenta di quanto in realtà non sia.

Fast And Robots

Abbandonata è anche l’ottima e chiara regia di Knight a cui con non poca difficoltà cerca di tener testa Caple Jr., con alcuni combattimenti che sfruttano eccessivamente l’effetto in slow motion e che si mostrano in alcuni frangenti eccessivamente caotici ma riuscendo nel complesso a risollevarsi grazie ad un gradevole inseguimento stradale (che ricorda i fasti della Fast Saga) e con l’ottima battaglia campale sul finale in cui si riesce finalmente a percepire l’epicità che ci si aspetta da un film di questo tipo. Nonostante tutto preme comunque sottolineare come siamo ben lontani dall’ingestibile caos visivo di Bay.

Il design dei Transformers, come accennato sopra, strizza fortemente l’occhio ai fan di vecchia data, abbandonando il look metallico e riflettente in favore di uno più cartoonish ma che si amalgama comunque bene con gli sfondi e gli attori, anche se in alcuni frangenti la CGI mostra un po’ il fianco a qualche sbavatura. Decisamente anonimi sono invece i design dei villain, sia degli scagnozzi completamente in tinta unita sia di Unicron, il dio oscuro mangia pianeti, reso con un effetto simile a Dormammu in Doctor Strange (Scott Derrickson, 2016) o al Galactus di I Fantastici 4 e Silver Surfer (Tim Story, 2007) molto più vicino ai film di Bay ed eliminando quindi completamente tutto il carisma derivante del design originale.

Elemento di forza del film è invece la colonna sonora, calzante sia nella caratterizzazione dei paesaggi urbani con musicalità rap del periodo sia con brani più propriamente epici per le sequenze più esplosive o d’esplorazione.

Conclusioni

Dopo un godibilissimo Bumblebee, i robottoni di casa Hasbro tornano sul grande schermo facendo però un balzo indietro con una storia tanto articolata e confusionaria da annoiare lo spettatore che a fatica riesce a legarsi ai nuovi personaggi ma anche a quelli storici, qui scritti in maniera del tutto caotica. Si rialza leggermente la situazione sul fronte tecnico, con alcune sequenze d’azione cariche d’adrenalina affiancate ad altre invece spesso confusionarie e meno riuscite, il tutto accompagnato da una CGI buona nei design dei robot ma che inciampa in più di un’occasione nei momenti più concitati. Transformers: Il risveglio non è quindi da buttare, ma è un film consigliato soltanto a cui è già fan dei personaggi e che quindi si accontenta con facilità di vedere robot giganteschi che si sparano e si picchiano, consci del fatto che usciti dalla sala ci si dimenticherà già ciò che si è appena visto.

P.S.: Vale però la pena rimanere alcuni minuti durante i titoli di coda, in quanto durante una scena post-credit avviene un interessante cameo che potrebbe portare a risvolti futuri da tenere d’occhio.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

June 10, 2023
Recensione Ted Lasso Stagione 3 – L’ultimo fischio

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Questi giorni sono coincisi con la fine di alcuni degli show più amati degli ultimi anni come Succession, Barry, The Marvelous Mrs. Maisel, e tra questi anche Ted Lasso, che ci ha salutati per sempre -forse, rimane infatti spazio per alcune speculazioni su uno spinoff- con un episodio extra large da oltre settanta minuti. In una stagione prolissa e poco a fuoco, che per molti aspetti è sembrata un passo falso rispetto ai perfetti equilibri tra sitcom e prestige drama a cui la punta di diamante di Apple TV+ aveva abituato il pubblico, è rimasto comunque spazio per un finale soddisfacente.

Al suo debutto, in piena pandemia, la gentilezza gratuita del personaggio ideato e interpretato da Jason Sudeikis – nato come protagonista di una serie di spot della NBC Sports – aveva rappresentato il giusto antidoto narrativo a mesi in cui sugli schermi serviva l’esatto opposto di un antieroe. Se durante la prima stagione il suo essere un pesce fuor d’acqua, un pò per i suoi modi di fare totalmente opposti al cinico mondo del calcio professionistico e un pò per la sua incompetenza tecnica, aveva costituito il principale motore narrativo e comico della storia, dalla seconda il tono era cambiato. Infatti, una volta superata la fase del Lasso contro tutti, il cambiamento umano e sportivo della squadra aveva lasciato spazio ad un’esplorazione più intima del personaggio, mettendone in luce la complessità personale ed umana.

