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Tag: silvia strambi

Gioventù bruciata – Una critica della società americana

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Cult del cinema statunitense diretto da uno dei registi più apprezzati dalla Nouvelle Vague francese (Nicholas Ray) e ritratto di un’intera generazione con protagonisti tre volti della ribellione dell’epoca, tutti e tre morti in giovane età e tristi circostanze, Gioventù bruciata (1955) è passato alla storia ed entrato nell’Olimpo della settima arte soprattutto per la presenza del talentuoso e giovane attore James Dean, qui nella sua performance più iconica.

James Dean in una pubblicità di Gioventù bruciata, con addosso l’iconica giacca

Questo status iconico ha portato spesso diversi spettatori ad associare al film un’immagine stravolta a maggior ragione per il legame con un attore tanto leggendario e ‘maledetto’ come Dean. Rivisitiamo questo classico del cinema per scoprire come, dietro questo ritratto di ribelle giovanile, si nasconda in realtà l’immagine di una fragilità generazionale e una critica alquanto avanti coi tempi alla società americana.

Ribelli senza una causa

Il film si apre presentando immediatamente i protagonisti, tre adolescenti americani, in una situazione che segnala già la loro “anormalità”: tutti e 3 sono infatti stati portati in una stazione di polizia. Judy (Natalie Wood) è stata coinvolta in una rissa con degli amici dopo essere andata via di casa nel pieno della notte; John, soprannominato ‘Plato’ (Sal Mineo) ha sparato a dei cuccioli con la pistola della madre; Jim è trattenuto per ubriachezza molesta. In questa stessa sequenza ci vengono subito rivelate quali siano le motivazioni alla base dei loro comportamenti. Judy cerca di attirare le attenzioni del padre assente, vestendosi in maniera provocatoria e frequentando una banda composta interamente di ragazzi; Plato è stato abbandonato da piccolo dal padre e vive sotto le cure affettuose della domestica (Marietta Canty); Jim soffre i litigi dei genitori e l’attitudine servile del padre, incapace di rispondere alla cattiveria della madre.

Judy, Plato e Jim nella stazione di polizia. Prima che i 3 personaggi si incontrino ufficialmente, sono già “uniti” dall’inquadratura

Il malessere dei protagonisti ha dunque una radice comune di cui per ora solo noi spettatori siamo a conoscenza: un background familiare (più o meno) complesso che li spinge a fare ricorso ad atti estremi e destabilizzanti per ottenere l’attenzione dei propri famigliari.

In questo contesto, il ricorso all’atto criminale, che accomuna tutti gli adolescenti in questo film, non solo i protagonisti, diventa poco più che una performance.

Ciò ci viene confermato in uno degli scambi di battute più importanti nel film. Jim, appena trasferitosi in una nuova scuola, sviluppa quasi istantaneamente una relazione antagonistica con Buzz, il ragazzo di Judy, capo di una banda. Ciò li porterà ad organizzare una sfida per testare il reciproco valore: una corsa con auto. Tuttavia, poco prima di questo fatto, tra i due si instaura un breve momento di condivisione e dialogo: i ragazzi dividono una sigaretta, e si scambiano poche, ma decisive battute:

Buzz: Sai che ti dico? Tu mi piaci. Seriamente.

Jim: Perché facciamo questo? [la gara con le auto]

Buzz: Qualcosa bisogna pur fare. Non ti pare?

Le istituzioni (non) ti salveranno

Come abbiamo già visto, il ricorso alla criminalità risulta essere in primo luogo un grido d’aiuto, o meglio, un tentativo di essere riconosciuti dal mondo esterno.

Nel corso del film, gli adulti si dimostrano per lo più inetti nel loro ruolo di guide, quando non attivamente dannosi: i genitori di Plato sono sempre assenti, il padre di Judy tratta con disprezzo l’amore incondizionato della figlia, la famiglia di Jim è incapace di comprendere i problemi del figlio. L’unico adulto a dimostrarsi parzialmente utile è un poliziotto con cui Jim parla ad inizio film, l’agente della sezione minorile Ray Fremick. Anche questi, tuttavia, sarà irraggiungibile nel momento del bisogno: quando Jim andrà nella stazione di polizia per testimoniare ciò che sa sulla corsa in auto, durante la quale Buzz è accidentalmente morto, gli verrà detto che l’agente è assente, spingendo il ragazzo a cercare rifugio altrove. Fremick tornerà poi nel seguito del film, rendendo così parzialmente meno forte una potenziale condanna di Ray nei confronti della polizia, ma risulta comunque significativo che sia assente proprio in una situazione tanto significativa.

Jim con la sua famiglia

Nicholas Ray dipinge, in Gioventù bruciata, una situazione in cui gli adulti sono inerti e le istituzioni sono incapaci di aiutare, producendo una critica assolutamente avanti coi tempi del modello di famiglia nucleare borghese allora tanto osannato dai media.

L’atto criminale, a cui i protagonisti e tutti gli altri adolescenti all’interno del film ricorrono ripetutamente, può essere dunque letto anche come una forma di destabilizzazione dell’ordine, dell’establishment americano fondato su valori stabiliti dalla generazione degli adulti. Valori che, però, questa “generazione bruciata” evidentemente non sente più come suoi o che crede non siano più capaci di proteggerla e rappresentarla.

Le convenzioni di genere come atto performativo

Altro elemento che rende il film alquanto avanti coi tempi è il fatto che affronti il tema delle aspettative di genere imposte specialmente sugli uomini, e come queste possano danneggiare loro stessi e le persone che li circondano.

Sin dall’inizio, Jim lamenta di soffrire la mancanza di un’autorità paterna, percependo suo padre come una figura debole rispetto alle donne di casa (la madre e la nonna). L’atteggiamento belligerante del ragazzo, i suoi tentativi di “attenersi” ad un modello maschile estremamente macho e a valori fumosi come l’onor proprio, non sono altro che un’ulteriore performance, una risposta a questa aspettativa della società attorno a cosa voglia dire essere “un uomo vero”. Un atteggiamento che con la sua interpretazione Dean denuncia come farsesco: Jim ha una voce sottile da ragazzino, spesso balbetta, si ripiega su se stesso, abbassa lo sguardo, dimostra in più occasioni la propria fragilità interiore.

Jim e Judy

Judy: Che tipo di persona pensi che desiderino le ragazze?

Jim: Un vero uomo.

Judy: Sì. Ma un uomo che sappia essere gentile e dolce. Come te. E qualcuno che non fugga quando ne hai bisogno. Ad esempio, qualcuno che sia amico di Plato, anche se non piaceva a nessun’altro. Questo vuol dire essere forti.

Un altro tipo di amore

Dopo aver compreso l’inefficienza della famiglia e dopo essere stati “respinti” dalle istituzioni, ai protagonisti non resta altra possibilità che cercare rifugio nei coetanei. Chi, meglio di un outsider, può comprendere un altro outsider?

Tuttavia, nell’ ‘associarsi’, Jim, Plato e Judy compiono un errore fatale: ricreano un modello di famiglia nucleare, con Jim e Judy come genitori e Plato come loro figlio (un fatto reso evidente anche dai dialoghi). Anche in questo caso, tale modello si dimostrerà inefficiente: il film si conclude infatti con la morte di Plato, ucciso da un agente di polizia dopo che ha accidentalmente colpito un coetaneo con la propria pistola.

Plato, Judy e Jim

Negli anni successivi all’uscita del film, sia Nicholas Ray che Sal Mineo (il quale negli anni ‘70 rivelò apertamente la propria bisessualità) hanno parlato del fatto che Plato fosse stato pensato come un personaggio omosessuale, e che fosse innamorato di Jim. Col trascorrere del tempo e il dibattito apertosi riguardo alla sessualità dello stesso Dean, una lettura del film che vede Jim innamorato sia di Plato che di Judy è diventata più comune.

Judy: È un tuo amico?

Plato: Sì. Sì, è il mio migliore amico.

Judy: Che tipo è?

Plato: Non lo so. Devi imparare a conoscerlo. Non parla molto, ma quando lo fa, sai che dice la verità. È sincero.

Judy: Beh, questo è importante.

(…)

Plato: Magari la prossima estate mi porterà a caccia con sé. E a pesca. Voglio che sia lui ad insegnarmi, perché so che non si arrabbierà se sbaglio. Si chiama ‘Jim’. In realtà sarebbe ‘James’, ma ‘Jim’ gli piace di più. Alle persone che gli piacciono davvero permette di chiamarlo ‘Jamie’.

