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Category: Rubriche

  • Oscar 2024 – Dove vedere tutti i film candidati

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    Articolo in costante aggiornamento!

    Gli Oscar sono il premio cinematografico più importante del mondo (e vi rimandiamo a questo articolo per capire il motivo per cui sono anche i più seguiti e amati). In questo articolo non faremo pronostici, ma un riepilogo di dove poter trovare tutti i film che hanno ottenuto almeno una nomination. Buona visione!

    Lungometraggi

    Alcuni dei film più importanti e apprezzati dal pubblico sono disponibili in streaming, ma solo su noleggio. Ecco l’elenco:

    Purtroppo anche quest’anno sono tanti i film candidati che non sono ancora disponibili in streaming, anche se alcuni di questi potete ancora vederli al cinema mentre altri usciranno solo nelle prossime settimane (controllate la programmazione della vostra sala di fiducia!). Ecco l’elenco:

    Cortometraggi

    • Invincible (Vimeo)
    • Island in Between (Youtube)
    • Letter to a Pig (non disponibile in streaming)
    • Nǎi Nai & Wài Pó (non disponibile in streaming)
    • Ninety-Five Senses (non disponibile in streaming)
    • Our Uniform (non disponibile in streaming)
    • Pachyderme (non disponibile in streaming)
    • Strange Way of Life (MUBI)
    • The ABCs of Book Banning (Paramount+)
    • The After (Netflix)
    • The Barber of Little Rock (Youtube)
    • The Last Repair Shop (Disney+)
    • The Shepherd (Disney+)
    • The Wonderful Story of Henry Sugar (Netflix)
    • War is Over! Inspired by the Music of John & Yoko (non disponibile in streaming)

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  • Il produttore che salvò la RKO – 3 film per conoscere Val Lewton

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    Tra tutti i personaggi della Hollywood classica che si sono distinti per il loro contributo fondamentale nel processo di crescita del cinema nordamericano, forse uno di quelli meno ricordati è Val Lewton, nome che compare nei tomi accademici come il produttore responsabile della rinascita di una piccola (ma importantissima) casa di produzione. Lo studio meno stabile tra i concorrenti, la RKO ebbe una vita breve e tumultuosa: la continua successione di dirigenti sempre diversi fece sì che la casa non riuscisse praticamente mai a trovare la propria strada, o al massimo un filo conduttore che legasse le sue pellicole. I grossi problemi interni, legati alle problematiche che lasciò la fine della Seconda Guerra Mondiale, portarono la casa a vivere una vera e propria crisi dalla quale si temeva non riuscisse più a riprendersi.

    La produzione di serie b

    È il 1942, la piccola RKO, che fino a poco prima aveva sfornato opere di enorme successo nel campo del musical anni ‘30, si ritrova adesso a un punto particolarmente difficile: Fred Astaire e Ginger Rogers, iconica coppia che aveva valso alla casa fama e incassi, hanno deciso di smettere di lavorare insieme, e quello che sembrava un promettente regista emergente di nome Orson Welles aveva appena realizzato due opere molto costose, che tuttavia non erano state comprese dal pubblico né dalla critica dell’epoca (incredibile da credere, ma stiamo parlando di Quarto Potere e L’orgoglio degli Amberson!). La soluzione sembrava a tutti la stessa: dichiarare bancarotta e chiudere i battenti. Tuttavia, il nuovo dirigente Charles Koerner non si sarebbe arreso: la sua idea, contrariamente alle aspettative, fu quella di continuare la produzione, affidandosi però ai cosiddetti “film di serie B”.

    Non è una definizione nuova per l’epoca, già dai primi anni ‘30 con la Grande Depressione, gli studios decisero di dividere la produzione in pellicole di serie A e serie B, da vendere in blocco agli esercenti e utili ad abbattere i costi. Spesso è facile considerare i film di serie B come produzione di qualità scarsa, realizzati solo per “fare numero” senza spendere troppo, tuttavia è solo un pregiudizio: non è raro che la necessità di restringere il budget spronasse gli autori a trovare espedienti diversi per la realizzazione delle pellicole, espedienti che da errori possono diventare particolarità e sperimentazioni destinate a durare nel tempo. Uno dei casi più famosi è senza dubbio Detour – Deviazione per l’inferno (1945), noir di serie B diretto da uno sconosciuto Edgar Ulmer che in soli 67 minuti e appena sei giorni di riprese si è guadagnato un posto d’onore tra i noir di culto per i più grandi cineasti del mondo.

    Koerner decide, quindi, di investire sui film di serie B, in particolare sui noir, e affida al produttore Val Lewton il compito di realizzarne quanti più possibile per risollevare la RKO dalla sua crisi. La scelta di dedicarsi al noir non è casuale: dato il budget ristretto, un film di serie B aveva l’obbligo di puntare non sull’ambientazione o sugli effetti visivi, piuttosto sui personaggi e sui rapporti tra loro. Un noir non ha bisogno di molto se non di strade notturne bagnate dalla pioggia, lampioni che proiettano la loro luce dentro uffici poco illuminati, necessita di chiaroscuri, contrasti, di personaggi misteriosi e con qualcosa da nascondere. Non è difficile capire come mai fu uno dei generi prescelti nella produzione di serie B.

    Lewton touch: 3 capolavori

    Gli anni tra il 1943 e il 1947 furono tra i più redditizi per la RKO, la cui produzione era guidata da una serie di thriller/noir con tinte horror prodotti dalla fortunata unit di Val Lewton e capitanati dallo splendido Cat People (1942). Sceneggiatore e scrittore di romanzi, Lewton dovette dirigere la realizzazione di film con budget limitatissimo (tra 100.000 e 150.000 dollari) della durata complessiva di 75/80 minuti, ispirandosi ai mostri che la Universal aveva portato al cinema negli anni ‘30. All’epoca era fondamentale che il produttore desse l’ultima parola sulla sceneggiatura, suggerendo anche modifiche alle scene o ai personaggi, e Lewton non era da meno: la sua impronta personale (poi definita Lewton touch) è evidente all’interno di tutte le pellicole da lui prodotte in questo decennio. Tra le opere RKO del periodo, molte si sono guadagnate un posto importante nei manuali di storia del cinema, ma in questa sede ne ricorderemo tre principali, per l’originalità e il contributo nel panorama del noir e del thriller mondiale.

    Cat People (Jacques Tourneur, 1942)

    Cat People, arrivato in Italia con il titolo Il bacio della pantera, è forse il film più famoso tra quelli prodotti da Val Lewton negli anni ‘40. La storia narrata è quella di Irena, una giovane donna di origine serba, che lavora a New York come disegnatrice di moda. Irena è affascinante e talentuosa, ma nasconde un terribile segreto legato alla sua terra d’origine: teme di essere discendente di un’antica tribù serba maledetta i cui componenti si trasformavano in pantere feroci se travolti da intense emozioni. Cat People è un thriller-noir basato interamente su ciò che non viene detto o non viene mostrato su schermo: le scene violente sono, infatti, ridotte a ombre confuse sulle pareti (soprattutto per motivi di budget) i momenti di tensione giocano su ciò che si nasconde nell’oscurità o che potrebbe nascondersi. Famosissima è la scena della piscina, in cui vediamo una dei personaggi principali intenta a fare il bagno, che viene circondata da suoni inquietanti sempre più vicini impossibili da identificare: chiunque sia a emettere quei versi è nascosto nell’ombra e potrebbe attaccare da un momento all’altro. Difficile non pensare alla scena della piscina in Suspiria di Dario Argento (1977) in cui l’elemento sonoro è praticamente il solo protagonista. La paura nasce qui dalla combinazione inquietante di suono e fotografia, come ci mostra anche un’altra famosa scena di Cat People, quella dell’autobus: una ragazza percorre una strada deserta di notte e presto si accorge di essere seguita da qualcosa o da qualcuno; i passi dietro di lei si fanno sempre più vicini, eppure non c’è nessuno sulla strada, è completamente da sola. Una scena che dura pochi minuti e diventa sempre più angosciante finché non viene spezzata dallo stridio di freni di un autobus, che involontariamente salva la ragazza dal suo destino. È una sequenza semplicissima e quasi banale, ma l’angoscia che suscita è ancora molto reale. Il bacio della pantera si è guadagnato un remake dallo stesso titolo, diretto da Paul Schrader e uscito nel 1982.

    I Walked with a Zombie (Jacques Tourneur, 1943)

    Ho camminato con uno zombi è probabilmente il film più inquietante tra quelli prodotti da Val Lewton in questo periodo, non solo per la tematica affrontata, ma anche per la messa in scena e l’interpretazione degli attori. Ambientato all’epoca nelle Indie Occidentali Britanniche (Caraibi), il film segue una giovane infermiera incaricata di prendersi cura di una donna malata di mente che sembra trovarsi in un perpetuo stato di trance. Gli abitanti del luogo, di discendenza afro-caraibica, sono convinti tuttavia che la signora si sia trasformata in uno zombie e la sua anima è intrappolata in un limbo tra la vita e la morte. La protagonista scopre presto l’esistenza di misteriosi rituali Voodoo sull’isola, che sembrerebbero essere in grado di guarire la sua paziente. I Walked with a Zombie è stato rivalutato da molti studiosi: gli elementi horror funzionano ancora molto bene e la rappresentazione dei rituali Voodoo all’interno del film è particolarmente accurata e affascinante, tuttavia i sottotesti razzisti sono oggi impossibili da ignorare.

