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Tag: mattia bianconi

Recensione Never Let Go – Lo spettro dell’orrore

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All’interno del panorama horror capita spesso che dei registi non anglofoni entrino in produzioni americane per posizionarsi dietro la macchina da presa. Un esempio recentissimo può essere individuato in Fede Alvarez, sbarcato in sala nel mese di agosto con il suo Alien Romulus, ma anche Alfonso Gomez-Rejon con il suo remake/sequel di The Town That Dreaded Sundown del 2014, Erlingur Thoroddsen con The Piper o André Øvredal, che conta all’attivo numerose pellicole capaci di ritagliarsi, nel tempo, una nicchia di appassionati.

Tra questi non può che spiccare il nome di Alexandre Aja, regista francese che si fece conoscere dal pubblico con lo slasher ormai culto Alta Tensione nel 2003, tanto da spianargli la strada come regista de Le colline hanno gli occhi, remake del 2006 della pellicola di Wes Craven da diversi ritenuta addirittura superiore all’originale. Continua poi la scia di remake con Mirrors e Piranha 3D, riprendendo rispettivamente dal cinema sudcoreano e dal b-movie di Joe Dante.

Continua quindi la sua produzione di pellicole, con un Crawl – Intrappolati del 2019 definito da Quentin Tarantino come “uno dei suoi film preferiti dell’anno” ed un Oxygen due anni dopo che vedeva come protagonista assoluta Mélanie Laurent in un pregevole thriller/horror fantascientifico uscito purtroppo direttamente sulle piattaforme. Bisogna infatti attendere questi giorni per vedere finalmente il ritorno di Aja sul grande schermo e ciò avviene con Never Let Go (accompagnato in Italia dall’immancabile sottotitolo “A un passo dal male”) e che vede protagonista Halle Berry in un horror abbastanza diverso rispetto a quanto il regista ci avesse abituato fino a questo momento.

Parenti serpenti

Ciò che Never Let Go ci racconta nei primi minuti non sembra certo essere una novità: in un mondo post-apocalittico – o apparentemente tale – una madre vive assieme ai due figli pre-adolescenti Nolan e Samuel in una casa in mezzo ad una fitta foresta. Elemento peculiare di questa vicenda è la necessità di esplorare l’esterno rimanendo sempre cinti da una corda legata alla casa, impedendo così al Male che ha distrutto il mondo di prendere anche loro. Ma sarà tutto vero? Questo Male esiste davvero? Il mondo è veramente finito? Tutte queste domande non se le pone soltanto lo spettatore – soprattutto se figlio della visione di pellicole come il The Village di Shyamalan o il nostrano Shadows per la regia di Carlo Lavagna – ma anche Nolan che, a differenza del fratello Samuel, fatica a credere ciecamente a quanto detto dalla madre.

Fin da subito in realtà il film mostra degli elementi soprannaturali, con strani suoni che provengono dagli alberi e figure deformi quasi zombesche, che però scopriamo presto venir percepite soltanto dalla protagonista generando così un ulteriore senso di dubbio riguardo alla vera natura di questo male: che non si tratti quindi di un male ultraterreno bensì piuttosto di una malattia mentale? Per buona parte della pellicola le risposte non arrivano, o per meglio dire vengono donate allo spettatore con il contagocce riuscendo, in questo modo, a mantenere sempre costante l’interesse nei confronti del procedere delle vicende e mantenendo costantemente alta la tensione. Anche la casa stessa – qui ribaltamento del classico concetto della “casa infestata”, essendo l’unico luogo in cui i protagonisti sono al sicuro – con l’incedere del dubbio nella mente dei protagonisti – e dello spettatore insieme a loro – perde questo fattore di sicurezza.

La rottura di tutto ciò che dovrebbe essere dato per scontato sembra essere infatti il centro della pellicola: l’amore di una madre verso i figli, ai quali non mentirebbe mai, e la sicurezza delle mura domestiche sono concetti che cominciano a sgretolarsi con il procedere delle vicende, rendendo così il film ciò che un horror dovrebbe spesso puntare ad essere: un insegnamento che parla di realtà attraverso elementi di finzione. Una storia che quindi si avvicina molto più alle dark fairytales, a quelle fiabe gotiche vicine ai fratelli Grimm il cui scopo era spaventare i bambini per trasmettere loro un insegnamento.

Il male minore

Occorre ammettere come non sia tutto oro quello che luccica e, nonostante il film dimostri delle intenzioni genuine ed ammirevoli, ciò che arriva al cinema è una pellicola che rischia di lasciare delusa una buona fetta di pubblico. Questo perché le ottime tematiche presentate ed il costante senso di dubbio che la storia vuole mantenere per tutta la pellicola portano alla stesura di un racconto a tratti forse banale, dove ciò non necessita per forza un’accezione negativa ma che può portare ad una cattiva ricezione di alcuni momenti chiave, finale su tutti. Questo proprio perché il non voler dare una risposta definitiva a certi elementi chiave finisce per necessitare la coesistenza di più concetti che, se in un primo momento risultano utili proprio per generare il dubbio nello spettatore su chi sia il vero male della storia, con il procedere delle vicende finisce per creare un certo senso di incompiutezza che lo spettatore riempie, inevitabilmente, con quanto da lui già visto o conosciuto, generando quindi quel “già visto” che, di fatto, la pellicola non presenta.

Perché è vero che ad una prima occhiata sembra di vedere il fratello gemello di quel The Watchers (Ishana Night Shyamalan, 2024) uscito pochi mesi fa, ma proprio nel confronto tra le due pellicole ci si rende conto di come Never Let Go ne esca decisamente vincitore. Tutto ciò che concerne infatti l’elemento horror funziona qui alla grande: la colonna sonora a cura di ROB, caratterizzata da sonorità che ricordano molto da vicino quanto fatto da Christopher Young per Sinister, costruisce perfettamente l’atmosfera sia nei momenti più tranquilli e dolci che in quelli più inquietanti e spaventosi, aiutata inoltre da un comparto sonoro davvero ottimo, con un’attenzione quasi maniacale sui minimi rumori tra passi, scricchiolii del legno, gracidii delle rane e sibili dei serpenti; le scenografie ed i costumi, assieme alla fotografia, costruiscono ambientazioni davvero suggestive, malinconiche ma ricche di fascino; i mostri, presenti fin da subito ed in maniera quasi sorprendentemente marcata, si presentano con un aspetto semplice ma efficace, grazie soprattutto ad un ottimo trucco e ad alcune scelte di design – lingua e occhi serpentini su tutto – davvero spaventose.

Ad amalgamare tutto questo c’è un’ottima regia da parte di Aja, che dimostra di sapersi allontanare da una comfort zone fatta di gore e splatter creata con le pellicole precedenti in favore di sequenze più improntate ad un terrore psicologico, che si manifesta comunque in alcune scene ricche di spunti visivi. Dulcis in fundo non può che essere quindi il comparto attoriale, caratterizzato come da programma da un numero estremamente ridotto di attori che si dimostrano qui davvero eccezionali: sorprende poco il premio Oscar Halle Berry che, nonostante alcune scelte infelici in merito ad alcuni ruoli, aveva già dimostrato la propria bravura in precedenza e che qui rimarca le sue doti; sono invece i giovanissimi Anthony B. Jenkins e Percy Daggs IV a dimostrare una bravura incredibile nel reggere quasi l’intero film sulle proprie spalle, manifestandosi come papabili giovani promesse.

Conclusioni

Il ritorno di Alexander Aja lascia da parte il gore e lo splatter in favore di un Never Let Go che, pescando da un immaginario collettivo ormai abbastanza ampio, costruisce quella che potrebbe tranquillamente essere definita come una fiaba moderna. Fulcro infatti sono le tematiche di famiglia e casa, di riuscire a prendere decisioni anche difficili, di capire cos’è giusto e cos’è sbagliato, cos’è il bene e cos’è il male; tutto questo la pellicola li propone in una storia intrisa di tensione ed in cui il dubbio permane dall’inizio alla fine, riuscendo da un lato a mantenere l’interesse costante ma arrivando poi ad un finale che, restio dal fornire molte risposte, rischia di scontentare numerosi spettatori.

Ad addolcire la pillola si presenta però tutto il comparto tecnico, da un sonoro fantastico, passando per le ambientazioni suggestive fino all’ottima regia di Aja che costruisce ottimi momenti di tensione. Vera ciliegina sulla torta sono però le ottime interpretazioni del cast in cui si intravedono due possibili promesse del cinema black.

Never Let Go non è un horror che rivoluziona, ma nonostante questo mette in scena una di quelle storie che, con i suoi problemi ma anche con i suoi picchi, ti appassionano, rimangono con te anche a visione conclusa e ti lasciano con il desiderio di vederne ancora.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

September 28, 2024
Recensione The Crow: Il Corvo (2024) – Un corvo che non spicca il volo

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Tra il 1988 ed il 1989 arriva nelle fumetterie di tutto il mondo Il Corvo, uno dei prodotti più iconici del panorama fumettistico di tutti i tempi. La storia scritta da James O’Barr, che mescolava la tragica morte della propria fidanzata in un incidente automobilistico con il caso di omicidio di due amanti per il furto di un anello da 20 dollari, consacra infatti a culto la figura di Eric Draven: personaggio dai lunghi capelli neri ed il volto truccato ispirandosi alla maschera del teatro francese che rappresenta l’ironia, figura rediviva con il solo obiettivo di vendicare la morte della propria amata attraverso tavole cupe ed inquietanti.

Non passa ovviamente molto tempo prima che si decida di portare il personaggio anche al cinema e poche parole servono per parlare della pellicola del 1994 diretta da Alex Proyas e che vede Brandon Lee nel suo triste ma glorioso ultimo ruolo prima della morte avvenuta proprio sul set durante le riprese. Un film divenuto cult ancora prima dell’uscita, che fin da subito divenne icona di un’epoca e di uno stile di vita grazie alle sue atmosfere gotiche, cupe e malinconiche accompagnate da una colonna sonora impattante tra sonorità punk, metal e gothic.

Dove eravamo rimasti?