Dal primo episodio della terza stagione il coach è scisso in due, bloccato dall’impossibilità di tenere insieme i due mondi che lo abitano: quello da cui viene e quello in cui ha avuto la possibilità di ricominciare. Restare con l’AFC Richmond per completare il suo percorso insieme a quella che è diventata una famiglia allargata e colmare la distanza con il figlio, a cui manca sempre più, sono due possibilità che a questo punto del suo percorso non possono più convivere.

La crisi che abita Ted non è poi molto diversa da quella sperimentata dalla serie stessa. A causa della sempre crescente durata degli episodi, appesantiti da sottotrame superflue, la serie non è stata in grado di trovare una sintesi efficace tra la sua originaria natura di sitcom e l’aspirazione – quasi compiuta nella seconda stagione – a diventare prestige television. Perdendo di vista alcuni degli elementi che avevano reso l’ottimismo mai smielato di Ted Lasso un fenomeno sin dall’inizio, la sceneggiatura è involuta in una non-direzione più caotica, perdendosi spesso in inutili deviazioni. Fortunatamente, nonostante un finale eccessivamente prolungato e indulgente, è riuscito a mantenere un filo conduttore e ha congedato l’allenatore Lasso con un addio toccante.

Sono tante le cose che succedono, troppe le strade intraprese senza un reale approfondimento, soprattutto perché la maggior parte degli sviluppi di trama realmente significativi e funzionali alla narrazione avvengono lontano dallo schermo per presentarsi allo spettatore solo una volta compiuti. Ad essere sacrificate in favore di nuove sottotrame di dubbia utilità narrativa, come l’avventura tra Keeley e la sua capa narcisistica Jack, sono elementi strutturali della serie, in primo luogo la trasformazione di Nate, il cui addio al West Ham non è stato neanche mostrato sullo schermo.

Ciò che è sempre riuscito perfettamente a Ted Lasso era proprio aprire discussioni per affrontarle con onestà e sensibilità restando fuori dal terreno scivoloso delle lezioncine. Purtroppo il rischio che si corre quando vengono aperte riflessioni importanti una dietro l’altra, è il caso della diffusione del sex tape di Keeley e dell’attacco a sfondo razziale al ristorante di Sam, è che non venga dato sufficiente spazio a nessuna, banalizzandone la risoluzione.

La virata della serie verso il genere drama avviato già dalla prima stagione viene quindi confermata ma senza la profondità che aveva contraddistinto la precedente. Rimane comunque spazio per la risata e l’esplorazione di personaggi secondari che in efficaci, seppur brevi, segmenti contribuiscono a dare vitalità e coesione al cast. In questo senso l’episodio bottiglia ambientato ad Amsterdam è uno dei migliori con la dichiarazione d’amore di Leslie nei confronti di Chet Baker e del jazz.

Ted Lasso ha sempre vissuto la contraddizione di essere una serie sul mondo del calcio che non parlava di calcio e se questa scelta ha avuto senso fino a questo momento ne ha avuto altrettanto la decisione di concedergli finalmente uno spazio maggiore. L’ascesa del Richmond dopo la promozione in Premier League e la rincorsa verso il titolo è emozionante ed esilarante da seguire grazie anche all’ingresso a sorpresa del proto-Ibrahimović Zava, facendo sperare fino all’ultimo in una parabola miracolosa simile a quella del Leicester. La tensione cresce fino alla grande sfida finale che li vede scontrarsi in campo con il West Ham ma soprattutto con il suo proprietario e perfido ex marito di Rebecca, Rupert, amplificando quasi le emozioni di una partita reale.