La sua morte assume così un’ulteriore dimensione di tragicità: Plato, il più fragile dei protagonisti, viene ucciso da un membro della polizia, nonostante fosse completamente disarmato (nella scena precedente, Jim si era assicurato di rendere inoffensiva la sua pistola). Il suo assassino, apparentemente, non subirà ripercussioni per il proprio gesto. Di nuovo, una critica probabilmente non voluta (gli agenti non erano consapevoli del fatto che la pistola di Plato fosse inutilizzabile) ma alquanto avanti coi tempi, se si pensa al fatto che ancora oggi assistiamo ad episodi di violenza delle forze armate nei confronti di cittadini indifesi e specialmente di minoranze.

Gioventù bruciata si configura, dunque, come un ritratto generazionale tremendamente pessimista, che comincia dandoci l’immagine di una gioventù priva di direzioni e finisce senza che questa abbia effettivamente ottenuto nulla nel suo tentativo di rigetto delle istituzioni che la soffocano. La morte di Plato è solo l’ennesima sconfitta di una generazione di “ribelli senza una causa” i cui atti di ribellione restano, sempre e comunque, grida d’aiuto inascoltate.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

October 5, 2023
Recensione Strange Way of Life – Cowboy innamorati nel nuovo corto di Almodóvar

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Ora disponibile in alcuni cinema nostrani grazie a Teodora Film prima di uscire su MUBI, il western Strange Way of Life è il secondo cortometraggio del cineasta spagnolo Pedro Almodóvar ed il suo secondo film girato interamente in inglese.

“Ol’ Brokeback got us good”: echi del passato

L’ex sicario Silva (Pedro Pascal) raggiunge, per la prima volta in 25 anni, la città di Bitter Creek. Qui vive il suo vecchio collega ed amante Jake (Ethan Hawke), ora sceriffo della comunità. Il tempismo della riunione insospettisce Jake, il quale sta indagando sull’omicidio della cognata in cui pare sia coinvolto il figlio di Silva.

Così come era stato per il suo primo cortometraggio, The Human Voice, anche con questo film Almodóvar torna ai suoi lavori passati. O meglio, in questo caso, a un lavoro mancato.

The Human Voice era basato sul monologo teatrale La voce umana di Jean Cocteau, recitato nel suo film La legge del desiderio dall’attrice Carmen Maura. Strange Way of Life, invece, sarebbe una risposta a Brokeback Mountain (Ang Lee, 2005), che inizialmente Almodóvar era stato chiamato a dirigere. Il progetto non sarebbe poi andato in porto a causa dell’incapacità, da parte degli studios hollywoodiani dell’epoca, di garantire alla storia l’approccio voluto dal regista, più indirizzato verso la carnalità e la passione tra i personaggi.

Che nei 30 minuti del corto aleggi il fantasma di Brokeback Mountain è innegabile: l’idea di una relazione nata durante un lavoro svolto assieme da giovani, la sciarpa dell’amante che Jake tiene con sé per anni (come Jack conservava la camicia di Ennis), la proposta di Silva di gestire un ranch assieme…

Al momento della sua uscita, Brokeback Mountain era solo il culmine di un filone di storie western/pseudo western esplicitamente o successivamente rilette come potenzialmente queer (si pensi soltanto alla scena incredibilmente ambigua dello scambio delle pistole ne Il fiume rosso, al romanzo da cui è stato tratto Il potere del cane, uscito negli anni ‘60, o più in generale a tutte le relazioni omosociali che abbondano nel genere).

Al contrario di questi film in cui, spesso e volentieri, il rapporto tra i personaggi resta un non detto mai tradotto in una relazione fisica (Almodóvar è stato molto critico proprio del film Il potere del cane per questo motivo), Strange Way of Life strappa subito il cerotto, rivelandoci nei primissimi minuti la natura del rapporto tra Silva e Jake e facendo consumare loro un rapporto sessuale.

Tuttavia, l’intento fortemente polemico dichiarato dal regista stesso (quello di portare il sesso all’interno di un genere fondato sulla repressione\obliterazione della componente omosessuale, usando per lo più due ‘tipi’ perfettamente rispondenti ai canonici cowboy dei film classici per fisicità ed atteggiamenti), viene indebolito dall’uso di un’ellissi per lasciar intendere allo stettatore ciò che accade tra i protagonisti, senza tuttavia mostrare nulla. Una scena molto più esplicita è “riservata” alle controparti giovanili di Silva e Jake (rispettivamente José Condessa e Jason Fernández), ma appare alquanto contenuta se comparata ad altre dirette dal regista in passato (si pensi solo al già citato La legge del desiderio) oltre che molto più “sicura”: mostrare in una scena erotica due attori giovani, convenzionalmente attraenti e sconosciuti al grande pubblico, risulta certo meno provocatorio rispetto a due attori di mezza età e riconoscibili quali Hawke e Pascal.

Non proprio camp

Strange Way of Life è figlio, evidentemente, anche dei prodotti camp (con “camp” si intende l’uso intenzionale del kitsch nell’arte), spesso associati proprio alla comunità omosessuale. Ciò emerge soprattutto dall’uso di scenografie spoglie ed un numero limitato di location, che rimandano alla povertà di mezzi con cui solitamente questi film venivano prodotti. Tuttavia, la povertà della messa in scena e la natura alquanto “ridotta” del corto (una volta spogliato dell’aura data dai nomi di regista e attori, Strange Way of Life è obiettivamente un’opera di piccole dimensioni nella durata, nella portata della storia e nei mezzi necessari per raccontarla) si scontra con la pulizia dell’immagine e con la natura glamour del progetto: un prodotto promosso da un brand di moda, Saint Laurent, diretto da un regista estremamente prolifico e popolare, e con protagonista uno degli attori più amati del momento (Pascal).

Viene a mancare, inoltre, anche uno stile distintivo nella fotografia e nella regia, entrambe estremamente impersonali. Un aspetto tanto più sconcertante se si tiene conto di quale sia la mano dietro la macchina da presa. Inoltre il finale, per quanto appropriato, risulta alquanto tronco e privo della risolutezza che il termine di una narrazione dovrebbe avere.

L’impressione generale è quella di un concept per un film, più che di un film compiuto e completo. Il problema non sta neppure nella natura di corto: la storia non si presterebbe, salvo grandi rimaneggiamenti, ad un lungometraggio. Tuttavia, sarebbero bastati pochi minuti in più per permettergli di “respirare” meglio e dare il giusto peso a diversi elementi.

One man come in the name of love

Dove Strange Way of Life brilla e ci lascia intravedere la potenziale grandezza dietro ad un prodotto buono è di certo nella chimica tra Hawke e Pascal e nei momenti di intimità che condividono.

Diretti da un maestro della tensione erotica quale Almodóvar ed enunciatori di dialoghi degni dei più appassionati drammi amorosi, sono i due attori protagonisti di Strange Way of Life a farci credere ed appassionare al grande dilemma alla base del corto e a fornire all’esperienza di visione tutta la sua tensione emotiva. Ed è proprio qui che risiede, probabilmente, il più grande pregio (e allo stesso tempo, il più grande difetto) del film: il lasciare lo spettatore, alla fine, col desiderio di volere di più, e l’impressione di avere solamente grattato la superficie di una storia più ricca. Per dirla in poche parole: l’idea è più interessante dell’esecuzione.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

September 23, 2023
Recensione Ryuichi Sakamoto | Opus – L’addio ad un Maestro e la sua arte #Venezia80

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Viste le uscite massicce a cui la qui presente redattrice ha assistito durante la proiezione di questo film, mi sembra necessario fare una premessa relativa a cosa il pubblico deve aspettarsi da questo film di Neo Sora.

Ryuichi Sakamoto | Opus non è un documentario riguardante il musicista e la sua opera (se però il lettore fosse interessato al tema, lo rimando a Ryuichi Sakamoto: Coda di Stephen Schible). Si tratta della registrazione dell’ultima esibizione in solitaria del compositore ed autore, una registrazione di un’ora e quaranta in cui ripercorre venti dei suoi brani più famosi col solo pianoforte. La registrazione è stata realizzata a fine 2022, 3 mesi prima della morte avvenuta a seguito del degenerare del cancro al colon.

Opus si configura dunque, in primo luogo, come un importante documento storico-artistico, una testimonianza di tecnica e creatività che ha al proprio centro due unici protagonisti: Sakamoto e la sua musica. Nel documentario non appare nessun altro, il focus è costante e rivolto al proprio soggetto.