    The Seventh Victim (Mark Robson, 1943)

    La protagonista del film è una giovane donna di nome Jacqueline che, durante la ricerca della sorella Mary scomparsa nel nulla, finisce per entrare in contatto con una misteriosa setta satanica impegnata in terrificanti sacrifici umani. E se la povera Mary fosse caduta nelle loro mani? La settima vittima fu uno dei film più di successo per la RKO nel periodo, nonostante venne girato in appena una ventina di giorni. La scena più famosa è quella della doccia, in cui si vede l’ombra di una figura femminile muoversi minacciosamente sulla tenda: è immediato il collegamento ad Alfred Hitchcock e alla ancora più famosa scena della doccia in Psycho (1960).

    Negli anni ‘40, la RKO fu la regina indiscussa del film di serie B, non da intendersi come una produzione inferiore rispetto alle altre case, piuttosto come un cinema meno sensazionale, e fu per primo il pubblico a riconoscerne la grande qualità. Al giorno d’oggi, è difficile immaginare cosa sarebbe stata la casa senza il talento di Lewton, così come è impossibile pensare ad un cinema hollywoodiano senza la gigantesca, scintillante antenna che campeggia sul mondo nel logo della RKO.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.

  • BAFTA 2024 – Un altro trionfo per Oppenheimer

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    Domenica 18 febbraio presso la Royal Festival Hall di Londra si è tenuta la 77esima cerimonia di consegna degli EE BAFTA, ossia i premi di merito cinematografico conferiti dall’Accademia Britannica del Cinema e della Televisione. Il veterano del palcoscenico e del piccolo schermo David Tennant ha condotto la serata, cui ha partecipato in veste di rappresentanza regale anche il Principe William di Galles.

    Senza dubbio la serata è vinta da Oppenheimer, che conquista 7 delle 13 statuette a cui era candidato, incluse quelle al miglior film e alla miglior regia, che si fanno sempre più forti in vista degli Oscar. Riconfermati anche i riconoscimenti ai comparti tecnici di colonna sonora, fotografia e montaggio, e i premi all’attore protagonista Cillian Murphy e Robert Downey Jr. di supporto. Nel suo discorso di accettazione, Christopher Nolan (finalmente insignito del prestigioso titolo) ha ricordato gli sforzi degli enti che si preoccupano di demilitarizzare l’Occidente e smantellare gli ordigni.

    Ottimi risultati anche per Povere Creature! di Yorgos Lanthimos, premiato nelle categorie artistiche di scenografia, trucco e acconciature, costumi e pure effetti speciali, ma anche alla miglior attrice protagonista Emma Stone. La migliore interprete femminile di supporto è di nuovo Da’Vine Joy Randolph per The Holdovers – Lezioni di vita, che vince anche il miglior casting.

    La zona d’interesse di Jonathan Glazier (in uscita il 22 febbraio in Italia) sbaraglia la concorrenza al miglior sonoro e ottiene un doppio riconoscimento quasi paradossale al miglior film britannico e al miglior film in lingua non inglese, essendo una produzione anglo-tedesca recitata in tedesco. 20 Days in Mariupol è eletto miglior documentario e Il ragazzo e l’airone di Hayao Miyazaki miglior film d’animazione. Completano la rosa dei premi principali la miglior sceneggiatura originale al franco-tedesco Anatomia di una caduta e miglior sceneggiatura non originale all’outsider American Fiction.

    Concludono la serata a mani vuote il fenomeno al boxofice Barbie e Maestro, biopic di Leonard Bernstein firmata da Bradley Cooper. Gira già online la divertente reazione di Ryan Gosling, co-star di Margot Robbie in Barbie, quando il premio alla miglior attrice viene consegnato a Emma Stone, sua partner in diversi film e in particolare in La La Land.

    Ormai è quasi tutto stabilizzato con Oppenheimer favorito: eccettuati eventuali ribaltoni dell’ultimo minuto, Christopher Nolan potrebbe confermarsi titolare anche alla Notte degli Oscar. Domenica 25 febbraio il Producers’ Guild Award darà un segnale ulteriore, e domenica 10 marzo si terrà l’attesa assegnazione degli Academy Awards a Los Angeles, culmine della stagione dei premi 2024.

    Ecco la lista completa dei vincitori della 77esima edizione dei BAFTA.

    Miglior film

    Oppenheimer di Christopher Nolan

    Miglior film britannico

    La zona d’interesse di Jonathan Glazer

    Miglior esordio britannico

    Savanah Leaf, Shirley O’Connor e Medb Riordan per Earth Mama

    Miglior film in lingua non inglese

    La zona d’interesse di Jonathan Glazer

    Miglior documentario

    20 Days in Mariupol di by Mstyslav Chernov

    Miglior film d’animazione

    Il ragazzo e l’airone di Hayao Miyazaki

    Miglior regia

    Christopher Nolan per Oppenheimer

    Miglior sceneggiatura originale

    Justine Triet e Arthur Harari per Anatomia di una caduta

    Miglior sceneggiatura non originale

    Cord Jefferson per American Fiction

    Miglior attrice protagonista

    Emma Stone per Povere Creature!

    Miglior attore protagonista

    Cillian Murphy per Oppenheimer

    Miglior attrice non protagonista

    Da’Vine Joy Randolph per The Holdovers – Lezioni di vita

    Miglior attore non protagonista

    Robert Downey Jr. per Oppenheimer

    Miglior casting

    Susan Shopmaker per The Holdovers – Lezioni di vita

    Miglior fotografia

    Hoyte van Hoytema per Oppenheimer

    Miglior montaggio

    Jennifer Lame per Oppenheimer

    Migliori costumi

    Holly Waddington per Povere Creature!

    Miglior scenografia

    Shona Heath, James Price e Zsuzsa Mihalek per Povere Creature!

    Miglior trucco e acconciatura

    Nadia Stacey, Mark Coulier e Josh Weston per Povere Creature!

    Miglior colonna sonora

    Ludwig Göransson per Oppenheimer

    Miglior sonoro

    Johnnie Burn e Tarn Willers per La zona d’interesse

    Migliori effetti speciali e visivi

    Simon Hughes per Povere Creature!

    Miglior cortometraggio britannico d’animazione

    Crab Day di Ross Stringer, Bartosz Stanislawek e Aleksandra Sykulak

    Miglior cortometraggio britannico live action

    Jellyfih and Lobster di Yasmin Afifi e Elizabeth Rufai

    EE Rising Star (miglior esordiente)

    Mia McKenna-Bruce

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    Edoardo Borghesio e Enrico Borghesio,
    Redattori.

  • Il mito di Frankenstein nel cinema delle origini

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    Fu in una cupa notte di novembre che vidi la fine del mio lavoro. Con un’ansia che arrivava quasi allo spasimo raccolsi intorno a me gli strumenti della vita per infondere una scintilla animatrice nella cosa immota che mi giaceva davanti. Era già l’una del mattino; la pioggia batteva sinistramente sui vetri, e la candela era quasi tutta consumata, quando, al bagliore della luce che andava estinguendosi, vidi gli occhi giallo-opachi della creatura aprirsi; respirò ansando e un moto convulso gli agitò le membra.
    – Mary Shelley, Frankenstein


    Il fascino per il binomio vita-morte è alla base delle due invenzioni più rinomate dell’Ottocento: la fotografia e il Cinema. All’epoca uno dei principali timori nei confronti di queste nuove tecnologie riguardava l’idea che rappresentassero dei memento mori o una forma di stregoneria. In molte culture v’era la credenza che la fotografia potesse rubare l’anima delle persone, imprigionandola per sempre. Questo perché la foto cristallizza l’essenza del soggetto per l’eternità sottraendo la morte stessa dall’inesorabile azione dissolvente del tempo. L’ avvento del mezzo cinematografico ha complicato ulteriormente la questione poiché non si tratta più di immagini fisse, ma in movimento. Il Cinema evoca la morte riportandola costantemente in vita in quanto essa è riproducibile agli occhi del pubblico. Le immagini in movimento posseggono, inoltre, un rapporto di maggiore immediatezza con la realtà nei confronti della quale possono avere lo statuto di calco, impronta, testimonianza, mistificazione o interpretazione… e così via.

    Ragionando sul piano dell’immaginario filmico, il Cinema presenta sin dalle origini una fascinazione rilevante per il binomio vita-morte, derivata tanto da un interesse scientifico quanto da una fascinazione orrorifica e magica che ha contraddistinto molte delle narrazioni letterarie del diciannovesimo secolo.  Tra le molte opere di riferimento, il mito di Frankenstein è profondamente radicato nell’estetica cinematografica in quanto la creatura di Shelley è espressione della paura diffusa al tempo per lo sviluppo tecnologico. Quella stessa paura che aveva spinto molti a guardare con diffidenza la fotografia e poi il Cinema in quanto invenzione scientifica e successivamente opera d’arte, ma anche tensione verso un universo magico.

    Stabilito questo duplice interesse, non sorprende che il personaggio di Frankenstein incarni uno degli archetipi principali della storia del cinema e uno dei soggetti maggiormente portati sullo schermo. Basti pensare a pellicole come Metropolis (1927) di Fritz Lang, il recentissimo Povere Creature (2024) di Lanthimos, ma anche a prodotti seriali quali Penny Dreadful (2014-2016).  Nel corso del Novecento sono stati realizzate più di ventisei film ispirati alla creatura di Mary Shelley, tra i quali si ricordano in particolare Frankenstein (1931) e La moglie di Frankenstein (1935), entrambi diretti da James Whale, Frankenstein Junior (1974) di Mel Brooks e infine il Frankenstein di Mary Shelley (1994) con regia Kenneth Branagh.