Inevitabile a sua volta lo sfruttamento di un nome fin da subito così blasonato ed ecco quindi arrivare tre sequel: nel 1996 esce Il Corvo 2 (The Crow: City of Angels) con cui Tim Pope mette in scena quello che a conti fatti può sembrare un lunghissimo videoclip musicale di 84 minuti – non a caso la carriera dello stesso Pope si forma e raggiunge il suo apice proprio in quel campo – in cui tutto però funziona comunque a meraviglia, con un Vincent Pérez convincente come nuovo Corvo, un’ottima atmosfera ed una colonna sonora perfetta, incartandosi però nell’essere un more of the same che poco aggiungeva a quanto già fatto dal precedente; alle porte del 2000 arriva Il Corvo 3 – Salvation, progetto destinato in partenza al fallimento salvato da un Bharat Nalluri che porta, direttamente in home video, un prodotto tutto sommato godibile, che soffre inevitabilmente dei limiti di un budget ridotto e di una storia infarcita di stereotipi ma che riesce, a conti fatti, ad essere comunque un film sul Corvo; elemento da non dare per scontato soprattutto in vista del quarto ed ultimo capitolo della saga Il Corvo – Preghiera Maledetta, uscito nel 2005 per la regia di Lance Mungia che ripesca alcuni degli elementi meno convincenti delle pellicole precedenti e li mette in scena in un susseguirsi di scene completamente sbagliate, dalla regia alla scrittura fino alla recitazione: decisamente il punto più basso raggiunto dalla saga del Corvo. Almeno fino a quel momento.

P.S. Per completezza, al discorso andrebbe aggiunta anche la serie tv trasmessa tra il 1998 ed il 1999 The Crow: Stairway to Heaven, in cui si raccontano con struttura seriale le vicende di un Eric Draven motivato dal desiderio di redenzione, piuttosto che di vendetta, ma non essendo stato possibile per chi scrive recuperarla – essendo particolarmente difficile da reperire per vie legali – si preferisce non approfondire l’argomento.

Eric Draven, tra mullet e tatuaggi

Dopo dei titoli di testa estremamente accattivanti – e che ricordano non poco quanto fatto da Fincher nel suo Millenium – la pellicola ci presenta per prima Shelly (FKA twigs), giovane e bella ragazza che, per sfuggire ad alcuni pericolosi e loschi individui, finisce in un centro di riabilitazione nel quale incontra Eric Draven (Bill Skarsgård), ragazzo dall’infanzia travagliata e tormentato da visioni ed incubi ricorrenti. Tra i due scatta presto l’amore, tanto da convincere i due a fuggire insieme (in maniera sorprendentemente facile) per poter consumare il loro amore in libertà. Non passa però molto tempo che, inevitabilmente, i due vengono rintracciati dai criminali alla ricerca di Shelly che finiscono per uccidere entrambi. Arrivato in una sorta di limbo Eric, guidato da una strana figura ed un corvo, accetterà di tornare nel mondo dei vivi con straordinari poteri da redivivo giurando vendetta agli assassini che l’hanno privato dell’amore.

Partiamo subito con il dire che nel sommario appena presentato c’è in realtà un errore: perché se è di fatto vero che l’amore tra i due scatti in maniera fulminea e, a conti fatti, il tempo passato assieme dai due sembra essere poco, la pellicola decide di riservare a tutto questo metà del suo minutaggio, portando lo spettatore ad attendere quasi un’ora prima che si incominci ad intravedere un po’ d’azione. Questo è poi ulteriormente acuito dal carattere di Eric, qui molto più chiuso ed introverso dell’originale, portandolo quindi a tornare in vita non come macchina di morte ma più come un ragazzo impacciato dotato di un grande forza che non sa però sfruttare. Se sulla carta questo avrebbe potuto aiutare ad empatizzare maggiormente con un personaggio mosso dalla vendetta ma di fatto buono, finisce per allungare ulteriormente i tempi proponendo delle sequenze d’azione che sembrano “trattenersi” e che quindi non riescono ad intrattenere fino in fondo. Aggiungiamoci inoltre che, dove l’Eric Draven di Brandon Lee rappresentava appieno una generazione sia a livello estetico che attraverso le tematiche trattate, questo nuovo Eric sembra fare il verso ad alcune nuove “star” del panorama musicale, non riuscendo però a renderlo iconico e ad avere lo stesso appeal.

Tanto sangue, poco cervello

A complicare ulteriormente le cose si inseriscono poi altri due elementi: il primo identificabile nel villain Vincent Roeg (Danny Houston), un signore del crimine dotato di poteri demoniaci capaci di convincere le persone ad uccidere per poi spedire la loro anima all’inferno, guadagnando così l’eternità; il secondo si manifesta invece verso i due terzi dello screen time quando, a causa della decisione di porre come debolezza del protagonista non più il Corvo ma la necessità di un amore sempre saldo, Eric incontra la morte una seconda volta, ritrovandosi così obbligato a fare uno scambio di anime, legandosi per sempre al mondo dei morti ma con la possibilità di un ultima chance di uccidere Roeg. E’ infatti a questo punto che Eric diventa definitivamente il Corvo, indossa il suo lungo cappotto, si trucca con l’inchiostro il viso ed impugna una simil katana per lanciarsi in una lunga – e bisogna dire – ottimamente coreografata sequenza di combattimento in cui il film esaspera ulteriormente i toni già molto violenti della pellicola cadendo a tratti nel gore, tra arti mozzati, bocche squarciate e sangue ad ettolitri che, se possono fare la felicità degli amanti della violenza estrema, finiscono per bruciare alla pellicola una buona parte di pubblico.

Sembra, infatti, che con questo remake – o reboot, che dir si voglia – si sia cercato di voler fare le cose ancora più in grande, approfondendo i background del protagonista e della sua amata, inserendo un villain con poteri sovrannaturali, cercando di donare profondità alle scelte compiute dai vari personaggi e mettendo in scena una violenza a tratti estrema, finendo però per non proporre nulla di davvero convincente. I tempi riservati alla backstory di Eric e Shelly risultano tanto dilatati quanto mal gestiti, impedendo allo spettatore di ritrovare una qualsivoglia verosimiglianza con una normale storia d’amore; Eric impiega davvero troppo tempo a divenire il Corvo e, quando lo fa, non mostra un briciolo del carisma delle precedenti iterazioni – anche se qui ci teniamo a spezzare una lancia in favore di Skarsgård, che sembra davvero mettercela tutta per dare vita e personalità ad un personaggio che però proprio dalla sceneggiatura sembra uscirne piatto come il mare dopo la tempesta; infine il villain non riesce mai davvero a dimostrarsi come una minaccia, in primis a causa dell’impossibilità di legarsi ai personaggi che cadono per mano sua, ma soprattutto a causa della decisione di non inserire un vero e proprio scontro finale, quanto piuttosto un banale scambio di battute poco sagaci – senza contare i suoi scagnozzi, uno più generico dell’altro, portando quindi a rimpiangere non solo il grande Top Dollar dell’originale ma anche i vari T-Bird, Fanboy, Tin Tin e compagnia. A questo si aggiungono una colonna sonora che abbandona i toni dell’originale in favore di tracce estremamente generiche ed un design della città che cerca di essere cupo e gotico ma che manca, di fatto, di spirito ed unicità.

Conclusioni

A quasi vent’anni dal pessimo quarto capitolo, Il Corvo torna al cinema più stanco che mai. Il remake/reboot firmato Rupert Sanders sembra infatti non riuscire a comprendere il valore intrinseco della storia da cui prende ispirazione, trasformandola in una pellicola che si dimena per metà del suo minutaggio nelle spiagge dei film romantici più scadenti, per poi ricordarsi di voler essere un film d’azione ma ingranando la marcia soltanto negli ultimi venti minuti, facendo grattare il cambio e rovinando il tutto con una dose eccessiva di sangue che imbratta inutilmente l’unica sequenza d’azione che sarebbe potuta essere degna di nota. Aggiungiamo a tutto questo un Eric Draven con cui risulta impossibile empatizzare che si trasforma poi in un Corvo senza carisma per affrontare un villain piatto e senza carisma, una colonna sonora dimenticabile e per nulla iconica e delle scenografie senza vita: si ottiene così, a conti fatti, forse il peggior adattamento cinematografico del Corvo, poiché se Preghiera Maledetta manifestava un problema dietro l’altro almeno manteneva un briciolo di quanto aveva reso Il Corvo l’icona che conosciamo. In questa nuova pellicola non c’è nemmeno quello.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

August 31, 2024
Recensione Trap di M. Night Shyamalan – Tra gatto e topo

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Perché un regista decide di girare un film? C’è il lato monetario, per cui l’obiettivo finale è arrivare al termine della giornata lavorativa con le scene girate così da portare a casa, a fine lavorazione, il proprio gruzzolo; c’è il lato artistico, quello che porta il regista a voler proporre un film che abbia all’interno una sua visione, un suo modo di raccontare; c’è il valore tematico, per cui il focus risulta essere sui temi trattati, siano essi dell’epoca in cui si vive oppure del passato.

Poi c’è M. Night Shyamalan che, senza alcuna remora, afferma di aver prima di tutto voluto realizzare il film per sua figlia, ma non come dedica bensì come opera vera e propria in cui farla brillare. Ed è così che il 7 luglio è arrivato in sala Trap, pellicola in cui Cooper (Josh Hartnett) accompagna la figlia adolescente Riley (Ariel Donoghue) al concerto della star Lady Raven (nientemeno che Saleka, figlia proprio di M. Night), scoprendo però come l’evento stesso sia in realtà una trappola costruita per catturare Il Macellaio, un serial killer che è, di fatto, proprio Cooper.

I film di M. Night Shyamalan sono però un bel terno al lotto, anche se negli ultimi anni possiamo tranquillamente affermare che, con pellicole come Glass (2019), Old (2021) e Bussano alla porta (2023), il regista ha dimostrato di voler proporre nei suoi nuovi film un certo grado di sperimentazione portando lo spettatore ad approcciarsi quindi ad ogni pellicola successiva chiedendosi: “Chissà cosa sto per andare a vedere”.

Un pesce in una boccia

Il film si apre con un’atmosfera priva di tensione, ma anzi pregna di felicità e amore in cui vediamo Cooper e la figlia scambiare diverse interazioni lungo il viaggio in auto verso lo stadio in cui i due discutono di tematiche comuni a tutti gli adolescenti, ma da cui fin da subito si nota una forte cura nella scrittura di alcune interazioni. Tra Cooper e Riley è infatti presente un rapporto padre-figlia che fin dai primi minuti riesce a fare breccia nello spettatore proprio per il realismo che permea le loro interazioni e che continua per una discreta quantità di minutaggio: l’arrivo allo stadio con le lunghe file di fan che cantano le canzoni della pop-star, i gruppi di ragazzine intente a ricreare le coreografie dei videoclip negli spiazzi in attesa che aprano i cancelli, le urla, gli schiamazzi ed i cellulari subito in mano alla comparsa di Lady Raven. Tutto questo proietta fin da subito in un’atmosfera vicinissima al reale – e che chi è andato ad almeno un concerto di questo tipo riconoscerà essere davvero così – attraverso la quale Shyamalan mostra, senza in realtà supponenza o giudizio, un atteggiamento ormai standard del vivere con lo smartphone in mano, del dover filmare “perché altrimenti non è successo”.