Tutto nella costruzione registica è atto a dare risalto alla figura del musicista: il set minimalista, la fotografia elegante, in bianco e nero, che ne esalta il corpo, il viso, le mani, riprese spesso, emaciate eppure ancora capaci di suonare brani anche complessi. Il lavoro sul suono, poi, permette al pubblico di godere non solo della musica, ma di catturare anche il battere del pedale ed il respiro del musicista, dando vita ad un’unione magistrale tra arte ed artista.

Le uniche occasioni in cui si ‘stacca’ dall’esibizione del Maestro sono momenti di passaggio, piccole istanze in cui possiamo vedere il lato più umano di Sakamoto: la sua commozione alla fine di un brano, la difficoltà nel suonarne un altro. Di malattia, di morte, di fine, di tutto ciò che circonda la realizzazione di questo film non si parla mai. Non ce ne è bisogno.

Il risultato, per usare un’espressione assai gettonata ed antipatica, è quella di un’esperienza, un’esperienza visiva ed uditiva da vivere preferibilmente al cinema (se ci sarà una distribuzione in sala) per poter godere al massimo l’effetto intimo, di totale immersione audiovisiva.

Ryuichi Sakamoto | Opus è un dono al pubblico, un ultimo saggio di maestria a cui approcciarsi con umiltà e con commozione, sapendo di star assistendo al canto del cigno di uno dei più grandi compositori di colonne sonore di sempre. Allontanarsene, privarsi volutamente di un simile, ultimo atto d’amore (la decisione di esibirsi un’ultima volta in brani anche molto complessi nonostante la malattia e rendere questa esibizione disponibile al grande pubblico) sarebbe un gesto di mancanza di rispetto.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

September 5, 2023
Recensione La teoria del tutto – Un Noir fantascientifico #Venezia80

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Il multiverso sbarca sul Lido veneziano, o almeno così pare, nel primi minuti de Die Theorie von Allem o La teoria del tutto (da non confondere col biopic dedicato alla vita di Stephen Hawking). Il film si apre con un’intervista effettuata all’autore di un libro chiamato, appunto, La teoria del tutto. Johannes Leinert presenta il suo romanzo ad una televisione tedesca, insistendo che si tratti di una storia vera nonostante i dubbi del presentatore ed il pubblico, e si allontana evidentemente scosso dopo aver fatto un appello in camera rivolto ad una certa ‘Karin’.

Quello che segue è un lungo flashback che ci porta a 12 anni prima l’intervista, nel 1962, e che ci racconta gli avvenimenti riportati nel libro. Johannes, dottorando in fisica che lavora da due anni ad una tesi sulla possibile esistenza del multiverso, si reca assieme al suo relatore ad una conferenza stampa sulla teoria del tutto in un hotel sulle montagne svizzere. Qui si verificano una serie di strani eventi e Johannes è coinvolto in un mistero che segnerà la sua vita.

L’incipit è ben impostato e trascina immediatamente il pubblico con una premessa interessante. Come affermato dal presentatore del programma, La teoria del tutto è una storia mistery fantascientifica, ambientata in un setting decisamente inedito. Le montagne svizzere non sono certo il luogo più gettonato per un film fantastico, ma si rivelano invece molto appropriate per l’altro genere di riferimento: il noir. Girato in un bianco e nero che favorisce forti contrasti tra luce ed ombra (il regista, Timm Kröger, ‘nasce’ d’altronde direttore della fotografia), ne La teoria del tutto si gioca molto sulle silhouette e sui volti, spesso immersi nell’oscurità o parzialmente coperti. Uguale importanza hanno anche gli ambienti, sia gli esterni (le ostili montagne perennemente coperte di neve, reminiscenti di un dramma scandinavo) sia gli interni che vengono anch’essi ripresi attraverso una costante opposizione tra luce ed ombra, visibile ed invisibile, nascosto ed in mostra.

Il film riprende del genere anche i ‘tipi’ caratteriali (l’osservatore ingenuo, la femme fatale…) ed i modelli registici (Hitchcock è una ispirazione dichiarata ed una scena in particolare sembra omaggiare il confronto finale de La finestra sul cortile). Anche l’uso delle transizioni risulta evidentemente ispirato ad una certa tradizione, ma per quanto comprensibile, l’utilizzo della dissolvenza incrociata risulta veramente troppo esasperato. Un altro elemento decisamente invasivo per la riuscita del prodotto finale è l’inferenza della colonna sonora, che accompagna quasi tutta la durata del film. L’impressione è quella di una scarsa fiducia nella capacità delle immagini di parlare per sé e comunicare allo spettatore la loro funzione e le emozioni che dovrebbero suscitare.

Se la premessa con la crasi di due generi è interessante, il risultato non è però del tutto riuscito nel suo tentativo di unione: l’elemento noir è quello preponderante, e l’equilibrio tra soprannaturale e quotidiano non si raggiunge mai davvero del tutto come è invece in un altro dei punti di riferimento dichiarato di Kröger, ovvero Lynch. Più che di fantascienza vera e propria come dichiarato nell’incipit, il film vive di conturbante, di distorsioni della realtà ed elementi non chiari a cui non viene mai data un’effettiva risposta. Sta allo spettatore mettere insieme i pezzi disparati che il film fornisce e cercare di ricostruirli in un insieme coeso.

Il risultato è un film certamente interessante, un esperimento con immagini estremamente suggestive, capace di creare e mantenere un’atmosfera, ma che non riesce sfortunatamente a sfruttare mai a pieno la propria premessa. Potremmo dire che, come nel caso della tesi di Johannes, abbiamo un’idea interessante che però manca di sostanza.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

September 3, 2023
Recensione Felicità – L’esordio alla regia di Micaela Ramazzotti #Venezia80

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Micaela Ramazzotti esordisce alla regia con Felicità, presentato nella sezione Orizzonti Extra durante l’80esima edizione della Mostra del Cinema di Venezia. La storia è quella di Desirè (interpretata da Ramazzotti stessa), una acconciatrice che lavora nel mondo del cinema. Proveniente da una famiglia di borgata molto conservatrice, composta dai genitori di mezza età (Max Tortora ed Anna Galiena) e il fratello minore Claudio (Matteo Olivetti), Desirè se ne è allontanata appena compiuti i 18 anni, ma continua ad essere risucchiata all’interno del nucleo famigliare nonostante le diatribe col compagno Bruno (Sergio Rubini). L’ultima occasione è il tentato suicidio del fratello, che apre una voragine ancora più profonda in una famiglia già a pezzi.

Con Felicità Ramazzotti debutta nel segno del cinema impegnato, o meglio, del cinema che parla, più o meno bene, di argomenti ‘impegnati’ e particolarmente topici. Ne è una prova già la scena iniziale, nella quale la protagonista ci viene presentata mentre, lavorando, viene molestata da uno degli attori sul set. La scena presenta un interessante contrasto visivo tra il mondo quasi favolistico del cinema, e l’atmosfera sul set rappresentata dalla tentata violenza su Desirè. Il momento successivo in cui, quando ne parla col suo compagno, questo si lamenta del fatto pregandola di ‘cercare di evitare che succeda di nuovo’, o quantomeno di non fargli parola di eventuali nuovi abusi, provoca ancora più rabbia perché ricalca delle argomentazioni addotte da chi colpevolizza la vittima per la violenza subita che ormai conosciamo a menadito.

Un tema certamente importante e sentito, specialmente post MeToo, quello dello sfruttamento sul posto di lavoro nel mondo del cinema e dell’abuso che si cela dietro un’industria capace di produrre tanta bellezza, e potenzialmente ricco di molti spunti nelle mani di un’attrice. Tuttavia, pur essendo presente, non sarà questa la colonna portante attorno a cui ruoterà l’intero film: l’incipit viene accantonato e ripreso solo a tratti. Felicità si occupa infatti soprattutto di salute mentale e dell’impatto potenzialmente negativo della famiglia o delle persone vicine nel processo di (tentata) guarigione.