Per quanto avrei preferito dire addio a questi personaggi sulle note di una stagione trionfante questo gran finale non è una sconfitta, perché anche scivolando su note da commedia romantica – quel Ed Sheeran finale non riesco proprio a digerirlo- ci ricorda il motivo per cui abbiamo amato passare del tempo con questi personaggi, condividendone le conquiste come la creazione di una squadra femminile per Keeley e Rebecca e l’inizio di un percorso di terapia per Roy che accoglie così in pieno l’eredità lasciata da Ted. Ed è proprio su quello che possiamo accogliere dagli altri che si è sempre basato Ted Lasso e il suo addio ne è lo sviluppo più sincero. Le relazioni cambiano e accogliere questo cambiamento è l’atto per cui fondamentale è credere come abbiamo sempre letto su quel cartello.

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Silvia Alberti,
Redattrice.

June 6, 2023
Recensione Spider-Man: Across the Spider-Verse – Una color palette ampia come il multiverso

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Spider-Man: Un nuovo universo è stata la più grande sorpresa del cinema d’animazione nel 2018. In un mercato ormai definitivamente saturo di eroi in costume – l’Infinity Saga del MCU si stava avviando alla sua conclusione, e il DCEU era reduce del flop di Justice League dall’anno precedente -, il film d’animazione Sony Pictures Animation si è rivelato una ventata (di più: un uragano) d’aria fresca grazie alla particolare combinazione di tecnica raffinatissima, spettacolo frenetico e tanto cuore. Per la storia di Miles Morales, giovanissimo Spider-Man afroamericano di Brooklyn, e del suo incontro con gli Spider-Men provenienti da altri universi, un sequel era inevitabile, anche a fronte della vittoria dell’Oscar come miglior film d’animazione: ed ecco quindi Across the Spider-Verse.

Più grande e più colorato che mai

In cinque anni, il team di animatori ha fatto passi da gigante per amplificare gli orizzonti visivi del predecessore. Across the Spider-verse è, semplicemente e senza timore di suonare iperbolico, la miglior esperienza visiva che un film d’animazione abbia offerto negli ultimi anni. Un nuovo universo è stato a sua volta il principio di una rinnovata linfa vitale per il cinema d’animazione americano, e il suo seguito alza ulteriormente l’asticella sfruttando appieno la libertà offerta dalla tecnica e mischiando stili e design tra i più disparati – passando da un universo davinciano a quello cangiante della co-protagonista Gwen Stacy -.

Mai come in questo caso, forma e contenuto – l’esplorazione di universi differenti – vanno a braccetto e si giustificano e ampliano a vicenda. Non c’è timeline, universo o dimensione che non venga esplorata, anche solo per uno sguardo di sfuggita, una scena, una singola sequenza. Troviamo alcuni volti decisamente noti e altri, riconoscibili solo dai fan più scafati, già iconici (Spider-Punk è già il miglior comprimario di questo e del prossimo film). Ma se la maggior parte dei contemporanei cinecomics – e non solo – ha reso la caccia alla citazione un irritante esercizio di cinismo commerciale, Across the Spider-Verse è una miniera di gag irresistibili, contaminazioni visive e sequenze d’azione che beneficiano della vastissima libertà nell’esplorazione del ragno-verso.

The spider in the rye

Ma, come si diceva all’inizio, Un nuovo universo non era solo una gioia per gli occhi: il suo cuore stava nella storia della crescita del suo protagonista. La storia di Miles Morales – e di Spider-Man – è, al suo essenziale, un racconto di formazione sul dolore, l’identità, il senso di appartenenza a un’umanità più grande, amplificati dalle enormi responsabilità che i superpoteri conferiscono. Questo nuovo episodio della vita di Miles riprende e amplia i temi del primo capitolo: laddove si parlava della necessità di accettare il dolore e la perdita come parti integranti della crescita, qui il discorso si evolve nella necessità della responsabilità – “da grandi poteri”, eccetera eccetera… – e della spinta a mantenere la propria individualità nell’universo degli adulti. Non a caso la coetanea Gwen Stacy, aka Spider-Woman, viene promossa a co-protagonista di Miles: come lui solitaria e in cerca di un posto nel multiverso.