In tutto questo però il regista ribalta completamente la prospettiva, poiché quello che è di fatto il protagonista risulta essere un outsider, qualcuno che in quel luogo non dovrebbe esserci, che è decisamente fuori target e che non si amalgama alla folla di ragazzine; un outsider però anche dalla società, in quanto – e la pellicola di ciò non ne fa certo mistero – Cooper è anche Il Macellaio, un serial killer che trae piacere nel torturare e nell’uccidere le persone. Ecco quindi che un evento così distante da lui si trasforma nella modalità perfetta per la sua cattura, senonché ancora una volta il regista ribalta la situazione: Cooper, da topo in trappola, diventa infatti un astuto e calcolatore gatto, pronto a sfruttare ogni situazione e spiraglio per poter sfuggire dalla gabbia che gli hanno costruito attorno. Al tempo stesso il problema più grande per il protagonista diventa anche il suo più grande tesoro: la figlia, ignara della verità sul padre, diventa quasi una zavorra, un legame con un universo che Cooper non riesce a controllare (a differenza dei tovaglioli perfettamente piegati o dell’asciugamano dalla lunghezza simmetrica in entrambi i lati) ma con cui, per amore, è inevitabilmente portato a dover fare i conti.

American Psycho (Taylor’s Version)

Il metodico e astuto Cooper ricorda molto da vicino quel Patrick Bateman protagonista del cult American Psycho (Mary Harron, 2000), con repentini cambi di espressione, capacità di adattare qualsiasi situazione a proprio favore sfruttando una freddezza incredibile, atteggiamenti che nascondono desideri repressi che fuoriescono quando il protagonista si trova in solitudine. In questo Josh Hartnett svolge davvero un lavoro incredibile, mettendosi completamente in gioco in un continuo susseguirsi di situazioni in cui il suo personaggio è costretto ad adattarsi per sopravvivere ed in cui quindi entra in gioco quel leggero ma efficace cambio di sguardo, una camminata più o meno sicura, un sorriso più o meno rassicurante. Non abbiamo Wall Street e non abbiamo l’alienazione dettata dal mondo capitalistico che portava Bateman ad essere uno psicopatico e su questo versante la pellicola decide di non approfondire, relegando al passato del protagonista ed alle possibili motivazioni che lo spingono soltanto un paio di momenti abbastanza scarni, che se da un lato portano al desiderio di saperne di più – soprattutto per la poca fantasia della “madre severa che ha dato poco amore al figlio” – aiuta di fatto a generare quella figura di un outsider perfettamente calato nella società, quel vicino di casa di cui nessuno sospetterebbe: il vigile del fuoco con una moglie, due figli ed una casa in un bel quartiere di Philadelphia che, in realtà, rapisce e tortura persone in cantina. Una storia tipicamente da film, ma mai così vicina alla realtà.

Ciò che però Trap di fatto propone, su un livello maggiormente mostrativo, è una pellicola, in realtà, estremamente divertente: divertente perché si ride ed anche di gusto in più di un momento, grazie a diversi scambi di battute folli, con un umorismo quasi dark in alcuni momenti e che aiuta ad entrare nell’atmosfera così surreale del film; ma divertente anche perché la fuga di Cooper non si manifesta in una carneficina a suon di mitragliatori, bensì in una calcolata partita di scacchi che, mossa dopo mossa, porta a chiedersi chi sarà di fatto il vincitore di una partita di così alto livello. In questa scacchiera sono quindi presenti numerose pedine, tra le quali spicca inevitabilmente Saleka, la splendida Lady Raven che non solo confeziona un concerto a schermo incredibile e coinvolgente – tanto che chi scrive non ci penserebbe due volte ad acquistare un biglietto per uno suo spettacolo – ma che ricopre nella seconda fase del film un ruolo tutt’altro che minore riuscendo a tenere testa senza problemi al talento di Hartentt.

Risulta però doveroso, a questo punto della recensione, sottolineare come Trap risulti essere un film che non piacerà a tutti: non è quel capolavoro di cui sentiremo tessere le lodi tra cinquant’anni soprattutto poiché richiede nello spettatore una massiccia dose di sospensione dell’incredulità. Se le interazioni iniziali con la figlia e tutto ciò che riguarda il concerto in quanto tale rasentano la realtà, molte interazioni tra i personaggi ma soprattutto molte azioni eseguite da Cooper necessitano che lo spettatore, semplicemente, le accetti. Qualcuno potrebbe dire tipicamente b-movie, altri tipicamente M. Night Shyamalan, fatto sta che se non si riesce ad entrare in sintonia con la melodia proposta, il film risulterà essere una sequenza di momenti esilaranti per il motivo sbagliato e che porteranno fin da subito al disinteresse totale.

Volendo però chiudere in bellezza, non si può non parlare dell’aspetto tecnico della pellicola: il comparto audio è incredibile, con lo sfruttamento dell’audio 3D che permette un’immersione totale soprattutto durante i momenti musicali (in cui sembra davvero di essere nello stadio con i personaggi); ottima anche la fotografia e l’illuminazione, che donano agli ambienti un tono colorato riuscendo a cambiare repentinamente dall’atmosfera gioiosa del concerto per Riley alla tensione ed allo studio metodico dei luoghi per Cooper; ed infine un plauso va inevitabilmente a M. Night Shyamalan che con le sue scelte di regia riesce a costruire perfettamente sia i momenti di tensione – di cui ormai possiamo definirlo quasi un maestro vista la quantità di momenti riusciti nelle sue pellicole – in cui si sceglie di porre il punto di vista sempre vicino al protagonista, permettendo allo spettatore di immedesimarsi così ancora di più non ritrovandosi mai in una situazione “divina” di onniscienza, sia tutte le sequenze più tranquille e posate, in particolare quelle legate al concerto, co-protagonista effettivo di buona parte del film.

Conclusioni

Ciò che vediamo in Trap è quanto di più “shyamalaniano” si potesse pensare: non siamo davanti ad una sequela continua di colpi di scena – che comunque sono presenti, anche se in numero ridotto – quanto piuttosto ad una pellicola che avrebbe potuto realizzare soltanto lui, in cui si pone lo sguardo ancora una volta sulla società odierna, sul mondo musicale e dei concerti e di come questi vengano vissuti in primis dal pubblico di riferimento – di cui Riley è personaggi chiave – ma soprattutto da un outsider; ribaltando però il tutto, Shyamalan trasforma l’outsider nel punto focale della narrazione, trasformando un luogo dal quale solitamente non vorresti mai uscire in una vera e propria trappola.

Sospendendo fortemente la propria incredulità, lo spettatore si può quindi ritrovare davanti ad una pellicola estremamente divertente, che lo terrà facilmente incollato allo schermo per tutta la sua durata grazie a delle ottime interpretazioni del cast – su tutti Hartnett e Saleka – ed un ottimo comparto tecnico, su cui spicca la solida regia di Shyamalan. Oppure si può scegliere di non farlo, di non sospendere la propria incredulità e di non accettare il patto: allo spettatore, come sempre, spetta l’ultima parola.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

August 11, 2024
Recensione The Boys 4 – Realer than real

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Seguendo l’ormai collaudata formula dei tre episodi iniziali e della successiva uscita settimanale, è indubbio che l’ultimo mese sia stato completamente all’insegna di The Boys. L’attesa della quarta stagione, fin dall’apertissimo finale della terza passando per l’eccezionale spin-off Gen V, è stata poi costellata da approfondimenti dalla formidabile genialità direttamente dalle pagine ufficiali – non smetteremo mai di tessere le lodi dei vari account Instagram diegetici presenti nel mondo reale, con news sui principali eventi del mondo di The Boys e costanti aggiornamenti sul fittizio Vought Cinematic Universe – associate ai numerosissimi meme legati ai personaggi a cui si aggiungono, come ciliegina sulla torta, gli ormai classici, ma sempreverdi, disclaimer ad inizio episodio con cui, sul finale, non solo si avverte delle tematiche sensibili ma si prendono le distanze da quanto avvenuto pochi giorni prima riguardo all’attentato a Trump (associato addirittura dalla sostituzione del titolo originale “Assassination Run” con un ben più insipido “Finale della quarta stagione”).

Ma è, di fatto, riuscita questa quarta stagione a vivere oltre le aspettative ed a conquistare anche gli spettatori più critici? Vale la pena parlarne un attimo.

“E’ così facile diventare un mostro qui”

Ashley (4×07)

Nelle puntate precedenti (attenzione: spoiler)

Innanzitutto è fondamentale sottolineare come, a questo punto del racconto, risulta non solo indispensabile aver visto le precedenti stagioni, ma essere anche in pari con i prodotti laterali: se The Boys: Diabolical presentava infatti delle puntate autoconclusive che cercavano un legame soprattutto con il materiale cartaceo piuttosto che con quello televisivo, visti gli sviluppi di trama estremamente intrecciati e la comparsa/ritorno di numerosi personaggi tutt’altro che marginali diventa fondamentale aver recuperato Gen V.

Riassumere in poche righe quanto si presenta nell’incipit della stagione risulta perciò un’operazione tutt’altro che semplice: successivamente all’accordo politico stipulato tra Victoria Neuman e il candidato alla presidenza Singer, i Boys si ritrovano impegnati in una missione di assassinio orchestrata dalla CIA ai danni proprio della Neuman, ritenuta troppo potente e pericolosa per rimanere in una posizione di comando (visti anche i poteri di cui è dotata). Inutile dire come, nel classico stile della serie, niente va come pianificato e si aprono quindi le porte a quanto farà da sfondo per il resto della stagione: sul versante politico ed ideologico, continua il processo nei confronti di Homelander, accusato di omicidio, sul quale si sfrontano davanti alla corte gli schieramenti pubblici degli Starlighters e degli Homelanders, inevitabilmente destinati allo scontro violento; i Boys si dimostrano più divisi che mai, con un Butcher sull’orlo del precipizio a causa del tumore procurato dall’utilizzo sconsiderato di Temp V portato a dividersi tra le visioni di una pacifica Becca e la comparsa del vecchio compagno militare e dichiaratamente anti-super Kessler, MM che fatica a mantenere le redini del gruppo, Kimiko e Frenchie costretti a fare di nuovo i conti con il proprio passato e Hughie attanagliato dalla possibile perdita di una persona cara; in una condizione tutt’altro che migliore si trovano comunque anche i Sette, con un Homelander ossessionato dal proprio invecchiamento, un Deep sempre più stralunato e fuori dal mondo che sviluppa un legame quasi fraterno con il nuovo sostituto di Black Noir ma soprattutto con l’arrivo di due nuovi membri, la persona più intelligente del mondo Sister Sage e la negazionista e complottista – oltre che militante di movimenti di estrema destra – Firecracker.