    Frankenstein approda sul grande schermo

    Una trasposizione dell’opera della Shelley compare già nel 1910 in pieno periodo muto, ancor prima dell’iconico Frankenstein diretto da James Whale (1931) e interpretato da Boris Karloff, il quale ha definito l’iconografia classica del mostro. Il Frankenstein in questione è un film scritto e diretto da J. Searle Dawley ed è considerato il primo libero adattamento cinematografico dello spaventoso romanzo Frankenstein o il moderno Prometeo, scritto da Mary Shelley nella prima metà dell’Ottocento. E’ un cortometraggio muto prodotto dalle compagnie cinematografiche Edison Studios, fondate da Thomas Edison nel 1894. Questa pellicola venne girata in soli tre giorni ed uscì nelle sale statunitensi il 18 marzo 1910, ma negli anni successivi finì nel dimenticatoio. La storia di questo film è straordinaria, seppur non inusuale dal momento che la stragrande maggioranza delle opere del muto sono andate perdute o disperse. Dopo anni di silenzio, Frankenstein di Dawley venne miracolosamente rinvenuto nei primi anni Settanta e successivamente restaurato nel 2018. 

    Negli anni dieci del Novecento iniziarono a definirsi i primi generi cinematografici, fortemente influenzati da quelli letterari e teatrali, quali la commedia, la tragedia, le storie fantastiche e dell’orrore e molti altri. In particolare l’horror divenne uno dei generi più redditizi e di successo per l’industria appena nascente, grazie all’influenza straordinaria della letteratura gotica del diciannovesimo secolo, in cui il mito di Frankenstein si colloca pienamente. La popolarità di tali storie fu uno degli elementi principali che permise la loro diffusione attraverso il mezzo cinematografico. Si trattava, infatti, di racconti fortemente radicati nella cultura europea e dunque noti pressappoco a chiunque. La trama del cortometraggio di Dawley è estremamente semplice, nonostante si discosti molto dal romanzo. Una delle differenze più interessanti con lo scritto di Mary Shelley riguarda la nascita della creatura che avviene per mezzo di un incantesimo, non attraverso l’assemblaggio di componenti del corpo umano e la sperimentazione galvanica per mezzo degli impulsi elettrici. Nell’adattamento di Dawley, il giovane dottor Frankenstein inserisce uno scheletro all’interno di un grande calderone nel quale poi mescola vari ingredienti alchemici. Dal fumo denso del calderone, in cui lo studioso ha riversato i vari ingredienti, emerge una creatura deforme – e buffa agli occhi di noi moderni spettatori abituati a ben altri effetti speciali.

    Non appena il dottore si rende conto di ciò che ha compiuto, si precipita fuori dalla stanza in preda all’orrore rinnegando la sua creatura. La pellicola conserva ancora molte caratteristiche del cinema delle origini quali la fissità della macchina da presa, l’impostazione prettamente teatrale riscontrabile nella recitazione esagerata, nelle scenografie con i fondali dipinti e nella divisione in quadri dei singoli avvenimenti. In aggiunta a questo, si denota ancora un interesse nella ripresa delle figure intere a discapito del primo piano che invece sarà la firma del cinema classico hollywoodiano. Nonostante ciò, si inizia a scorgere qualcosa di nuovo che va oltre la semplice attrazione per le immagini in movimento e per i trucchi speciali e che sfocia piuttosto in una sperimentazione narrativa. Il Frankenstein di Dawley vuole raccontare una storia attraverso l’uso del montaggio e delle didascalie esplicative, ma anche attraverso i personaggi stessi che iniziano ad assumere delle prime connotazioni psicologiche. A tal proposito, è estremamente significativa la scena in cui la creatura si guarda in uno specchio per la prima volta e apprende con rabbia e vergogna quale sia il terribile aspetto cui è stata condannata dal suo creatore.

    Nel 1910 il tempo delle vedute dei Lumière è ormai tramontato: si passa, dunque, da un sistema di rappresentazione primitiva delle attrazioni mostrative ad uno di rappresentazione istituzionale/ di integrazione narrativa! La scelta di sostituire l’aspetto scientifico della storia originale con quello faustiano magico ed esoterico è esemplare nella definizione stessa dell’essenza cinematografica di quegli anni. Nella prima metà del Novecento, negli Usa il cinema è un po’ come il calderone del dottor Frankenstein di Dawley: non più solamente una mera invenzione, ma un’industria creativa in evoluzione che già possiede alcuni dei tratti fondamentali di quella che successivamente sarà definita “la fabbrica dei sogni”.

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    Benedetta Lucidi,
    Redattrice.

  • Tre voci contemporanee del cinema italiano

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    L’anno appena concluso è stato segnato dal ritorno sul grande schermo di grandi registi italiani come Matteo Garrone e  Marco Bellocchio. Il cinema italiano, però, si compone anche di tanti registi emergenti capaci di sorprendere con delle produzioni originali che fuoriescono dai più classici canoni cinematografici a cui siamo abituati.

    In questo articolo, ci dedicheremo a tre registi che si sono distinti nel panorama nazionale e che rappresentano alcune tra le più interessanti promesse del nostro cinema.  

    Mario Piredda

    Mario Piredda, classe 1980, è un regista sassarese che ha esordito nel 2017 con il corto A Casa mia che gli valse un David di Donatello. Due anni dopo ha girato il suo primo lungometraggio dal titolo L’agnello, presentato in occasione della 5° edizione del Festival Fuori Norma alla Casa del Cinema di Roma.

    Così come nel corto d’esordio, il regista torna a raccontare la propria terra. La storia si svolge in provincia di Nuoro e la protagonista è Anita, una 17enne che vive con il padre Jacopo in una casa molto semplice. Il loro nucleo familiare è molto ristretto, poiché la madre è scomparsa qualche anno fa e il padre non è in buoni rapporti con il fratello. I due vivono in prossimità di un’area militare in cui vengono testate nuove armi.

    Il regista ha affermato che il focus della storia è duplice: la denuncia di una realtà purtroppo ancora presente in Sardegna e il legame viscerale padre-figlia.

    Ma andiamo per ordine e partiamo dalla fonte di ispirazione che ha ispirato la scrittura della storia. Parte della popolazione sarda è vittima del demanio militare italiano e lì, da 60 anni, vi sono varie basi Nato che provocano insopportabili conseguenze sulla vita, sulla salute della popolazione e sul territorio. La presenza dei militari è discreta, ma anche minacciosa e tangibile, seppure non interagiscono con i personaggi e non si mischiano alla loro vita. A renderli presenti nella narrazione è Anita, che sembra essere l’unica cosciente dei disastrosi effetti sulla vita della popolazione e con una voglia di rivalsa che non appartiene più al padre, rassegnato ad una realtà che percepisce essere incontrovertibile. A renderla così combattiva è anche l’evidente correlazione tra la malattia che ha portato via la madre e il progressivo ammalarsi del padre, condizione che sovvertirà il ruolo genitore-figlio.

    Piredda ama mettere insieme elementi apparentemente inconciliabili, dando vita ad uno stile estremamente personale e ricco di contrasti. Infatti, nonostante la storia si svolga in una realtà molto semplice, in ambienti che sembrano remoti e popolati da pastori, l’ambientazione non ha nulla di ‘antico’ e a creare questo contrasto sono proprio i personaggi, che hanno delle forti personalità e uno stile rock fatto di piercing e tatuaggi. Le poche musiche utilizzate sono alternate ad una fragorosa batteria suonata in scena e alla musica della discoteca. I personaggi comunicano esclusivamente in sardo e i dialoghi sono scarni. Il regista ha dichiarato di aver fatto proprio il principio cinematografico “show, don’t tell” e vi riesce perfettamente in una narrazione portata avanti da suoni, gesti e sguardi.

    La pellicola è approdata in sale nel 2020 e ha ricevuto vari riconoscimenti, tra cui il premio per la miglior regia alla X edizione dell’Asti Film Festival e i premi Prix d’Interpretation per la protagonista Nora Stassi e Prix Meilleur Long Metrage al Festival International du Film de Aubagne.

    Valerio Mieli

    Valerio Mieli è un regista e sceneggiatore oramai conosciuto e apprezzato dalla critica italiana, che lo ha premiato con un David di Donatello per il miglior regista esordente e un Nastro d’argento nel 2010 per la sua prima opera Dieci inverni (2009). 

    “La storia di due ragazzi che non riuscendo ad amarsi subito devono imparare a farlo, destreggiandosi tra le difficoltà di diventare adulti.”

    Con queste parole ha presentato la sua pellicola d’esordio Mieli, in cui racconta la storia d’amore tra l’esuberante Silvestro e la timida Camilla nel susseguirsi di dieci momenti invernali (dal 1999 al 2009). In questo lasso di tempo lo spettatore li vede maturare, fare nuove esperienze, incontrarsi e scontrarsi. La storia è ambientata tra Mosca e Venezia, quest’ultima ritratta nei suoi tratti più quotidiani e periferici. L’apprezzamento unanime della critica e del pubblico, deriva indubbiamente dall’universalità della storia che mette al centro l’amore vero ed eterno, la persona che capisci essere “quella giusta” solo con il passare del tempo: non a caso, il regista descrive la sua pellicola come “l’anti-colpo di fulmine”.