Le sequenze d’azione a rotta di collo non mancano, ma Across the Spider-Verse preme il freno sul ritmo forsennato che caratterizzava il suo predecessore: tanto che, nonostante la minaccia multiversale rappresentata dal villain di turno, la storia è molto più personale, si prende più tempo e gode di una maggior quantità di momenti di calma.

Questo è dovuto anche alla sua natura di prima parte, di un viaggio che terminerà con Beyond the Spider-Verse, annunciato in uscita per marzo 2024. Questo capitolo della storia di Miles e Gwen non finisce qui: arrivati al cliffhanger finale, le sottotrame si risolvono solo parzialmente. Questo potrebbe frustare chi si aspetta un minimo di chiusura, ma concede anche agli sceneggiatori – il duo Phil Lord – Christopher Miller e David Callaham – lo spazio di manovra per dare maggior respiro ai personaggi e al loro spider-verso.

L’inizio di un nuovo multiverso

Più che un sequel superiore all’originale – tuttora imbattuto per freschezza, coerenza e humour – Across the Spider-Verse è una splendida conferma del talento e della passione dietro a questo nuovo universo Marvel, e della volontà di superare i limiti della palude creativa in cui versa il sottogenere supereroistico, giocando al suo stesso gioco. Soprattutto, è testimonianza dell’immensa potenzialità di una tecnica cinematografica, l’animazione, sempre infantilizzata e tradotta come puro genere per bambini. L’avventura frenetica nel multiverso degli Spider-Men non è per tutti i gusti: ma, volenti o nolenti, il futuro dell’animazione è già qui.

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Valentino Feltrin,
Redattrice.

June 4, 2023
Recensione The Boogeyman – Un classico film dell’orrore

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Realizzare un film tratto da un racconto di Stephen King è una vera e propria scommessa. Alcune volte si cerca l’aderenza quasi totale al materiale di partenza (come per Il Miglio Verde di Frank Darabont, in cui a cambiare sono piccoli dettagli come il peso di un personaggio o l’anno di ambientazione), mentre in altre occasioni ci si allontana di parecchio (con il caso più eclatante rappresentato dallo Shining di Stanley Kubrick), anche se spesso gli adattamenti vengono in realtà divisi in due semplici categorie: riusciti e non. Sfortunatamente, la seconda categoria è molto più corposa rispetto alla prima tanto che, quando venne annunciata l’intenzione di adattare Il Baubau – ritenuto da molti come una delle storie migliori mai scritte da King – affidandolo nelle mani di Rob Savage, all’unanimità si era pronti all’ennesimo adattamento da dimenticare. Qualcosa però stavolta sembra essere andato per il verso giusto.

Paure primordiali…

La paura del buio – e di ciò che si può annidare in esso – è la base dell’horror tutto, dai miti passando per i romanzi fino ai film ed ai videogiochi; un elemento fondante della società, con annesse storie per bambini con mostri e pericoli necessari come “spauracchio” per tenere in casa i bambini durante la notte o impedir loro di allontanarsi troppo. Non sorprende quindi che quando la piccola Sawyer (Vivien Lyra Blair) e la sorella Sadie (Sophie Tatcher), dopo la morte della madre, affermano di essere perseguitate da una misteriosa figura che si nasconde nell’oscurità sotto il letto o all’interno degli armadi, nessuno creda loro, liquidando il fenomeno come una manifestazione del trauma. Proprio su questo elemento la pellicola si sofferma fortemente, con diverse sedute psicanalitiche a cui partecipano le due ragazze ed a cui il padre (Chris Messina), psicologo a sua volta, si rifiuta invece di partecipare, chiudendosi in sé stesso per non affrontare il dolore. Il contrasto tra realtà ed immaginazione si fa quindi sempre più labile anche grazie ad un villain che, in forte continuità con l’universo kinghiano, riesce a simulare le voci delle persone reali e sfrutta i vari traumi e debolezze dei personaggi per torturare le proprie vittime.