Quanto presentato quindi nel corso degli otto episodi segue una struttura decisamente classica e comune a numerose serie: la trama orizzontale è sempre presente, in alcuni casi con sequenze di discreta lunghezza ma molto più spesso attraverso piccoli aggiornamenti costanti che sembrano quasi a fungere quasi da intermezzo tra le sequenze che rappresentano davvero il cuore della serie, ovvero i singoli approfondimento relativi ai personaggi.

Le serie ai tempi dello streaming… O forse no

Quanto è stato appena presentato si dimostra ormai come fattore comune alla maggioranza della serialità televisiva presente sulla maggior parte delle piattaforme: basti pensare, tanto per fare un esempio, a come la quarta stagione di Stranger Things avesse interi episodi dedicati all’esposizione di vicende utili soprattutto allo sviluppo dei singoli personaggi. Se ad una prima occhiata ciò sembra essere una nuovissima tendenza, le radici affondano direttamente alle origini della serialità come la intendiamo oggi partendo da Twin Peaks fino all’esempio perfetto: Lost. Dove però la serie culto creata da J.J. Abrams creava una situazione di contorno utile ad approfondire i personaggi, ciò che The Boys propone non risulta essere proprio lo stesso: questo perché il modo di raccontare della serie, più che al mondo della televisione, sembra fare molto più l’occhiolino agli albi a fumetti, non tanto nello specifico al materiale originale sviluppato da Garth Ennis ma alla gestione generale di una qualsiasi run a fumetti: ogni episodio (come ogni albo) presenta uno spunto di partenza da cui si parte per raccontare le vicende dei personaggi, arrivando a fine puntata in una situazione di risoluzione delle singole problematiche tornando quindi a discutere della grande trama generale solo negli ultimi minuti (o negli episodi successivi).

Quanto appena enunciato porta alla luce un rischio, soprattutto sul lungo termine, di una certa stagnazione o per lo meno di una sensazione di stanchezza da parte degli spettatori meno svezzati, che aspettano una intera settimana per vedere la loro serie avanzare di pochissimo verso l’effettiva meta finale a favore di una lunga e corposa deviazione. Bisogna però anche sottolineare in cosa The Boys ha sempre mostrato grande lucidità, tanto da rendere ciò il suo vero cuore: la distruzione delle icone supereroistiche e la satira politica e sociale. Sul primo fattore questa quarta stagione si è forse dimostrata leggermente più debole delle precedenti, manifestando comunque discreti picchi (la gestione di Tek Night e Webweaver come rispettive “riscritture in chiave The Boys” funzionano alla perfezione con non poche chicche per i più smaliziati, a cui si aggiungono gli spettacolari spezzoni sul Vought-Con attraverso il quale si mira, con una nemmeno troppo velata ironia, a prendere di mira gli infiniti ma costantemente soggetti al cambiamento piani per gli universi condivisi), sulla satira politica la quarta stagione decide senza dubbio di premere sull’acceleratore, in particolare tramite le fantastiche new entry Firecracker e Sage con le numerosissime sequenze a loro dedicate (tra battute sugli effetti dei vaccini, sfruttamento della propaganda cristiana anti-aborto e discussioni sul razzismo) ma soprattutto con l’episodio finale incentrato, nella grande totalità, sul tentativo di assassinio del presidente, dimostrando quanto la serie si leghi a doppio filo con una realtà ogni giorno più grottesca.

Piccolo plauso per il “fattore shock” sempre presente ma in maniera più dosata rispetto alla terza stagione: non abbiamo forse un “Herogasm”, ma il sangue scorre comunque a fiumi riuscendo però a risultare ben più impattante, assieme anche alla gestione di numerose battute completamente assurde che elevano la serie nell’olimpo della serialità più geniale dell’ultimo periodo.

Conclusioni

Quanto fatto con la quarta stagione di The Boys può, di fatto, non piacere a tutti: moltissimi elementi centrali della serie rimangono – dal sangue alla satira politica più pungente, passando ovviamente per la riscrittura tutt’altro che bonaria dei supereroi classici – ma si decide di puntare ad una narrazione fortemente verticale, in cui è l’approfondimento del personaggio che avviene in ogni singola puntata a manifestare un ruolo più centrale rispetto alla trama orizzontale, probabilmente con lo scopo di preparare adeguatamente il campo per la quinta stagione finale.

Dopo aver assistito ad un’involontaria predizione del reale ed esser rimasti scioccati tra peni giganti, centipedi umani a sfondo sessuale e fiumi di sangue, non resta quindi che attendere l’ultima stagione nella speranza che tutti gli elementi introdotti finora ottengano una degna conclusione. Ma gioiamo, perché se dovremo aspettare il vero finale per almeno due anni, molto meno è invece il tempo d’attesa per la seconda stagione di Gen V e, se si dimostrerà gradevole almeno la metà della precedente, saremo ancora davanti ad uno dei prodotti televisivi degli ultimi anni. God bless America, but Erick Kripke too.

“Perché qui, oggi, comincia una nuova era per i supereroi”

Homelander (4×08)

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Mattia Bianconi,
Redattore.

July 22, 2024
Recensione The Watchers – L’orrore fallimentare dell’overexplaining

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Volendo fare una cernita dei film horror tratti da romanzi appartenenti al genere si otterrebbe una lista praticamente infinita: già soltanto con gli infiniti adattamenti dai racconti di Stephen King si riempirebbero pagine intere, ai quali andrebbero poi aggiunti i grandi romanzi gotici, i racconti divenuti ormai dei classici e le nuove storie che giorno dopo giorno arrivano in libreria. Proprio a quest’ultima categoria appartiene The Watchers, romanzo scritto da A.M. Shine e preso come ispirazione da Ishana Night Shyamalan – figlia del ben noto cineasta M. Night Shyamalan – per il suo lungometraggio d’esordio, di cui firma sia la sceneggiatura che la regia. Qualcosa però non è andato per il verso giusto e ciò che Ishana ha portato in sala è, di fatto, ben lontano dalle riuscite pellicole del padre dell’ultimo periodo.

Osservatori, tra cinema e social media

Dopo una tipica corsa da pellicola dell’orrore tra i fitti alberi di una buia foresta, il film ci presenta Mina (Dakota Fanning), una giovane artista che per portare a termine una consegna finisce per perdersi in una misteriosa foresta in Irlanda che sembra senza via d’uscita. Dopo un velocissimo tramonto, la ragazza si ritrova ad inseguire una anziana signora (Olwen Fouéré) fino ad una strana abitazione: composta da una sola stanza con un tavolo, alcune sedie, un divano ed un televisore, ma soprattutto uno specchio come parete. All’interno sono presenti anche Daniel (Oliver Finnegan) e Ciara (Georgina Campbell), costretti di giorno a percorrere la foresta in cerca di una via di fuga e di notte a rintanarsi nella stanza per proteggersi dalle misteriose creature che li osservano attraverso lo specchio.

Da qui il film si dipana per 102 minuti con una storia interessante alla base, soprattutto nel pescare direttamente dal folklore del luogo per inserire creature conosciute anche a livello internazionale – che non approfondiremo per evitare spoiler sgradevoli – e nel presentare nel sopracitato specchio un interessante spunto di riflessione sul concetto di osservatore. Da un lato si presenta infatti l’inevitabile parallelismo proprio con lo spettatore stesso in attesa che i personaggi agiscano per portare avanti la storia – non a caso una delle regole presentate dal personaggio di Madeline è proprio “non volgere le spalle allo specchio”, rispettando quindi la regola teatrale del mai voltare le spalle al pubblico – mentre dall’altro si sviluppa quel concetto di giudizio continuo che si sperimenta attraverso i social, piattaforme in cui ognuno posta i propri contenuti mettendoli alla mercé di osservatori (e giudicatori) di cui noi non vedremo mai il volto.

(Poco) Orrore attraverso lo specchio

Tutti questi aspetti, tuttavia, potrebbero essere ricevuti come una supercazzola di Tognazziana memoria, in quanto l’obiettivo della pellicola si manifesta piuttosto nel semplice tentativo di creare tensione e spavento, dando vita nel complesso solo a banali jumpscare e ad appena un paio di sequenze effettivamente riuscite e capaci di generare la giusta ansia. Se il setting infatti funziona e l’idea di base riesce ad attirare lo spettatore, il film decide però di procedere nel racconto presentando uno dietro l’altro i vari elementi che compongono la narrazione accompagnando però ciascuno di essi con corpose sezioni dialogate – quando non nella forma di veri e propri monologhi – con lo scopo di spiegare per filo e per segno tutto quanto. Se ciò permette anche allo spettatore più distratto di rimanere costantemente all’interno del racconto senza perdersi, comporta al tempo stesso una forte mancanza di tensione, soprattutto con l’avanzare del minutaggio, dal momento che essa, si sa, molto spesso deriva proprio da quel “non sapere”.

Se sul lato narrativo la pellicola mostra più volte il fianco a problematiche tutt’altro che secondarie, sul lato tecnico il tutto si assetta su un livello tutto sommato godibile, soprattutto grazie all’ottima ambientazione, al design dello strano edificio in cui i personaggi trascorrono buona parte del tempo ed alla regia di Ishana che, anche se con qualche scivolone, riesce a creare alcuni scorci interessanti per quanto, troppo spesso, abbastanza anonimi.

Il comparto attoriale porta infine a casa la partita senza infamia e senza lode, con i personaggi comprimari imbrigliati in ruoli di fatto secondari e dalla poca rilevanza e una Fanning nel ruolo di protagonista le cui doti ben altro che scadenti faticano comunque a portare lo spettatore a empatizzare con un personaggio decisamente odioso per cause di sceneggiatura.