    Torna alla regia solo nove anni dopo con Ricordi? (2018) in cui mette in scena ancora una volta una storia d’amore, ma questa volta stupisce lo spettatore attraverso una narrazione in cui domina l’assenza di coordinate temporali. I due innamorati, interpretati da Luca Marinelli e Linda Caridi, vivono una relazione turbolenta in cui lui inizia a non credere più che esista l’amore eterno e lei sperimenta la nostalgia. Grazie alla presenza di un attore celebre come Marinelli, il regista unisce il lato più commerciale del cinema senza tuttavia sacrificare l’unicità del suo stile. Infatti, la costruzione di una storia frammentaria in cui i flashback dei due protagonisti si intrecciano chiede allo spettatore lo sforzo di ricostruire la storia. 

    “La caratteristica di questo film non è tanto cosa è raccontato ma come viene raccontato […] noi non vediamo quello che succede in quel momento, ma come ciò che è successo l’ha vissuto l’uno e come l’ha vissuto l’altra”. 

    Con queste parole il regista ha esplicitato che al centro della storia non c’è la relazione amorosa, ma il ricordo e la possibilità che questo venga inconsciamente falsato, piegato dall’uomo. Per questo motivo le versioni dei due presentano a volte delle incongruenze e non è possibile arrivare ad una verità unica per tutti. Secondo Mieli, la parte più interessante in una storia d’amore è l’incontro tra due visioni del mondo che inevitabilmente si intrecciano e si scontrano. Quest’ultima pellicola, in particolare, è stata particolarmente apprezzata dalla critica poiché ha dimostrato che le nuove generazioni sono disposte e capaci di discostarsi dai grandi esempi cinematografici e a sperimentare stili narrativi perlopiù ancora inesplorati. Il film gli è valso tre premi alla Mostra internazionale del cinema di Venezia nel 2018 e la nomina a tre David di Donatello nel 2020. 

    Davide Maldi

    “Questo è il tuo mestiere, questo è il tuo destino”

    Queste sono  le parole che fanno da sfondo all’intero film di Davide Maldi L’apprendistato (2019), presentato al 72° Festival del Cinema di Locarno nella sezione “Cineasti del presente”. Il protagonista è il 14enne Luca Tufano, un adolescente dall’animo ribelle che si ritrova a vivere presso una rinomata scuola alberghiera in cui viene formato per diventare un cameriere. Tuttavia,  si trattava per Luca di un destino che i suoi genitori avevano scelto per lui e ciò rende il percorso di formazione particolarmente faticoso. Dai suoi occhi annoiati e dai suoi comportamenti, si evince la difficoltà a conformarsi alle rigide regole della scuola e la tristezza di aver abbandonato troppo presto la gioventù. Non a caso, nei primi minuti del film il respiro affannato di Luca che corre su per una collina si trasforma gradualmente nella colonna sonora che fa da sfondo alla nuova routine mattutina del giovane mentre si prepara ad affrontare un altro giorno di apprendistato. 

    L’opera di Maldi si colloca a metà strada tra il cinema di finzione e il documentario; di questa ibridazione il regista ha fatto la propria marca stilistica per esplorare la società contemporanea. Il regista ha infatti deciso di dare spazio ad una narrazione quanto più fedele dell’austera scuola alberghiera, lasciando che la maggior parte delle parole proferite siano le stringenti regole imposte dai docenti. Per la realizzazione del film, il regista ha visitato vari istituti alberghieri, consapevole che gli studenti del passato non avevano molte possibilità di scelta. Una volta entrato nell’istituto Mellerio Rosmini, uno studente in particolare ha attirato la sua attenzione: Luca Tufano, che ha subito scelto come protagonista.

    I suoi film hanno ricevuto diversi riconoscimenti e sono stati presentati in concorso a numerosi festival internazionali. L’apprendistato è stato anche proiettato al Museum of Modern Art di New York.

    Conclusione

    I nomi di registi contemporanei che meriterebbero un posto in questo articolo sarebbero ancora numerosi, ma per motivi di spazio ci limitiamo solo a tre nomi. Tuttavia, sono una testimonianza di come il cinema italiano contemporaneo sia in costante fermento e ricco di menti originali capaci di stupire la critica nazionale e internazionale.

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    Alessia Agosta,
    Redattrice.

  • Nomination Oscar 2024 – Oppenheimer, Garrone e poco Barbie

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    Alle 14.30 italiane (5.30 di mattina a Los Angeles) di martedì 23 gennaio sono state annunciate le nomination ai premi Oscar 2024, rese note nel corso di una breve cerimonia condotta dagli attori Zazie Beetz e Jack Quaid. La breve conferenza stampa, solitamente orientata ai giornalisti, ha ricevuto grida entusiastiche da cheerleader da parte del pubblico dopo qualsiasi nome pronunciato.

    Sembra proprio l’anno di Christopher Nolan: Oppenheimer è in testa con 13 nomination, seguito da 12 candidature per Povere creature!, 10 per Killers of the Flower Moon, 8 per Barbie che appare globalmente snobbata, e a seguire 7 per Maestro e 5 per il concorrente infiacchito Holdovers. Pur palese vincitrice ai Golden Globe, la pellicola di Alexander Payne perde terreno con le poche nomination acquisite.

    Dalla stampa italiana leggerete esclusivamente della candidatura a miglior film internazionale di Matteo Garrone per Io Capitano, già Gran Premio della Giuria a Venezia. Tuttavia, le possibilità di vittoria a Los Angeles per l’Italia sono deboli, vista semplicemente la maggior esposizione anche ad altri premi di un candidato come il britannico La zona d’interesse. Sorprende invece Anatomia di una caduta: la pellicola francese vincitrice a Cannes è bella tronfia di nomination di primo piano nonostante la vistosa assenza dalla cinquina delle pellicole internazionali (la vera motivazione è che la Francia aveva scelto un’altro film per essere rappresentata in categoria, e non è stata selezionato).

    Gli interpreti candidati fanno da campionario per tanti film presenti in quest’edizione: American Fiction, Barbie, Holdovers, Killers of The Flower Moon, Maestro, Nyad, Povere Creature! e Oppenheimer. Si apre un capitolo interessante sulla regia, dove il favorito appare Christopher Nolan, ma a far la storia è Martin Scorsese, che alla sua decima nomination è il regista più nominato di sempre e quello più anziano nella categoria. Ciononostante, Killers of the Flower Moon non sembra particolarmente favorito, se non forse sulla statuetta alla miglior attrice per Lily Gladstone.

    Sembra uscire con le ossa rotte da questa corsa all’Oscar il fenomeno Barbie, che ha collezionato relativamente poche candidature, o quantomeno poco rilevanti, trovandosi escluse sia la regista Greta Gerwig che la protagonista Margot Robbie. Prevedibilissima invece la convocazione di Ryan Gosling col suo Ken non protagonista, seppur in contrasto con il più papabile Robert Downey Jr per Oppenheimer. Inaspettatamente America Ferrera guadagna una nomination come attrice non protagonista, mentre tra le canzoni se la giocano I’m Just Ken e Billie Eilish alla pari, con Dua Lipa fuori dai giochi.

    Hayao Miyazaki conquista una candidatura con il suo Il ragazzo e l’airone, rivale del disneyano Elemental, del cinecomic multiversale Spider-Man: Across the Spider-Verse e di altri due indipendenti. Premiati con nomine in varie categorie perlopiù tecniche anche gli outsider come La società della neve, El Conde, The Creator, Napoleon, The Wonderful Story of Henry Sugar, Mission: Impossible e persino il deludente Indiana Jones, che ottiene grazie a John Williams (54° nomination, più di lui solo le 59 di Walt Disney!) un’ennesima candidatura alla colonna sonora. Esserci è già qualcosa per tanti di questi film.

    La 96° Notte degli Oscar si terrà domenica 10 marzo 2023 presso la storica location del Dolby Theatre di Los Angeles. A condurre la cerimonia quest’anno sarà l’anchorman Jimmy Kimmel, maestro di cerimonie agli Oscar per la quarta volta nella sua carriera. Insistere col solito conduttore permette anche di preservare la picchiata di ascolti delle ultime edizioni, anche se dall’entusiasmo registrato in sala stampa nessuno sembra preoccuparsene. Il prossimo appuntamento importate dell’Award Season sono i BAFTA domenica 18 febbraio, oltre ai numerosi premi dei sindacati.

    Ecco la lista completa delle Nomination agli Oscar 2024:

    MIGLIOR FILM

    American Fiction

    Anatomia di una caduta

    Barbie

    The Holdovers

    Killers of the Flower Moon

    Maestro

    Oppenheimer

    Past Lives

    Povere creature!

    La zona d’interesse

    MIGLIOR ATTORE PROTAGONISTA

    Bradley Cooper (Maestro)

    Colman Domingo (Rustin)

    Paul Giamatti (The Holdovers)

    Cillian Murphy (Oppenheimer)

    Jeffrey Wright (American Fiction)

    MIGLIOR ATTRICE PROTAGONISTA

    Annette Bening (Nyad)

    Lily Gladstone (Killers of the Flower Moon)

    Sandra Hüller (Anatomia di una caduta)

    Carey Mulligan (Maestro)

    Emma Stone (Povere creature!)

    MIGLIOR ATTORE NON PROTAGONISTA

    Sterling K. Brown (American Fiction)

    Robert De Niro (Killers of the Flower Moon)

    Robert Downey Jr. (Oppenheimer)

    Ryan Gosling (Barbie)

    Mark Ruffalo (Povere creature!)