Se nell’It di Andy Muschietti il mostro mutava la propria forma per sfruttare le paure dei bambini del Losers Club, Rob Savage decide di donare al suo Boogeyman un aspetto semplice, scarno, fortemente bestiale ma grottesco allo stesso tempo e nascondendolo sapientemente – anche per coprire alcuni limiti della computer grafica – in una continua zona d’ombra scarsamente illuminata, dalla quale si possono notare a sprazzi soltanto gli occhi bianchi o una delle lunghe zampe. Seguendo questa decisione, ciò che ci si ritrova a guardare sono sequenze molto lunghe in cui la tensione la fa da padrone e che – per la felicità dei fan del genere un po’ più accaniti – sfrutta pochissimo, almeno fino agli ultimi venti minuti, i jumpscare.

… classici cliché

Se da un lato questa decisione aiuta a sollevare il film dalla banalità e dalla non riuscita, al tempo stesso non riesce mai a donargli guizzi particolari capaci di rimanere impressi nello spettatore. Proprio la decisione di mostrare così poco il mostro si dimostra come una lama a doppio taglio, eliminando già in partenza la possibilità di donare iconicità al boogeyman; in maniera simile funziona anche la sceneggiatura che pone interessanti guizzi di riflessioni sull’elaborazione del lutto e dei traumi in una durata complessiva che riesce a non stancare – soprattutto in un mare di pellicole “necessariamente” lunghe – ma che riesce a sviluppare solo in parte, dando la giusta importanza alle protagoniste ma dimenticandosi quasi completamente del padre, per non parlare dei personaggi ancor più secondari.

Sul fronte tecnico, Savage – alla sua seconda regia dopo l’interessante Host – esegue un lavoro discreto, capace di inquietare e mettere in scena le vicende senza guizzi o manierismi di sorta, aiutato soprattutto da una ottima fotografia capace di sfruttare ottimamente i giochi di luci ed ombre. In ultima stanza vale la pena elogiare il lavoro svolto dalle due attrici principali, capaci di reggere quasi esclusivamente la pellicola sulle proprie spalle ed in particolare la piccola Vivien Lyra Blair – conosciuta dai più per la serie tv Kenobi in cui interpretava la piccola Leia Organa – che dimostra di avere tutte le doti necessarie per sfondare nell’ambiente. Dispiace invece per Chris Messina ma soprattutto per David Dastmalchian, poco sfruttati nel loro essere rilegati a ruoli eccesivamente minori.

Conclusioni

Con The Boogeyman Rob Savage riesce dove molti altri hanno invece fallito: realizzare un buon adattamento, capace di creare tensione e di rendere giustizia al nome che porta. Nonostante però un’ottima interpretazione da parte delle protagoniste ed un lato tecnico comunque di buona fattura capace di creare la giusta tensione, la pellicola non cerca mai di dimostrarsi capace di qualcosa di più rimanendo sempre attorno ad un canovaccio classico che funziona senza sorprendere: non si è infatti davanti alla rivoluzione del genere ma ad un classico film dell’orrore.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

June 3, 2023
Recensione Sanctuary – La conferma di Margaret Qualley

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Un intrigante incontro tra il psycho-sexual drama e la commedia romantica dark, Sanctuary – presentato alla scorsa edizione del Toronto Film Festival e distribuito in Italia da iWonder Pictures – è leggero, seducente, stilisticamente audace e spesso confusionario. Il film, diretto dal giovane regista Zachary Wigon, qui al suo secondo lungometraggio, è lontano dal cinema da isolamento post pandemia ma, sfruttando un solo luogo e un tempo ben preciso, incrocia il territorio dello spettacolo teatrale e l’indie movie succoso ma senza troppe pretese. Una partita a due che si gioca in un’elegante stanza di hotel dove i confini tra verità e recitazione sono continuamente messi in discussione.

Inizia come un colloquio professionale quello tra Hal (Christopher Abbott) e Rebecca (Margaret Qualley) ma le sempre più intrusive domande di quest’ultima fanno suonare più di un campanello d’allarme. Margaret, a metà tra l’aura misteriosa tinta di verde della Madeleine/Judy di Vertigo e il finto caschetto biondo di Vivian in Pretty Woman, preannuncia di nascondere a sua volta una doppia identità, quella di dominatrice. Se sembra assurdo, ai limiti della fantasia, che il neo ereditiero di un impero alberghiero possa essere interrogato sulle sue abitudini sessuali ai fini dell’effettivo passaggio di consegne è perché è così. La fantasia in questo caso è quella di Hal che da tempo sottopone a Rebecca copioni da recitare in cui umiliazione e sottomissione fanno da protagonisti.

