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Tag: mattia bianconi

  • Recensione L’esorcista: Il credente – Un’occasione sprecata

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    In un’industria cinematografica ormai fagocitata da mere operazioni commerciali, volte allo scopo di sfruttare il più possibile i film che si rivelano vincenti, era solo questione di tempo prima che qualche casa di produzione cercasse di riportare nuovamente al cinema L’esorcista con una nuova pellicola. Operazione di certo non nuova, visti i quattro film usciti tra il 1977 ed il 2005 – tra i quali si contano un secondo capitolo da molti ritenuto uno dei seguiti horror meno riusciti del genere, un terzo capitolo riuscito ma inserito a forza nel canone dalla produzione, e l’accoppiata La genesi/Dominion che si pongono come due versioni entrambe problematiche di un prequel dell’originale – e le due stagioni di The Exorcist, serie tv andata in onda tra il 2017 ed il 2018 capace di conquistarsi una piccola nicchia di fan, ma cancellata in seguito all’acquisizione di Fox da parte di Disney e degli ascolti ritenuti non all’altezza.

    Pensata inizialmente come un remake dell’originale del ’73, l’operazione di revival si è invece trasformata in un seguito vero e proprio dell’originale seguendo quanto fatto dalla recente trilogia di Halloween diretta da David Gordon Green, sicuramente non a caso scelto come regista anche di questa nuova pellicola, che pur senza cancellare i vari seguiti – quindi diversamente da quanto fatto con Halloween che invece prendeva come canonico soltanto il primo capitolo della saga e cancellava tutto il resto – si presenta qui come un fresh start, un nuovo inizio, dove però qualcosa non è andato per il verso giusto.

    Rimanere fedeli con qualcosa di diverso

    Dopo un apprezzabile inizio ambientato ad Haiti a fare il verso alla sequenza irachena dell’originale (di cui trovate qui un nostro approfondimento), un salto temporale ci porta nel presente per seguire Victor (Leslie Odom Jr.) ed Angela Fielding (Lidya Jewett) nella loro vita di tutti i giorni, fino a quando la normalità non viene spezzata dalla decisione di Angela di praticare assieme all’amica Katherine (Olivia Marcum) un rito per parlare con la defunta madre, a cui segue la scomparsa delle due per ben tre giorni, dopo i quali ricompaiono portando qualcosa con loro.

    Sul fronte narrativo, Il credente cerca di costruire una successione di eventi molto fedele ai ritmi dell’originale: ci vengono presentati i protagonisti, viene eseguito un rito, le bambine cominciano a manifestare strani sintomi che portano i genitori a sottoporle a numerosi esami medici, ed il successivo vertere su sequenze sempre più inquietanti e sovrannaturali fino all’esplosione finale con l’esorcismo. Per tutta la prima parte del film ciò viene eseguito in maniera tutto sommato ottima, creando la giusta atmosfera grazie ad un dosaggio intelligente di momenti più calmi ed altri più inquietanti, destreggiandosi tra le due famiglie senza mai dare la sensazione che una delle due bambine abbia un’importanza maggiore. A sbilanciare il tutto alcuni jumpscare presenti in un numero forse eccessivo, ma che si dimostrano tutto sommato nemmeno troppo fastidiosi, complice un’ottima costruzione dell’atmosfera che usufruisce di un bilanciato utilizzo della colonna sonora..

    Chi troppo vuole…

    È proprio però nel momento in cui Victor, protagonista effettivo della pellicola, capisce di trovarsi davanti a qualcosa che trascende la normalità che la narrazione si perde però in un bicchier d’acqua. Innanzitutto la presenza di Elle Burstyn, grande ritorno nei panni di Chris MacNeil, si dimostra allo stesso tempo forzata e poco utile ai fini della trama, generando un paio di sequenze sicuramente d’impatto per i fan dell’originale, ma che si dimostrano tutto sommato come un mediocre riempitivo; successivamente si presenta la difficoltà di mettere in scena un esorcismo capace di tenere testa all’originale senza risultare una semplice compiatore. La scelta di non inserire un vero sacerdote nel rito a causa della scelta della Chiesa di non ritrovarsi coinvolta nella faccenda – elemento che avrebbe forse meritato un maggiore approfondimento anche in relazione a quanto messo in scena già nel primo capitolo – si presenta come una scelta sì azzardata, ma al tempo stesso idealmente vincente nel portare alla creazione di un piccolo gruppo di personaggi di inclinazioni religiose differenti – un pastore protestante, alcuni cattolici, una sacerdotessa che innesta alle credenze cristiane alcuni elementi della cultura africana – riuniti per affrontare un male comune. Il poco approfondimento sui singoli personaggi e la conseguente poca differenziazione tra di essi si manifesta in un insieme di preghiere recitate a bassa voce, crocefissi sventolati in faccia alle bambine possedute e candele aromatiche e rametti bruciati, che finiscono per creare una sequenza confusa e poco ispirata che scade in velocità nella banalità dell’eccesso e verso un finale fortemente anti climatico.

    Sul lato tecnico si spendono in realtà poche parole: la messa in scena di David Gordon Green si attesta su un buon livello, senza guizzi particolari, ma capace per buona parte del film di costruire ottimamente la tensione grazie all’ottimo lavoro svolto dal direttore della fotografia Michael Simmons; il trucco utilizzato per le protagoniste, per i vari stadi della possessione e per i demoni, è di ottima fattura, così come la recitazione sia dei protagonisti che dei personaggi più secondari è tutto sommato buona anche se priva di interpretazioni degne di nota. Infine le – per fortuna pochissime – sequenze che sfruttano l’utilizzo di computer grafica mostrano il fianco a più di un difetto estraniando lo spettatore dalla visione.

    Conclusioni

    Conclusa la sua trilogia di Halloween, David Gordon Green torna al cinema con un nuovo L’esorcista  – nelle intenzioni come apertura anche questa volta di un’altra trilogia – che, nonostante la buona partenza, finisce per ruzzolare rovinosamente in un mix tra fan service e desiderio di presentare qualcosa di nuovo senza spingere troppo sull’acceleratore, arrivando così ad un finale affrettato e tutt’altro che soddisfacente. Non basta quindi una buona messa in scena a salvare un film che poteva e doveva fare di più, conscio dell’eredità che doveva caricarsi sulle spalle, ma sotto il cui peso è inevitabilmente finito per soccombere.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione Talk To Me – Le due facce dell’orrore

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    Al giorno d’oggi, volendo seguire le varie uscite appartenenti al genere horror, ci si ritrova in sala molto spesso – in alcuni casi anche più di una volta a settimana – il più delle volte a visionare un sequel, un prequel, uno spin-off o addirittura un ennesimo reboot di una delle saghe che hanno saputo farsi un nome. Scream con il quinto e sesto capitolo, Hellraiser con il suo reboot, Halloween con la nuova trilogia diretta da David Gordon Green, Evil Dead con il suo nuovo soft-reboot, Insidious che ritorna dopo anni con il suo capitolo conclusivo, il recentissimo The Nun II e, soltanto questo ottobre, sono in uscita un nuovo capitolo de L’Esorcista e di Saw. In alcuni casi si tratta di film riusciti, in altri invece molto meno, ma lo spettatore il più delle volte arriva in sala sapendo a grandi linee cosa aspettarsi.

    Con non poca trepidazione si è attesa quindi l’uscita in Italia di Talk To Me, diretto dagli esordienti Danny e Michael Philippou – conosciuti su YouTube come RackaRacka – e distribuito dalla A24. Uscito ormai da un mese in America, il film è stato lodato da molti, che lo hanno descritto addirittura come “uno dei film horror migliori del decennio”. Ma sarà davvero così?

    “Parla con me”

    Nel classico borgo americano, tanto generico quanto iconico, vivono le loro vite i giovani protagonisti del film. Mia (Sophie Wilde), ancora impegnata a superare il trauma della morte della madre, per superare la solitudine decide di far visita all’amica Jade (Alexandra Jensen) che la convince a partecipare a una festa anche se non invitata. Notato l’astio iniziale da parte degli altri ragazzi nei suoi confronti, Mia decide di accettare di partecipare ad una seduta spiritica utilizzando una mano mummificata.