    MIGLIOR ATTRICE NON PROTAGONISTA

    Emily Blunt (Oppenheimer)

    Danielle Brooks (Il colore viola)

    Jodie Foster (Nyad)

    America Ferrera (Barbie)

    Da’Vine Joy Randolph (The Holdovers)

    MIGLIOR REGISTA

    Justine Triet (Anatomia di una caduta)

    Jonathan Glazer (La zona d’interesse)

    Yorgos Lanthimos (Povere creature!)

    Christopher Nolan (Oppenheimer)

    Martin Scorsese (Killers of the Flower Moon)

    MIGLIOR SCENEGGIATURA ORIGINALE

    Anatomia di una caduta

    The Holdovers

    Maestro

    May December

    Past Lives

    MIGLIOR SCENEGGIATURA NON ORIGINALE

    American Fiction

    Barbie

    La zona d’interesse

    Oppenheimer

    Povere creature!

    MIGLIOR FILM ANIMATO

    Il ragazzo e l’airone

    Elemental

    Nimona

    Robot Dreams

    Spider-Man: Across the Spider-Verse 

    MIGLIOR FOTOGRAFIA

    El Conde

    Killers of the Flower Moon 

    Maestro

    Oppenheimer

    Povere creature!

    MIGLIOR TRUCCO & PARRUCCO

    Golda

    La società della neve

    Maestro

    Oppenheimer

    Povere creature!

    MIGLIOR MONTAGGIO

    Anatomia di una caduta

    The Holdovers

    Killers of the Flower Moon

    Oppenheimer

    Povere creature!

    MIGLIORI SCENOGRAFIE

    Barbie

    Killers of the Flower Moon

    Napoleon

    Oppenheimer

    Povere creature!

    MIGLIOR SONORO

    Maestro

    Oppenheimer

    La zona d’interesse

    Mission: Impossible – Dead Reckoning

    The Creator

    MIGLIORI COSTUMI

    Barbie

    Killers of the Flower Moon

    Napoleon

    Oppenheimer

    Povere creature!

    MIGLIOR CANZONE

    It never went away da American Symphony

    I’m Just Ken da Barbie

    What was I made for? da Barbie

    The Fire Inside da Flamin’ Hot

    Wahzhazhe da Killers of the Flower Moon

    MIGLIORI MUSICHE

    American Fiction

    Indiana Jones e il quadrante del destino

    Killers of the Flower Moon

    Oppenheimer

    Povere creature!

    MIGLIORI EFFETTI VISIVI

    The Creator

    Godzilla Minus One

    Napoleon

    Mission: Impossible – Dead Reckoning (Parte Uno)

    Guardiani della galassia vol. 3

    MIGLIOR FILM INTERNAZIONALE

    Io, Capitano (Italia)

    Perfect days (Giappone)

    La società della neve (Spagna)

    The Teachers’ Lounge (Germania)

    La Zona d’interesse (Regno Unito)

    MIGLIOR DOCUMENTARIO

    Bobi Wine: The People’s President

    The Eternal Memory

    20 Days in Mariupol

    Four Daughters

    To Kill a Tiger

    MIGLIOR CORTO DOCUMENTARIO

    The ABCs of Book Banning

    The Barber of Little Rock

    Island in Between 

    The Last Repair Shop

    Nǎi Nai & Wài Pó 

    MIGLIOR CORTO

    The After

    Invincible

    The shepherd

    Strange way of Life

    The Wonderful Story of Henry Sugar

    MIGLIOR CORTO ANIMATO

    Letter to a pig

    Ninety-Five Senses

    Our Uniform

    Pachyderme

    War is Over! Inspired by the Music of John & Yoko

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    Edoardo Borghesio e Enrico Borghesio,
    Redattori.

  • Il seme della follia – Il capolavoro anni ’90 di Carpenter

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    In occasione del 76esimo compleanno di John Carpenter – tuttofare del cinema statunitense, tra le menti e le mani più brillanti della sua epoca e non solo – riscopriamo con questa recensione il suo indiscusso capolavoro degli anni Novanta. Se senza ombra di dubbio per gli anni Settanta e Ottanta i film più rappresentativi di Carpenter sono rispettivamente Halloween – La notte delle streghe (Halloween, 1978) e La cosa (The Thing, 1982), per il decennio in questione non possiamo non mettere al primo posto Il seme della follia (In the Mouth of Madness, 1994), un film imprescindibile, spesso assente dalle liste dei più grandi cult del regista e proprio per questo posto all’attenzione dei nostri lettori per festeggiare uno degli autori più importanti, iconici e allo stesso tempo outsider della storia del cinema americano. 

    Il seme della follia inizia all’interno di un ospedale psichiatrico, come in una delle primissime sequenze di Halloween; da Essi vivono (They live, 1988) torna il binomio tra realtà e finzione; da La cosa, invece, tornano dei mostri deformi e lovecraftiani, tanto viscidi quanto tangibili. Ma come nella migliore tradizione del noir classico americano, il film vede al centro del suo racconto – prima di rivelarsi nella sua natura orrorifica, psicologica e da disaster movie – un investigatore delle assicurazioni alla ricerca di Sutter Cane, uno scrittore di best-seller dell’orrore scomparso insieme alla sua ultima creazione. Carpenter mette in scena un neo-noir ispirato dai racconti di Howard Phillips Lovecraft che nel suo modo di maneggiare il racconto e la materia filmica sembra quasi anticipare la chiave surrealista della seconda metà dell’opera di David Lynch. Proprio da Il seme della follia sembrano arrivare alcune soluzioni visive lynchiane presenti in Strade perdute (Lost Highway, 1997) (su tutte, la rappresentazione notturna dell’autostrada), la discesa nella follia, la presenza di un artista oscuro che con la propria penna o con la macchina da presa è capace di riscrivere la realtà.

    “Quello che spaventa nelle opere di Cane è ciò che accadrebbe se la realtà desse ragione a lui” o ancora “È reale quello che noi crediamo che sia reale, sani e pazzi potrebbero scambiarsi i ruoli, se un giorno i pazzi fossero la maggioranza lei si troverebbe rinchiuso in una cella imbottita”. 

    Dichiarazione esplicita d’intenti, Carpenter non eccede in didascalismo ma rende ben nota la riflessione che vuole porre all’attenzione dello spettatore. Chi detiene il monopolio della ragione e dunque del sapere? Esiste una realtà oggettiva o quello che vediamo è una montatura, una finzione, come in Essi vivono? Qual è il limite che separa i “pazzi” dai “sani”? Sono tutti interrogativi lasciati aperti dal regista, in un film che vede allargare il suo raggio d’azione a ben oltre la durata del suo minutaggio effettivo.

    Ci troviamo di fronte a una narrazione che si espone, si auto-alimenta e si auto-influenza, in un delirio in cui i limiti tra realtà, finzione e immaginazione si fanno sempre più sottili, fino a disintegrarsi del tutto. Diventa lampante come la produzione culturale possa plasmare il reale, dunque come anche la letteratura o il cinema (per non estendere il discorso al teatro o ad altre forme artistiche e di comunicazione di massa) abbiano la capacità di influire sugli eventi della quotidianità, di creare un immaginario, di stabilire nuove tendenze, in un discorso pregno e carico anche di una forte valenza politica, meno marcata rispetto ad altri film dello stesso regista, ma comunque presente e fondamentale.

    Sul piano della rappresentazione stupiscono la simmetria nella composizione dell’immagine e i movimenti di macchina che elegantemente raccontano la realtà dell’ospedale psichiatrico. Il male che contagia la popolazione ne sfigura i volti, con delle trovate visive che toccano le vette del miglior body horror. Linda, tra le protagoniste della vicenda, dopo aver letto la realtà nel libro di Cane piange sangue come la Rosie Kelvin di Paura nella città dei morti viventi (1980) di Lucio Fulci. Tra effetti speciali artigianali e digitali la fantasia visiva di John Carpenter sembra non avere freni, in un film che risulta essere un piacere tanto per la mente quanto per gli occhi, e il cui minutaggio vola via prima ancora di far accusare allo spettatore alcun segno di stanchezza.

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    Alessandro Corrao,
    Redattore.

  • Critics Choice Awards 2024 – Tutti i vincitori

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    Si è svolta domenica 14 gennaio a Los Angeles, durante la notte italiana, la 29esima cerimonia dei Critics Choice Awards, i premi assegnati alle produzioni cinematografiche e televisive da parte dei critici americani. 

    Per entrambi gli ambiti cinematografico e televisivo la serata ha sostanzialmente riconfermato i premi assegnati agli scorsi Golden Globe, incrementando però le fila dei vincitori con molti più premi tecnici che sono stati grossomodo spartiti tra le due facce del fenomeno Barbenheimer, riconfermando il peso di questo evento cinematografico unico nel suo genere durante l’annata appena conclusa.

    Oppenheimer di Christopher Nolan conquista ancora una volta i premi a miglior film, regia, colonna sonora e attore non protagonista per Robert Downey Jr, aggiungendo anche quelli per cast, fotografia, montaggio ed effetti speciali. Non ottiene il premio al miglior attore protagonista Cillian Murphy, superato da Paul Giamatti di The Holdovers (che conquista anche i premi per la miglior attrice non protagonista e quello all’attore emergente).