I genitori di Claudio e Desirè sono infatti legati ad un contesto socio-storico-culturale completamente opposto a quello dei figli, e sono incapaci di affrontare la crisi mentale di Claudio, abbandonandosi a commenti ed atteggiamenti casuali ma dannosi. Anche il personaggio di Bruno, tuttavia, che pure è istruito e quindi potenzialmente più conscio di questioni sociali topiche come la salute mentale, non è esente dal giudizio nei confronti della compagna (come abbiamo avuto modo di vedere già nella scena iniziale). In Felicità nessuno è risparmiato ed effettivamente capace di affrontare la situazione, ricalcando l’ancora attuale incapacità del nostro paese di affrontare in maniera seria e senza giudizi la salute mentale.

Nelle scene dedicate al tema Ramazzotti, anche sceneggiatrice (insieme alle esordienti Isabella Cecchi ed Alessandra Guidi), evita fortunatamente alcune potenziali trappole in cui spesso si cade nel parlare di malattie mentali: non demonizza l’uso di farmaci e la terapia psicologica (e anzi, le eleva), non nasconde la difficoltà del percorso di guarigione, non decide di puntare ad una facile riconciliazione con la parte dannosa in nome dell’affetto familiare o dei vincoli di sangue.

Dove Felicità riesce in termini di dialoghi, a tratti didascalici ma certamente più che atti allo scopo (la ricostruzione di un ambiente familiare e relazionale soffocante) pecca però per costruzione della storia: alcune scene non sembrano avere un ruolo ben preciso per il procedere della vicenda, e alcuni fili narrativi a cui viene data importanza non vengono mai risolti. Ciò a partire dall’arco narrativo della stessa Desirè, che non ha mai una risoluzione vera e propria (potremmo potenzialmente dire che si tratta di un finale in linea col personaggio, incapace di pensare a sé e alla sua crescita e dedita al totale servizio di quello degli altri).

Neppure la regia e la fotografia brillano per guizzi di genio o perizia tecnica. Tuttavia, trattandosi di un debutto alla regia, siamo più propensi a passare sopra un risultato non brillante ma certamente pulito. Le premesse sono buone, e siamo curiosi di vedere se questo primo esperimento resterà un’eccezione nella carriera di Ramazzotti o l’inizio di un nuovo percorso.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

September 2, 2023
Recensione Barbie – Un trionfo in rosa (Pantone 219)

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L’attesa è finalmente finita.

Dopo quattro anni dal primo annuncio e dalla rivelazione dei nomi di regista e attori principali, una campagna pubblicitaria dai toni rosa che ha imperversato soprattutto sui social e la nascita della scherzosa “rivalità” con Oppenheimer di Nolan, col quale è uscito in contemporanea (almeno negli States), Barbie è finalmente sbarcato nelle sale di gran parte del mondo e a pochi giorni dalla sua uscita sta già infrangendo record: in Italia è stato infatti il miglior debutto dell’anno.

Diretto da Greta Gerwig (Lady Bird, Piccole donne) e co-sceneggiato da Noah Baumbach (Storia di un matrimonio, Rumore bianco), il film ha per protagonisti Margot Robbie e Ryan Gosling nelle parti delle due iconiche bambole di casa Mattel, Barbie e Ken. I due personaggi vivono in un luogo distaccato dal Mondo Reale, chiamato “Barbie Land”, (falsa) utopia in cui abitano tutte le Barbie e i Ken prodotti nel corso dei decenni. Tuttavia, la pace della protagonista viene interrotta quando comincia a sperimentare strani mutamenti nella sua routine. La protagonista, accompagnata dal “suo” Ken, si recherà nel Mondo Reale per scoprire cosa non va, causando inavvertitamente un conflitto a Barbie Land.

Also sprach Greta Gerwig: citazionismo ed ironia

Basterebbe la prima scena di Barbie, resa già nota in uno dei teaser, per cogliere la direzione di questa operazione solo apparentemente commerciale: una ricreazione estremamente fedele ma parodistica di alcune scene nella prima parte di 2001: Odissea nello spazio. L’apparizione di una Barbie gigante, come il monolito del film di Kubrick, e la distruzione di un vecchio bambolotto, rappresentano ironicamente l’evoluzione del genere umano verso una nuova era dell’intrattenimento per bambine.

Un’evoluzione che è in verità solo apparente. Nelle intenzioni della sua creatrice, Ruth Handler, Barbie doveva essere un giocattolo alquanto rivoluzionario, che mostrasse alle bambine, in un’epoca in cui ancora ciò non era la norma, come potessero fare qualsiasi lavoro volessero ed essere economicamente indipendenti. Purtuttavia, l’esistenza di Barbie non ha certamente annullato tutte le differenze di genere che ancora imperversano nel Mondo Reale, come ci ricorda immediatamente la narratrice (in originale Helen Mirren).

Già da questo incipit possiamo farci un’idea di quello che sarà il tono dell’intero film. Il citazionismo permea tutta Barbie Land, ricca non solo di camei di personaggi famosi (Dua Lipa e John Cena per fare degli esempi), ma soprattutto di omaggi a prodotti Mattel, compresi quelli la cui produzione è stata interrotta.

Ugualmente importante è anche il debito dichiarato della regista ad una certa produzione musical (Gerwig ha citato tra gli altri Un americano a Parigi e Les Parapluies de Cherbourg), caratterizzata da set design e soluzioni grafiche alquanto “plastiche” e visibilmente artificiali, oltre che tonalità sgargianti e colori intensi. È attraverso questi stratagemmi e l’utilizzo prevalente di effetti pratici che Barbie riesce a ricreare nella realtà la “consistenza” dei giocattoli a cui fa riferimento.

Il diavolo, come nel caso della scena iniziale, è nei dettagli riservati non solo alla ricostruzione di Barbie Land ma anche alle meccaniche di gioco: nello stendersi a terra, Barbie si mette prima a sedere e poi caracolla col busto per terra; nei bicchieri non ci sono bevande; la protagonista non ha bisogno di scendere dal tetto della propria casa alla macchina, ma semplicemente vi “vola” dentro perché è così che le bambole vengono spostate da un punto all’altro.

L’assurdità di queste situazioni viene trattata con un’abbondante dose di scanzonata ironia, sconfinante in alcuni casi nel meta cinematografico. Questa ironia proviene non solo dall’irrazionalità di tali circostanze una volta trasferite nel mondo reale, ma anche dalle incongruenze logiche che si producono (se le Barbie vivono nelle Case dei Sogni, dove vivono i Ken?). L’esasperazione dell’assurdo, col supporto delle performance di tutti gli attori (Robbie e Gosling su tutti) e le soluzioni visive di cui sopra, fanno sconfinare più e più volte il film nel camp.

Se Barbie risplende nelle sezioni ambientate a Barbie Land per cura dei dettagli (scenografie e costumi in particolare) e assurdità dei personaggi, quelle dedicate al Mondo Reale, specialmente ai personaggi di Gloria (America Ferrera) e Sasha (Ariana Greenblatt), pur dotate di una loro evidente funzione logica nella loro esistenza e costruzione, risultano forse le più spente e meno interessanti, proprio per l’attenuazione di tali elementi. Ciò va ad influire anche sulla risoluzione finale del film, che pur essendo dotata di grande significato risulta più inaspettata per lo sviluppo della protagonista di quanto probabilmente fosse voluto.

“Lei può essere tutto ciò che vuole. Lui è solo Ken”

L’esagerazione macchiettistica lascia spazio, o diventa canale privilegiato, per affrontare anche questioni legate al femminismo.

Barbie “riabilita” la fama della bambola, troppo spesso incompresa: lungi dall’essere una bionda svampita solo interessata allo shopping, (le) Barbie sono personaggi femminili che ricoprono, all’interno della gerarchia di Barbie Land, tutti i ruoli di prestigio solitamente assegnati agli uomini, creando tra loro un rapporto di supporto reciproco e sisterhood che gli è sufficiente. Ciò non gli impedisce di essere definite anche dal loro aspetto fisico e dalla loro bellezza, oltre che da un’estetica pink che col tempo è stata sempre più demonizzata (si pensi a villain dei primi anni 2000 come Regina George o Sharpay Evans), e di non essere mal giudicate o sminuite per questo. Allo stesso tempo, non vengono ignorate le critiche che nel corso dei decenni la bambola si è vista rivolgere (come ad esempio il fatto che sia un modello fisico inarrivabile), snocciolate da Sasha.

D’altronde, il gioco inscenato da Greta Gerwig vive proprio riconoscendo le proprie contraddizioni interne: la Mattel, pur producendo prodotti rivolti alle bambine, è interamente gestita da uomini.