    Preferiamo cercare di non addentrarci troppo nel prosieguo della trama, in quanto a farla da padrone sono soprattutto le immagini e la messa in scena piuttosto che un intreccio particolarmente ispirato. Forse proprio in questo il film pecca di più: le vicende di Mia e compagni riescono a un livello superficiale a mantenere l’attenzione dello spettatore, ma il mancato approfondimento – lacunoso per quanto riguarda la protagonista e completamente assente per la quasi totalità dei restanti personaggi – finisce per far scorrere il tutto forse troppo tranquillamente, senza permettere quindi di soffermarsi sull’orrore vero e proprio che ci si ritrova davanti. Unico vero spiraglio è Riley, fratellino di Jade che, a causa del volersi mostrare “grande” con gli amici della sorella e complice la poca maturità di quest’ultimi, finisce per andare in contro a delle conseguenze talmente pesanti che non possono fare a meno di smuovere qualcosa anche nello spettatore più freddo. A Riley fa da contraltare Cole, personaggio decisamente inutile inserito furbescamente al solo scopo di avere un aggancio per il già annunciato prequel.

    Troppa carne al fuoco

    Se la scelta di dare poche informazioni riguardo al “male” della pellicola si dimostra funzionale nel mantenere costante il mistero e la tensione, al tempo stesso si dimostra una lama a doppio taglio nel mostrare come forse i due giovani registi – anche sceneggiatori – non avessero probabilmente ben chiare del tutto le loro intenzioni, e abbiano finito per mettere in scena la classica seduta spiritica con l’elemento di possessione accompagnato al tempo stesso dai classici fantasmi persecutori nascosti negli angoli bui delle varie stanze. Elementi che spesso troviamo come singoli sono qui mescolati in un bizzarro mix che ne beneficia sicuramente nel ritmo ma che finisce per creare una confusione – sicuramente non ricercata – nello spettatore, che non riesce a comprendere bene il “funzionamento” dei mostri.

    Se quindi sul lato narrativo il film mostra alcune lacune e una confusione di fondo, ciò che convince è, come accennato, la messa in scena. Il duo Philippou mostra infatti di avere fin da subito un ottimo occhio nel creare la giusta tensione, in grado anche di sfociare nel modo migliore e con i giusti tempi nell’orrore visivo vero e proprio, molte volte grazie ad alcune sequenze decisamente riuscite e dal fortissimo impatto visivo (su tutte la possessione del giovane Riley e la visione “infernale” che lo riguarda sul finale della pellicola) e dal gusto squisitamente artistico.

    Anche sul lato della recitazione non si può far altro che elogiare il giovane cast composto da attori e attrici che, nonostante i pochi lavori alle spalle, si dimostrano qui tutti in ottima forma, soprattutto nelle sequenze più spaventose; allo stesso modo un ottimo lavoro è stato fatto anche dal direttore della fotografia Aaron McLisky, capace di rendere le sequenze notturne comprensibili senza nulla togliere però all’inquietudine e alla colonna sonora che mescola sapientemente tracce pop e rap dal gusto spensierato ad altre appositamente composte per il film – come la splendida Le Monde – dal gusto molto più dark e spaventoso.

    Conclusioni

    Arrivato anche da noi con più di un mese di ritardo, il tanto osannato Talk To Me si mostra tanto nella sua bellezza visiva quanto nella sua confusione narrativa. Se infatti la messa in scena dei fratelli Philippuo si accompagna a fotografia, recitazione e colonna sonora nel comporre davvero un ottimo quadro visivo e sensoriale capace di distanziarsi – almeno in parte – dal resto dei film horror presenti sul mercato, sul lato narrativo il film dimostra numerose lacune e ingenuità, tra personaggi poco approfonditi, la decisione di inserire vari elementi orrorifici senza una spiegazione chiara di fondo e un finale che non chiarisce i numerosi dubbi.

    Venduto con più umiltà e un entusiasmo più ragionato, forse i difetti del film si sarebbero fatti sentire meno, ma visto l’enorme successo sia all’estero che qui in Italia – il film è schizzato fin da subito in cima al box office nei primi due giorni d’uscita – il futuro della pellicola si mostra decisamente roseo con un prequel e un sequel già in cantiere, lasciandoci con la speranza che con il procedere della saga si riesca a riassestare il tiro per ritrovarsi allora davvero davanti ad uno dei “migliori horror degli ultimi anni”. Ma per adesso ci siamo ancora lontani.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione The Nun II – Raschiare il fondo

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    In un’epoca piena zeppa di prequel, sequel e spin-off, la saga di The Conjuring è di certo il caso più curioso: partita con due film di ottima fattura diretti da James Wan, lo sviluppo dell’universo condiviso a cui si è cercato di dar forma si ritrova presto costellato di pellicole mediocri e fallaci. Nonostante le valutazioni pressoché negative, il successo al botteghino è comunque per questi film sempre assicurato, come dimostrato anche dall’ultimo The Conjuring – Per ordine del diavolo. Non sorprende quindi che Valak, la figura senza dubbio più iconica della saga, continui a tornare ciclicamente in sala con una nuova pellicola, a questo giro affidata a Michael Chaves, ormai veterano del Conjuringverse dopo aver diretto La Llorona – Le lacrime del male (2019) ed il sopracitato The Conjuring – Per ordine del diavolo (2021).

    Un noioso more of the same

    Lasciato il monastero di Cârţa sfruttando il corpo di Maurice (Jonas Bloquet) come visto nel finale della pellicola precedente, Valak viaggia ora per l’Europa, spostandosi di paese in paese e lasciando dietro di sé una serie di morti tra le figure clericali. Suor Irene (Taissa Farmiga), ora ritirata in un convento di suore, si ritrova quindi costretta ad affrontare di nuovo, questa volta assieme alla giovane suor Debra (Storm Reid), il malvagio demone.

    Già banale sulla carta, la sceneggiatura si dimostra anche fortemente confusionaria, complice la scelta di rimbalzare continuamente lo spettatore da un luogo all’altro cercando di raccontare diverse linee narrative parallele che finiscono però per intrecciarsi soltanto sul finale, creando così un costante senso di smarrimento a cui fanno da contraltare alcune sequenze che vorrebbero alzare la tensione ma che si risolvono semplicemente – ed in maniera fastidiosamente ripetitiva – nel più spicciolo uso del jumpscare.

    Se si pensa al terrore che si prova a vedere una pellicola come Halloween o nel “vedo-non vedo” di un giallo di Dario Argento, si può notare come meno  l’elemento inquietante si trovi a schermo più esso riesca a generare tensione, sfruttando appieno l’innata paura dell’ignoto presente in tutti. Inevitabilmente, più l’elemento inquietante compare a schermo meno lo spettatore lo troverà spaventoso e ciò è esattamente quanto accade in questo film con Valak, che alla sua terza pellicola dedicata diventa una figura completamente incapace di spaventare per davvero.

    Ma in linea generale sembra esserci stata una forte svogliatezza nella scrittura di tutti i personaggi, a partire dall’Irene di Taissa Farmiga – che interpreta qui con il pilota automatico una protagonista ben poco carismatica – passando per il Maurice di Jonas Bloquet che, in balia di un destino già scritto da dinamiche extra-filmiche, porta lo spettatore a disinteressarsi completamente riguardo alla sua storia già dopo i primi minuti. In minima parte risulta più gradevole la storyline legata alla piccola Sophie (Katelyn Rose Downey), attraverso la quale il film gioca sulle dinamiche collegiali di convivenza e bullismo; decisamente peggio invece il personaggio di Storm Reid, tanto abbozzato da risultare inutile ai fini della trama, che si ritrova con il solo scopo di fare presenza scenica assieme alla Farmiga.

    Sul lato tecnico si possono poi spendere ben poche parole riguardo ad una regia modesta, che fa il suo lavoro nelle sequenze più tranquille ma che finisce per annoiare ben presto per la ripetitività di alcune sequenze più concitate. Buono invece il make up di uno dei villain sul finale, decisamente più inquietante rispetto a quello principale, ma comunque poco incisivo.

    Conclusioni

    Dopo un primo capitolo nato per cavalcare l’hype del personaggio di Valak ma che in qualche modo provava – con risultati altalenanti – a raccontare una storia che si intrecciasse con i percorsi tracciati dagli altri film, con The Nun II Chaves impacchetta un film scialbo e noioso, in cui i protagonisti procedono a tentoni in un percorso costruito ad hoc per portare ad alcune sequenze con l’intento di spaventare ma che falliscono miseramente nell’intento, decidendo di puntare tutto sul jumpscare più classico. Questo The Nun II si dimostra quindi come uno dei peggiori film del Conjuringverse dimostrando, per quanto prevedibile, come anche con questa saga si possa fare sempre di peggio.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione Hai mai avuto paura? – (Ri)Tornare al genere

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    Bava, Fulci, Argento, Deodato, Soavi, Avati, D’Amato: grandi nomi che tra gli anni ’60 e ’90 furono capaci di donare linfa al cinema italiano grazie alla decisione di puntare sul “genere”. Presi come forte fonte d’ispirazione da moltissimi registi negli anni, è indubbio che senza di loro buona parte dei film horror contemporanei più apprezzati, anche ad opera delle grandi produzioni americane, non sarebbero mai esistiti.