    Barbie di Greta Gerwig coglie invece l’occasione per rifarsi del magro riconoscimento ai Golden Globe, conquistando i premi per sceneggiatura originale (scritta dalla stessa Gerwig assieme al compagno Noah Baumbach), scenografia, costumi, trucco e parrucco e miglior commedia. Avviene a sorpresa (persino per Ryan Gosling) la vittoria di I’m Just Ken come miglior canzone al posto di What Was I Made For? di Billie Eilish sempre da Barbie.

    In ambito televisivo sono sempre Succession, The Bear e Lo scontro (Beef) a spartirsi equamente le categorie generali e attoriali rispettivamente di serie drammatica, serie comedy e miniserie. Harrison Ford è infine stato insignito del premio alla carriera.

    A livello numerico trionfa quindi Oppenheimer con 8 premi, seguito da Barbie con 6 e The Holdovers con 3; in ambito televisivo sono 4 le statuette ricevute sia da The Bear che da Lo scontro, seguiti dai 3 premi di Succession.

    Il prossimo appuntamento importate dell’award season sono ora i BAFTA domenica 18 febbraio, oltre ai numerosi premi dei sindacati. L’annuncio delle nomination agli Academy Award è atteso martedì 23 gennaio, mentre la Notte degli Oscar 2024 si terrà domenica 10 marzo.

    Ecco la lista completa dei vincitori:

    FILM

    Miglior Film: Oppenheimer;

    Miglior Regia: Christopher Nolan (Oppenheimer);

    Miglior Attore Protagonista: Paul Giamatti (The Holdovers);

    Miglior Attrice Protagonista: Emma Stone (Povere Creature!);

    Miglior Attore Non Protagonista: Robert Downey Jr (Oppenheimer);

    Miglior Attrice Non Protagonista: Da’Vine Joy Randolph (The Holdovers);

    Miglior Attore/Attrice Emergente: Dominic Sessa (The Holdovers);

    Miglior Cast: Oppenheimer;

    Miglior Sceneggiatura Non Originale: Cord Jefferson (American Fiction);

    Miglior Sceneggiatura Originale: Greta Gerwig & Noah Baumbach (Barbie);

    Miglior Fotografia: Hoyte van Hoytema (Oppenheimer);

    Miglior Scenografia: Sarah Greenwood, Katie Spencer (Barbie);

    Migliori Costumi: Jacqueline Durran (Barbie);

    Miglior Montaggio: Jennifer Lame (Oppenheimer);

    Miglior Trucco e parrucco: Barbie;

    Migliori Effetti Speciali: Oppenheimer;

    Miglior Commedia: Barbie;

    Miglior Film d’Animazione: Spider-Man: Across the Spider-Verse;

    Miglior Film Straniero: Anatomia di una caduta;

    Miglior Canzone: “I’m Just Ken” (Barbie);

    Miglior Colonna Sonora: Ludwig Göransson (Oppenheimer);

    TELEVISIONE

    Miglior Serie Drammatica: Succession;

    Miglior Attore in una Serie Drammatica: Kieran Culkin (Succession);

    Miglior Attrice in una Serie Drammatica: Sarah Snook (Succession);

    Miglior Attore di supporto in una Serie Drammatica: Billy Crudup (The Morning Show);

    Miglior Attrice di Supporto in una Serie Drammatica: Elizabeth Debicki (The Crown);

    Miglior Serie Comedy: The Bear;

    Miglior Attore in una Serie Comedy: Jeremy Allen White (The Bear);

    Miglior Attrice in una Serie Comedy: Ayo Edebiri  (The Bear);

    Miglior Attore di Supporto in una Serie Comedy: Ebon Moss-Bachrach (The Bear);

    Miglior Attrice di Supporto in una Serie Comedy: Meryl Streep  (Only Murders in the Building);

    Miglior Miniserie: Beef;

    Miglior Film Tv: Quiz Lady

    Miglior Attore in una Miniserie o Film Tv: Steven Yeun (Beef);

    Miglior Attrice in una Miniserie o Film Tv: Ali Wong (Beef);

    Miglior Attore di Supporto in una Miniserie o Film Tv: Jonathan Bailey (Fellow Travelers);

    Miglior Attrice di Supporto in una Miniserie o Film Tv: Maria Bello (Beef); 

    Miglior serie in lingua straniera: Lupin; 

    Miglior serie animata: Scott Pilgrim Takes Off;

    Miglior Talk Show: Last Week Tonight with John Oliver;

    Miglior speciale comico: John Mulaney: Baby J;

     

    PREMI SPECIALI

    Lifetime Achievement Award: Harrison Ford

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    Edoardo Borghesio e Enrico Borghesio,
    Redattori.

  • Golden Globe 2024 – La notte di Oppenheimer

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    Nella notte del 7 gennaio 2024 sono stati annunciati i vincitori dell’81esima edizione dei Golden Globe. Si tratta della prima edizione organizzata dalla Golden Globe Foundation, dopo lo scioglimento della Hollywood Foreign Press Association avvenuto nel 2023. La cerimonia non è stata trasmessa in diretta da nessun servizio italiano. 

    Per quanto riguarda il cinema, questa è senz’altro la notte di Oppenheimer. La pellicola di Christopher Nolan si aggiudica 5 premi: miglior film drammatico, la prima miglior regia di Nolan, il migliore attore protagonista drammatico a Cillian Murphy e il miglior attore non protagonista a Robert Downey Jr., e anche miglior colonna sonora a Ludwig Göransson. 

    L’altra protagonista del 2023, Barbie, ottiene il “premio di consolazione” del miglior film al boxoffice, e pure la canzone di Billie Eilish What was i made for?. Anche l’ultima fatica del maestro Martin Scorsese conquista una statuetta: Lily Gladstone è la migliore attrice drammatica per il suo ruolo in Killers of the Flower Moon. 

    Nella sezione commedia o musicale, Poor Things di Yorgos Lanthimos è eletto miglior film e la sua protagonista Emma Stone miglior attrice. Il suo principale rivale era The Holdovers, che conquista le statuette di recitazione al miglior attore protagonista per Paul Giamatti e alla migliore attrice non protagonista a Da’Vine Joy Randolph.

    Gli altri premi cinematografici vanno ad Il ragazzo e l’airone di Hayao Miyazaki per l’animazione e ad Anatomia di una caduta, che porta a casa i premi alla miglior sceneggiatura e al miglior film in lingua non inglese: la pellicola di Justine Triet vince per la Francia, battendo anche l’Italia che era rappresentata da Io Capitano di Matteo Garrone. 

    Passiamo alla televisione, dove sostanzialmente la quarta stagione di Succession e la seconda di The Bear si spartiscono tutti i premi nelle rispettive categorie di drama e commedia o musicale, più Beef che piglia tutto nella sezione serie limitata.

    Succession è incoronata nuovamente miglior serie drammatica, convalidata dai premi nella l recitazione assegnati a Kieran Culkin, Sarah Snook e il supporting di Matthew MacFadyen. The Bear si ri-conferma miglior serie commedia o musicale coi suoi protagonisti Jeremy Allen White e Ayo Edebiri. Miniserie e suoi interpreti premiati sono tutti provenienti da Beef: Steven Yeun e Ali Wong. 

    Le uniche due eccezioni a questi due assi sono Elizabeth Debicki che vince per la sua principessa Diana in The Crown 6 e l’irriverente Ricky Gervais che viene eletto miglior attore in uno spettacolo televisivo per il suo show Armageddon.

    Oppenheimer guida dunque l’elenco dei vincitori con 5 statuette, seguito dalla serie Succession con 4 premi. Rimangono relativamente a bocca asciutta Barbie e Killers of the Flower Moon con premi minori, ma almeno non fanno la fine di Maestro di Bradley Cooper che viene completamente snobbato dai Globes. Stesso discorso si può fare in ambito televisivo con altre serie già vincitrici in edizioni precedenti oppure promosse dalla critica come Ted Lasso e The Last of Us. 

    Che Emmy Awards per la tv e i fatidici Oscar per il cinema ribaltino la situazione? La cerimonia dei primi si terrà il 15 gennaio, mentre le nomination degli Academy Awards saranno annunciate il 23 gennaio in vista della premiazione fissata al 10 marzo.

    Ecco la lista completa dei candidati con evidenziati i vincitori dell’edizione 2024 dei Golden Globe. 