Conclusioni

L’esordio sul grande schermo di Ishana Night Shyamalan è purtroppo una pellicola estremamente dimenticabile, dalla premessa di certo interessante ma che non riesce a srotolare nel modo giusto puntando eccessivamente ad una over-exposition, una spiegazione didascalica e superflua di tutto ciò che avviene a schermo, togliendo così anche quel poco di tensione rimasta dopo i banali jumpscare di cui la pellicola risulta infarcita. Sul lato tecnico la situazione si dimostra invece decisamente meno problematica, con una regia accettabile anche se spesso anonima, ma soprattutto grazie a ottime location e scenografie.

È decisamente troppo presto bocciare in toto la carriera della giovane Ishana, che confidiamo capace di rifarsi con le future pellicole, ma di certo non è ancora giunto il momento in cui il grande M. Night uscirà di scena per far spazio alla propria discendenza.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

June 10, 2024
Recensione Abigail – Quanto basta il divertimento?

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Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillett, anche noti come i Radio Silence, probabilmente li avete conosciuti con il requel Scream uscito nel 2022 ed il seguito con cui hanno rilanciato la saga creata da Wes Craven convincendo sia critica che pubblico. Il loro nuovo film intitolato Abigail, uscito in Italia con un mese di ritardo rispetto agli States, risulta però ben più vicino alla loro pellicola d’esordio del 2019 Ready Or Not (arrivata da noi come Finché morte non ci separi) in cui una Samara Weaving novella sposa affrontava una prima notte di nozze a dir poco violenta e sanguinosa. Una gigantesca magione con porte e finestre sigillate, protagonisti ignari del pericolo e disarmati costretti a superare la notte, un pericoloso nemico il quale unico scopo è quello di uccidere i protagonisti: tutti elementi che erano già presenti nella pellicola del 2019 e che ritroviamo ora in sala, ma sarebbe riduttivo definire Abigail come una mera riproposizione della stessa pellicola soltanto con più esperienza ed un budget più sostanzioso (28 milioni contro i 6 della precedente). Giusto?

Una narrativa (non) silenziosa

A poco serve girare attorno alla natura vampiresca del villain della pellicola, soprattutto a seguito di una campagna marketing che ben poco nascondeva quest’elemento, ponendolo anzi come principale attrattiva. Consci certamente di come ciò avrebbe indubbiamente attirato pubblico in sala, la scelta risulta poco chiara soprattutto a fronte di una narrazione che cerca di nascondere il tutto per l’intero primo atto.

Ad aprire il tutto è infatti il rapimento della giovane ballerina di danza classica Abigail da parte di un bizzarro team di criminali che, dopo aver ricevuto il compito di sorvegliarla per ventiquattro ore in attesa del riscatto, si ritrovano presto vittima di un carnefice decisamente sanguigno. Presentato il cast di personaggi, tutti incasellati senza troppi margini di espansione in ruoli ben precisi (l’ex poliziotto burbero, la giovane hacker, l’autista amante delle droghe, il “grande gigante gentile”, il militare, la ladra dal cuore tenero) che tutto sommato riescono ad incontrare, chi più chi meno, fin da subito l’interesse dello spettatore, risulta chiaro come gli sceneggiatori Guy Busick (ormai storico collaboratore del duo) e Stephen Shields abbiano cercato di infarcire la storia di informazioni che andassero ad inspessire la lore dei personaggi, finendo però per relegare ad alcune sequenze dei meri monologhi o scambi di battute sul passato dei personaggi che portano inevitabilmente ad uno stordimento per lo spettatore, non avendoli mai visti prima; opposta invece l’esposizione sul passato della vampira antagonista, che avviene banalmente con alcuni vecchi quadri o statue posizionati in diverse stanze della magione dove sarebbe risultato apprezzabile un arricchimento anche per donare ulteriore carattere al villain. Dopotutto, non amiamo così tanto Leatherface specialmente dopo la sequenza con tutta la famiglia riunita a tavola?

“I need blood!”

Lasciato da parte l’elemento di certo più debole del prodotto, bisogna comunque affermare come il tutto riesca a sollevarsi – e non poco – soprattutto grazie al lavoro dei due registi. Affiancati da Aaron Morton – già direttore della fotografia per pellicole horror come il soft-reboot del 2013 Evil Dead e del recente Omen – L’origine del presagio – riescono infatti a riempire i 109 minuti di durata con sequenze che mescolano sapientemente tutto ciò che rende un momento davvero inquietante con elementi puramente comici, creando quello che da diversi anni nell’ambiente è conosciuto con il termine di “fun horror” che si pone come obiettivo primario quello di intrattenere inserendo però elementi appartenenti al genere horror (soprattutto sulla quantità di violenza e sangue a schermo). È quindi così che la vampira Abigail insegue i protagonisti eseguendo passi di danza, sbeffeggiandoli e deridendoli – prendendo in questo una chiara ispirazione dalla saga de La Casa – mentre questi ultimi scappano urlando imprecazione armati di bastoni intagliati, retine di aglio e crocifissi, accompagnando il tutto con un design del mostro davvero ispirato che sfrutta in primis la grande flessibilità della giovane Alisha Weir a cui accorrono in aiuto un comparto make-up e costumi davvero di alto livello.

Se, come anticipato sopra, i personaggi faticano ad elevarsi oltre le mere silhouette dei cliché cinematografici a livello di scrittura, sono le interpretazioni del cast a donare vero e proprio carisma. Su tutti spiccano ovviamente Melissa Barrera, ormai feticcio dei Radio Silence sempre più a suo agio in ruoli che la ricoprono di sangue dalla testa ai piedi, e un Dan Stevens – attualmente onnipresente in sala tra questa pellicola, Godzilla X Kong e Cuckoo – particolarmente in parte e capace di gestire ottimamente il cambio sul finale, ma lo stesso si può dire anche di Kevin Durand – a sua volta attualmente al cinema anche con Il regno del pianeta delle scimmie -, fantastico gigante tutto muscoli e poco cervello, una Kathryn Newton qui dannatamente e perfettamente scream queen ed Angus Cloud, qui alla sua ultima apparizione breve ma decisamente intensa. Apprezzabili anche i brevi ruoli di Giancarlo Esposito e Matthew Goode, mentre a brillare poco è infine l’interpretazione di William Catlett, unico dei protagonisti con cui risulta effettivamente difficile entrare in empatia.

Piccolo kudos finale alla colonna sonora curata da Brian Tyler, capace di spaziare sapientemente da componimenti di musica classica (anche riarrangiati per alcune occasioni) a sonorità invece più moderne e pop, risultando in un match perfetto con l’atmosfera che la pellicola vuole trasmettere.

Conclusioni

Quello che la coppia Gillet/Bettinelli-Olpin porta in sala è una pellicola che mostra soprattutto il fianco a causa di una sceneggiatura zoppicante, che cerca di approfondire senza ammorbare finendo però per non riuscire davvero bene in nessuno dei suoi intenti. Una pellicola che si può dire salvata da un’ottima messa in scena, che intrattiene e diverte senza dimenticare i momenti più inquietanti ma soprattutto il sangue, aiutata da un’ottima colonna sonora, make-up e costumi eccezionali ed un cast decisamente in parte, capace di donare vita a personaggi altrimenti facilmente dimenticabili.

Viene però spontaneo chiedersi: per il genere horror il futuro è quindi questo? Un fun horror, capace soprattutto di divertire prima che di spaventare, in cui allo spettatore si chiede soltanto di spegnere il cervello e di godersi corpi sbudellati, battute e violenza senza limiti? Un horror da pigiama party con gli amici, ma è davvero solo questo che, ad oggi, l’horror può offrire?

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Mattia Bianconi,
Redattore.

May 18, 2024
Recensione Il regno del pianeta delle scimmie – Un giorno magnifico

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Cinque film, due serie tv, un remake ed una trilogia reboot: ad oggi il franchise de Il pianeta delle scimmie può essere facilmente definibile come il più longevo – senza contare il romanzo di Pierre Boulle da cui è stata presa ispirazione datato 1963 – con il primo capitolo che risale all’ormai lontano 1968, quasi sessant’anni fa. Divenuto fin da subito icona del cinema di fantascienza – anche chi non ha mai visto la pellicola oggi conosce la famosa sequenza della cavalcata sulla spiaggia con graduale scoperta della ormai distrutta statua della libertà – non si può di certo dire lo stesso dei sequel, contenitori di idee interessanti che non riuscirono però a bilanciare bene i propri intenti. Se lo stesso si può dire anche del bizzarro remake firmato Tim Burton del 2001, la trilogia partita nel 2011 con Rise Of The Planet Of The Apes diretto da Rupert Wyatt ed i due seguiti Dawn Of The Planet Of The Apes e War For The Planet Of The Apes con Matt Reeves alla regia riprese sapientemente numerosi elementi dei capitoli originali riscrivendoli ed adattandoli nella creazione di pellicole capaci di unire magistralmente tematiche profonde e varie con il grande respiro dei migliori blockbuster (nella puntata dedicata del podcast Strade Perdute potete trovare un corposo approfondimento proprio su questa trilogia).

Dopo la fantastica chiusura sul finale di War, risultarono inevitabili all’annuncio di un nuovo capitolo i numerosi dubbi e la paura di uno snaturamento di quanto di buono fatto finora, sentimenti amplificati ulteriormente dalla notizia della mancanza di Matt Reeves al timone. Affidata la sceneggiatura a Josh Friedman e la regia a Wes Ball, a sette anni di distanza dall’ultimo capitolo la saga torna quindi sul grande schermo con Il regno del pianeta delle scimmie: saranno riusciti a mantenere alta l’asticella e a convincere nuovamente critica ma soprattutto i fan?

The king is dead, long live the king!

Diverse generazioni dopo la morte di Cesare, la pellicola ci introduce fin da subito il nuovo protagonista: Noa, giovane scimpanzé del Clan delle Aquile, è intento, assieme agli amici Anaya e Soona nella ricerca di uova d’aquila per poter attendere alla cerimonia di passaggio del giorno seguente, divenendo così un membro effettivo del clan. A causa della presenza di un Eco, nuovo nominativo utilizzato per indicare i nuovi (sub)umani, il suo villaggio diviene vittima dell’attacco di un misterioso plotone di scimmie mascherate ed armate di lance elettriche, che uccide il capovillaggio e rapisce tutti gli altri membri del clan. Scampato per miracolo alla morte, Noa parte quindi alla ricerca del proprio clan all’inseguimento di quei misteriosi guerrieri di cui conosce soltanto il motto: “Per Cesare”.