    Da qualche anno a questa parte, dopo un decennio di oscurità quasi totale, la produzione cinematografica italiana sembra essere intenzionata a puntare di nuovo proprio su produzioni legate al cinema di genere. Sono infatti arrivate al cinema pellicole come Lo Chiamavano Jeeg Robot e Freaks Out di Gabriele Mainetti, Veloce come il vento e Il primo re di Matteo Rovere o il recentissimo L’ultima notte di Amore di Andrea Di Stefano, film capaci di conquistare sia la critica che il pubblico e di rivitalizzare un cinema creduto morto fino a pochi anni fa. Anche nell’ambito del genere horror però è da ormai diversi anni che qualcosa sembra smuoversi, con alcuni nuovi nomi che si lanciano nell’ardua impresa di portare al cinema l’horror “come piace al popolo” ma senza rinnegare troppo il loro paese e le loro origini. Arrivano quindi Lorenzo Bianchini, Roberto D’Antona, Lucas Pavetto, Roberto De Feo, Daniele Misischia, Denis Frison, Paolo Strippoli: quasi tutti esordienti – qualcuno è ormai già alla seconda o terza opera – che a volte centrando l’obiettivo ed altre volte meno, sono comunque sintomo di una rinascita che non si trova più in un futuro prossimo, ma in un presente già avviato.

    E’ in questo “movimento” che si inserisce anche Ambra Principato e che ha esordito in questi giorni al cinema con Hai mai avuto paura?, di cui ha anche curato la sceneggiatura liberamente ispirandosi al romanzo in prosa Io venia pien d’angoscia a rimirarti di Michele Mari.

    Giacomo (Justin Korovkin), Orazio (Lorenzo Ferrante) e Pilla (Elisa Pierdomenici)

    E quindi uscimmo a riveder le stelle

    “O graziosa luna, io mi rammento

    Che, or volge l’anno, sovra questo colle

    Io venia pien d’angoscia a rimirarti”

    (Alla Luna, Giacomo Leopardi)

    Italia, 1813. L’adolescente Giacomo (Justin Korovkin), che oltre al nome condivide con il famoso poeta anche la forte passione per la poesia ed una nascente gobba, è il primogenito di una famiglia nobile divisa tra la madre contessa (Marta Paola Richeldi) fortemente religiosa e bigotta ed il padre conte (David Coco) legato all’ambito scientifico ma uniti dal disprezzo per la scrittura e dalle preoccupazioni dovute alla gestione del piccolo paese sotto il loro controllo. Ad allietare leggermente le sue giornate ci sono però i fratelli minori Orazio (Lorenzo Ferrante) e Pilla (Elisa Pierdominici), ancora piccoli per le preoccupazioni della famiglia ma già impegnati nello studio delle formalità nobiliari di quegli anni. È quando cominciano a circolare delle voci in paese su una strana bestia assassina però che l’apparente perfezione della famiglia comincia a sgretolarsi sotto i loro piedi.

    La prima cosa che senza dubbio colpisce è la decisione di ambientare la storia così tanti anni nel passato, dalla quale ne deriva una necessità di adattamento a livello di costumi, stile di vita e dialoghi dei personaggi. Proprio su quest’ultima è stato svolto un lavoro encomiabile che ricorda molto da vicino l’accurata ricerca storica di Eggers in lavori come The VVitch o The Northman, costruendo personaggi dotti che si destreggiano in lunghi periodi ricchi di termini aulici e popolani che invece dimostrano una minore padronanza della lingua, senza però mai farli scadere nell’eccesso o nello stereotipo.

    In secondo luogo, è la riflessione sulla paura presente anche nel titolo che finisce per catalizzare l’attenzione e che diviene ben presto il fulcro vero del racconto. Il mostro che terrorizza il piccolo paesino, infatti, è sempre nell’ombra e lo si vede agire soltanto attraverso le sue inquietanti soggettive – quasi fossimo in uno giallo argentiano – perché l’orrore su cui si punta non è tanto quello visivo quanto quello suggestivo, l’inquietudine che scaturisce dalla situazione e che finisce per far cadere le maschere e mostrare il proprio io, sia nel bene che nel male. L’incontro-scontro che ne scaturisce quindi tra la religione, la scienza e le credenze popolari, ognuna con il proprio modo di affrontare la situazione screditando le altre, arricchisce enormemente il racconto, trasportando al tempo stesso una riflessione applicabile senza difficoltà anche al nostro presente di tutti i giorni.

    Scajaccia (Mirko Frezza) guida una spedizione di contadini per cacciare la bestia

    Gothic Horror ma con poco sangue

    A creare la giusta atmosfera, oltre alle ottime scenografie e i meravigliosi costumi, ci pensano poi gli attori scelti, in primis gli interpreti di Orazio e Giacomo e lo zingaro Scajaccia interpretato da Mirko Frezza – truccato in maniera tale da renderlo a mani basse il personaggio più iconico della pellicola – ma anche tutti gli altri personaggi secondari riescono comunque a spiccare; la fotografia curata da Davide Sondelli, capace di esaltare ottimamente gli interni donandogli sempre un aspetto antico e realistico e mai di “ricostruzione” posticcia, ma soprattutto i numerosi shot esterni in notturna, mai troppo bui perché sempre illuminati da una luce lunare, funzionale ma al tempo stesso sempre simbolica; la regia della Principato, che riesce a donare vita ad un racconto popolato da pochissimi personaggi e in ambienti dalle dimensioni ridotte.

    L’elemento che forse meno riesce a conquistare è quello più puramente horror. Se infatti la decisione di nascondere il mostro per riflettere sul tema funziona, nella creazione dell’orrore ciò riduce al minimo una presenza scenica che di per sé avrebbe fatto buona parte del lavoro ed alla quale vanno poi ad aggiungersi diverse sequenze caratterizzate dalla classica musica di tensione e che si concludono nel classico jump scare. L’asticella si rialza un po’ sul finale, dove si decide di premere sull’acceleratore fino in fondo mostrando finalmente il sangue e l’orrore visivo che forse si sarebbe potuto mostrare anche prima.

    Conclusioni

    Se tutti i registi esordienti avessero almeno la metà della voglia di rischiare e di sperimentare di Ambra Principato, in Italia basterebbero forse giusto un paio d’anni per tornare ai grandi fasti del cinema di genere italiano che ci ha rappresentato per diversi anni. Hai mai avuto paura? è infatti uno dei film di genere italiani più interessanti degli ultimi anni, capace di unire un ottimo cast ed un comparto tecnico che funziona ad una sceneggiatura curata e con scenografie e costumi capaci di creare un bellissimo ma inquietante spaccato di vita ottocentesca, manifestando in maniera geniale lo scontro tra religione, scienza e credenze popolari dure a morire. 

    Solo il futuro potrà dire se siamo davanti ad una piccola fiamma destinata ad estinguersi o ad una scintilla che aiuterà il genere a rinascere. L’unica cosa che possiamo fare è correre in sala per supportare questi film il più possibile.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione Insidious: La porta rossa – Un revival confuso

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    All’interno del cinema horror contemporaneo un nome che spicca è senza dubbio quello di James Wan, autore capace di realizzare singole pellicole di successo come Dead Silence (2007) o Malignant (2021) ma anche saghe che ancora oggi continuano ciclicamente a tornare sullo schermo, come Saw – con un decimo capitolo in arrivo ad ottobre – o l’universo di The Conjuring – con The Nun 2 in uscita a settembre. La saga di Insidious invece, partita nel 2010, è rimasta più in sordina rispetto alle due “sorelle maggiori” pur dimostrandosi capace di conquistare una grossa fetta di pubblico, tanto da portare a questo quinto capitolo.

    L’aldilà, ma meno spaventoso

    Dopo un terzo e quarto capitolo incentrati sulla figura della medium Elise e che fungevano da prequel del primo film, la storia riprende direttamente da dove ci si era lasciati alla fine del Capitolo 2 con Josh ed i figli intenti a sottoporsi ad ipnosi per dimenticare i fatti dell’ultimo anno sopprimendo così anche i loro poteri e la possibilità di entrare in contatto con altri fantasmi. Con un salto di nove anni (il secondo capitolo era del 2013) si arriva così in un presente in cui la famiglia Lambert, ora divisa dalla separazione di Josh e Renai, è riunita per celebrare il funerale della madre di Josh Lorraine e l’ultima occasione di raccoglimento prima della partenza per il college del figlio maggiore Dalton. Il film si apre quindi con i due differenti segmenti narrativi di Josh e Dalton, accomunati dall’unico desiderio di capire cos’è successo nel loro passato e scoprire quale sia il significato della porta rossa che continuano a vedere in sogno.