    Miglior film drammatico

    Oppenheimer, regia di Christopher Nolan

    Anatomia di una caduta (Anatomie d’une chute), regia di Justine Triet

    Killers of the Flower Moon, regia di Martin Scorsese

    Maestro, regia di Bradley Cooper

    Past Lives, regia di Celine Song

    La zona d’interesse (The Zone of Interest), regia di Jonathan Glazer

    Miglior film commedia o musicale

    Povere creature! (Poor Things), regia di Yorgos Lanthimos

    Air – La storia del grande salto (Air), regia di Ben Affleck

    American Fiction, regia di Cord Jefferson

    Barbie, regia di Greta Gerwig

    The Holdovers – Lezioni di vita (The Holdovers), regia di Alexander Payne

    May December, regia di Todd Haynes

    Miglior regista

    Christopher Nolan – Oppenheimer

    Bradley Cooper – Maestro

    Greta Gerwig – Barbie

    Yorgos Lanthimos – Povere creature! (Poor Things)

    Martin Scorsese – Killers of the Flower Moon

    Celine Song – Past Lives

    Migliore attore in un film drammatico

    Cillian Murphy – Oppenheimer

    Bradley Cooper – Maestro

    Leonardo DiCaprio – Killers of the Flower Moon

    Colman Domingo – Rustin

    Barry Keoghan – Saltburn

    Andrew Scott – Estranei (All of Us Strangers)

    Migliore attrice in un film drammatico

    Lily Gladstone – Killers of the Flower Moon

    Annette Bening – Nyad – Oltre l’oceano (Nyad)

    Sandra Hüller – Anatomia di una caduta (Anatomie d’une chute)

    Greta Lee – Past Lives

    Carey Mulligan – Maestro

    Cailee Spaeny – Priscilla

    Migliore attore in un film commedia o musicale

    Paul Giamatti – The Holdovers – Lezioni di vita (The Holdovers)

    Nicolas Cage – Dream Scenario – Hai mai sognato quest’uomo? (Dream Scenario)

    Timothée Chalamet – Wonka

    Matt Damon – Air – La storia del grande salto (Air)

    Joaquin Phoenix – Beau ha paura (Beau Is Afraid)

    Jeffrey Wright – American Fiction

    Migliore attrice in un film commedia o musicale

    Emma Stone – Povere creature! (Poor Things)

    Fantasia Barrino – Il colore viola (The Color Purple)

    Jennifer Lawrence – Fidanzata in affitto (No Hard Feelings)

    Natalie Portman – May December

    Alma Pöysti – Foglie al vento

    Margot Robbie – Barbie

    Migliore attore non protagonista

    Robert Downey Jr. – Oppenheimer

    Willem Dafoe – Povere creature! (Poor Things)

    Robert De Niro – Killers of the Flower Moon

    Ryan Gosling – Barbie

    Charles Melton – May December

    Mark Ruffalo – Povere creature! (Poor Things)

    Migliore attrice non protagonista

    Da’Vine Joy Randolph – The Holdovers – Lezioni di vita (The Holdovers)

    Emily Blunt – Oppenheimer

    Danielle Brooks – Il colore viola (The Color Purple)

    Jodie Foster – Nyad – Oltre l’oceano (Nyad)

    Julianne Moore – May December

    Rosamund Pike – Saltburn

    Miglior film in lingua straniera

    Anatomia di una caduta (Anatomie d’une chute), regia di Justine Triet (Francia)

    Foglie al vento (Kuolleet lehdet), regia di Aki Kaurismäki (Finlandia)

    Io capitano, regia di Matteo Garrone (Italia)

    Past Lives, regia di Celine Song (Stati Uniti)

    La società della neve (La sociedad de la nieve), regia di Juan Antonio Bayona (Spagna)

    La zona d’interesse (The Zone of Interest), regia di Jonathan Glazer (Regno Unito/Polonia/Stati Uniti)

    Miglior film d’animazione

    Il ragazzo e l’airone (君たちはどう生きるか), regia di Hayao Miyazaki

    Elemental, regia di Peter Sohn

    Spider-Man: Across the Spider-Verse, regia di Joaquim Dos Santos, Kemp Powers e Justin K. Thompson

    Super Mario Bros. – Il film (The Super Mario Bros. Movie), regia di Aaron Horvath e Michael Jelenic

    Suzume, regia di Makoto Shinkai

    Wish, regia di Chris Buck e Fawn Veerasunthorn

    Migliore sceneggiatura

    Justine Triet e Arthur Harari – Anatomia di una caduta (Anatomie d’une chute)

    Greta Gerwig e Noah Baumbach – Barbie

    Tony McNamara – Povere creature! (Poor Things)

    Christopher Nolan – Oppenheimer

    Eric Roth e Martin Scorsese – Killers of the Flower Moon

    Celine Song – Past Lives

    Migliore colonna sonora originale

    Ludwig Göransson – Oppenheimer

    Jerskin Fendrix – Povere creature! (Poor Things)

    Joe Hisaishi – Il ragazzo e l’airone (君たちはどう生きるか)

    Mica Levi – La zona d’interesse (The Zone of Interest)

    Daniel Pemberton – Spider-Man: Across the Spider-Verse

    Robbie Robertson – Killers of the Flower Moon

    Migliore canzone originale

    What Was I Made For? (Billie Eilish O’Connell e Finneas O’Connell) – Barbie

    Addicted to Romance (Bruce Springsteen) – She Came to Me

    Dance the Night (Mark Ronson, Andrew Wyatt, Dua Lipa e Caroline Ailin) – Barbie

    I’m Just Ken (Mark Ronson e Andrew Wyatt) – Barbie

    Peaches (Jack Black, Aaron Horvath, Michael Jelenic, Eric Osmond e John Spiker) – Super Mario Bros. – Il film (The Super Mario Bros. Movie)

    Road to Freedom (Lenny Kravitz) – Rustin

    Miglior incasso al botteghino

    Barbie, regia di Greta Gerwig

    Guardiani della Galassia Vol. 3 (Guardians of the Galaxy Vol. 3), regia di James Gunn

    John Wick 4 (John Wick: Chapter 4), regia di Chad Stahelski

    Mission: Impossible – Dead Reckoning – Parte uno (Mission: Impossible – Dead Reckoning – Part One), regia di Christopher McQuarrie

    Oppenheimer, regia di Christopher Nolan

    Spider-Man: Across the Spider-Verse, regia di Joaquim Dos Santos, Kemp Powers e Justin K. Thompson

    Super Mario Bros. – Il film (The Super Mario Bros. Movie), regia di Aaron Horvath e Michael Jelenic

    Taylor Swift: The Eras Tour, regia di Sam Wrench

    Miglior serie drammatica

    Succession

    1923

    The Crown

    The Diplomat

    The Last of Us

    The Morning Show

    Migliore attore in una serie drammatica

    Kieran Culkin – Succession

    Brian Cox – Succession

    Gary Oldman – Slow Horses

    Pedro Pascal – The Last of Us

    Jeremy Strong – Succession

    Dominic West – The Crown

    Miglior attrice in una serie drammatica

    Sarah Snook – Succession

    Helen Mirren – 1923

    Bella Ramsey – The Last of Us

    Keri Russell – The Diplomat

    Imelda Staunton – The Crown

    Emma Stone – The Curse

    Miglior serie commedia o musicale

    The Bear

    Abbott Elementary

    Barry

    Jury Duty

    Only Murders in the Building

    Ted Lasso

    Migliore attore in una serie commedia o musicale

    Jeremy Allen White – The Bear

    Bill Hader – Barry

    Steve Martin – Only Murders in the Building

    Jason Segel – Shrinking

    Martin Short – Only Murders in the Building

    Jason Sudeikis – Ted Lasso

    Migliore attrice in una serie commedia o musicale

    Ayo Edebiri – The Bear

    Rachel Brosnahan – La fantastica signora Maisel (The Marvelous Mrs. Maisel)

    Quinta Brunson – Abbott Elementary

    Elle Fanning – The Great

    Selena Gomez – Only Murders in the Building

    Natasha Lyonne – Poker Face

    Miglior miniserie o film televisivo

    Lo scontro (Beef)

    Tutta la luce che non vediamo (All the Light We Cannot See)

    Daisy Jones & The Six

    Fargo

    Compagni di viaggio (Fellow Travelers)

    Lessons in Chemistry

    Migliore attore in una miniserie o film televisivo

    Steven Yeun – Lo scontro

    Matt Bomer – Compagni di viaggio (Fellow Travelers)

    Sam Claflin – Daisy Jones & The Six

    Jon Hamm – Fargo

    Woody Harrelson – Infiltrati alla Casa Bianca – White House Plumbers

    David Oyelowo – Lawmen – La storia di Bass Reeves

    Migliore attrice in una miniserie o film televisivo

    Ali Wong – Lo scontro (Beef)

    Riley Keough – Daisy Jones & The Six

    Brie Larson – Lessons in Chemistry

    Elizabeth Olsen – Love & Death

    Juno Temple – Fargo

    Rachel Weisz – Dead Ringers

    Migliore attore non protagonista

    Matthew Macfadyen – Succession

    Billy Crudup – The Morning Show

    James Marsden – Jury Duty

    Ebon Moss-Bachrach – The Bear

    Alan Ruck – Succession

    Alexander Skarsgård – Succession

    Migliore attrice non protagonista

    Elizabeth Debicki – The Crown

    Abby Elliott – The Bear

    Christina Ricci – Yellowjackets

    1. Smith-Cameron – Succession

    Meryl Streep – Only Murders in the Building

    Hannah Waddingham – Ted Lasso

    Miglior comico stand-up

    Ricky Gervais – Ricky Gervais: Armageddon

    Trevor Noah – Trevor Noah: Where Was I

    Chris Rock – Chris Rock: Selective Outrage

    Amy Schumer – Amy Schumer: Emergency Contact

    Sarah Silverman – Sarah Silverman: Someone You Love

    Wanda Sykes – Wanda Sykes: I’m an Entertainer



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    Edoardo Borghesio e Enrico Borghesio,
    Redattori.

  • Charles Chaplin: Povero vagabondo! La miseria nei film con Charlot

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    Nella notte della Vigilia di Natale del 1977, ci lasciava – a Corsier-sur-Vevey, in Svizzera – Sir Charles Spencer Chaplin, fra i più importanti artisti del panorama culturale e cinematografico mondiale. Nato a Londra il 16 aprile 1889, Chaplin è stato fra i più influenti cineasti del XX secolo, autore di oltre novanta film – tra corti e lungometraggi – nonché figura di notevole impatto nell’industria hollywoodiana degli albori. 