Ugualmente interessante è il rovescio della medaglia, ovvero il trattamento rivolto ai Ken. Se le Barbie sono idealmente la classe dirigente di Barbie Land, i Ken rappresentano secondo Gerwig la “underclass”. Abituato ad essere dipendente dalla propria fidanzata (sorta di Adamo al contrario, è stato Ken a nascere da una “costola” di Barbie) e dalle attenzioni che gli rivolge, il Ken di Ryan Gosling è più suscettibile alle attenzioni rivolte agli uomini nel Mondo Reale. Il grande pregio della scrittura, accompagnata da una interpretazione esilarante di Gosling (la migliore del film), è quello di rendere chiaro quanto l’atteggiamento di Ken sia errato, ma anche comprensibili le sue motivazioni e le radici sociali della sua insicurezza. Anche in questo caso si evita la demonizzazione, preferendo aprire al dialogo tra i generi per trovare una soluzione che esalti e valorizzi il singolo.

Certo, il film dirige il discorso verso una certa direzione, in maniera affatto sottile, e anzi, a tratti con un didascalismo forse eccessivo che potrebbe essere attribuito alla natura del gioco o all’alto livello di autoconsapevolezza che permea sia il prodotto cinematografico sia tutti i personaggi (basti pensare alla canzone iniziale). Ciononostante, Barbie apre alle ambiguità e al dialogo attorno a questioni topiche ed oggi più discusse che mai.

Conclusioni

Che film nati apparentemente con l’intento di vendere prodotti potessero in realtà essere utilizzati per esplorare questioni più spinose ce l’aveva già dimostrato quasi dieci anni fa The Lego Movie. Barbie, che ha con questo dei tratti in comune (oltre alla trattazione di argomenti più ampi, in entrambi sono fondamentali l’elemento meta e la cura alla ricostruzione del mondo del prodotto pubblicizzato), è la mera conferma che, se affidate a registi dotati di una visione e di un’idea originale, oltre che di un bagaglio di conoscenze del mezzo, anche le idee più apparentemente banali possono dar vita a film tecnicamente brillanti e, pur non perfetti, stimolanti.

In un momento in cui gran parte di Hollywood sta combattendo per l’equa compensazione e per evitare di soggiogare alle intelligenze artificiali, un film del genere, capace di attirare tanta attenzione e presenza nelle sale e dimostrare così l’indispensabilità dell’apporto umano e artistico, è più che importante: è fondamentale.

Che poi sia un film dedicato ad un prodotto iper capitalistico come può essere la bambola di casa Mattel a riuscire nell’intento, è solo l’ennesima contraddizione che Barbie (il film e la bambola) porta con sé.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

July 22, 2023
Recensione Ruby Gillman – La ragazza con i tentacoli – Una premessa (in parte) sprecata

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Dopo gli inaspettati successi di Troppo cattivi e de Il gatto con gli stivali 2-L’ultimo desiderio, e vista l’attuale situazione traballante in casa Disney-Pixar, l’interesse verso il reparto animazione della Dreamworks è tornato a essere alto. Nell’ultimo decennio, infatti, la casa di produzione di classici quali How to train your dragon e Kung fu panda non ha rilasciato grandi perle, secondo la percezione di pubblico e critica.

La pressione attorno a questo ultimo film era dunque molto elevata, anche se non supportata da una campagna marketing particolarmente brillante. Ruby Gillman, la ragazza coi tentacoli avrà confermato la traiettoria in salita della casa di produzione in perenne disputa con la Disney o, al contrario, dimostrato che gli ultimi due film siano stati delle felici eccezioni?

Teenage Mutant Kraken

Ruby Gillman è una timida matematleta, il cui più grande problema è quello di invitare il ragazzo che le piace al ballo della scuola. Insomma, una normale teenager. O così, almeno, vorrebbe.

La quindicenne, infatti, fa parte di una famiglia di kraken che si è ritirata a vita privata sulla terraferma, dove vive nascondendo la sua natura. La situazione cambia improvvisamente quando Ruby entra per la prima volta in acqua, trasformandosi con somma sorpresa in kraken gigante. Ciò porta la ragazza a fare scoperte sconcertanti sulla propria famiglia e a confrontarsi con la sua identità, fino ad allora sopita, di creatura marina. Ad accompagnarla in questo processo ci sarà Chelsea, la “nuova arrivata” a scuola, che si rivela essere una sirena.

Ruby Gillman si inserisce evidentemente all’interno di un filone abbastanza recente dell’animazione, dedicato alla pre-adolescenza e alla fine dell’infanzia. D’altronde, il pubblico a cui il film si rivolge, coi riferimenti al mondo dei social e le canzoni scelte per la colonna sonora (a volte inadatte alle situazioni), è evidentemente quello della generazione smartphone. Come in Red, la trasformazione di Ruby in kraken gigante è metafora delle mestruazioni e del cambiamento corporeo che ne consegue (come se non bastassero la reazione di Ruby e le parole del padre attorno al fenomeno, interviene anche lo zio a spiegare che solo le donne subiscono questo cambiamento). Allo stesso tempo, come avviene in Luca e, in realtà, già dai tempi de La sirenetta (la favola), l’iconografia del mostro marino è usata come simbolo del generico ‘diverso’ e delle minoranze.

Ruby è infatti costretta a mascherare a chiunque, anche ai suoi amici, la sua particolarità, fatto che tuttavia la porta a non sfruttare appieno le sue potenzialità. Risulta rinfrescante per il genere che, dopo un primo momento di sconcerto, il desiderio di Ruby non sia quello di “elevarsi” nella gerarchia sociale scolastica, ma quello di poter abbracciare la sua identità di “altra”. Ugualmente, è interessante che a sostenerla in questo percorso sia non solo sua nonna, regina di una società dichiaratamente e fieramente matriarcale, ma proprio una “diversa” insospettabile quale è Chelsea (anche se ciò viene in parte indebolito nel finale). Infine, è certamente degno di nota che si sia deciso di puntare su un personaggio femminile non corrispondente ai classici, stereotipati canoni di bellezza, né che alla fine vi sia una trasformazione che la renda altro rispetto a ciò che è: la crescita di Ruby non la rende diversa da sé, ma solo una versione di sé che ha liberato a pieno tutto il proprio potenziale inespresso.

A fronte, tuttavia, di una prima parte introduttiva ben costruita, capace di catturare l’attenzione e la curiosità dello spettatore e di presentare molto bene i personaggi e i conflitti interpersonali, il film non riesce a mantenere un uguale momentum nella seconda parte, nella quale l’azione ingrana. Al secondo e terzo atto non viene concesso altrettanto tempo per respirare, con scene frettolose, creazione e distruzione di rapporti in tempi strettissimi (l’intero film è ambientato nel corso di cinque giorni), un finale decisamente prevedibile e dotato di poca tensione.

Rispetto ai precedenti due film, inoltre, che avevano sperimentato utilizzando lo stile di animazione presentato in Spider Man-Into the Spiderverse, questo risulta decisamente un passo indietro in fatto di stile visivo, con un look generico e senza grandi picchi qualitativi.

La mancanza del “tocco Dreamworks”

L’approccio e la missione trentennale della Dreamworks, nata con l’intento di fungere da contraltare alla Disney (pensiamo solo che il loro primo lavoro, Z la formica, era probabilmente una risposta ad A bug’s life, distribuito dalla ‘House of Mouse’), si traduce sin dalle origini nella ripresa degli elementi dei loro film presentati, tuttavia, con una sorta di twist che li reinventa capovolgendo totalmente il significato. Shrek è a ragione l’esempio più famoso di questa operazione: il protagonista non è un eroe tradizionale, ma quello che solitamente sarebbe il mostro da sconfiggere, ed è lui che alla fine la principessa, estremamente autonoma, sposa. Nel secondo film, viene addirittura sfatato il mito del “per sempre felici e contenti”, mostrando ciò che solitamente nei film Disney viene omesso: tutte le difficoltà che vengono dopo il matrimonio.

Nel caso di Ruby Gillman, l’evidente provocazione è stata quella di mostrare, sin dai primi trailer (e qui seguono spoiler per chi non li avesse visti), le sirene come creature malvagie e il personaggio di Chelsea come cattiva. Ciò, unito al design evidentemente rimandante alla Ariel del film animato e all’uscita in concomitanza col live action de La sirenetta, lasciava immaginare un film che fungesse da alternativa e magari critica a quel tipo di prodotto. Al contrario, Ruby Gillman si limita in realtà a riprendere molti degli elementi presenti nei prodotti Disney recenti (protagonista adolescente e storia della sua crescita, villain “a sorpresa”, inserimento “defilato” di un personaggio secondario queer) senza, però, utilizzarli per trarne qualcosa di originale o commentarli. La provocazione, dunque, è meramente ciò: provocazione.