    La sceneggiatura è qui, come in tutti i precedenti capitoli, scritta sempre da Leigh Whannell – creatore storico della serie e regista del terzo capitolo – ma aiutato per l’occasione da Scott Teems. Ben consci di come non fosse mai stata, nemmeno nei primi capitoli, la componente di spicco, qui ci si ritrova davanti ad una sceneggiatura a due facce: da un lato cerca di presentare una storia appetibile anche per chi non abbia visto i capitoli precedenti, sfruttando per più di metà pellicola lo stilema dell’amnesia e della mancanza di ricordi dei protagonisti, ma al tempo stesso quando si entra nel vivo e si cominciano a tirare in ballo elementi portanti della saga – l’Altrove con il suo funzionamento, lo sfasamento temporale, il ruolo dei fantasmi e come essi interagiscono con il mondo reale – la pellicola è come se desse per scontato che tutti gli spettatori abbiano visto i primi film e conoscano questi dettagli. Si crea così una situazione in cui gli spettatori “anziani” sanno troppo e non riescono ad essere coinvolti e gli spettatori “vergini” finiscono ben presto per essere soverchiati di elementi senza spiegazioni che distruggono l’immedesimazione.

    Mancanza dell’autore

    Per quanto Leigh Whannell sia il nome che si lega in maniera attiva a più capitoli, è indubbio che sia stato James Wan a far raggiungere il successo ai primi capitoli. Già con il terzo e il quarto, infatti, questo concetto sembrava essersi palesato attraverso due pellicole dimenticabili e che poco o nulla aggiungevano alla saga ed al panorama horror in generale. La decisione di affidare questo quinto capitolo a Patrick Wilson, al suo esordio come regista, purtroppo genera un effetto fortemente simile: l’impegno c’è e si vede, tanto da rendere evidente in alcune scene quanto Wilson abbia inevitabilmente imparato qualche trucco del mestiere da Wan negli anni – soprattutto grazie al numero di set condivisi assieme – ma, anche e soprattutto grazie ad una sceneggiatura che relega al vero villain della pellicola un minutaggio davvero risicato e che riempie i momenti di tensione di spettri “benevoli”, la regia delle scene horror finisce per manifestarsi attraverso sequenze in completo silenzio seguite da jumpscare fortemente telefonati che, a differenza dei primi capitoli in cui i mostri agivano anche dopo lo spavento inseguendo, schernendo o attaccando i protagonisti, si interrompono subito dopo il classico urletto o stretta sul polso o sulla caviglia. Non un pessimo esordio, ma si poteva fare di più.

    Convincono invece il trucco e la fotografia curata da Toby Oliver, capaci di mettere in scena ambientazioni spesso inquietanti e mostri dal design “spaventosamente” riuscito, lasciandosi alle spalle quel look cheap a tratti quasi stucchevole che caratterizzava i primi capitoli. Forse per cercare di rimanere il più possibile dietro la macchina da presa, il Josh di Patrick Wilson, comunque protagonista, lascia molto più spazio al Dalton di Ty Simpkins che riesce però solo a tratti a reggere tutto il peso posizionato sulle sue spalle. Apprezzabile il ritorno di Rose Byrne e Andrew Astor nei panni di Renai e Foster Lambert anche se per ruoli fortemente ridimensionati rispetto ai primi capitoli, come lo sono anche i piccoli cameo da parte di Leigh Whannell e Angus Sampson come Specs e Tucker, del Charlie di Steve Coulter e della famosa e iconica per la saga Elise di Lin Shaye.

    Conclusioni

    Il ritorno al cinema della saga di Insidious non è certo dei migliori con questo quinto capitolo: la sceneggiatura cerca di conquistare nuovi fan ma di richiamare anche quelli storici, creando così sequenze confuse per i primi e prive di mordente per i secondi; la regia si dimostra piuttosto scolastica – salvo qualche movimento di macchina degno di nota – capace di creare tensione ma sfociando sempre in jumpscare troppo telefonati anche per gli spettatori meno avvezzi al genere; la componente attoriale si sorregge quasi totalmente sulle spalle del giovane Ty Simpkins, non sempre all’altezza della situazione, con un Patrick Wilson molto più incisivo dietro la macchina da presa e una Rose Byrne relegata a un ruolo secondario troppo piccolo per permetterle di spiccare adeguatamente. Si salvano giusto la fotografia ed il trucco, capaci tutto sommato di costruire per quanto possibile una buona atmosfera.

    Con grande dispiacere bisogna a questo punto ammettere che Insidious non sarà mai capace di entrare nell’Olimpo delle saghe horror, per quanto questo possa fare male.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • La tecnologia nel cinema horror orientale – Cinque consigli (più uno)

    Yokai non è solo la parola giapponese per indicare un demone, ma indica anche un momento, una sensazione di terrore e confusione, o di stupore di fronte ad un evento straordinario e inafferrabile, spiegabile solo con l’intervento di un’entità soprannaturale.

    Una pratica comune di diverse civiltà e culture è quella di creare storie e miti capaci di trovare una spiegazione ad avvenimenti apparentemente inspiegabili: a partire dal sorgere e tramontare del sole, passando per l’esistenza di montagne e mari, fino a domande ben più complesse come il perché dell’esistenza stessa dell’uomo. In questo le civiltà orientali non fanno assolutamente eccezione, ma anzi mantengono ancora oggi alcune pratiche che noi occidentali definiremmo come scaramantiche o superstiziose (un ovvio esempio è il famoso maneki neko, la statuetta a forma di gatto intenta a “chiamare” con la zampa sinistra, con l’obiettivo di attirare i clienti e ancora oggi spesso presente nei negozi, o con la destra, per portare salute e fortuna e dunque spesso acquistata e posizionata nelle abitazioni private). Nella cultura cinese si manifestano così figure come gli E Gui, spiriti insaziabili di persone avide in vita, i Diao Si Gui, gli spiriti degli impiccati e dei suicidi, o le Nu Gui, spiriti femminili vittime di violenza o ingiustizie caratterizzate da un lungo vestito bianco e lunghi capelli neri sugli occhi, tanto simili alle Yuki-Onna giapponesi, che condividono con esse un aspetto praticamente identico, ed affiancate nella cultura giapponese da Oni, giganteschi ogre. Ricordiamo anche i Kappa, piccoli esseri antropomorfi dalle mani e piedi palmati ghiotti di cetrioli, e i Tengu, uccelli antropomorfi con la faccia rossa ed un lungo becco.

    Uno dei concetti più affascinanti di queste culture sono gli Tsukumogami, ovvero oggetti che divenuti datati finiscono per sviluppare un proprio spirito ed una propria identità. Nella cultura giapponese, per esempio, ne esistono moltissimi con nomi diversi: dal Bakezōri, generato in un tradizionale sandalo da spiaggia, al Chōchinobake, nato da una lanterna, fino al Kosode-no-te, che si sviluppa da un kimono. Con il grande sviluppo tecnologico avvenuto negli anni recenti, la produzione cinematografica dell’orrore ha fin da subito manifestato un forte interesse nel prendere il concetto sopracitato e di riflettere sui possibili legami tra le nuove invenzioni e la cultura storica e le credenze popolari. Andiamo quindi alla riscoperta di cinque (+1) pellicole orientali che hanno saputo riflettere sulle nuove tecnologie attraverso il cinema dell’orrore.

    L’articolo contiene alcuni spoiler minori riguardo ai film analizza

    Ringu e le V/H/S

    Con l’approdo in sala nel 2002 di The Ring di Gore Verbinski si aprì una fortunatissima parentesi di remake cinematografici in terra statunitense di alcuni tra i più famosi ed apprezzati horror orientali ed in particolare giapponesi. La forza di Verbinski – che dimostra un’abilità singolare ed unica che non verrà riproposta dagli altri cineasti che si imbarcheranno nelle altre operazioni di remake – fu quella di adattare, modificando non poco, l’apprezzatissimo Ringu, uscito in terra nipponica quattro anni prima e diretto da Hideo Nakata. 

    Per quanto si dimostri funzionale anche nella versione americana, la maledizione perpetuata da Sadako – il cui design pesca a piene mani da quello delle Yuki-Onna sopracitate – attraverso le videocassette ricorda molto da vicino il concetto di Tsukumogami, con la sostituzione della vecchiaia dell’oggetto con l’elemento sovrannaturale dei poteri psichici di cui dispone la giovane ragazza fin dalla nascita, anch’esso altro elemento comune a molte storie orientali e molto meno radicato invece nelle varie culture occidentali (ad esclusione della figura del medium, che comunque mostra numerose differenze). La storia messa in scena da Nakata non si ferma però al semplice sfruttamento delle videocassette – in quel momento talmente diffuse da far nascere facilmente in qualunque spettatore la paura di avere una copia della cassetta maledetta in uno dei propri scaffali – ma imbastisce un racconto pieno di tristezza ed angoscia, in cui l’amore per i propri famigliari e l’odio per il diverso tipici del cinema di Nakata donano alla pellicola una forte personalità e profondità.