Sanctuary è prima di tutto una prova di recitazione per Abbott e Qualley – frutto di una scelta di casting ispirata – e il film oltre ad esserne consapevole si regge in gran parte su di essa. Non sono solo bellissimi da vedere, due dei più promettenti attori dell’attuale panorama cinematografico, ma la mimica visiva di Margaret Qualley ai limiti del bipolare che fino ad ora aveva tirato fuori solo Spike Jonze per un ormai iconico spot di Kenzo, qui ritorna in tutta la sua esuberanza per una parte che richiede estremi oscillamenti di tono. Tutte le note toccate funzionano per Margaret Qualley che rende Rebecca tanto invincibile quanto impotente. In pochi minuti la vulnerabilità si trasforma in aggressività ricattatoria, raggiungendo picchi di pericolosità che mettono in crisi la fiducia di Hal nei suoi confronti. Per lo spettatore risulta sempre più difficile capire se miri a distruggerlo o se mettendolo di fronte alla sua vergogna possa in qualche modo liberarlo, permettendogli di accettare la persona che vorrebbe essere.

La performance è centrale anche all’interno della narrazione, nello spazio del loro incontro infatti Hal e Rebecca recitano una parte ben definita, da regole che loro stessi hanno dettato e che al di fuori di quella stanza non hanno più alcuna validità. Sono parti in cui si sono intrappolati e uscirne, farne a meno, è sempre più difficile, soprattutto quando la finzione sa essere più reale della realtà stessa.

Hal è diviso e non riesce a “far coincidere l’esterno con l’interno”, se esternamente non si è mai ribellato alla concreta eventualità di “un’ascesa al trono” dopo la morte del padre – non so se sia il caso di scomodare il parallelismo con il giovane Enrico V di Shakespeare ma la scelta del nome sembra un divertente richiamo da parte di Wigon – internamente sà di non esserne caratterialmente all’altezza, preferendo essere controllato che controllare. È altrettanto facile immaginare quanto Rebecca, cresciuta in un contesto decisamente meno privilegiato rispetto ad Hal, non possa replicare in nessun modo il potere che sperimenta in quelle poche ore.

La perversione estrema rimane però solo un gancio per il marketing, che in questo caso si fa da solo tra manette BDSM e documenti riservati. Se c’è poco di realmente edgy e spinto rispetto alle aspettative, Sanctuary rimane una divertente e a tratti poco prevedibile esplorazione dell’identità, della sessualità in relazione al controllo e al potere. Il film scopre fin da subito le sue carte, facendo così sì che durante il suo sviluppo il mistero e la tensione si spostino dalla volontà di comprendere la natura della relazione che lega i due, all’esplorazione delle dinamiche psicologiche interne che vi sono dietro. Ogni volta che Rebecca cerca di uscire dall’hotel qualcosa la spinge sempre a tornare indietro e così Sanctuary resiste alla tentazione di inserire ulteriori complicazioni esterne, riportando l’attenzione dentro le quattro mura.

L’unica ambientazione viene esaltata dall’arredamento lussuoso, dalla raffinatezza nell’uso dei colori e dal dinamismo della telecamera, tutti elementi che aiutano a compensare un secondo atto meno centrato e più confusionario che ci accompagna però a un finale che fa leva sulla sorpresa con un cambio di tono potenzialmente divisivo.

Non mette in scena una feroce lotta di classe ma le differenze giocano un ruolo, non avvengono rivelazioni ma emerge comunque la volontà di esplorare cosa certe perversioni dicono di noi e della nostra identità. Insomma c’è qualcosa di tutto questo ma nulla converge per forza in un messaggio (menomale, direi!). Nulla di trascendentale certo ma Sanctuary è un bel giro sulla giostra, l’indie movie esteticamente appagante da consigliare all’utente Letterboxd più vicino a te.

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Silvia Alberti,
Redattrice.

May 30, 2023