Risulta fin dalla prima scena – lo splendido funerale notturno di Cesare – difficile associare la pellicola al tanto utilizzato in fase promozionale termine soft-reboot, in quanto, nonostante la decisione di spostare avanti gli eventi narrati di almeno trecento anni comporti l’inevitabile assenza di tutti i personaggi conosciuti in precedenza, il film si presenta in realtà come un vero e proprio sequel ricco di rimandi tutt’altro che velati agli eventi dei film precedenti. Se il protagonista ignora effettivamente l’epopea di Cesare per volontà degli anziani del villaggio di vivere in “isolamento” nella valle, lo stesso non si può certo dire del resto dei personaggi che il protagonista incontra lungo il cammino: a partire dal benevolo orangotango Raka, ultimo sopravvissuto di un ordine che si occupa di salvare i vecchi testi degli umani e di tramandare i veri insegnamenti di Cesare, travisati invece per i propri scopi dal tiranno Proximus Caesar –dal latino letteralmente “Prossimo Cesare” – che sfrutta l’iconografia dell’originale leader per tenere in scacco il suo regno.

Interessante ruolo è invece riservato all’umana Nova, portatrice di un importante segreto e che si unirà a Noa nel suo viaggio per portare a termine il suo compito. Agendo quasi da parallelismo con la Nova vista in War – entrambe dai lunghi capelli biondi e i vitrei occhi blu – il personaggio riesce in realtà a presentare un’interessante riflessione sul rapporto umano-scimmia evolvendosi in maniera tutt’altro che banale su quale sia, a tutti gli effetti, la specie dominante – ed in questo il film gioca in più di un’occasione, con un paio di twist nel corso della pellicola e soprattutto un finale che presenta un interessante campo da gioco per un eventuale futuro della serie. Peccato invece per alcune tematiche che avrebbero potuto giovare di un ulteriore approfondimento – come la riflessione sulla crescita personale del protagonista, il suo rapporto con la sua amata, la volontà di Proximus di voler sfruttare la tecnologia umana per diventare sempre più forte ed intelligente anche a costo di dover soggiogare i suoi pari – e che vengono invece relegate a poche sequenze, sicuramente riuscite ma incapaci di competere con la forza delle pellicole precedenti.

“Kurosawa con le scimmie”

Forse un po’ pretenziosa la definizione usata da Friedman per definire la sua storia, rimane comunque il fatto che quel mix di road e revenge movie – simile ma non troppo a quanto visto in War – riesce nell’intento di accompagnare lo spettatore alla scoperta di un mondo magnifico fatto di panorami mozzafiato e personaggi tutto sommato interessanti. Grande merito nella costruzione dell’atmosfera va di certo alla ormai sinonimo di qualità Wētā FX che già aveva portato alla realizzazione dei precedenti capitoli e che qui schiaccia decisamente l’acceleratore soprattutto in alcune inquadrature strette sui volti dei personaggi principali da mozzare il fiato. Ottima anche la fotografia di Gyula Pados, già da diverso tempo collaboratrice di Ball e capace di creare davvero suggestivi sia nelle riprese diurne che notturne, sia nella fitta giungla del Clan delle Aquile che sulle rocciose spiagge del regno di Proximus, alla quale si affianca una fantastica regia da parte di Wes Ball, capace soprattutto di brillare nelle sequenze più movimentate sempre chiare e decifrabili – nonostante la grande quantità di cgi a schermo – ma soprattutto capaci di trasmettere la giusta dose di adrenalina che si si aspetta da un blockbuster di questo genere.

Piccolo kudos anche al comparto attoriale, sia nella risicata componente umana retta da un’ottima Freya Allan capace di trasmettere molto anche senza l’utilizzo della parola ed un William H. Macy relegato ad un piccolo ruolo che avrebbe forse giovato di più spazio, ma soprattutto alla triade composta da Peter Macon, che riesce a dare carattere e voce a Raka rendendolo istantaneamente uno dei personaggi più iconici della saga, Kevin Durand nei panni del fantastico Proximus che incanta ma che avrebbe a sua volta giovato di maggiore screen time, dando un po’ quella sensazione di “villain sprecato” tipico di Casa Marvel, ma soprattutto dall’ottimo Owen Teague che come protagonista, pur non raggiungendo le vette del precedente Andy Serkis, comunque riesce a mettere in scena una prova eccellente, sia durante i dialoghi sia nelle sequenze in cui invece a prevalere è la recitazione del corpo.

Conclusioni

Il cambio di regia e di sceneggiatura non sembra aver portato alla disfatta della saga, che anzi con Il regno del pianeta delle scimmie apre nella giusta maniera una nuova storia con nuovi protagonisti e nuove vicende senza però dimenticare quanto venuto prima. Se sul fattore narrativo la pellicola si dimostra inevitabilmente inferiore soprattutto a Dawn e War, nella messa in scena non ha di certo invece nulla da invidiare con attori perfetti nei propri ruoli, cgi come sempre di altissimo livello ed una regia che dà il meglio di sé soprattutto nelle sequenze più adrenaliniche.

Sembra quindi il caso di dirlo, per i fan della saga “Oggi è – davvero – un giorno magnifico!”

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Mattia Bianconi,
Redattore

May 10, 2024
Recensione Fallout – L’alba di un nuovo giorno

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Fino ad una decina di anni fa, l’annuncio di un adattamento cinematografico di un videogioco era accompagnato dal terrore più puro con i fan ben consci che la loro ip preferita sarebbe stata di lì a poco distrutta completamente per creare, nella migliore delle ipotesi, un prodotto mediocre. Da diversi anni questo trend sembra essersi fermato, portando alla realizzazione prima di pellicole certamente non perfette ma capaci spesso di incontrare soprattutto il favore degli amanti del videogioco – esempi possono essere Tomb Raider (Roar Uthaug, 2018), Mortal Kombat (Simon McQuoid, 2021), Pokèmon: Detective Pikachu (Rob Letterman, 2019) o Resident Evil: Welcome to Raccoon City (Johannes Roberts, 2021) – poi prodotti capaci di incontrare anche il gusto di chi ricerca qualcosa di ben fatto anche dal punto di vista filmico. Gli esempi perfetti sono giunti attraverso il piccolo schermo: Halo e The Last Of Us, due serie tv capaci – con approcci opposti – di farsi apprezzare anche dalla critica.

È però grazie ad Amazon, che già era riuscita a ritagliarsi un posto nell’olimpo degli adattamenti di storie a fumetti grazie a The Boys e Invincible, che ci si ritrova ad oggi davanti al miglior prodotto tratto da un videogioco. Un’impresa inoltre tutt’altro che semplice quella di prendere un brand come Fallout, caratterizzato soprattutto dalla sua gigantesca ambientazione post-apocalittica che lascia grande libertà di esplorazione ed approccio al giocatore, e creare una storia capace di convincere sia i fan, conoscitori dei più minuziosi dettagli della lore, sia soprattutto chi il videogioco nemmeno lo conosce o ne ha soltanto sentito parlare. Eppure Amazon MGM Studios e la Kilter Films di Jonathan Nolan e Lisa Joy assieme al team di Bethesda Game Studios (capitanato da Todd Howard in veste di produttore esecutivo) hanno centrato in pieno il bersaglio.

Narrazione semplice, ma con stile

Dopo un delizioso incipit in cui la serie ci mostra lo stile di vita di un’America retro-futuristica che strizza l’occhio agli anni ‘50 e l’inizio del bombardamento nucleare, si viene catapultati nel 2296 per seguire le storie di quattro personaggi: Lucy MacLean (Ella Purnell), una giovane ragazza che vive nel Vault 33 – un rifugio antiatomico sotterraneo – che si vede presto costretta ad uscire dal nido sicuro per addentrarsi nelle terre contaminate al salvataggio di una persona che ama, ed il fratello Norm (Moisés Arias), che invece rimane all’interno del Vault e di cui scoprirà numerosi ed inquietanti segreti; Maximus (Aaron Moten), cadetto della scuola militare della Confraternita d’acciaio con il sogno di diventare un Cavaliere e liberare la terra dai mutanti; ed infine il Ghoul (Walton Goggins), ex-attore di Hollywood mutato dalle radiazioni divenuto un pistolero e cacciatore di taglie.

Ella Purnell nei panni di Lucy MacLean attraversa la zona contaminata

Attraversando il Commonwealth i vari personaggi finiscono per incrociarsi nel proprio cammino a volte aiutandosi l’un l’altro ed altre scontrandosi, permettendo in questo modo alla serie di costruire un intreccio narrativo che tiene incollato allo schermo lo spettatore e che, puntata dopo puntata, si lega sempre di più ai protagonisti che lo accompagnano alla scoperta continua di dettagli sempre più intricati riguardanti il mondo in cui essi vivono, combattono e muoiono.

Mentre The Last Of Us puntava a proporre un gioco recente e dall’impianto già di per sé fortemente cinematografico, dall’uscita del primo Fallout videoludico sono passati quasi trent’anni ed in tutto questo tempo il materiale di base non ha fatto che ampliarsi a dismisura. Proprio per questo non possiamo che complimentarci con gli showrunner Graham Wagner e Geneva Robertson-Dworet per essere riusciti a portare sullo schermo un mondo con numerose regole precise, diviso in fazioni ognuna con la propria ideologia, popolato da mostri di ogni tipo ma che riesce ad essere sempre chiaro ed esplicito, permettendo a chi non ha familiarità con la serie di entrare pezzo dopo pezzo all’interno dei vari contesti presentati e ai fan di trovare invece moltissimo di ciò che già conoscono, presentato qui senza essere stato stravolto o rovinato.

Lo scoglio più grande di questo prodotto viene proprio dal medium di riferimento: Fallout è prima di tutto un videogioco, in cui il protagonista subisce lesioni normalmente fatali e che cura con una semplice iniezione di un medicinale, in cui numerosi combattimenti si svolgono con un effetto rallenty per permettere una gestione più tattica delle risorse e dei movimenti, in cui alcuni colpi si rivelano “critici” e portano un arto ad esplodere in mille pezzi e soprattutto in cui tutti i vari personaggi che si incontrano sono creati apposta per permettere al giocatore di vivere un certo tipo di avventura e di storia. In questo la serie si dimostra pienamente in linea proponendo tutti questi elementi, dalla protagonista che perde un dito e gli viene riattaccato poco dopo, alle diverse (meravigliose) sparatorie in cui il Ghoul si dimostra una macchina da guerra capace di far esplodere in mille pezzi ogni nemico, fino ai personaggi che si lasciano andare a numerose battute dall’umorismo assurdo e spiccatamente nero. Se lo spettatore si dimostrerà disposto ad adattarsi a questo tipo di narrazione, Fallout riuscirà senza dubbio a conquistarlo come un ghoul in una pozza di acqua radioattiva.