    Kairo e l’ascesa del web

    Ad oggi anche i bambini più giovani sono capaci di utilizzare gli smartphone più avanzati ed i pc di nuova generazione. Basta però andare indietro di soli trent’anni per approdare in un mondo in cui navigare su internet era un’impresa di cui pochi erano capaci e dove il web stesso si presentava come un fattore fortemente misterioso. Non sorprende quindi che nel 2001 un regista come Kiyoshi Kurosawa abbia “colto la palla al balzo” per portare sul grande schermo Kairo (conosciuto anche come Pulse sul territorio occidentale), dalla cui sceneggiatura lo stesso Kurosawa avrebbe poi tratto un romanzo omonimo. Il film si basa sulla rappresentazione del web come ponte tra il nostro mondo e quello degli spiriti. 

    Tra suoni intermittenti di pc che si connettono lentamente ad internet, porte sigillate da nastro adesivo rosso, macchie sui muri dalla forma antropomorfa e strani glitch grafici sui vari schermi, scorre una prima parte fortemente incentrata sulla paura – tanto da presentare quello che da molti viene ritenuto l’incontro con un fantasma più spaventoso del cinema senza l’uso di jumpscare o forti rumori – dopo la quale la pellicola presenta una virata molto marcata, mettendo in scena una profonda riflessione sulla natura isolazionista dell’uomo e di come l’avvento dei computer e del web lo possa influenzare negativamente, andando però a perdere gradualmente il senso di terrore presente all’inizio. Se quindi nel panorama dei j-horror non si presenta come un titolo senza difetti, l’effetto instant cult si è comunque immediatamente manifestato – tanto da generare a sua volta una serie di remake americana che vanta all’attivo tre pellicole – grazie ad alcune scene divenute iconiche, ma soprattutto alla lungimiranza dello sguardo del regista, più attuale che mai soprattutto dopo il periodo di isolamento dovuto alla pandemia.

    One Missed Call e il fenomeno dei cellulari

    Oggi il cellulare è divenuto qualcosa che molti definiscono come un’appendice del nostro corpo, qualcosa con cui una persona non esce mai senza e che utilizza per gli scopi più svariati, da messaggiare con una persona dall’altro capo del mondo a guardare intere stagioni di una serie tv in streaming su una piattaforma. Nei primi anni 2000, invece, il cellulare era uno strumento già fortemente diffuso, soprattutto tra i giovani adulti, ma era solamente utilizzato per mandare un messaggio o chiamare (tra l’altro con caratteri o minuti limitati) o al massimo giocare a Snake. Proprio su queste limitazioni Takashi Miike costruisce il suo One Missed Call – tratto dal romanzo Chakushin Ari di Yasushi Akimoto – uscito nel 2003 (arrivato da noi con l’insipida traduzione The Call – Non rispondere) basato su una struttura molto semplice: a turno alcuni ragazzi ricevono una chiamata senza risposta sul cellulare, con messaggio in segreteria allegato che risulta però datato due giorni nel futuro ed in cui si sente la propria voce terminare una frase urlando. Superfluo dire come, dopo due giorni dall’arrivo del messaggio, la persona in questione muoia pronunciando proprio la frase sentita nel messaggio, continuando la maledizione attraverso una chiamata a un numero sulla propria rubrica.

    Dove l’anno prima Kurosawa aveva puntato alla sperimentazione, Miike decide invece di imbastire un film fortemente tradizionale nel panorama dei j-horror con un elemento di riflessione meno marcato – ma comunque presente – e puntando molto sulla costruzione di momenti horror e disturbanti che risultano fortemente riusciti. Successo più di pubblico che di critica, la pellicola negli anni ha comunque ottenuto due sequel in terra nipponica ed un remake americano che non sono però riusciti a mantenere l’asticella così elevata.

    Shutter e gli ultimi giorni della pellicola fotografica

    Quando nel 2004 esce in Thailandia Shutter diretto dall’esordiente Banjong Pisanthanakun, nessuno poteva immaginare il successo a cui sarebbe andato incontro con quasi sette milioni di dollari di incasso, un’uscita internazionale che comprende moltissimi paesi anche occidentali ed un seguito di remake sia in oriente sia in occidente come mai successo fino a quel momento. L’attesa ed il mistero portato dalla necessità di sviluppare, con un periodo di attesa abbastanza lungo, le fotografie sul rullino aveva infatti portato il regista thailandese ad applicare l’attesa non nella riuscita della fotografia in sé ma nella scoperta di aver fotografato qualcosa di macabro e sovrannaturale.

    Il film di Pisanthanakun si sviluppa quindi come un vero e proprio manuale di cinematografia horror, capace di pescare a piene mani elementi da diversi titoli più o meno famosi – le fotografie “anomale” erano in parte già presenti in Ringu ed una sequenza della trama ricorda molto da vicino quanto visto in So cos’hai fatto – integrandoli sapientemente in un racconto capace comunque di reggersi sulle proprie gambe, con due protagonisti ben scritti, riempiendo la narrazione di twist che tengono incollato lo spettatore allo schermo – il frame di chiusura rimarrà sicuramente impresso dopo la prima visione – e riuscendo anche a raccontare la cultura e le usanze della Thailandia. Se a questo aggiungiamo la rinuncia quasi totale agli effetti digitali, donando così un effetto più ruvido e realistico ai momenti sovrannaturali, e l’ispirazione ad una vera leggenda urbana del luogo, ci si rende conto di quanto questa pellicola sia estremamente geniale.

    Noroi: The Curse ed il mockumentary

    Dopo il successo planetario di The Blair Witch Project, era soltanto questione di tempo prima che anche dalle terre nipponiche arrivasse un tentativo di sfruttare il fenomeno del mockumentary (sottogenere per cui vi rimandiamo al nostro approfondimento). La pellicola più riuscita – da molti considerata una delle migliori del sottogenere tutto – è senza dubbio Noroi: The Curse di Kōji Shiraishi uscita nel 2005, la quale presenta allo spettatore l’ultimo documentario sul sovrannaturale di Masafumi Kobayashi, un ricercatore sul paranormale scomparso misteriosamente dopo l’incendio che ha investito la sua casa due giorni dopo la fine delle riprese.

    Costruita come un vero e proprio documentario montato da Kobayashi prima della sua scomparsa, la pellicola presenta quindi un montaggio ad hoc per la visione con musiche d’accompagnamento, scritte in sovrimpressione, fermi immagini, ralenti per mostrare allo spettatore qualcosa che può essersi perso in precedenza, numerose interviste ed anche spezzoni di programmi televisivi capaci di ricostruire il quadro complessivo della maledizione su cui il protagonista sta indagando. Ciò che eleva questa pellicola sopra alla media dei mockumentary è però la scelta di non sfruttare jumpscare o rumori forti per generare lo spavento momentaneo e nemmeno di inserire le classiche “inquadrature mosse in corsa” tipiche di queste produzioni, bensì costruisce una tensione continua grazie alla sensazione continua di angoscia e disturbo che cresce sequenza dopo sequenza, con una regia sempre chiara che mantiene costantemente l’obiettivo fisso su ciò che davvero spaventa: l’orrore è reale.

    Non possiamo però concludere senza una pellicola bonus, obbligatoria da inserire in quest’ultima categoria proprio per la sua abilità di dialogare direttamente con lo spettatore, generando una fortissima ansia per tutta la visione. Stiamo parlando della pellicola taiwanese Incantation, diretta da Kevin Ko nel 2022 e disponibile su Netflix.

    MATTIA BIANCONI

  • Recensione La Casa: Il risveglio del male – Un funzionale cambio di rotta

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    Una saga diversa dalle altre

    All’interno del panorama del cinema horror La Casa è una pellicola a tratti sui generis. Uscita nel 1981 – tre anni dopo l’Halloween di Carpenter, un anno dopo il primo capitolo di Venerdì 13  e tre anni prima di Nightmare – e realizzata con un budget di soli 375.000 dollari si rivela, inizialmente, un insuccesso negli Stati Uniti, con incassi mediocri innalzati invece dalla grande fama ottenuta in Europa, ai quali si aggiungeranno quelli delle ridistribuzioni sul suolo americano e del fiorente mercato home video, accompagnato da una grossa rivalutazione da parte della critica specializzata. 