Ciò che ci resta è un prodotto godibile, dotato di una prima parte dai tempi giusti, con spunti e trama non originali (specialmente nel panorama odierno) ma ben sviluppati, che soffre tuttavia di una seconda parte eccessivamente compressa ed una generale mancanza di voglia di osare. Qualcosa su cui, in questo momento, la Dreamworks dovrebbe davvero far leva se desidera sfruttare la “debolezza” della propria rivale.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

July 7, 2023
Recensione Questo mondo non mi renderà cattivo – Zerocalcare fa di nuovo centro

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Dopo il successo di Strappare lungo i bordi, il fumettista Zerocalcare torna su Netflix con un nuovo prodotto, Questo mondo non mi renderà cattivo. La serie riprende l’universo narrativo del fumettista, una Rebibbia imbruttita in cui, oltre allo stesso Zerocalcare, si aggirano figure umanoidi (come i suoi amici Secco e Sara) o antropomorfe, tutte impegnate a districarsi nelle loro vite.

In questo caso, la miccia che fa scattare la narrazione è l’arrivo di un gruppo di rifugiati in un centro d’accoglienza. Questo fatto riaccende le mai sopite tensioni tra fazioni nel quartiere, tra i nazisti (termine utilizzato dallo stesso Zerocalcare per tutta la serie) che vorrebbero la chiusura del centro e chi come Zero e i suoi amici lotta per l’integrazione.

“E ora qualcosa di completamente diverso”

Questo mondo non mi renderà cattivo (nome preso da una canzone del cantautore Path), come ha più volte ripetuto lo stesso autore, non vuole essere una seconda stagione della sua prima, fulminante hit, ma qualcosa di totalmente autonomo. Certo, alcuni elementi di contatto ci sono. Tornano i personaggi dell’universo del fumettista ed il contributo alla colonna sonora di Giancane, oltre allo stile visivo e lo humour nerd. Sono inoltre presenti alcuni riferimenti ed easter egg che i fan di Strappare lungo i bordi certamente apprezzeranno.

All’inizio sembra esserci anche la narrazione interamente affidata a Zerocalcare stesso, con interventi sporadici di Valerio Mastandrea nei panni dell’Armadillo, coscienza del protagonista. Nella prima serie ciò era conseguenza del totale “ripiegamento” interiore del protagonista e del suo egocentrismo, superato simbolicamente nel finale con l’intervento di altri doppiatori a dare voce ai personaggi. Perciò, in questa nuova serie, è necessario un espediente diverso che giustifichi il ritorno della voce narrante: un’apparente deposizione alla polizia. Tornano pertanto Paolo Vivio e Chiara Gioncardi a doppiare Secco e Sara, e arrivano alcune new entry, tra cui spicca certamente l’attore Silvio Orlando.

Zero al commissariato di polizia

Strappare lungo i bordi, soprattutto, torna indirettamente nelle riflessioni del protagonista attorno alla propria fama e responsabilità in quanto creatore di contenuti mediatici. Nella prima serie il protagonista non era ancora lo Zerocalcare fumettista. Al contrario, in Questo mondo non mi renderà cattivo, abbiamo uno Zero non solo post-fumetti ma anche post-Strappare lungo i bordi, i cui contenuti sono stati resi disponibili ad un pubblico ancora più ampio e indistinto. Durante tutto il corso delle sei puntate il protagonista dà quindi vita a siparietti meta in cui commenta la serie e in cui riflette su come la sua vita sia cambiata rispetto a quella dei suoi amici, come (non) riesca a bilanciare il lavoro col privato e se, e quanto, debba verbalizzare le sue opinioni attorno a situazioni scottanti, perché, come afferma lui stesso, “anche i nazisti leggono i fumetti”.

Zero e l’Armadillo rispondono alle critiche sul suo accento

La responsabilità del singolo

Il focus di Strappare lungo i bordi era l’elemento personale ed introspettivo. In Questo mondo non mi renderà cattivo, pur essendo ancora presente, l’interesse è rivolto soprattutto al tema politico, attorno al quale si trovano a ruotare anche i dilemmi interiori dei personaggi.

La vicenda del centro d’accoglienza, infatti, diventa l’occasione per esplorare senza giudizi le ambiguità di tutti i personaggi, anche quelli che crediamo di conoscere già. Così a Sara, il “faro morale” di Zero, è permesso di essere fallibile, e Secco, relegato da molti alla sua catchphrase (“Annamo a pijà er gelato?”), è autore di uno dei discorsi più illuminanti della serie.

Rappresentazione perfetta di questa operazione di analisi umana, che idealmente prosegue il percorso di apertura agli altri cominciato in Strappare lungo i bordi, è il nuovo personaggio di Cesare, amico d’adolescenza di Zero, che torna a Rebibbia dopo vent’anni e si schiera dalla parte dei nazisti. Nonostante la sua scelta, Cesare è forse il personaggio più interessante e ricco della narrazione, tratteggiato come umano ed esplorato nelle sue contraddizioni e nelle motivazioni che l’hanno spinto tra le braccia dell’estrema destra.

Col personaggio di Cesare, Zerocalcare analizza l’umanità di tutti gli “sbandati” vittime di una mentalità di periferia, e di come la loro fragilità possa essere sfruttata e strumentalizzata. Tuttavia, la sua narrazione ha anche il pregio di non trasformare la comprensione in giustificazione, come dimostra il già citato discorso di Secco.

Zero e Cesare

Il circo mediatico

Il “problema” del centro d’accoglienza diventa anche ideale per affrontare la superficialità con cui certi argomenti vengono trattati in Italia. La critica sociale di Zerocalcare è feroce e non risparmia nessuno: la polizia che interviene appositamente in ritardo, la politica che strumentalizza l’affare per raccogliere voti, i media che esacerbano e semplificano temi così delicati. Le scene dedicate sono tra le più caricaturali della serie, e non per niente anche quelle con più rappresentazioni antropomorfe, riprendendo la secolare tradizione dell’uso di personaggi animali per fare satira sull’attualità.

In un mondo attraversato da simili forze esterne e incontrollabili, i tanti Cesare, Zero, Secco o Sara di periferia sono uniti da uno stesso e perfettamente comprensibile senso di instabilità che può portarli a sbagliare. Tuttavia, la serie è chiara nel suo messaggio già dal titolo, un invito alla resistenza: nonostante tutte le possibili sfide presentate, “questo mondo non ci renderà cattivi”.

Conclusioni

Per ammissione dello stesso Zerocalcare Questo mondo non mi renderà cattivo è una storia nata prima di Strappare lungo i bordi. Risulta evidente, dopo averla vista, che la prima serie sia stato un banco di prova: anche se forse meno istantaneamente iconica e adatta al formato social, questa seconda serie è un passo avanti rispetto alla precedente, sia in termini di qualità sia di temi. Comune ad entrambe è, ovviamente, lo stile tipicamente Zerocalcare, ma quest’ultima ha una struttura più coerente, una storia e dei personaggi più approfonditi, oltre a dei temi scottanti che non mancheranno di far discutere.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

June 13, 2023
Recensione La sirenetta – Né carne né pesce

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Sulla (non) necessità dei live action

Trentaquattro anni fa, l’uscita de La Sirenetta (John Musker, Ron Clements), adattamento molto libero della fiaba di Hans Christian Andersen, segnava per la Disney l’inizio di un’epoca di rinascita dopo la morte del proprio creatore, il cosiddetto “Rinascimento”, portatore di una serie di successi di pubblico e critica. La riproposizione live action di questo classico, uscito da poco nelle nostre sale, difficilmente porterà ad una seconda rinascita. Questo La sirenetta si inserisce infatti nella lunga lista di scialbe riproposizioni che la Disney ci ha propinato negli ultimi anni.