Il Ghoul di Walton Goggins mentre attende la propria taglia

“La guerra, la guerra non cambia mai”

“Sei un codardo lo sai?

Tutti lo siamo, Norm. Per questo viviamo in un Vault.”

A fare da contraltare ai numerosi momenti tragicamente comici ed alla “stupidità” di certi personaggi o di certi loro comportamenti e atteggiamenti si manifesta al tempo stesso tutto ciò che si può ascrivere attorno a tematiche “alte”: attraverso i flashback pre-bellici si parla di un’America dal consumismo sfrenato, in cui multinazionali come la Vault Tec o la Nuka Cola manifestano molto più potere del governo stesso e dove la guerra e la politica vengono usate come strumenti di profitto, costruendo un’ideologia attorno ad esse che si sparge a macchia d’olio su tutti gli altri ambiti della società; attraversando invece le terre contaminate si finisce per parlare di diritti umani, di sperimentazione sulle specie, di apologia del nucleare, di sfruttamento, di razzismo. Tantissime sono le tematiche trattate – alcune più approfonditamente, altre rimanendo più in superfice – dalle otto puntate, capaci quindi di prendere quanto di buono fatto nel materiale di partenza e riuscendo ad approfondirlo a dovere.

L’aspetto tecnico non è di certo l’anello debole. Pescando a piene mani dai diversi videogiochi, la serie costruisce un’ambientazione ricca di dettagli ed easter eggs capace di generare un meraviglioso colpo d’occhio, spaziando da deserti sabbiosi e cittadine tipicamente western, a piccole oasi popolate dai mostri, passando per città distrutte ricostruite con gli scarti metallici di automobili e macchinari e per gli sterili Vault illuminati dalle luci al neon. Ad aggiungersi sono i fantastici reparti dei costumi e del trucco, capaci di ricreare in maniera pressoché identica quanto visto nei videogiochi e su cui spicca la fantastica realizzazione dell’armatura da cavaliere T-60 ed il volto del Ghoul interpretato da Walton Goggins che riesce ad essere molto vicino agli originali ma senza minare l’espressività dell’attore. In tutto questo l’utilizzo – inevitabile – di cgi risulta una gradita aggiunta, ben dosata e mai fastidiosa.

La messa in scena si attesta su un buonissimo livello, con diversi registi ad alternarsi in cabina di regia – tra cui anche Jonathan Nolan, anche produttore esecutivo assieme a Lisa Joy e che riportano qui diversi elementi direttamente dal loro precedente lavoro su Westworld – capaci di esaltare sia i momenti più tesi negli ambienti ristretti che la devastata maestosità del Commonwealth, aiutati da un accompagnamento musicale che alterna brani originali prodotti dall’ormai sinonimo di qualità Ramin Djawadi e celebri brani direttamente dal repertorio degli anni ’50 e ’60, di cui molti ripresi direttamente dalla colonna sonora originale videoludica.

A chiudere il cerchio si manifesta un cast di ottimo livello, con una Ella Purnell perfetta nei panni di un personaggio inizialmente ingenuo che si indurisce episodio dopo episodio ed un Walton Goggins che, nonostante il pesante trucco prostetico, riesce a dare vita ad un personaggio complesso e sfaccettato. A sbilanciare il risultato si manifesta un Aaron Moten imbrigliato in una recitazione a tratti eccessivamente macchiettistica e caricaturale che in più di un’occasione finisce per generare sentimenti contrastanti all’intento di numerose sequenze. A loro si aggiungono poi diversi volti noti, da Kyle MacLachlan a Michael Christofer passando per Matt Berry, Michael Emerson e Dale Dickey, sfruttati dalla serie per piccoli cameo o ruoli secondari.

Conclusioni

Ciò che è approdato in questi giorni su Amazon Prime non è soltanto un’ottima serie tv, ma è un vero e proprio spartiacque. Sul piano della narrazione, Fallout costruisce una storia inedita che si inserisce perfettamente nel canone di riferimento riempiendo il prodotto di rimandi più o meno velati ai capitoli videoludici attraverso una storia che adatta i suoi elementi fondamentali al piccolo schermo senza perdere smalto o sfigurare, prendendo le tematiche centrali del racconto ed approfondendole ulteriormente; ad aiutare ci sono poi un’ottima messa in scena con paesaggi e scenografie mozzafiato ricche di dettagli, una cgi mai eccessivamente invadente che si mescola ad effetti pratici e trucco prostetico di ottima realizzazione, un ottimo cast tra cui figurano anche grandi nomi, costumi che rimandano ai videogiochi senza mai creare effetti sgradevoli, un’ottima regia sia nei momenti più tranquilli che in quelli movimentati e la fantastica colonna sonora tra musiche degli anni ’50 e brani originali.

Da oggi si può considerare definitivamente conclusa l’era dell’ “impossibilità di adattare i videogiochi”, stabilendo di fatto un pre ed un post Fallout.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

April 16, 2024
Recensione Omen – L’origine del presagio – (Ri)Portare alla luce

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Se ad oggi il cinema horror a sfondo demoniaco è pieno di citazioni bibliche, tentativi di portare in vita l’anticristo, strani rituali con candele e pugnali e reiterazioni continue del 666, il merito non va tanto a quel L’esorcista che tanto ha fatto scuola, quanto piuttosto a un film sicuramente conosciuto agli appassionati ma – inspiegabilmente – molto meno al grande pubblico: Omen – Il presagio. Pellicola del 1976 diretta da Richard Donner e sceneggiata da David Seltzer facilmente ascrivibile non solo allo stato di cult ma, senza nemmeno troppa fatica, anche a quello di capolavoro (per lo meno del genere). Un film capace di prendere quanto di buono fatto dal genere in precedenza, soprattutto sia dalla già citata pellicola di Friedkin ma anche da Rosemary’s Baby di Roman Polanski, di cui questo film funge quasi da sequel spirituale: l’anticristo è nato, adesso bisogna crescerlo. Focus della pellicola è però il mistero che ruota attorno a questa figura: semplice bambino che involontariamente causa incidenti o vero e proprio figlio del demonio? Fino alla conclusione della pellicola la risposta aleggia nell’aria senza mai risultare limpida e chiara, costruendo una tensione continua che culmina in scene di morte tutt’oggi degne di nota.

Alla pellicola originale fanno seguito tre film – di cui ci sentiamo di consigliare soltanto Damien: Omen II, secondo capitolo godibile ma di certo non all’altezza del capostipite – e un remake uscito il 6 giugno 2006 diretto da John Moore, che non ricevette però il successo sperato. Nel tentativo di riportare lustro alla saga viene quindi annunciato nel 2016 un prequel con Ben Jacoby alla sceneggiatura e Antonio Campos alla regia, sostituito poi dall’esordiente Arkasha Stevenson (già invece sul piccolo schermo con Brand New Cherry Flavour per Netflix). Consono aspettarsi da una pellicola del genere il classico prodotto costruito a puntino per portare spettatori in sala sfruttando un nome conosciuto ma senza avere nulla di vero da raccontare. Fortunatamente, questa volta le cose sembrano essere andate diversamente.

Non il classico horror con le suore

La giovane Margaret, dopo un’infanzia travagliata in orfanotrofio, viene inviata in un convento a Roma per prendere finalmente i voti e divenire suora. Dopo alcuni primi piacevoli momenti, la vita nel convento/orfanotrofio diviene sempre più angosciante, soprattutto a seguito della presenza di Carlita, una giovane ragazzina problematica con cui Margaret sembra sviluppare un rapporto speciale e che la porterà a scoprire inquietanti segreti.

Negli ultimi anni gli horror con protagonisti le suore sono spuntati di certo in sovrabbondanza, tra The Nun con i suoi seguiti e copie carbone, l’accoppiata Veronica e Sorella Morte di Paco Plaza, Gli occhi del diavolo o Saint Maud tanto per citarne alcuni. Pellicole in alcuni casi interessanti, in altri mediocri ma spesso pessime e fallaci. Il rischio di prendere The Omen e trasformarlo in un banale “horror con le suore” era quindi molto forte, ma ciò che questo prequel vuole offrire va ricercato in tutt’altri lidi. Ci sono le suore, certo, e svolgono un ruolo centrale nel racconto, ma la visione della Stevenson è quanto di più lontano dal canone si possa pensare: il sangue e la carne esposta la fanno da padrone come ciliegina su una torta composta di sonorità inquietanti, ambienti gotici estremamente tetri, inquietanti figure nella penombra che sfociano solo infine in numerose sequenze body horror estremamente inquietanti, facilmente ascrivibili tra le migliori degli ultimi anni, impattanti ed eccessive al punto giusto.

Non ci si dimentica però anche di raccontare una storia che, seppur si rivela come prevedibile in più di un’occasione risultando di fatto l’anello più debole della produzione, mostra diverse frecce al suo arco: diverse sono infatti le tematiche raccontate, dal terrore della maternità – mescolando quanto visto nell’originale ma soprattutto nel già citato Rosemary’s Baby –, al trattamento delle malattie mentali fino alla visione soggettiva della propria fede, culminando in un racconto in cui il concetto di bene e male si fa sempre più labile con il proseguire delle vicende che ribaltano continuamente eroi e villain in una spirale potenzialmente infinita. Ma è anche nella contestualizzazione degli eventi narrati uno degli elementi più forti, con gli anni di piombo che, tra rivolte violente nelle piazze e attacchi terroristici, risultano centrali non solo per alcune sequenze abbastanza d’impatto ma soprattutto per alcuni risvolti legati al fulcro narrativo – che non approfondiremo per evitare spoiler – mostrati al tempo stesso anche attraverso un’inevitabile sequenza accompagnata dalle hit musicali del momento ballate tra giovani in festa.

Approfondire il materiale originale

Dove l’originale si ascriveva perfettamente nella messa in scena tipica degli anni ’70, con questo prequel la Stevenson strizza invece l’occhio alla produzione horror contemporanea in stile A24 con un formato vicino al 4:3, una messa in scena sobria, una costruzione delle inquadrature attenta alle proporzioni e ricca di dettagli visivi – aiutata in questo dall’ottima fotografia di Aaron Morton – senza mai dimenticare, come sottolineato sopra, di inquietare e spaventare nel modo giusto. Ad aggiungere valore all’opera si aggiungono poi la magnifica colonna sonora di Mark Korven, tra riarrangiamenti dei temi originali e nuove tracce, le magnifiche scenografie dal gusto gotico e i reparti trucco e costumi capaci di ricreare alla perfezione quegli anni pur mescolando elementi tipici di epoche precedenti.