    Si sviluppa così l’idea di un cult, che riesce a donare al regista Sam Raimi ed all’attore protagonista Bruce Campbell il successo meritato. Tuttavia, mentre Venerdì 13 ottiene, nell’arco di nove anni, otto seguiti ed Halloween e Nightmare allargano le loro saghe con altri quattro capitoli, per il seguito della pellicola di Raimi la strada si rivelerà molto più lunga e difficoltosa. Il secondo capitolo arriverà soltanto nel 1987, con un budget ridotto ed una sceneggiatura fortemente rimaneggiata e limitata nelle intenzioni, ma che si rivelò comunque un successo tale da portare alla nascita del terzo capitolo L’armata delle tenebre nel 1992 (in caso vogliate approfondire l’argomento sui primi tre capitoli della saga, vi consigliamo l’analisi ad essi dedicata all’interno del nostro podcast Strade Perdute).

    Una saga divenuta nell’arco di quei vent’anni un fenomeno cult, meno sfruttata rispetto ad altre e quindi ben disposta al ritorno in auge sotto forma di remake. Arriva così nel 2013 La Casa, tentativo di remake dell’originale diretto dal giovane Fede Alvarez che si dimostra il più grande successo commerciale legato alla saga. Dopo varie idee scartate per i possibili seguiti, si decide di riprendere il personaggio di Ash con una serie a lui interamente dedicata dal titolo Ash Vs Evil Dead composta da tre stagioni (che possono essere facilmente recuperate su Netflix) e di portare avanti in parallelo la saga anche a livello cinematografico, ma con storie separate dal canone, con personaggi originali e vicende completamente nuove.

    Arriva così in sala dal 20 aprile La Casa: Il risveglio del male, scritto e diretto da Lee Cronin con alle spalle il supporto produttivo di Raimi, Campbell e dello storico produttore della saga Robert Tapert.

    Il male va’ in città

    L’incipit della pellicola sembra riprendere passo passo quanto è di più caro ai fan: una “soggettiva del male” sfreccia all’interno di un’area boschiva e paludosa fino a sbucare sul molo di un piccolo lago lanciandosi verso un’ignara ragazza intenta a leggere un romanzo. Non è però un demone a volare, ma solamente un drone telecomandato – probabilmente lo stesso usato per la ripresa, andando ad inserire quasi un elemento metacinematografico – dal classico ragazzo belloccio ma stupido. Vicino al laghetto – chiara citazione al sopracitato Venerdì 13 – è presente anche un piccolo chalet che sembra fare il verso a quello dell’originale, all’interno del quale si trova una giovane ragazza afflitta da un misterioso male. Dopo una sequenza estremamente violenta ed il title drop, la pellicola abbandona i giovani ragazzi e ci trasporta subito via dalla classica ambientazione rurale – alla quale si ritornerà solo successivamente – per finire dritti tra i vicoli urbani di una grande città americana, in cui accompagniamo Beth (Lily Sullivan) fino all’appartamento in cui vive la sorella Ellie (Alyssa Sutherland) con i tre figli Danny (Morgana Davies), Bridget (Gabrielle Echols) e Kassie (Nell Fisher) ed in cui si svolgerà tutto il resto della pellicola. A causa di un terremoto, Danny trova all’interno di un piano interrato sotto l’edificio una tomba contenente uno dei tre Naturom Demonto ed alcuni vinili: superfluo sottolineare come dalla lettura e dell’ascolto di questi oggetti finisca per scatenarsi il male all’interno della loro abitazione.

    Sul piano narrativo, Cronin non inserisce particolari svolte od approfondimenti, portando così avanti un racconto che si sviluppa in maniera semplice e lineare, inserendo giusto alcune motivazioni che impediscono l’abbandono della palazzina e lasciando poco spazio ai personaggi ed alla loro caratterizzazione rendendoli perciò semplici burattini nelle mani del demone intento a scatenare il caos. Al tempo stesso non si presentano nemmeno grandi approfondimenti o aggiunte alla mitologia della saga, relegando il libro ed il suo funzionamento al puro e semplice orrore la cui lettura fa scaturire. La semplicità della trama si dimostra però al tempo stesso funzionale nella messa in scena di sequenze che riescono a mescolare sapientemente l’orrore con il grottesco, dimostrando il grande studio svolto da Cronin e la cura rivolta nei confronti dei capitoli originali, colpevole però di un abbandono quasi totale dell’elemento ironico e della comicità, riservati soltanto ad alcune battute decisamente volgari e fuori luogo da parte dei personaggi controllati dal demone.

    La messa in scena di Cronin, senza inserire particolari guizzi o slanci personali, si mantiene pulita e chiara, rendendo il giusto omaggio ai capostipiti grazie ad alcune inquadrature tipiche – dalle soggettive già citate passando per i primissimi piani agli iconici piani olandesi – e costruendo al tempo stesso sequenze capaci di intrattenere e di inquietare lo spettatore, aiutato da una buona fotografia curata da Dave Garbett, un ottimo comparto attoriale – soprattutto da parte della inquietantissima posseduta Alyssa Sutherland e della combattiva final girl Lily Sullivan – ma soprattutto da una massiccia quantità di sangue e violenza che rende la pellicola una delle più splatter degli ultimi anni.

    Conclusioni

    La Casa: Il risveglio del male si presenta come un soft reboot capace di divertire e conquistare sia i fan di vecchia data, grazie ad una messa in scena ricca di richiami storici ed una grande quantità di sequenze splatter, sia le nuove generazioni, grazie alla parziale messa da parte dell’elemento comico ed alla maggiore spinta sulla componente più tipicamente horror. Se sul piano narrativo non ci si trova davanti a nulla di nuovo ed originale, la pellicola si dimostra comunque come un prodotto ben riuscito e divertente, che apre così le porte ad un futuro roseo per la saga (o forse, decisamente  rosso).

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione L’esorcista del Papa – L’anima del b-movie

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    Quando, in maniera quasi ciclica, ci si ritrova davanti a qualche articolo o al trailer di annuncio di un nuovo film horror il cui focus principale è l’esorcismo arriva inesorabile come la spada di Damocle la domanda: “ma ne avevamo bisogno?”. 

    Con L’esorcista, la pellicola capolavoro di William Friedkin uscita nel 1973, è nato uno dei sottogeneri forse più floridi del cinema horror, capace di generare in questi cinquant’anni decine di pellicole, alle quali vanno aggiunte quelle in arrivo nel prossimo futuro e il remake dell’originale prodotto da Jason Blum e affidato alla regia di David Gordon Green (già regista della recente trilogia di Halloween). Al tempo stesso però nella moltitudine di pellicole di questo sottogenere nella maggior parte dei casi ci si ritrova davanti a pellicole derivative, che prendono gli elementi che fecero de L’esorcista un lavoro riuscito e li ripropongono, in alcuni casi con qualche minimo cambiamento o variazione e altre volte in maniera completamente identica, perdendo però l’anima del progetto e creando così pellicole che vengono dimenticate quasi istantaneamente.

    Da poco reduci da Gli occhi del Diavolo, pellicola che presentava interessanti elementi di riflessione in un guscio narrativo e visivo ben troppo conosciuto, la domanda posta in cima torna nuovamente a farsi sentire in seguito all’uscita nelle sale di L’esorcista del Papa. Qualcosa all’interno del film è però diverso, variato rispetto al modello di base: ma sarà bastato per rendere la pellicola degna di visione e sopra la media dei suoi prodotti gemelli?

    Un’esorcista in Vespa

    Un elemento che può confondere è fin da subito il protagonista del film. L’ispirazione per le vicende raccontate viene infatti da Un esorcista racconta e Nuovi racconti di un esorcista scritti da Padre Gabriele Amorth, capo esorcista della diocesi di Roma dal 1986 al 2016, la cui figura viene inoltre presa in prestito per il ruolo di protagonista del film. È però importante sottolineare come la storia raccontata dal film, nonostante gli elementi “reali” di ispirazione, sia completamente inventata dagli sceneggiatori Michael Petroni e Evan Spiliotopoulos.

    Ci si ritrova quindi negli anni ’80 a seguire un esorcismo a Tropea su un giovane ragazzo che riesce a parlare in inglese, per poi spostarsi in Vaticano, dove l’esorcista viene sottoposto a un piccolo processo da parte degli arcivescovi per non aver seguito le regole dettate dalla Chiesa e incontra il Papa che gli affida un nuovo caso su cui indagare. Padre Amorth sale quindi a bordo della sua Vespa – con tanto di stemma della Ferrari – e si reca quindi in Spagna, dove un bambino sembra essere vittima di un demonio ma al tempo stesso di un complotto segreto in cui è coinvolto anche il Vaticano stesso.