L’esistenza di tali adattamenti facenti leva sul fattore nostalgia dimostra una certa e preoccupante sfiducia in primis verso la narrazione di storie nuove e originali, e in secondo luogo un deprimente svilimento del comparto d’animazione all’interno della Disney a favore del live action, in un momento storico in cui si sta tentando di utilizzare il mezzo (non genere) dell’animazione per narrare storie adatte ad adulti e bambini con temi importanti (si pensi solo ai recenti Pinocchio di Guillermo del Toro o Il gatto con gli stivali 2). Tuttavia in generale risulta abbastanza evidente che l’unico vero motore alle spalle di tali operazioni sia il potenziale guadagno. Purtuttavia, vista l’aura di scontento e di controversia che circonda La sirenetta da ben prima che uscisse, va riconosciuto al regista Rob Marshall di aver quantomeno creato un prodotto nella media, perfettamente mercificabile e aderente al brand Disney, con alcuni elementi di interesse.

Molto rumore per nulla…

C’era stato modo di verificarlo già ascoltando la colonna sonora, e vedere il film ha confermato questa opinione: la scelta di Halle Bailey nella parte della protagonista, lungi dall’essere dettata dal “politicamente corretto”, ha assolutamente ragione di essere. L’attrice infatti non solo ha una meravigliosa voce (prerequisito fondamentale per una giovane sirena), ma incarna anche molto bene l’entusiasmo, la curiosità e lo spirito avventuroso e ribelle della principessa del classico d’animazione. Buono il lavoro svolto nel doppiaggio italiano delle canzoni dalla cantante Yana_C, la cui limpidezza vocale, tuttavia, non tiene sempre il passo con le emozioni che Bailey trasmette. Ottima anche la chimica col protagonista maschile, il principe Eric, interpretato da Jonah Hauer-King. È evidente che l’intento, nel riprendere adesso questa coppia con questi due attori, sia di espandere il discorso, già avviato nel classico d’animazione, di convivenza e contaminazione culturale tra mondi diversi.

Come è per certe produzioni moderne ad alto budget, diversi messaggi di questo tipo (non solo il richiamo all’interculturalità ma anche quello ecologista) vengono chiaramente esplicitati nel corso del film, quando così non era nel film d’animazione, in cui pure certi elementi si potevano inferire. Trattasi di sottovalutazione della capacità di analisi dello spettatore moderno o di una paura fondata che il pubblico possa male interpretare ciò che non gli viene chiaramente detto?

Giuste lodi ha ricevuto anche Melissa McCarthy nella parte di Ursula. Il personaggio, pur dotato di un minutaggio abbastanza ridotto e di una presenza scenica meno stravagante rispetto alla controparte animata (un tentativo di rendere più “kid friendly” il personaggio, che prendeva ispirazione dalla drag queen Divine?), è più approfondito nelle sue motivazioni. Il doppiaggio italiano del personaggio vanta poi, nel ruolo, Simona Patitucci, che nel classico d’animazione dava voce ad Ariel. Patitucci sembra divertirsi da matti nel ruolo, rendendo il personaggio molto intrattenente. Il resto del cast, da Javier Bardem nel ruolo del severo Tritone, al già citato Hauer-King fino a Jessica Alexander nel breve ruolo di Vanessa (controparte umana di Ursula), svolge bene il proprio lavoro.

Infine, la regia di Marshall, anche se estremamente blanda e in linea con una sorta di generico look assunto da quasi tutti i live action Disney, regala qualche guizzo creativo, specialmente nella prima parte. Da segnalare, poi, che la luminosità finale delle immagini risulta superiore rispetto a quella che si poteva immaginare vedendo i trailer rilasciati online.

… ma poca sostanza

Purtroppo, non bastano alcuni punti luce a rendere La sirenetta un buon film.

La CGI marina e il design dei personaggi animali non convince mai del tutto (un difetto tanto più notevole se si tiene conto delle recenti lamentele degli artisti VFX presso la Disney). Le canzoni nuove, con musiche di Alan Menken e testi di Lin-Manuel Miranda, non si miscelano bene alle vecchie, le quali poi soffrono una mancanza di intensità a causa delle nuove orchestrazioni.

Un difetto, quello della mancanza di gravitas, presente anche in diverse scene riprese dal classico d’animazione, specialmente nei momenti tra Ariel e Tritone. Ciò va a ridurre il tema del confronto generazionale, che pure all’interno di un film uscito in questo contesto socio-storico sarebbe risultato estremamente appropriato. Molto ridotta è anche la portata e l’intensità dei rapporti tra i personaggi “umani” e quelli animali, difetto che non solo rende la scelta finale di Ariel di restare sulla terra meno dura ma che non spiega, se non è stato prima visto il film d’animazione, la trasformazione finale di Ursula.

Altre scene soffrono di questa stessa mancanza di contesto senza la visione del corrispettivo animato, fatto che avvalora la tesi che si tratti di un prodotto rivolto a un pubblico che ha già visto l’originale. Ne è un esempio la sequenza di In fondo al mar, che perde totalmente la sua funzione narrativa, oltre che il proprio senso (perché Sebastian parla di musica e degli strumenti suonati dai pesci, se nessuna creatura marina, nel corso di tutto film e tantomeno allora, suona?). L’impressione finale è quella di scene inserite come tappa obbligata nella riproposizione del classico, non come momenti dotati di una propria importanza all’interno di questa specifica narrazione.

Il doppiaggio italiano di Sebastian, affidato a Mahmood (scelta accompagnata da giuste critiche attorno allo spazio privilegiato fornito ai talent nell’ambiente del doppiaggio), non risulta mai davvero convincente, ma quantomeno ci regala almeno una buona canzone, ovvero la sua versione di Baciala.

Infine, il tentativo di rendere più “moderna” la storia del classico d’animazione e dare più indipendenza ad Ariel sortisce spesso l’effetto contrario. La protagonista è più volte sballottata dagli eventi e incapace di controllo, con le persone che la circondano che mettono in moto l’azione per lei. Dove, poi, nel corrispettivo d’animazione i suoi errori venivano giustificati a causa della giovane età e l’intensità dell’innamoramento adolescenziale, qui si dimostra spesso sin troppo matura, e ciò cozza coi suoi ripetuti errori di giudizio.

Il voler a tutti i costi correggere difetti inesistenti, prodotti da un’interpretazione semplicistica e propagati da un altrettanto semplicistico strumento quale è Internet (non è vero che, nel classico Disney, Ariel abbandona la propria vita solo per amore di un uomo), ha portato purtroppo a perdere la complessità e la modernità del prodotto originale, che anche oggi, nonostante i 34 anni di età e la durata ridotta di meno di un’ora e mezza, è sotto certi aspetti più ricco di sfumature del nuovo.

Tirando le somme, questo remake de La sirenetta è, una volta archiviati tutti i contenziosi sollevati, un prodotto in cui temi e scene iconiche del classico originale risultano alquanto annacquati, mai del tutto realistico nella resa visiva, ma in fin dei conti decente. Più nello specifico, l’ennesimo prodotto decente all’interno di una catena di montaggio specializzata in prodotti decenti.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

May 26, 2023
Il Cinema Ritrovato 2023 – Alcune anticipazioni

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È stata presentata, la sera del 15 maggio, parte del ricco programma del festival Il Cinema Ritrovato, organizzato dalla Cineteca di Bologna nel capoluogo dell’Emilia-Romagna. Trattasi di un festival cinematografico che si svolge tra fine giugno ed inizio luglio (in questo caso, le date vanno dal 24 giugno al 2 luglio) e che accoglie diverse sezioni, ricche di piccole chicche, provenienti da tempi e spazi diversi, o capolavori restaurati.

La locandina

La prima rivelazione è stata quella della locandina che fungerà da rappresentazione di tutto il Festival. Dopo il sensuale ballo di Stefania Sandrelli e Dominique Sanda ne Il conformista, la cui immagine era stata usata l’anno scorso, per l’edizione del 2023 si è scelto anche stavolta il fotogramma di un film italiano. Si tratta di Quién sabe? del maestro Damiano Damiani, un western politico con protagonisti Gian Maria Volontè, Lou Castel, Klaus Kinski e Martine Beswick. Possiamo presumere che sarà presente nella programmazione del festival, ma non conosciamo ancora con certezza la data di proiezione.

Un’immagine da “Quien sabe?”, film da cui è tratta la locandina del festival

Le proiezioni in piazza e gli ospiti

Una delle particolarità del Festival del Cinema Ritrovato e uno degli eventi più attesi è certamente l’inizio delle proiezioni sul maestoso schermo in Piazza Maggiore. Queste cominciano poco prima dell’inizio del festival vero e proprio (per la precisione, quest’anno il 20 luglio) e proseguono anche successivamente, accompagnando i bolognesi per quasi tutta l’estate.