Nemmeno sul fronte del cast la pellicola finisce per sfigurare, capeggiato da un’ottima Nell Tiger Free – da molti conosciuta per il suo ruolo in Game Of Thrones – capace di dare vita a un personaggio che funziona sia nei momenti più tranquilli che in quelli più inquietanti senza mai risultare macchiettistica o fastidiosa, sapientemente accompagnata dal trittico composto da Ralph Ineson nei panni di un (più) giovane Padre Brennan e da Sônia Braga e Bill Nighy nei panni rispettivamente della potente Sorella Silvia e del Cardinale Lawrence. Dispiace invece per Charles Dance, relegato a una sequenza iniziale brevissima seppur di forte impatto.

Non era certo impresa semplice quella di costruire un prequel a un film come The Omen, soprattutto se si procede con l’intento di non creare un qualcosa che sappia di già visto da un lato o una pellicola che strizzi troppo l’occhio a i fan e risulti perciò incomprensibile ai nuovi spettatori. A una distanza di quasi cinquant’anni dalla pellicola originale si è quindi optato per una via di mezzo, con una storia completamente inedita ma piena di piccoli riferimenti – nomi, foto, sequenze, musicalità – mai invasivi ma che faranno di certo piacere ai fan dell’opera originale. Tanto è positivo l’effetto ottenuto che quasi dispiace che gli eventi successivi siano già stati scritti in precedenza, soprattutto a fronte di alcune novità qui introdotte che difficilmente si concilierebbero con un seguito complementare all’originale. Un’impresa difficile, ma onestamente non del tutto impossibile.

Conclusioni

Omen: L’origine del presagio non solo riesce a essere il miglior capitolo della saga dopo l’originale, ma è anche capace di prendere un sottogenere saturo come quello dei nun-movie e riscriverlo a proprio piacimento in un racconto che mescola un’ottima tensione in atmosfere gotiche con un riuscito body horror. La regia dell’esordiente Arkasha Stevenson, aiutata da un’ottima fotografia, costumi, scenografie e musiche, mette quindi in scena uno degli horror più interessanti dell’anno (finora) soprattutto grazie a una spiccata cura per la costruzione delle inquadrature che strizza non poco l’occhio a un certo tipo di produzioni alla A24.

Il cinema horror è tutt’altro che morto e le grandi saghe, se affidate alle mani giuste, possono ancora essere capaci di dirci qualcosa e, soprattutto, di farci paura.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

April 6, 2024
Recensione Imaginary – Paracosmo del già visto, o quasi

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All’interno del panorama horror, Blumhouse Productions è uno di quei nomi che gli appassionati hanno imparato a conoscere molto bene. Fondata nel 2000 da Jason Blum, ha tra le sue produzioni anche pellicole di generi diversi – ne sono esempi anche pellicole importanti come Whiplash (Damien Chazelle, 2014), BlacKkKlansman (Spike Lee, 2018) o Upgrade (Leigh Whannell, 2018) – ma che in particolare all’interno del cinema horror ha visto numerosi film capaci di entrare nell’immaginario collettivo, dividendo l’opera in due (immaginari) filoni: la fiducia verso nuovi nomi, di cui ne sono esempi Oren Peli con il suo Paranormal Activity, Patrick Bryce con Creep o Bryce McGuire con il recentissimo Night Swim, a cui fanno da contraltare produzioni associate invece a nomi già importanti, come James Wan con i suoi Insidious, Sinister e The Black Phone di Scott Derrickson, Le streghe di Salem di Rob Zombie ma ancora Hush di Mike Flanagan o Split e Glass di M. Night Shyamalan, e pellicole invece che presentano un alto tasso di (possibile) iconicità. Di quest’ultima categoria fanno parte anche alcune pellicole citate prima, divenute con il tempo vere o proprie saghe iconiche, i vari tentativi di rilancio di saghe o pellicole del passato, come la nuova trilogia di Halloween o L’esorcista: Il credente affidati a David Gordon Green, L’uomo invisibile di Leigh Whannell o The Craft: Legacy di Zoe Lister-Jones, e pellicole come The Purge, Ouija, Obbligo o verità, Unfriended, Auguri per la tua morte, Black Phone, M3gan o Five Nights At Freddy’s contenenti personaggi o elementi chiave capaci di risultare immediatamente unici ma soprattutto vendibili sia come gadget (spesso forte fonte di guadagno per le case di produzione) che come ipotetica facciata per altre pellicole (e conseguenti altri guadagni).

Non sempre quest’ultima tecnica funziona ed è noto a tutti come delle pellicole sopracitate una buona parte sia ormai finita di già nel dimenticatoio. La speranza è però l’ultima a morire e con essa i tentativi di creare nuove icone da parte della Blumhouse che, non a caso, proprio in questi giorni si presenta in sala con Imaginary che fin da subito è stato presentato in abbinamento con un’immagine ben precisa: un orsacchiotto – un teddy bear volendo fare gli anglofoni – dall’aria innocente che nasconde un terribile segreto.

Un inquietante amico immaginario

Jessica (DeWanda Wise), una pittrice e scrittrice di libri per bambini tormentata da ricorrenti incubi su un personaggio dei suoi libri, si trasferisce nella sua vecchia casa d’infanzia assieme al marito musicista Max (Tom Payne) ed alle figliastre Taylor (Taegan Burns), adolescente con la quale fatica a creare un legame, ed Alice (Pyper Braun), la minore delle due sorelle che già sembra aver costruito un bel rapporto con la matrigna. Qui proprio la piccola Alice trova nello scantinato l’orsacchiotto Chauncey (da noi tradotto inspiegabilmente in Teddy) con il quale sembra formare un forte legame che porta presto i loro giochi a passare da innocui a sempre più pericolosi ed inquietanti, manifestando – ed è quasi superfluo dirlo – come non si tratti di un semplice orsacchiotto di peluche.

L’idea di un “amico immaginario in salsa horror” si presenta di fatto come piuttosto interessante, soprattutto facendo capo ad un personaggio capace di cambiare completamente il proprio aspetto e dai poteri quasi illimitati, portando così ad una grande varietà di sequenze completamente diverse tra loro. Fin da subito vediamo come in realtà la pellicola di Jeff Wadlow – già regista di Kick-Ass 2 e Obbligo o verità, ma anche della piccola perla Cry_Wolf (da noi arrivato come Nickname: Enigmista) – punti soprattutto su una struttura classica: ambientazioni molto buie, forse anche troppo, in cui la presenza del mostro si fa gradualmente sempre più palese fino al jumpscare con conseguente fuga-inseguimento, ma che tutto sommato riesce a generare quel minimo di tensione prima e di terrore dopo grazie ad un buon design di Simon il ragno ma soprattutto di Chauncey, mostrati inizialmente con un aspetto fanciullesco e per bambini per poi trasformarsi in veri e propri mostri.

Iconicità parziale

Proprio su queste due figure si costruiscono i momenti migliori del film, riuscendo a realizzare un’iconicità orrorifica sia per quanto riguarda il ragno, creatura già inquietante di per sé – e quindi forse meno d’impatto – che sull’orsacchiotto. Su quest’ultimo in particolare viene svolto il lavoro migliore, sfruttando una presenza che, sorreggendosi non su particolari modifiche del design ma sulla sua semplice presenza coadiuvata dalle musiche di Bear McCreary e da buoni giochi di luci ed ombre, porta un elemento comune di molte case ad essere guardato a visione conclusa con (almeno) un minimo di sospetto.

Difficile però parlare invece di iconicità per il resto del film, complice soprattutto una storia che sembra voler porre l’orrore spesso in secondo piano a favore di momenti più prettamente drammatici tra momenti teen, numerose nozioni di psicologia e di superamento dei traumi passati che, se da un lato arricchiscono comunque la pellicola di tematiche interessanti, finiscono inevitabilmente per smorzare la tensione in più di un momento. Apprezzabile rimane comunque il twist presentato intorno alla metà del film, capace di accendere qualche lampadina nella testa dello spettatore riflettendo su quanto visto in precedenza – non siamo assolutamente ai livelli di un Hereditary per complessità, ma l’effetto è comunque particolarmente godibile – e l’idea di inserire un concetto di follia quasi lovecraftiano (se pur con le dovute modifiche), meno invece la volontà di infarcire la narrazione di elementi “di troppo” che finiscono per renderla non solo meno chiara ma anche meno credibile, oltre alla scomparsa quasi inspiegabile di alcuni personaggi (come il marito Max ed il possibile interesse amoroso di Taylor) quasi da una scena all’altra.

Sul lato tecnico Wadlow svolge un lavoro discreto che porta a casa la sufficienza piena ma da cui ci si poteva aspettare anche qualcosa in più, soprattutto considerando alcuni movimenti di macchina interessanti che dimostrano le – poco sfruttate – capacità del regista. Per quanto riguarda il cast, DeWanda Wise regge quasi completamente la pellicola sulle sue spalle assieme alla piccola Pyper Braun, ottima e particolarmente inquietante la presenza scenica – seppur breve – di Alix Angelis mentre dispiace per una Betty Buckley mal sfruttata, qui incastrata in un personaggio eccessivamente sopra le righe che finisce per diventare presto odioso per i motivi sbagliati.

Conclusioni

Con Imaginary la Blumhouse pone senza dubbio davanti a tutto l’obiettivo di creare una nuova possibile icona del cinema horror trasformando il carino e coccoloso teddy bear che tutti abbiamo in casa in un involucro per incubi. Poco chiara appare però la direzione intrapresa da Jeff Wadlow divisa tra un’anima fortemente riflessiva e più drammatica ed una più horror che finiscono inevitabilmente per scontrarsi rendendo la prima poco profonda ed impattante e la seconda veicolata necessariamente attraverso sequenze abbastanza anonime.

A poco basta quindi qualche guizzo di regia o di sceneggiatura ad elevare una pellicola che sa, tutto sommato, abbastanza di già visto. Soltanto il tempo saprà quindi dirci se l’orsacchiotto Chauncey ed il ragno Simon saranno capaci di imprimersi nell’immaginario comune oppure spariranno nel passato proprio come quell’amico immaginario che abbiamo ormai da tempo dimenticato.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

March 16, 2024