    Fin dai primi venti minuti di film – della modesta durata di 103 minuti complessivi – risulta ben chiaro come l’intento della pellicola non sia quello di mettere in scena un racconto cupo e dai toni seri e pesanti come faceva il capostipite del genere, quanto più quello di costruire un’atmosfera quasi sopra le righe, con un Padre Amorth leggero e scherzoso – interpretato da un Russel Crowe decisamente in parte, tanto da aver recitato molte scene in italiano e aver inserito un accento alla sua parlata inglese nelle scene successive – che concatena una battuta dietro l’altra allontanandosi dal modello di Padre Lankester Merrin e avvicinandosi di più a un protagonista da cinecomic, dal traumatico passato ma sempre pronto all’azione e al mettersi in gioco. Se a questo aggiungiamo battute come “Parlatene con il mio capo” riferendosi al Papa, “Un caffelatte alle 10:30 del mattino, sorella?” o il viaggiare in lungo e in largo in abito talare a bordo della sua vespa, ci si rende conto fin da subito che quello che si vuole proporre è una pellicola che in primis decide di non prendersi sul serio.

    Tra La Casa e Il codice Da Vinci

    Questo non significa che il racconto rinunci all’horror, la decisione è piuttosto quella di metterlo in scena in maniera meno convenzionale. Il ragazzino posseduto – ottimamente interpretato da un giovanissimo Peter DeSouza-Feighoney – piuttosto che a una Regan McNeil verrebbe da associarlo infatti ai Deadites, i posseduti dal Necronomicon de La Casa, in quanto la violenza verbale utilizzata mischia le classiche offese con affronti personali che scadono facilmente nell’eccesso e che finiscono così per generare un continuo elemento quasi di dark humor. A questo si aggiunge la regia di Julius Avery – già regista della piccola perla Overlord del 2018 – che impreziosisce le sequenze con apprezzabili movimenti di macchina e un paio di interessanti piani sequenza che ricordano quanto fatto da James Wan con il suo The Conjuring e una buona fotografia a cura di Khalid Mohtaseb che riesce a giocare bene con le luci e le ombre nella gotica cattedrale in cui si svolge buona parte della pellicola. 

    Ulteriore elemento di ibridazione è l’inserimento del “mistero”, che sembra avvicinare la pellicola a racconti come Il codice da Vinci o X-Files, introdotto già dai primi minuti con la consegna del caso da parte del Papa – portato in scena da un fantastico Franco Nero che sembra quasi più un direttore dell’FBI piuttosto che il Santo Padre – e che poi continua con l’esplorazione di catacombe, prigioni sotterranee e libri censurati. Non mancano di certo però gli elementi più classici di queste pellicole, come la presenza del giovane sacerdote dal passato turbolento o l’esorcismo finale, con i classici versi latini ripetuti a squarcia gola, i posseduti che cominciano a contorcersi e ad arrampicarsi sulle pareti e l’utilizzo forzato di computer grafica per deformare i visi dei personaggi, che si presenta però come un elemento del racconto inserito quasi a forza, come se si fosse vista la necessità per far tornare la pellicola sui binari prescritti del genere arrivando così però alla messa in scena di alcune sequenze che sembrano prendersi fin troppo sul serio e che viaggiano verso un finale un po’ troppo tradizionale e stereotipato, salvato parzialmente dagli ultimissimi minuti dello scontro in cui sembra tornare l’eccesso e l’anima del b-movie.

    Conclusioni

    L’esorcista del Papa è una pellicola che si inserisce in un sottogenere decisamente fitto di pellicole ripetitive e fin troppo simili e dalle quali decide di distinguersi guardando indietro, sia nell’ambientare la storia nei mirabolanti anni ’80 sia nel prendere come ispirazione lo stile di narrazione dei b-movie anni ’70 e ’80. Questo comporta la messa in scena di personaggi stereotipati accompagnati da un protagonista decisamente atipico per questo tipo di storie, che tra un esorcismo e l’altro si barcamena tra battute sarcastiche, bottigliette di whiskey e l’esplorazione di catacombe dell’inquisizione spagnola.

    Un film bizzarro, che può stranire e confondere molti spettatori, scontentando al tempo stesso sia chi cercava l’horror puro sia chi cercava una completa rivoluzione o uno stravolgimento dei canoni. Se si è però disposti ad accettare la sua natura chimerica e a mettersi il cuore in pace, il film riuscirà sicuramente a strappare più di una risata e a divertire.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione John Wick 4 – Chiudere una spirale

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    Se si è figli degli anni ’90 Keanu Reeves è un nome che risulta irrimediabilmente legato al franchise di Matrix ed al personaggio di Neo, giovane sbarbatello con i capelli all’insù, gli occhiali da sole ed il lungo cappotto nero e così è rimasto nell’immaginario collettivo per parecchi anni fino al 2014, quando con l’uscita di John Wick l’attore di origini canadesi si apprestava a mettere in scena l’icona dei film action del nuovo millennio: un uomo più anziano, con i capelli lunghi e la barba curata, un completo nero cucito su misura ed una pistola sempre nella fondina. Un look talmente iconico da riadattare in occasione di Matrix Resurrection il look dell’Eletto, con non poche critiche dai fan. A fare il successo del film diretto da Chad Stahelski – storico stuntman di Reeves già dai tempi di Matrix – e da David Leitch (che nominiamo anche se non accreditato ufficialmente) fu però l’uso che fecero di questo personaggio: un pensionato dalla vita tranquilla che si trasforma in un violentissimo ed inarrestabile one man army in seguito all’uccisione del proprio cane, donatogli dalla moglie poco prima di morire. 

    Un concept semplice, quasi grottesco ed eccessivo che portò ad un incasso di più del quadruplo del budget e che generò così un secondo capitolo nel 2017 ed un terzo nel 2019. Il successo non si apprestava certo a scendere, tanto da fissare per il maggio 2021 l’uscita di un quarto capitolo e di un quinto in un futuro prossimo. Causa pandemia globale si è dovuto però attendere il 2023 per osservare finalmente la continuazione delle vicende dell’assassino più ricercato del mondo.

    Ciak, Azione!

    Arrivati al quarto capitolo le regole dell’universo narrativo sono già state tutte definite, dalla Grande Tavola, alle taglie, ai ruoli dei Continental ed alle regole del “lavoro”. Siamo infatti ormai lontani dall’oculata costruzione delle vicende che avevano caratterizzato il primo capitolo e le pochissime sequenze prive di azione si inseriscono nel minutaggio per introdurre brevemente i nuovi personaggi come il Marchese Vincent De Gramont (Bill Skarsgård), principale villain della pellicola, il sicario cieco Caine (Donnie Yen) o Shimazu (Hiroyuki Sanada), vecchio amico di John e direttore del Continental di Osaka e per motivare gli spostamenti e le azioni svolte da John nel resto del film. Questo non significa, però, che le vicende raccontate ed i dialoghi che le animano non risultino entusiasmanti e non siano capaci di intrattenere a dovere lo spettatore, con momenti comici sapientemente dosati e sagaci scambi di battute tra i vari fronti che aiutano a rendere i personaggi meno macchiettistici e che aiutano lo spettatore ad empatizzare con loro.

    Il villain di Skarsgård tutto sommato funziona anche se l’associazione con il villain del recente No Time To Die risulta lampante, non tanto per le similarità di carattere quanto per quella sensazione di occasione mancata che lasciano a visione conclusa; diverso è invece il parere verso il Caine di Donnie Yen che si piazza facilmente nel podio dei personaggi migliori del franchise senza troppa fatica, anche grazie al carisma che l’attore riesce a donare al suo personaggio sia nelle sequenze più movimentate – in cui la sua cecità viene sfruttata in maniera sopraffina senza mai scadere nella banalità – sia in quelle più tranquille, e per Mr Nobody (Shamier Anderson), misterioso assassino meno presente rispetto a Caine ma comunque ben caratterizzato e che presenta una forte impressione di personaggio che potrebbe venire approfondito in futuro.

    I personaggi storici ricevono dal canto loro tutti una chiusura più o meno netta, dal Bowery King di Laurence Fishburne al Winston di Ian McShane passando per lo Charon del compianto Lance Reddick – che in maniera forse involontaria riceve un bellissimo e toccante congedo – fino al protagonista. Questa quarta pellicola si predispone infatti come conclusione delle disavventure dell’ex novo assassino, a differenza di quanto affermato in precedenza, permettendo così al film di arrivare alla conclusione del minutaggio in maniera completa, senza il bisogno di lasciare porte aperte per il futuro della saga ed evitando quindi quel senso di “inutilità” che sembrava permeare le vicende del terzo capitolo.