Film d’apertura del Festival, quest’anno, sarà Io ti salverò (Spellbound) di Alfred Hitchcock, con Ingrid Bergman e Gregory Peck. Particolarità della pellicola sono la presenza di alcuni fotogrammi a colori nonostante l’uso predominante del bianco e nero, e una sequenza onirica che ha visto l’intervento diretto di Salvador Dalí.

La sequenza onirica in “Io ti salverò”

Altre date certe sono quelle dei concerti, con la presenza dell’Orchestra del Teatro Comunale ad accompagnare con la propria musica due capolavori del cinema muto. Quest’anno gli appuntamenti sono martedì 27 e venerdì 30 luglio. I due film che saranno musicati dal vivo sono stati entrambi restaurati dal MoMA di New York. Si tratta di Il ventaglio di Lady Windermere (1925, Ernst Lubitsch), con musica composta da Stephen Horn, e Stella Dallas (1925, Henry King), con musica di Timothy Brock.

Brock si è occupato dell’accompagnamento musicale di un altro grande appuntamento da non perdere (probabilmente non mostrato in Piazza), ovvero La donna di Parigi, primo film drammatico di Charlie Chaplin che quest’anno compie il proprio centenario.

Sempre in Piazza sarà mostrato Bellissima di Luchino Visconti, storia di una madre che tenta di portare la figlia bambina al successo. Questo film rientra in ben due sezioni del Festival: quella dedicata alla sceneggiatrice Suso Cecchi D’Amico e quella in onore dell’attrice Anna Magnani, a 50 anni dalla morte. In particolar modo, per questa proiezione saranno presenti i 3 figli di D’Amico.

A chiudere il festival sarà un classico più recente: The dreamers (Bernardo Bertolucci), che compie “solo” vent’anni. A presentarlo, oltre al produttore Jeremy Thomas, ci sarà un super ospite per il quale non dubitiamo che la Piazza si riempirà: il regista Luca Guadagnino (Chiamami col tuo nome, Bones and all).

I protagonisti di “The Dreamers”

Possibilmente in Piazza sarà presentato anche Blow Out (1981, Brian De Palma), film con protagonista John Travolta sulla post produzione sonora dei film. Ad introdurlo sarà presente il compositore Pino Donaggio. Questi ha collaborato con De Palma per sette volte, oltre ad aver lavorato con altri grandi del cinema nazionale ed internazionale.

Altro ospite di questa edizione sarà il regista Joe Dante (Gremlins), a Bologna per presentare il suo primo film: The Movie Orgy, un documentario di più di 5 ore che verrà mostrato nella sezione Pratello Pop, dedicato a restauri di film più di nicchia.

Infine, sarà ospite fissa del Cinema Ritrovato Thelma Schoonmaker, montatrice da (3!) Oscar. Sarà presente per presenziare alle proiezioni dei film del defunto marito, Michael Powell, a cui è stata dedicata una piccola sezione. In particolar modo, in Piazza sarà proiettato Narciso nero (1947) con Deborah Kerr, la storia di una suora che si trova con alcune consorelle a gestire una missione in condizioni ambientali avverse che risvegliano fantasmi del passato.

Una scena da “Narciso Nero”

Il pratello pop

Il Cinema Ritrovato conferma anche per il 2023 una novità introdotta l’anno passato, ovvero la proiezione a tarda notte, nel Cinema Europa, di alcuni classici restaurati ma non portati nelle altre sale per via del loro statuto di cult “minori”.

Alcuni dei titoli che verranno proiettati in questa sezione, denominata “Pratello Pop”, includono il già citato The Movie Orgy, The World’s Greatest Sinner di e con l’attore Timothy Carey (Orizzonti di gloria) e il film animato Le maître du temps (1970, Jean-Daniel Pollet).

Classici…

Come sarà emerso anche da una sommaria scorsa ai titoli finora presentati, Il Cinema Ritrovato è il luogo ideale per recuperare, in alta definizione e in pellicola, grandi classici della storia del cinema.

Alcuni film che possiamo aspettarci di vedere durante questa edizione, oltre a quelli già citati, comprendono La donna della retata di Ozu (di cui ricorrono i 120 anni dalla nascita), Il grido (1957, Michelangelo Antonioni) ed Asfalto che scotta (1960, Claude Sautet) oltre a classici dell’horror come La maschera del demonio (1960, Mario Bava).

In onore del centenario della nascita del regista Vittorio De Seta, verrà riportato in sala il suo folgorante debutto nel lungometraggio: Banditi a Orgosolo (1961).

Impossibile dimenticare poi la sezione dedicata a Rouben Mamoulian, regista armeno (naturalizzato statunitense) che ha operato sin dall’epoca del muto. Tra i suoi grandi film possiamo citare Il dottor Jekyll (1931), Il segno di Zorro (1940) e probabilmente il più famoso La regina Cristina (1933), con protagonista la coppia Greta Garbo-John Gilbert.

Greta Garbo in “La regina Cristina”

… E chicche da tutto il mondo

Tuttavia, la cosa più interessante del Cinema Ritrovato è la possibilità di recuperare accanto ai grandi classici anche chicche altrimenti inaccessibili.

Il festival offre, come ogni anno, un’amplissima gamma di cinema da tutto il mondo: dal Giappone, con la sezione interamente dedicata al regista Teinosuke Kinugasa (la cui opera più famosa è probabilmente La via dell’inferno, Oscar al miglior film straniero) alla Svizzera coi film della centenaria casa di produzione Paesens-Film, passando per l’Austria col lavoro della direttrice della fotografia Elfi Mikesh.

La sezione Cinemalibero, che va avanti da diversi anni, esplora ulteriormente il continente africano, portando anche documenti storici quali 4 rari cinegiornali del Senegal. Tra i titoli da tenere d’occhio in questa sezione abbiamo Bushman del compositore David Schickele, storia di un nigeriano che si trasferisce a San Francisco, e Ceddo, in onore del centenario dalla nascita del suo regista, Ousmane Sembène.

Una scena da “Ceddo”

Parte del programma sarà dedicata poi al cinema siriano, con film quali The Dupes (Tewfik Saleh, regista egiziano che gira in Siria), e ad un omaggio al drammaturgo e regista iraniano Bahram Beyzai.

Da non perdere sono poi tre rarità che difficilmente troverete altrove: una sezione dedicata al pioniere del cinema africano Albert Samama Chikly, con una filmografia di ben 120 unità tra film ed estratti, una al regista Michael Roemer, autore di tre film e alcuni documentari, compreso uno su un degradato quartiere di Palermo chiamato “Cortile Cascino”, e la proiezione di tre cassette ritrovate contenenti alcune delle lezioni di cinema di Godard.

Un tuffo nel passato

Non può mancare, dopo il viaggio nello spazio, anche quello nel tempo.

Come negli anni passati, il festival dedica due sezioni in particolare al passato remoto dell’arte cinematografica. La prima va indietro di ben 120 anni, coprendo così, in questo caso, l’anno 1903. Avremo dunque modo di vedere sul grande schermo non solo i grandi classici di Meliés, ma anche opere dei suoi avversari presso la Pathé, oltre che il primo, grande successo degli Stati Uniti ed il primo western: La grande rapina al treno (Edwin S. Porter).

Un bandito “spara” agli spettatori ne “La grande rapina al treno”

La seconda sezione lancia uno sguardo, invece, a quei film di cui ricorre il centenario. Abbiamo dunque a che fare con le opere dei russi bianchi, con gli ultimi sprazzi dell’espressionismo tedesco e del diva film italiano, col passaggio al lungometraggio di Buster Keaton e l’affermarsi di Sergej Ejzenštejn. L’anno è anche significativo in quanto avvennero diversi eventi storici che furono filmati, come il terremoto del Kantō e la scoperta della tomba di Tutankhamon.

Interessante poi la sezione dedicata ad una pagina interessante del nostro cinema, ovvero la presenza di diverse attrici russe nel periodo del muto. Nell’ambito di questa sezione sarà mostrato Thaïs, lungometraggio futurista con protagonista la ballerina Thaïs Galitzy.

Una scena da “Thais”

Infine, diretta prosecuzione dello scorso anno è la sezione dedicate alle commedie tedesche “dell’esilio”, ovvero quelle commedie sonore realizzate da registi che avevano operato negli anni precedenti alla salita al potere di Hitler che tentarono di portare, pur lontani dalla patria, la stessa leggerezza nelle opere del periodo.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

May 16, 2023