    Chaplin è The Tramp, il vagabondo, è Charlot per com’è riconosciuto dal pubblico italiano: il suo personaggio più celebre – che abbiamo analizzato approfonditamente in questo articolo – ha assunto, nel corso dei decenni, uno status iconico che ha valicato i confini della pellicola cinematografica. Il vagabondo perennemente “povero in canna”, con bombetta e abiti consunti, con scarpe troppo grandi e bastone da passeggio, ha saputo parlare un linguaggio universale, nonostante il suo mutismo, in cui il dramma dell’indigenza è in equilibrio con la natura comica delle peculiari situazioni. 

    Alla sua prima apparizione su pellicola, la povertà di Charlot si contrappone a un mondo borghese che sfreccia in sella al progresso: specialmente durante il periodo Keystone (1914), il vagabondo si ritrova malgré lui in un contesto benestante, come accade in Kid Auto Races at Venice (1914); nonostante la sua visibile condizione precaria, The Tramp tenta il tutto e per tutto pur di simulare quella disinvoltura tipica della classe borghese dei primi anni del Novecento. Sarà nelle produzioni successive – e dirette da Chaplin stesso – che la marginalizzazione della povertà e la miseria (economica) saranno temi ricorrenti di corti e lungometraggi di successo. 

    L’emigrante (The Immigrant, 1917)

    Un meccanismo difettoso: dalla Keystone alla Mutual (1914-1917) 

    In un’epoca dove la “corsa all’arricchimento” pare inarrestabile, lo stralunato Vagabondo sceglie – in virtù del proprio carattere tenace – di non soccombere al progresso in quanto membro di una classe sociale emarginata, bensì di “cavarsela”, nonostante tutto. È maldestro, ma di buon cuore; tenta di mantenere un comportamento “sofisticato”, nonostante sia cosciente del suo stato di povertà; è esponente di quella rivolta umanistica che si scaglia contro le ingiustizie della società, nonostante sia costretto a essere perennemente l’ultima ruota del carro. 

    Nei periodi Keystone (1914) ed Essanay (1915-16), la maschera-Charlot è protagonista di una serie di situazioni che pongono in risalto queste dinamiche proprie del Vagabondo stesso. Charlot, allora, si ritrova in una serie di situazione – in cortometraggi più o meno articolati – nelle quali la cattiva sorte lo perseguita, nonostante egli tenti di tutto pur di raggiungere il proprio scopo: generalmente, a seguito di una serie di malintesi e rapide fughe, uno scontro frontale risolve la situazione – non a favore di Charlot, s’intende. 

    È nel periodo Mutual (1916-17) in cui i temi dell’indigenza e dell’emarginazione sociale iniziano a sortire dalle produzioni con protagonista il Vagabondo chapliniano. Fra i film di maggior impatto, è certamente L’emigrante (The Immigrant, 1917) il cortometraggio più noto: Charlot si ritrova a condividere un periglioso viaggio a bordo di una nave con un gruppo di migranti che covano il sogno americano, e sperano di poter migliorare la propria condizione socioeconomica. Alle gag che animano il viaggio verso gli Stati Uniti si contrappongono momenti in cui la povertà – unitamente al timore verso il Mondo Nuovo – scuote gli animi dei passeggeri: a questa disperazione Charlot non riesce mai a restare indifferente, dimostrando, così come nei precedenti cortometraggi, la sua natura intrinsecamente buona e altruista, in contrapposizione con altri personaggi (ad esempio, il capitano della nave, il cameriere del ristorante dove Charlot si ritrova a pranzare). In un mondo in cui chi è più forte – sia in termini di posizionamento nella piramide sociale, sia per quanto concerne il carattere individuale – riesce ad avere la meglio, il Vagabondo risulta essere un “ingranaggio difettoso”, giacché, a differenza dei suoi comprimari indigenti, non si lascia intimorire, e trova sempre un modo per cavarsela, pur senza migliorare la propria condizione. 

    Vita da cani (A Dog’s life, 1918)

    Il periodo First National (1918-23): Vita da Cani (1918) e Il monello (1921)

    Forse è Vita da Cani (A Dog’s Life, 1918) il film che ha impresso nella memoria collettiva l’immagine di Charlot in quartieri cittadini poverissimi e sorvegliati da uno stereotipico “poliziotto cattivo”. Per molti versi, Vita da Cani anticipa le atmosfere, le gag e le riflessioni argomentate successivamente nel capolavoro Il monello (The Kid, 1921), prodotto sotto l’egida della First National. 

    Intorno al rapporto di amicizia che si instaura tra Charlot e il cucciolo, sussiste una profonda denuncia verso lo stato d’indigenza nel quale riversano i bassifondi della città senza nome nella quale si susseguono le vicende del film. Charlot stesso entra in scena mentre è intento a dormire per strada, svegliato solo dal penetrante profumo di hot dog venduti da un commerciante ambulante: successivamente il vagabondo viene mostrato mentre tenta di ottenere un lavoro, ma invano, data la spietata concorrenza causata da un ambiente poverissimo. Nonostante l’evidente stato di povertà, Charlot non esita nell’adottare il cagnolino protagonista della pellicola, il quale sarà, inoltre, il personaggio cardine delle vicende successive e il mezzo attraverso il quale il Vagabondo potrà migliorare la propria condizione. 

    Il monello (The Kid, 1921)

    Ancor più complesso e accusatorio nei confronti del tremendo divario fra ricchezza e povertà è Il monello, considerato fra i film più importanti della storia del cinema e dell’opera di Charles Chaplin. Nei quartieri più poveri di un’anonima città, Charlot cresce un neonato abbandonato dalla giovane madre “sedotta e abbandonata”: se, a differenza di Vita da Cani, il Vagabondo tentenna nel voler “adottare” il piccolo, successivamente si evince come la narrazione del rapporto fra Charlot e il “monello” (il giovanissimo Jackie Coogan) risulti essere non solo più complessa, ma anche cosciente dell’orizzonte storico-culturale in cui è inserita. Non passano inosservate al potere costituito le condizioni di estrema povertà in cui riversano i due protagonisti, e per questo il monello viene strappato dalle braccia del genitore adottivo nel corso di una scena dai fortissimi toni melodrammatici. Oltre alle riflessioni concernenti la famiglia, l’abbandono e la volontà di non piegarsi alle norme stabilite dalla legge, Il monello è il film che fra tutti ha saputo delineare i tratti della povertà che attanagliava i sobborghi delle grandi città statunitensi, infrangendo, dunque, il mito del sogno americano. 

    Sotto l’egida della United Artists (1923-52)

    Certamente è durante il florido periodo produttivo alla United Artists che Charles Chaplin matura ed elabora, attraverso svariati punti di vista, il tema della povertà. In un certo senso, l’indigenza risulta essere elemento comune della maggior parte dei lungometraggi realizzati sotto l’egida della United Artists: in un modo o nell’altro, Chaplin non abbandonerà mai il tema della povertà, soprattutto in virtù della sua relazione con il Vagabondo, il quale saluterà definitivamente il suo pubblico con il capolavoro Tempi Moderni (Modern Times, 1936). 

    La febbre dell’oro (The Gold Rush, 1925)

    Ne La febbre dell’oro (The Gold Rush, 1925), ad esempio, Charlot tenta di modificare la propria condizione di vagabondo: così come altri indigenti ed emarginati dalla società, egli tenta “il colpaccio” recandosi nel Klondike alla ricerca di qualche pepita d’oro. Tuttavia, sulle alte cime montuose e innevate, sarà nuovamente la miseria a prendere il sopravvento: ed è proprio rinchiuso entro le quattro parenti di una baita di fortuna che Charlot consumerà il suo pasto “da povero” per eccellenza, ossia una scarpa bollita con tanto di lacci simili a spaghetti. 

    Lasciati i cercatori d’oro, ritroviamo Charlot alle prese con una compagnia vagabonda ne Il circo (The Circus, 1928), film comico fra i più noti di Chaplin, nel quale la vena ironica dell’autore è arricchita di poesia e sentimento – benché la produzione del film sia stata alquanto tormentata. Se ne La febbre dell’oro Chaplin redigeva un quadro tanto umoristico quanto drammatico della disperata caccia alla ricchezza, ne Il circo il cineasta britannico si preoccupa di raccontare le precarie condizioni di vita di una compagnia circense, condizioni ben note a Chaplin stesso sin dal periodo 1906-1907, quando entra nel Circo di Casey caratterizzato da un mix di varietà e numeri circensi – prima di entrare nella compagnia di Fred Karno insieme al fratello Sydney. 

    Il circo (The Circus, 1928)

    Con Luci della città (City Lights, 1931) e Tempi Moderni (Modern Times, 1936) – e alle soglie dell’addio a Charlot – Charles Chaplin non abbandonerà mai il tema dell’indigenza, pur affiancandolo alla trattazione di questioni contingenti, come il problema dell’industrializzazione e dell’alienazione dell’uomo moderno nella società. Certamente influenzato dalle origini umilissime, Charles Chaplin è riuscito a farsi portavoce di vagabondi, orfani, emigranti, cuccioli abbandonati e, in generale, di una schiera di individui osteggiati dalla società del progresso e dalle leggi del potere costituito. Con umanità e ironia, Chaplin ha scelto di raccontare lo stato di abbandono di classi meno abbienti, di dar loro voce non attraverso fiumi di parole, ma attraverso il linguaggio universale del corpo e del gesto. 

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    Shannon Magri,
    Redattrice.