    Omicidio a luci al neon

    Come anticipato sopra, la quasi totalità dei 169 minuti di durata del film sono occupati da sequenze d’azione che possono facilmente essere ritenute tra le migliori della saga ed in maniera più ampia dei film d’azione degli ultimi anni. Capitolo dopo capitolo, la mano di Stahelski è migliorata a vista d’occhio e si dimostra capace di costruire, assieme al team di coreografi ed al direttore della fotografia Dan Lausten, combattimenti lunghi, articolati, ricchi di un’azione spettacolare ma sempre chiara – difficile trovare scavalcamenti di campo o tagli di montaggio fastidiosi – che riesce a proporsi sequenza dopo sequenza sempre in maniera differente, culminando verso finale in un piano sequenza all’interno di una vecchia chiesa abbandonata con uno stile di ripresa dall’alto che ricorda molto da vicino alcuni videogiochi come Metal Gear Solid o Hotline Miami. In questo Keanu Reeves gioca un ruolo fondamentale. Come Stallone è Rocky e Schwarzenegger è Terminator, Reeves è un tutt’uno con il personaggio ed è capace di donargli per il gran finale l’interpretazione migliore – soprattutto dal punto di vista fisico – di tutta la saga ed una conclusione più che degna.

    È però difficile vedere l’universo creato con queste quattro pellicole come un cerchio giunto ora alla sua chiusura definitiva, quanto piuttosto come una spirale iniziata ben prima delle vicende del primo capitolo e che, conclusa la personale storia di John, presenta comunque un’estremità da cui è molto plausibile che prima o poi qualcuno decida di procedere. Sono infatti già in ballo da diversi anni le produzioni di Ballerina – con Ana De Armas come protagonista – e The Continental, entrambe serie tv prequel dei film con lo scopo di ampliare l’universo narrativo finora conosciuto, e la presenza di una scena post-credit porta a credere che le intenzioni di andare oltre ci siano tutte.

    Conclusioni

    Con John Wick 4 Stahelski, Reeves, il cast e tutto il team di lavorazione porta in sala il capitolo più ampio, potente e visivamente incredibile di tutta la saga, caratterizzato da sequenze d’azione mozzafiato che occupano la quasi totalità delle tre ore del film, questo in maniera sempre comunque nuova e visivamente interessante ma che inevitabilmente, allo stesso tempo, finisce per togliere spazio agli approfondimenti dei personaggi che in alcuni casi ne avrebbero particolarmente giovato. Non si toccano quindi le vette del primo capitolo ma ci si ritrova davanti ad una degna conclusione per John Wick, con l’impressione però che le varie porte non si siano del tutto chiuse in maniera definitiva.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione The Last of Us – La rivincita degli adattamenti

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    Adattare un videogioco sotto forma di film o serie tv non è mai stato un compito facile, soprattutto se in live action. Ne sono esempio Super Mario Bros (Annabel Jankel & Rocky Morton, 1993), le pellicole di Uwe Boll da House Of The Dead a Far Cry, la saga dedicata a Resident Evil diretta da Paul W. S. Anderson o il recente adattamento di Netflix. Qualcosa negli anni era comunque riuscito a distinguersi, come Silent Hill (Christophe Gans, 2006), Resident Evil: Welcome To Raccoon City (Johannes Roberts, 2021), Uncharted (Ruben Fleischer, 2022) o la serie tv Halo prodotta da Paramount+. Tuttavia ci si è sempre ritrovati di fronte a prodotti interessanti ma comunque problematici o che si distanziavano in maniera netta dal materiale di partenza.

    La notizia dell’intenzione di adattare The Last Of Us, da molti ritenuto uno dei più grandi capolavori recenti dell’industria videoludica, generò molta paura soprattutto negli appassionati. L’intenzione però di sviluppare una serie e non una singola pellicola e di affidarla ad un team di HBO in stretto contatto con i creatori stessi del videogioco aiutarono a placare gli animi e a creare un’enorme attesa per l’uscita della serie.

    Adattare una storia

    1968. Durante un talk show televisivo, con fredda cinicità il dottor Neuman racconta di come l’essere umano negli anni sia stato capace di sopravvivere a numerose pandemie virali, trovando sempre un modo per sopravvivere e vincere, e di come, invece, in caso di una evoluzione genetica da parte dei funghi, risulterebbe impossibile salvarsi e che soccombere sarebbe l’unico destino possibile per l’uomo. Nel 2003 l’agghiacciante previsione di Neuman diviene realtà: una mutazione del Cordyceps permette al fungo di prendere il controllo degli umani, rendendoli così dei gusci vuoti a caccia di nuovi terreni da contaminare. Saltando avanti di vent’anni la serie ci porta quindi nell’effettivo presente narrativo, nel 2023, in un’America devastata e selvaggia che lo spettatore attraverserà assieme a Joel (Pedro Pascal) ed Ellie (Bella Ramsey), una quattordicenne immune all’infezione, nel tentativo di raggiungere un lontano ospedale in cui poter creare un vaccino studiando le cause dell’immunità della teenager.

    Se da un lato la storia del videogame The Last Of Us presentava di già una forte impostazione cinematografica, con lunghe cutscene, personaggi approfonditi ed una narrazione centrale nell’esperienza di gioco, tutto questo veniva al tempo stesso accompagnato da un gameplay che permetteva di vivere direttamente il viaggio, condividendo momenti di fatica e di terrore assieme alla piccola Ellie, creando così un forte legame tra il giocatore ed i personaggi. Non è di certo impossibile fare ciò anche all’interno di un medium passivo come quello televisivo, ma si presentava l’inevitabile necessità di “riscrivere” alcuni momenti della narrazione che il team ha sapientemente sfruttato per inserire alcuni cambiamenti – l’esistenza ed il ruolo di Jacksonville, la storia di Bill e Frank, le modalità di contagio, la malattia di Sam – ma anche alcune sequenze del tutto nuove, come i flashback sulle origini dell’infezione o la nascita di Ellie.

    Il legame tra il videogioco e la serie è poi ulteriormente rimarcato dai diversi cameo degli attori “originali”, da Troy Baker e Ashley Williams (gli originali Joel ed Ellie qui nei panni, rispettivamente, del braccio destro di David e della madre di Ellie) a Merle Dandridge che riveste anche qui i panni della leader delle Luci Marlene, e dalla fedeltà con cui il reparto costumi e trucco ha trasposto su schermo i personaggi ma soprattutto i mostri, realizzati con l’ausilio di trucco prostetico e pochissima computer grafica.

    Una storia di contraddizioni

    Dietro una facciata fatta di città devastate e pericolosi infetti, la serie racconta – in maniera lampante – una storia al cui centro si trovano i personaggi, con le proprie contraddizioni ed il loro costante evolversi: Joel, chiuso, cinico e senza legami si ritrova a superare il lutto e ad affezionarsi alla giovane Ellie, persa in un mondo per cui non vuole combattere e che accetta con il proseguire del viaggio il suo destino di “predestinata”. Ma accanto a loro si trovano numerosi personaggi secondari che rappresentano appieno le contraddizioni dell’animo umano, come Bill, salvatosi dall’infezione grazie alle suo isolazionismo paranoico che rischia la vita pur di stare accanto alla persona di cui si innamora, Kahtleen, desiderosa di “liberare il popolo” dalla violenza dell’occupazione militare e che finisce però per usare gli stessi mezzi, Tess, disposta ad uccidere e sacrificare chiunque per sopravvivere che però mette in pericolo se stessa pur di salvare Joel e Ellie, o David, fanatico religioso ossessionato da Dio e la vita di comunità che si rivela un sadico cannibale.

    L’ottima scrittura viene poi supportata da un cast eccezionale, su tutti la coppia Pascal/Ramsey che mette in scena un’interpretazione che non sfigura minimamente rispetto alla controparte videoludica, capace di donare grande impatto emotivo anche alle sequenze minori, e da una messa in scena sempre ottima, grazie all’eccelso lavoro svolto dal team di registi – tra cui si annovera anche quello di Neil Druckmann, direttore creativo dei videogiochi a cui si ispira la serie.

    Conclusioni

    The Last Of Us riesce dove tanti prima di lei avevano fallito: creare un buon adattamento da un videogioco, capace di conquistare sia i fan dell’opera originale che un pubblico di novizi. La storia del gioco viene ripresa in gran parte in maniera identica, apportando i giusti cambiamenti per rendere il tutto più godibile attraverso il medium televisivo, mantenendo intatta l’atmosfera originale anche grazie all’eccellente lavoro svolto da parte dei costumisti e dei truccatori. Ciliegina sulla torta è poi l’interpretazione degli attori, grazie alla quale vengono create sequenze memorabili che rimarranno impresse nella mente dello spettatore per parecchio tempo.

    Siamo insomma davanti ad un punto di svolta effettivo: The Last Of Us è il primo adattamento videoludico che funziona in ogni sua parte, ponendosi come ottima opera parallela all’originale e aprendo le porte ad un futuro decisamente roseo.

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